個(gè)人簡(jiǎn)介
中國(guó)北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。他少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書(shū)，宋神宗時(shí)，他寫(xiě)了一篇《汴都賦》，贊揚(yáng)新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提興大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。
歷官太學(xué)正，國(guó)子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府（管理音樂(lè)的機(jī)構(gòu)）。詩(shī)詞文賦，無(wú)所不擅。但為詞名所
掩，詩(shī)文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長(zhǎng)7000字，流傳至今。古體詩(shī)《天賜白》、《過(guò)羊角哀左伯桃墓》，風(fēng)骨凜然，絕無(wú)綺羅香澤之氣。周邦彥被公認(rèn)為是“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫(xiě)男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內(nèi)容較窄，境界不高。但在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱(chēng)大家，其詞善于鋪敘，即在寫(xiě)景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開(kāi)闔動(dòng)蕩，抑揚(yáng)頓挫之勢(shì)，發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語(yǔ)言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但寫(xiě)故事，重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的境界，而且寫(xiě)對(duì)話(huà)，如見(jiàn)詞中之人，且聞其語(yǔ)，生動(dòng)地描摹出人物的性格、心態(tài)，在詞中實(shí)為獨(dú)創(chuàng)。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”，寫(xiě)得更妙。一首小令寫(xiě)了兩個(gè)故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯(lián)起來(lái)，將上闋的追憶
戀愛(ài)與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進(jìn)行了比較，感受追憶兩個(gè)故事中的同一種情調(diào)：相聚不如相思，意味深長(zhǎng)。另如長(zhǎng)調(diào)〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應(yīng)、收放、開(kāi)合，十分講究；〔過(guò)秦樓〕“水浴清蟾”，將時(shí)間、地點(diǎn)、人物、感情變換數(shù)次，構(gòu)成全部事件、人物感情發(fā)展的脈絡(luò)；〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴(yán)整，格調(diào)精工，多創(chuàng)新調(diào)。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人，開(kāi)南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。周邦彥的集子有楊澤民、方千里、陳允平三家和詞，今存《片玉詞》10卷，《強(qiáng)邨叢書(shū)》本；另有《清真集》2卷，集外詞1卷，《四印齋所刻詞》本。
主要詞作
蘭陵王(柳陰直)蘇幕遮(燎沈香)
六丑(正單衣試酒)解語(yǔ)花(風(fēng)銷(xiāo)絳蠟)
滿(mǎn)庭芳(風(fēng)老鶯雛)蝶戀花(月皎驚烏棲不定)
西河(佳麗地)夜游宮(葉下斜陽(yáng)照水)
菩薩蠻（銀河宛轉(zhuǎn)三千曲）虞美人（疏籬曲徑田家�。┗ǚ�(粉墻低)少年游（并刀如水）
人物評(píng)傳
周邦彥（1056-1121）字美成，號(hào)清真居士。浙江錢(qián)塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書(shū)，宋神宗時(shí)因獻(xiàn)《汴京賦》為太學(xué)正。哲宗時(shí)任廬州教授、知溧水縣、國(guó)子主簿、秘書(shū)省正字�；兆跁r(shí)仕途較坦蕩，先后為校書(shū)郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂(lè)。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈(zèng)宣奉大夫。他精通音律，創(chuàng)制不少新詞調(diào)，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等。現(xiàn)存詞二百余篇，多寫(xiě)男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長(zhǎng)于鋪敘，善于熔鑄古人詩(shī)句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺(tái)路）、《西河》（佳麗處）等。其寫(xiě)景小詞，富有清新俊逸的情調(diào)，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開(kāi)南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)，對(duì)后世影響很大。王國(guó)維《人間詞話(huà)》說(shuō)：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳�！鄙较橐�(jiàn)《宋史》卷四四四，有《片玉詞》。本書(shū)選其詞《瑞龍吟》（章臺(tái)路）、《滿(mǎn)庭芳》（風(fēng)老鶯雛）、《蘇幕遮》（燎沉香）、《六丑》（正單衣試酒）、《蘭陵王》（柳陰直）和《西河》（佳麗地）六首。
詞史地位
王國(guó)維認(rèn)為：“（周）先生于詩(shī)文無(wú)所不工，然尚未盡脫古人蹊徑。平生著述，自以樂(lè)府為第一。詞人甲乙，宋人早有定論。惟張叔夏（張炎）病其意趣不高遠(yuǎn)。然宋人如歐、蘇、秦、黃，高則高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋詞比唐詩(shī)，則東坡似太白，歐、秦似摩詰，耆卿似樂(lè)天，方回、叔原則大歷十子之流。南宋唯一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，則非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未為猶當(dāng)也�！币庵^周邦彥為北宋詞的“集大成者”。
周邦彥詞的“集大成”，可以從三個(gè)方面來(lái)看，從詞的搜求、審定、考證方面來(lái)說(shuō)，他有集成和創(chuàng)制的功勞；就其寫(xiě)作功力之成就而言，他善于體悟言情，描繪工巧周至，又善于融化千人詩(shī)句，煉字妥帖工整；從創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)說(shuō)，清真詞能集北宋詞自柳永到秦觀(guān)、賀鑄等人之成就而獨(dú)具特色。他發(fā)展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的艷麗，綜合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風(fēng)�！ �
傳世詩(shī)篇
瑞龍吟
【題解】
見(jiàn)《清真集》。作者沉浮州縣十余年，回京師后便作是詞。其立意頗有爭(zhēng)議，至今不一。
【原文】
章臺(tái)路。還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。黯凝佇。因記個(gè)人癡小，乍窺門(mén)戶(hù)。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。
前度劉郎重到，訪(fǎng)鄰尋里，同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴、各園露飲，東城閑步。事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。
滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作
【題解】
見(jiàn)《清真集》。作于哲宗元佑八年（1093）作者知溧水（江蘇溧水）時(shí)�！稘M(mǎn)庭芳》，詞牌名。夏日云云，詞題名。無(wú)想山，山名。
【原文】
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
蘇幕遮
【題解】
見(jiàn)《清真集》。周邦彥長(zhǎng)期居住汴京，思鄉(xiāng)情甚，便作是詞以抒其懷。《蘇幕遮》，詞牌名。
【原文】
燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
六丑
【題解】
見(jiàn)《清真集》。題為“薔薇謝后作”。此詞為周邦彥自作新調(diào)，長(zhǎng)達(dá)一百四十字，分上下兩片，以詠物為題材，寄托自己身世之感。《六丑》，詞牌名。
【原文】
正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡。為問(wèn)花何在？夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰(shuí)追惜？但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗槅。
東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜遶珍叢底，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待活，別情無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘；終不似一朵、釵頭顫裊，向人敧側(cè)。漂流處、莫趁潮汐，恐?jǐn)嗉t尚有相思字，何由見(jiàn)得？
蘭陵王·柳
【題解】
見(jiàn)《清真集》。描寫(xiě)作者汴京河畔與人分手之離愁，體現(xiàn)周邦彥詞之獨(dú)特風(fēng)格。《蘭陵王》，詞牌名。
【原文】
柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。
閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。
凄側(cè)，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。
西河
【題解】
見(jiàn)《清真集》。題為“金陵”，一作“金陵懷古”。約作于作者任溧水縣令之時(shí)。全詞分三片，上片描寫(xiě)金陵山川形神；中片寫(xiě)中陵古跡，并表懷古之意；下片發(fā)興亡之嘆。
【原文】
佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記？山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起，怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。
斷崖樹(shù)，猶倒倚；莫愁艇子曾系�？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世，入地常巷陌人家，相對(duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。
江南名人之周邦彥
周邦彥：（1056-1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。歷官太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，已佚。
【宋】周邦彥
燎沉香，消溽暑。
鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。
葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？
家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
【簡(jiǎn)析】
這首詞雖寫(xiě)久居汴京與消夏思?xì)w的情思，但卻以描繪荷花的風(fēng)神而著稱(chēng)于世。
初陽(yáng)，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷葉上反映出旭日的光彩，進(jìn)一步把“晴”字形象化、具體化了�！八抻辍钡谋徽舭l(fā)、被曬干，不僅在點(diǎn)染“晴”字，同時(shí)還扣緊“溽暑”這一季節(jié)特點(diǎn)。這句很象特寫(xiě)鏡頭，連荷葉上的雨滴以及雨滴被“干”掉的過(guò)程也都被攝進(jìn)畫(huà)面。形象如此逼真！“水面清圓”是“葉上”一句的擴(kuò)大。作者把鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉開(kāi)、推高，然后居高臨下，俯視整個(gè)荷塘，終于攝下那鋪滿(mǎn)水面的圓圓荷葉。繼之，又把鏡頭拉下，轉(zhuǎn)移角度，進(jìn)行水平攝影，鏡頭在水面上緩緩?fù)七M(jìn)：那一株株亭亭玉立的荷葉，仿佛由什么人高高擎起，在晨風(fēng)中搖曳生姿，在鏡頭面前紛紛后退。這三句，從不同的角度，不同的側(cè)面，運(yùn)用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》贊美這幾句說(shuō)：“真能得荷花之神理者�！�
下片，寫(xiě)對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。前四句是思?xì)w。換頭兩句故作推宕。詞筆由實(shí)轉(zhuǎn)虛，從面前的荷花想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，引出深沉的鄉(xiāng)愁�！凹易情T(mén)，久作長(zhǎng)安旅”兩句承前，把空間的想象落實(shí)在兩個(gè)點(diǎn)上：一是“吳門(mén)”，一是“長(zhǎng)安”。但仍以荷花把兩地牽連�！拔逶隆比鋵�(xiě)夢(mèng)游。這三句把孤立的兩點(diǎn)進(jìn)一步縮小并使之具體化�！皡情T(mén)”化作“漁郎”，“長(zhǎng)安”化作作者自己�！拔逶隆倍质谴訒r(shí)間的長(zhǎng)線(xiàn)，它一頭挽住過(guò)去，一頭接通現(xiàn)今（“溽暑”），甚至牽連到作者的夢(mèng)境。“夢(mèng)入芙蓉浦”終于把時(shí)間與空間的距離縮短，使作者思?xì)w之心得到片刻的滿(mǎn)足。下片抒情，敘寫(xiě)夢(mèng)境，情中見(jiàn)景，并以逆挽手法呼應(yīng)起句，補(bǔ)足“水面清圓”的畫(huà)面。
這首詞的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，全篇六十二字，寫(xiě)的不外是荷花以及與荷花有關(guān)的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及與之有關(guān)的情事集中起來(lái)，從不同的側(cè)面、不同的角度來(lái)加以烘托，于是，作者的美感便層次清晰地展現(xiàn)在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點(diǎn)集中體現(xiàn)于詞的上片。上片七句，雖然構(gòu)成的側(cè)面有所不同，但，可貴的是，其中每一句都帶有動(dòng)作性或視覺(jué)性，幾乎句句都可構(gòu)成一個(gè)或幾個(gè)畫(huà)面，構(gòu)成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結(jié)媒介幾乎被作者壓縮到絕無(wú)僅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠畫(huà)面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現(xiàn)出來(lái)的。
本詞以荷花為焦點(diǎn)，并從這一點(diǎn)上散射開(kāi)來(lái)，最后又集中在這一點(diǎn)上加以收束。全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨后清晨的氣氛。后三句多側(cè)面刻畫(huà)荷花的風(fēng)神。下片前四句是一層，分別疊印出“吳門(mén)”與“長(zhǎng)安”兩個(gè)不同的地點(diǎn)。后三句又以“夢(mèng)入芙蓉浦”把前幾層散射出的側(cè)面加以歸結(jié)、收束。
周邦彥是善于使用藝術(shù)語(yǔ)言的大師，他往往運(yùn)用優(yōu)美的語(yǔ)詞來(lái)創(chuàng)造生動(dòng)的形象，有時(shí)精雕細(xì)刻，富艷精工；有時(shí)用典，融化古人的詩(shī)句人詞。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩(shī)句，而主要是用從生活中提煉出的詞語(yǔ)，準(zhǔn)確而又生動(dòng)地表現(xiàn)出荷花的風(fēng)神，抒寫(xiě)了自己的鄉(xiāng)愁，有一種從容雅淡、自然清新的風(fēng)韻。
【宋】周邦彥
柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色？登臨望故國(guó)。誰(shuí)識(shí)？京華倦客？長(zhǎng)亭路，年來(lái)歲去，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。
閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火①催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。
凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠②岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。
【簡(jiǎn)析】
①榆火：清明取榆柳之火賜近臣，順陽(yáng)氣。②津堠：水邊土堡。
【簡(jiǎn)析】
此詞分三段。一段以柳色來(lái)鋪寫(xiě)別情；二段寫(xiě)離筵與惜別之情；三段寫(xiě)愈行逾遠(yuǎn)，逾遠(yuǎn)逾恨。
【宋】周邦彥
月皎驚烏棲不定，更漏將闌，轆轤牽金井。
喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影，去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。
樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
【簡(jiǎn)析】
此首純寫(xiě)離情，所以題曰：“早行”。這很易使人聯(lián)想到溫庭筠的《商山早行》。出現(xiàn)在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時(shí)那種難舍難分的情景。篇中沒(méi)有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語(yǔ)，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫(huà)面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來(lái)完成的。
上片寫(xiě)別前。開(kāi)篇三句自成一段。“月皎驚烏棲不定”寫(xiě)的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)兩方的感受概括出來(lái)的，暗示行者整夜不曾合眼�！案⿲㈥@，轆轤牽金井”兩句，點(diǎn)明將曉。這是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě)的。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來(lái)轆轤的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時(shí)間的進(jìn)程�！皢酒稹眱删淞硎且欢危D(zhuǎn)寫(xiě)女方的悲傷。“喚起”的施動(dòng)者是誰(shuí)？這女人由誰(shuí)喚起？過(guò)去有兩種解釋?zhuān)环N認(rèn)為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”；一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落。”“喚起”，既是前三句不同聲響造成的后果，同時(shí)又是時(shí)間演變的必然進(jìn)程：離別的時(shí)刻來(lái)到了。所以，就全篇來(lái)看，似以后一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性。“兩眸清炯炯”，也非睡足后的精神煥發(fā)，而是離別時(shí)的情緒緊張與全神貫注。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見(jiàn)這雙眼睛已被淚水洗過(guò)，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神。同時(shí)，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛�！袄洹弊诌�暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。王世貞在《藝苑危言》中說(shuō)這兩句：“其形容睡起之妙，真能動(dòng)人�！�
下片寫(xiě)別時(shí)、別后。前三句寫(xiě)別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神�！皥�(zhí)手”，分別時(shí)雙方的手相互緊握。“霜風(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)�！叭ヒ饣册�，別語(yǔ)愁難聽(tīng)”二句，看似寫(xiě)情，實(shí)則是寫(xiě)動(dòng)作�！盎册濉保簿褪桥腔�。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來(lái)，相互傾吐離別的話(huà)語(yǔ)。這話(huà)語(yǔ)滿(mǎn)是離愁�！半y聽(tīng)”不是不好聽(tīng)，而是令人心碎，難以忍聽(tīng)。終篇兩句寫(xiě)別后景象，又是一段。這兩句寫(xiě)行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線(xiàn)下去了，眼中只見(jiàn)斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠(yuǎn)了。沈義父在《樂(lè)府指迷》中說(shuō)：“結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。如真清之u2018斷腸院落，一廉風(fēng)絮。u2019又u2018掩重關(guān)、偏城鐘鼓u2019之類(lèi)是也�！逼鋵�(shí)，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。
如上所述，本詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫(huà)面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫(huà)面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來(lái)精心刻畫(huà)，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。與此同時(shí)，作者還特別著意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來(lái)，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。強(qiáng)煥說(shuō)周詞“撫寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙”；王國(guó)維說(shuō)他“言情體物，窮極工巧”，這些，都是有得之言，切中要害。
【宋】周邦彥
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。
錦幄初溫，獸香不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。
低聲問(wèn)：“向誰(shuí)行宿，城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”
【簡(jiǎn)析】
這是一首描寫(xiě)戀情的詞篇。上片，烘托室內(nèi)氣氛，渲染室內(nèi)的安恬靜謐，純凈閑雅。下片，換頭三字直貫篇終，極寫(xiě)對(duì)戀人溫存體貼和婉言勸留。
本篇作法與周邦彥其他詞略有不同，主要表現(xiàn)在；構(gòu)思有新的角度；手法有新的變化；語(yǔ)言有新的特色。
在浩如煙海的唐宋詞中，描寫(xiě)愛(ài)情的詞作所在皆是。其中，有許多是膾炙人口的名篇，但也有不少作品寫(xiě)得庸俗淺露，詞語(yǔ)塵下。即使是那些較好的詞，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化。《少年游》作為愛(ài)情詞來(lái)說(shuō)，它的構(gòu)思比較別致，有新的角度。這主要表現(xiàn)在場(chǎng)景的布置與細(xì)節(jié)的選擇上。作者沒(méi)有選取離別相思之類(lèi)的場(chǎng)面，也沒(méi)有選取別后重逢驚喜的一剎那，而只是通過(guò)“并刀”、“吳鹽”、“新橙”、“錦幄”、“獸香”這樣一些比較簡(jiǎn)單的道具布置出一個(gè)安恬靜謐的環(huán)境，然后再通過(guò)“破新橙”、“坐調(diào)笙”和“低聲問(wèn)”這樣的動(dòng)作以及“不如休去”這樣的對(duì)話(huà)，表現(xiàn)相互愛(ài)戀與深情體貼。有了這樣的道具和布景，有了這樣的動(dòng)作和心緒，就把詞中所反映的愛(ài)情關(guān)系提到一個(gè)格調(diào)比較高雅的境界，洗凈了愛(ài)情詞作中常見(jiàn)的那種脂膩粉濃、市塵儇薄的庸俗氣味。清沈謙在評(píng)論這首下片幾句時(shí)說(shuō)：“言馬，言他人，而纏綿偎依之情自見(jiàn)。若稍涉牽裾，鄙矣�！�
由于構(gòu)思的角度不同，表現(xiàn)手法也自然要有差異。在以上所選周詞的說(shuō)明中，我們不止一次地提到，周邦彥的詞“撫寫(xiě)物態(tài)，曲盡其妙。”他善于借景抒情，虛實(shí)兼到。他的某些佳作，主要是靠形象來(lái)說(shuō)話(huà)的。但是，這首《少年游》則與之有所不同，它主要借助白描、敘述與人物對(duì)話(huà)來(lái)刻畫(huà)人物的內(nèi)心活動(dòng)，詞中雖也有生活場(chǎng)景與具體細(xì)節(jié)的描繪，但，那只不過(guò)是交待時(shí)間、地點(diǎn)與烘托環(huán)境氣氛而已。它的精彩部分主要是靠動(dòng)作與對(duì)話(huà)表現(xiàn)出來(lái)的。清代譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞話(huà)》中評(píng)這首詞說(shuō)：“麗極而清，清極而婉，然不可忽過(guò)u2018馬滑霜濃u2019四字�！边@話(huà)是很有道理的。假如沒(méi)有后片低聲而簡(jiǎn)短的對(duì)話(huà)，就不可能含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出旖旎風(fēng)流與溫柔體貼的戀情。
由于這首詞主要是靠動(dòng)作與對(duì)話(huà)來(lái)表現(xiàn)情緒的，所以，詞的語(yǔ)言也有新的特點(diǎn)，即提煉口語(yǔ)，如話(huà)家常，純用白描，到口即消。這樣的語(yǔ)言特點(diǎn)和他那些富艷精工，長(zhǎng)于對(duì)句，善用動(dòng)詞，深清音律的詞作是截然不同的。這說(shuō)明，周邦彥確實(shí)是駕馭語(yǔ)言的大師，他可以根據(jù)詞的內(nèi)容相應(yīng)地變換寫(xiě)法，使語(yǔ)言更好地為內(nèi)容服務(wù)。周濟(jì)在《宋四家詞選》中評(píng)論這首詞說(shuō)：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再過(guò)一分，便入山谷惡道矣�！�
阮郎歸（菖蒲葉老水平沙）
【原文】
菖蒲葉老水平沙，臨流蘇小家。
畫(huà)闌曲徑宛秋蛇，金英垂露華。
燒蜜炬，引蓮?fù)蓿葡沲改樝肌?/p>
再來(lái)重約日西斜，倚門(mén)聽(tīng)暮鴉。
【賞析】
此詞有三奇，一章法之奇，二句法之奇，三意境之妙。調(diào)凡八句， 以四句寫(xiě)景， 兩句記艷( 過(guò)片三三句法，即破七字句為二，以樂(lè)拍言只是一句，連“酒香醺臉霞”為兩句)，似乎明白，然憶之與想，真之與幻，今之與昔，咸不辨也，全為虛宕之筆，得末兩句叫破之，此章法陡變之奇也。夫以上片寫(xiě)景，留出下文轉(zhuǎn)環(huán)，方有回旋之地。今則不然，閑閑迤邐行來(lái)，無(wú)言荏染，有意延俄，直至四句之多，始以銀臺(tái)掛蠟，捧出吳娃，著一“引”字，抵得“千呼萬(wàn)喚
始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”，姿態(tài)全出矣。嬌女麗矜，不僅嬌羞無(wú)那。起首至“臉霞”此三十五字一種境界，宜為一句，而下之七字卻分三段，“再來(lái)”是一，“重約”是二，“日西斜”三也。合結(jié)尾言，實(shí)為跨句格，“日西斜”與“倚門(mén)聽(tīng)暮鴉”宜為一句，皆實(shí)景也。此句法繁簡(jiǎn)互用，分合變幻之奇也。夫再來(lái)必緣重約，似不待言者。然此約，何約也？設(shè)為密約，當(dāng)無(wú)不踐。設(shè)為近約，則明日不來(lái)可后日，后日不來(lái)可大后日，亦何致遽有春風(fēng)人面，秋水蒹葭之感乎？必當(dāng)時(shí)亦泛泛言詞，通常酬應(yīng)，然佳期刻骨，垂老猶忺，若夫惘惘尋來(lái)，門(mén)闌如舊，惟有啼鴉三五，映帶殘紅而已。以臨歧一語(yǔ)之難忘，所謂未免有情，誰(shuí)能遣此，漫謂之踐約而來(lái)也，豈真尚有約之可踐哉。寥落襟懷，蒼茫境界，都在意中，而皆若意外，文心之細(xì)，文筆之佳，文情之厚，斯為三絕已。
早梅芳近（花竹深）
【原文】
花竹深，房櫳好，夜闃無(wú)人到。
隔窗寒雨，向壁孤燈弄余照。
淚多羅袖重，意密鶯聲小。
正魂驚夢(mèng)怯，門(mén)外已知曉。
去難留，話(huà)未了，早促登長(zhǎng)道。
風(fēng)披宿霧，露洗初陽(yáng)射林表。
亂愁迷遠(yuǎn)覽，苦語(yǔ)縈懷抱。
謾回頭，更堪歸路杳。
【賞析】
上片與《憶舊游》寫(xiě)景略同，從追憶秋宵別緒，此為春景，疑當(dāng)時(shí)即興，故情衷較熱也。此在清真詞集中非其至者，而昔年余輒愛(ài)誦之，時(shí)居江南，多作遠(yuǎn)游，園庭清晏之況倦倦于懷，不能無(wú)感耳。今茲錄評(píng)，聊寄舊悰，不為典要者也。
下片可參閱《花間》載牛希濟(jì)《生查子》，牛詞“ 語(yǔ)已多， 情未了”，即此首兩句也；“回首猶重道”，即“苦語(yǔ)縈懷抱”也；“記得綠羅裙，處處憐芳草”，今以“亂愁迷遠(yuǎn)覽”括之。
然此論其淵源所自，與詞之勝場(chǎng)初無(wú)涉也。下片意境似遜上片之厚，而諦審之，正有逝水飛云之感，其妙寓諸音節(jié)，上下兩片雖同，而上宜緩諷者，入下自須急讀，蓋氣韻流利，故聲情辭情之密合自不期其然而然者，豈唯知音，亦曰情深而已。察其關(guān)鍵則在結(jié)尾。下片雖一氣流走，至五字偶句亦漸緩，更有須特別慢讀者，末句是也。夫字句末也，詞之節(jié)拍既不可知，原不足以測(cè)音律之微，但即局于形跡，亦有略可意會(huì)者。茲假定其上下各四拍，疾徐不異，而上結(jié)以十字五五為句，下則八字三五句法，雖同隸一拍，字?jǐn)?shù)減五之一，即音奏慢了五之一也。若尾文特宜曼歌，猶不與焉。結(jié)句既以減字故成為曼聲，于是其前半縱與上片之前半節(jié)奏同檢，而居疾徐相形之下不得為促拍；申言之，拍數(shù)雖均，但上片是停勻的，下片由張而弛，故是欹側(cè)的；精密言之，拍無(wú)平側(cè)，音聲實(shí)有頓挫，豈非減字故耶。是字句固不足以盡音律，而亦可以推知一二也。觀(guān)清真此調(diào)另一首“繚墻深叢竹繞”作法全同，末句“路迢迢，恨滿(mǎn)千里草”亦須慢讀，斯為顯證已。摹擬纖悉，示別緒之纏綿，抒寫(xiě)諧鬯，見(jiàn)行蹤之飄忽，善察調(diào)情而能用之者，莫如清真也。
秋蕊香（乳鴨池塘水暖）
【原文】
乳鴨池塘水暖，風(fēng)緊柳花迎面。
午妝粉指印窗眼，曲里長(zhǎng)眉翠淺。
問(wèn)知社日停針線(xiàn)，探新燕。
寶釵落枕夢(mèng)春遠(yuǎn)，簾影參差滿(mǎn)院。
【補(bǔ)注】
“午妝粉指印窗眼”，張宗橚《詞林紀(jì)事》引《野客叢書(shū)》曰：“或謂眉間為窗眼，謂以粉指印眉心耳。此說(shuō)非無(wú)據(jù)，然直作窗牖之眼，亦似意遠(yuǎn)，蓋婦人妝罷，以余粉指印于窗牖之眼，自有閑雅之態(tài)。仆嘗至一庵舍，見(jiàn)窗壁間粉指無(wú)限，詰其所以，乃其主人嘗攜諸姬抵此。因思周詞意恐或然�！保ㄆ桨矗愒埓司湮醋�，窗眼，窗牖也，自無(wú)別解。眉心之說(shuō)，雖說(shuō)“此說(shuō)非無(wú)據(jù)”，今未詳所本。唐張泌《青樓記》：“徐州張尚書(shū)妓女多涉獵，人有借其書(shū)者，往往粉指印于青編�！泵莱纱么耸�，而稍變換耳。）
【評(píng)釋】
春意濃酣，其得力正在開(kāi)首寫(xiě)景，猶蘇詩(shī)“春江水暖鴨先知”也，其根柢出老杜鵝兒詩(shī)“鵝兒黃似酒”是也。變曉?shī)y例語(yǔ)而特明午妝，下云眉翠者，猶飛卿之“懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲”也。
下片借燕子逗入，此種寫(xiě)法屢見(jiàn)于本集，如《風(fēng)流子》之“羨金屋去來(lái)，舊時(shí)巢燕”，《應(yīng)天長(zhǎng)》之“梁間燕，前社客，似笑我、閉門(mén)愁寂”，皆是。如歐陽(yáng)永叔之《臨江仙》：“燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。”下云：“水晶雙枕，傍有墮釵橫�！迸c本篇光景都同。更有易燕子之入為出者，如馮正中《蝶戀花》“誰(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾燕子雙飛去”是也。馮、歐皆先美成，固知此種表現(xiàn)法，亦已陳陳相因，未必為殊勝。
一篇之警策只“寶釵”一句，而此一句之中，尤以三字為佳耳。將平仄問(wèn)題擱開(kāi)，試易“夢(mèng)春遠(yuǎn)”為“春夢(mèng)遠(yuǎn)”，顛倒一字而神味頓減，其故耐人思尋也。蓋嬌慵姿悅，以“夢(mèng)”字揆之；所夢(mèng)伊何，以“春”字括之；春夢(mèng)何憑，“遠(yuǎn)”字盡之；遂覺(jué)唐詩(shī)“啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”之猶滯形跡也。又與南唐詞之“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)”異曲同工，惟彼詞“遠(yuǎn)”字蒙“雞塞”言，此“遠(yuǎn)”字獨(dú)用，尤為渾成耳。長(zhǎng)吟三復(fù)，庶會(huì)詞心。有簡(jiǎn)故能盡，繁卻遺漏者，此可一例歟。結(jié)句日斜深院，閑靜光景，以題無(wú)剩義，斯筆有余妍也。
意難忘（衣染鶯黃）
【原文】
衣染鶯黃。愛(ài)停歌駐拍，勸酒持觴。低鬟蟬影動(dòng)，私語(yǔ)口脂香。檐露滴，竹風(fēng)涼，拼劇飲淋浪。夜?jié)u深，籠燈就月，子細(xì)端相。 知音見(jiàn)說(shuō)無(wú)雙。解移宮換羽，未怕周郎。長(zhǎng)顰知有恨，貪耍不成妝。些個(gè)事，惱人腸，試說(shuō)與何妨。又恐伊、尋消問(wèn)息，瘦減容光。
【賞析】
此乃首句出題， 因事寓情之格。“衣染鶯黃”，金縷衣也。溫庭筠《舞衣詩(shī)》云：“偷得鶯黃瑣金縷�！遍_(kāi)首一句，已扣定題目。下接“停歌”兩句， 著一“愛(ài)”字， 化景入情，即“惺忪言語(yǔ)勝聞歌”也�！暗枉摺眱删�，實(shí)寫(xiě)密寵，用韋莊《江城子》“朱唇未動(dòng)，先覺(jué)口脂香”�！伴苈丁眱删�，鄭叔問(wèn)據(jù)米南宮書(shū)及汲古閣本《草堂詩(shī)余》，“竹風(fēng)涼”之“風(fēng)”字，訂正作“松”，并云：“按u2018涼u2019字韻例不對(duì)�！编嵳f(shuō)是也。此兩句似是寫(xiě)景，乃借以表示流連之久，非實(shí)筆也。于是不得不別，豈忍遽別乎？惟有拼劇飲淋浪耳。夜深終于要?jiǎng)e，則籠燈就月，仔細(xì)端相之。似為醉悰狂態(tài)，然而未盡也。夫已耳鬢廝磨，脂香暗度，豈猶觀(guān)之未審耶？是籠燈就月，仔細(xì)端相者，非事之宜有者明矣。寫(xiě)景固系點(diǎn)染，敘事亦屬借寓，惟有神光離合之態(tài)，與夫一往無(wú)奈之情是實(shí)耳，此因事寓情之佳例也。下片詳述往復(fù)心頭之種種懷感�！爸簟本浠厮萋劽匆�(jiàn)時(shí)，解移宮換羽，今則果然矣。周郎典故，在宋時(shí)猶未俗濫也，亦顧曲名堂之意耳。翠黛長(zhǎng)顰，故知幽怨；慵妝貪耍，卻見(jiàn)嬌憨，是雙面寫(xiě)美法�！靶﹤�(gè)事”，猶今越言“個(gè)些”，一點(diǎn)點(diǎn)之謂。一點(diǎn)點(diǎn)的心中事，待說(shuō)與何妨乎？然還是不說(shuō)的好。作三層轉(zhuǎn)折，含蓄不盡。些個(gè)事，何事乎？作者既不說(shuō)，我們自不便瞎猜。以文意揆之，得非名利牽人，有不能自主者乎？雖屬情深，固無(wú)解于薄幸名狂也。觀(guān)夫“尋消問(wèn)息，瘦減容光”，則異日之藕折絲連，魚(yú)沉雁杳之光景可識(shí)矣。“今夕已歡別，合會(huì)在何時(shí)？”執(zhí)手臨歧，斷斷有不忍說(shuō)與伊行者。一經(jīng)點(diǎn)破，上文艷冶都化深悲，而深悲仍出之以微婉。襲故彌新，沿濁更清，此美成之絕詣，前屢言之矣。
阮郎歸（菖蒲葉老水平沙）
【原文】
菖蒲葉老水平沙，臨流蘇小家。
畫(huà)闌曲徑宛秋蛇，金英垂露華。
燒蜜炬，引蓮?fù)�，酒香醺臉霞�?/p>
再來(lái)重約日西斜，倚門(mén)聽(tīng)暮鴉。
【賞析】
此亦由景入情格。原系短詞，上片四句，已去全幅之半，卻只在閑間寫(xiě)景。金英，菊也�！抖Y記》：“鞠有黃華。”《楚辭》：“夕餐秋菊之落英�！贝瞬贿^(guò)是清秋麗景中，美人之家耳，初未嘗抒情記事，摹寫(xiě)伊人。欲言一大段悲喜離合之懷，而下片只二十余字，掩卷試思，當(dāng)如何著筆乎？以常法言，固當(dāng)急轉(zhuǎn)，今過(guò)片猶不斷，奇已。
“燒蜜炬”兩句，仍承上文，有無(wú)限低徊珍重之意，美人聲價(jià)可知。楚女曰娃，其江南佳麗乎？“酒香”句是歡宴光景。奇幻于結(jié)尾陡變。尤妙在“再來(lái)”句一波三折也，而“再來(lái)重約”又是倒裝句法，因有重約，故再來(lái)也。豈意門(mén)庭如故，而人面已非，只有凄涼斜日而已，足之以“倚門(mén)聽(tīng)暮鴉”，真有對(duì)此茫茫、風(fēng)流云散之感矣。讀至篇終，則題底面，信無(wú)一處不到，亦未覺(jué)其篇幅之如何逼仄。此清真篇章之妙也，然實(shí)從《珠玉》《浣溪沙》“酒紅初上臉邊霞，一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜”句脫化。惟青藍(lán)冰水，令人不覺(jué)耳，才人狡獪，故不可測(cè)。周止庵評(píng)《瑞龍吟》曰：“不過(guò)桃花人面，舊曲翻新耳�！蔽嵊谒蛊嘣迫唬貙�(xiě)一清秋殘日之崔護(hù)重來(lái)耳。
作品風(fēng)格
內(nèi)容空虛，格律法度精審，語(yǔ)句雕琢工巧，尤善鋪敘。
