潘文復(fù) - 簡(jiǎn)介
潘文復(fù)，原籍江西波陽(yáng)，1938年9月出生于景德鎮(zhèn)，1958年考入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，成為首屆學(xué)員。1962年畢業(yè)分配景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠美研所，他曾任藝術(shù)瓷廠總工藝美術(shù)師、藝術(shù)瓷廠廠長(zhǎng)、香港合資企業(yè)“藝寶陶瓷有限公司”中方代表、副總經(jīng)理，技術(shù)職稱高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)高級(jí)會(huì)員，景德鎮(zhèn)美協(xié)理事，1978年被授于景德鎮(zhèn)“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)，1990年國(guó)家人事部授于他“國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)的中青年專家”，2001年3月因病故世。
他自幼生長(zhǎng)在陶瓷美術(shù)世家，叔公潘勾宇為清末民初粉彩瓷畫名家。受家庭影響，又得益名家張志湯培育，他秉承天賦、好學(xué)求進(jìn)，大學(xué)畢業(yè)不久成功地創(chuàng)制了高溫色釉粉彩，開拓全新的陶瓷裝飾語(yǔ)言。他擅長(zhǎng)高溫色釉裝飾，有厚實(shí)的傳統(tǒng)粉彩瓷畫功底，善于表現(xiàn)山水、人物、花鳥，作品既體現(xiàn)材質(zhì)的自然美，又具有工筆瓷畫的意趣。他熟練掌握運(yùn)用色釉7大類30多種色調(diào)的性能運(yùn)用于陶瓷裝飾。1983年經(jīng)有關(guān)部門鑒定創(chuàng)制的粉紅、淡綠、淡藍(lán)、淡黃五彩玲瓏釉為國(guó)內(nèi)首創(chuàng)，并獲江西省科技成果二等獎(jiǎng)、輕工業(yè)部科技進(jìn)步三等獎(jiǎng)。
潘文復(fù) - 作品
他的代表作品《金色桂林》300件梅瓶，參加在上海舉辦的第二次全國(guó)陶瓷藝術(shù)展覽，并于1978年獲景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)作品評(píng)比一等獎(jiǎng)，現(xiàn)藏景德鎮(zhèn)陶瓷館。潘文復(fù)潛心創(chuàng)作，陶醉于揮毫運(yùn)筆間，先后創(chuàng)制了《井岡山》、《春雨》、 《桂林山水》、 《山村新貌》、《麗人行》、 《西廂聽琴》、《黃山》 《晚霞印象》、《牽�；ā返却笮蜕匝b飾瓷。 “色釉粉彩”的研制， “仿古瓷”的研制這二項(xiàng)成果，為企業(yè)取得了可觀的經(jīng)濟(jì)效益。他曾赴香港、日本、美國(guó)參加陶瓷展覽并現(xiàn)場(chǎng)表演。
潘文復(fù) - 瓷廠夫妻檔
潘文復(fù)和田慧棣兩人都出生于1938年，巧合的是，兩人的家庭背景也十分相似。潘文復(fù)出生于景德鎮(zhèn)，生長(zhǎng)在陶瓷美術(shù)世家，叔公潘匋宇是清末民初粉彩瓷畫名家，父親潘庸秉是景德鎮(zhèn)首批陶瓷美術(shù)家，師承陶瓷名家張志湯，專攻粉彩繪畫；田慧棣出生于浙江上虞，生長(zhǎng)在書香門第，父親田萱與大畫家吳昌碩交往甚密，家中藏列的書卷、字畫使她從小受到美術(shù)啟蒙。1958年，兩人同時(shí)考入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，成為首屆學(xué)員。潘文復(fù)得益于名師張志湯培育，又好學(xué)求進(jìn)，大學(xué)畢業(yè)就進(jìn)入藝術(shù)瓷廠美研所。田慧棣求學(xué)期間受青花名師聶杏生畫藝影響頗深，留校任教青花專業(yè)課兩年后，才追隨愛人的腳步調(diào)入景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠試驗(yàn)組，擔(dān)任造型設(shè)計(jì)、釉下裝飾設(shè)計(jì)工作。
世界很大、天地很廣，兩人興趣廣泛，想法卻很簡(jiǎn)單，全心全意研究陶瓷工藝。大部分時(shí)間他們都是以車間為家，吃住都在廠里燒煉或者成型車間，最簡(jiǎn)陋的窯房住過(guò)，最傳統(tǒng)的柴窯燒過(guò)，失敗了互相鼓勵(lì)，然后重新再來(lái)。
這樣的隨性達(dá)觀、單純堅(jiān)持，很快帶來(lái)效果。潘文復(fù)成功創(chuàng)制了高溫色釉粉彩，開拓全新的陶瓷裝飾語(yǔ)言；田慧棣也創(chuàng)造性地用稀土原料配制材料，研制出的稀土彩色玲瓏瓷艷麗瑩潤(rùn)、裝飾色彩豐富又有變化。
外人看來(lái)，這對(duì)夫妻好像總是膩在一起，他們當(dāng)時(shí)都把目光放在研究釉色、原料、造型、新工藝之上，不過(guò)他們得出的結(jié)論和繪畫方向卻大相徑庭、互相獨(dú)立。
潘文復(fù)時(shí)而濃烈時(shí)而淡雅。他擅長(zhǎng)高溫色釉裝飾，他有厚實(shí)的傳統(tǒng)粉彩瓷畫功底，善于表現(xiàn)山水、人物、花鳥，作品既體現(xiàn)材質(zhì)的自然美，又具有工筆瓷畫的意趣。他能熟練掌握色釉7大類30多種色調(diào)的性能運(yùn)用于陶瓷裝飾。
田慧棣富于女性特質(zhì)，清麗雅致。她擅長(zhǎng)青花瓷畫、色釉綜合裝飾，題材多以花果、山水為主，作品構(gòu)圖考究，布局平和自然，設(shè)色清麗雅致，輕松悅目，注重材質(zhì)美的運(yùn)用。
兩個(gè)人好像較著勁得獎(jiǎng)。1983年經(jīng)有關(guān)部門鑒定，潘文復(fù)創(chuàng)制的粉紅、淡綠、淡藍(lán)、淡黃五彩玲瓏釉為國(guó)內(nèi)首創(chuàng)，并獲江西省科技成果二等獎(jiǎng)、輕工業(yè)部科技進(jìn)步三等獎(jiǎng)。他的代表作品《金色桂林》300件梅瓶，參加在上海舉辦的第二次全國(guó)陶瓷藝術(shù)展覽，并于1978年獲景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)作品評(píng)比一等獎(jiǎng)，被景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏。田慧棣也不甘落后，她的主要代表作“青釉白花瓷”和“彩色玲瓏300件皮燈”分別獲得全國(guó)第四屆工藝美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)評(píng)比一等獎(jiǎng)和全國(guó)首屆稀土“神農(nóng)杯”特等獎(jiǎng)、輕工部?jī)?yōu)秀新產(chǎn)品“金龍獎(jiǎng)”以及多項(xiàng)省市級(jí)獎(jiǎng)。
