金采鳳 - 人物簡(jiǎn)介

金派創(chuàng)始人

中國(guó)成立后第一部至今在中國(guó)電影及戲劇史上占有重要地位的越劇電影《祥林嫂》 ，她是劇中“青年祥林嫂”；中國(guó)電影史上有一部經(jīng)典流芳的電影《紅樓夢(mèng)》 ，她是里面的“王熙鳳”；中國(guó)戲劇舞臺(tái)上有一出曾家喻戶曉，后來拍成了電影的《碧玉簪》，她是里面的李秀英；在膾炙人口的《西廂記》里，她是那傾國(guó)傾城的崔鶯鶯……她創(chuàng)立了越劇流派中委婉流暢、韻味雋永的金派。她就是越劇藝術(shù)表演大師金采鳳。

她高挺的鼻梁依然留有當(dāng)年的俊俏，她輕翹蘭花指，時(shí)光仿佛倒流，活脫脫青衣重現(xiàn)。在演出啟幕之前，記者采訪了她。金采鳳回憶：這是她第四次來溫州了，其中一次是1984年，她和她的先生攜“五人演出小組”來溫州在東南劇院演出《碧玉簪》，賈小萍還同臺(tái)演出，扮演丫環(huán)春香。

金采鳳 - 主要演出

自幼喜愛越劇，1946年考入雪聲劇團(tuán)訓(xùn)練班，工小生，因唱電臺(tái)而顯露名聲。后轉(zhuǎn)東山越藝社改演旦角。1948年，東山越藝社在明星大戲院演出《王魁負(fù)桂英》時(shí)，傅全香突然嗓音失潤(rùn)，臨時(shí)由她頂替，使她第一次扮演主角。1950年歇夏間，與丁賽君合演《梁山伯與祝英臺(tái)》得到觀眾好評(píng)。與呂瑞英、丁賽君被稱為“東山”的“三鼎甲”。1951年8月，加入華東戲曲研究院越劇團(tuán)，得到重點(diǎn)培養(yǎng)，由前輩演員對(duì)其幫教和輔導(dǎo)。1952年演出傳統(tǒng)老戲《桑園訪妻》一折，在第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)上獲演員三等獎(jiǎng)。1954年，主演的傳統(tǒng)劇《盤夫索夫》參加華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)，獲表演一等獎(jiǎng)。之后，又主演了《碧玉簪》、《彩樓記》等劇目。1955年，隨中國(guó)越劇團(tuán)赴民主德國(guó)和蘇聯(lián)演出。1959年赴越南社會(huì)主義共和國(guó)演出。1961年赴朝鮮演出。1989年赴美國(guó)演出，并多次到香港演出。1962年，在電影《紅樓夢(mèng)》中成功地塑造了王熙鳳一角。1963年主演的《碧玉簪》被攝制成電影。
　　
“文化大革命”后，參與男女合演。在1978年拍攝的寬銀幕越劇藝術(shù)影片《祥林嫂》中扮演青年祥林嫂。在反映周恩來領(lǐng)導(dǎo)上海工人第三次武裝起義的現(xiàn)代劇《三月春潮》中扮演女主角玲娣。1981年在《魯迅在廣州》中扮演許廣平。1983年在《漢文皇后》中扮演竇皇后。1987年與呂瑞英、劉覺、張桂鳳合演的電視片《西廂記》中扮演崔鶯鶯。1988年與曹銀娣、蕭雅主演的《漢文皇后》由上海電視臺(tái)攝成電視片。

1991年上海音像公司等4單位聯(lián)合攝錄了她的演出劇目集錦《越苑采風(fēng)》共7集，內(nèi)容有《盤夫索夫》、《庵堂認(rèn)母》、《碧玉簪》、《西廂記》、《彩樓記》、《漢文皇后》等劇的折子和片斷。上海聲像出版社出版發(fā)行了《金采風(fēng)表演藝術(shù)集錦》錄像帶2盒 (含MTV、卡拉OK)。她工閨門旦，兼擅花旦。唱腔繼承袁(雪芬)派，并吸收施銀花、傅全香的音腔成分，自成一格，有“金派”之稱。其特點(diǎn)是委婉流暢、富有韻味、好聽易學(xué)。最有代表性的作品是《盤夫》中的嚴(yán)蘭貞、《碧玉簪》中的李秀英。學(xué)生有謝群英、黃美菊等。1993年獲美國(guó)紐約美華藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的“亞洲最杰出藝人獎(jiǎng)”。1960年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。

金采鳳 - 相關(guān)介紹

龍?zhí)讖碾娕_(tái)唱紅

當(dāng)年的上海灘匯聚了一批越劇名伶，袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、陸錦花、徐天紅……與她們相比，金采鳳無論從年齡、資歷，都還只是個(gè)小字輩，演出時(shí)也只是跑跑龍?zhí)�。在舊時(shí)代，許多越劇名演員，除演日、夜兩場(chǎng)外，還要到電臺(tái)去演唱，但當(dāng)時(shí)名演員只能到電臺(tái)唱十分鐘，就要到劇場(chǎng)去化妝。金采鳳是“跑龍?zhí)住毖輪T，空閑時(shí)間多，戲院老板覺得她的嗓子脆亮，所以每天叫她到電臺(tái)去唱。那時(shí)金采鳳不但會(huì)范瑞娟小生的唱腔，還會(huì)袁雪芬旦角的唱腔，到電臺(tái)播唱《梁祝哀史》 ，她一個(gè)人要唱兩個(gè)角色，一會(huì)兒演梁山伯，唱的是“范派”，一會(huì)兒演祝英臺(tái)，唱的是“袁派”，聽眾都以為是袁雪芬和范瑞娟在演唱。

電臺(tái)演唱給了金采鳳很好的學(xué)習(xí)和鍛煉機(jī)會(huì)，她也更努力地學(xué)習(xí)許多流派唱腔，掌握了各派唱腔的特色和韻味，這為她形成自己的唱腔打下了深厚的基礎(chǔ)。

總理點(diǎn)將扮“鶯鶯”

上海眾多的越劇名伶都曾是積極的革命青年，因此，在解放初期她們都得到了國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)的保護(hù)和重視，越劇也因此在上海繁榮昌盛。而金采鳳能主演《西廂記》 ，也源于與周恩來總理的一段佳話。那時(shí)，《西廂記》是出國(guó)演出的重點(diǎn)劇目，也一直是袁雪芬的拿手戲。一次，周總理來審查節(jié)目時(shí)，曾提出要重視培養(yǎng)接班人，并表示希望來看看青年演員排戲。于是，金采鳳和一批青年演員有了排演《西廂記》的“特殊任務(wù)”。一天深夜11點(diǎn)了，青年演員們接到通知，有首長(zhǎng)來看演出，結(jié)果竟是周總理和鄧穎超。說起這段往事，金采鳳記憶猶新：“周總理笑咪咪地對(duì)我說：‘這兩場(chǎng)戲年輕人不容易理解，比較難演，你要好好學(xué)習(xí)！’”第二年，一位外國(guó)元首來訪問，要看越劇《西廂記》。當(dāng)時(shí)袁雪芬正好不在上海，有關(guān)同志向周總理作了匯報(bào)，請(qǐng)示是否改看別的戲。周總理說：“怎么沒人演？你們上海不是還有個(gè)青年演員金采鳳，她就是演崔鶯鶯的嘛！”就這樣，當(dāng)時(shí)還名不見經(jīng)傳的金采鳳和《西廂記》結(jié)緣，從此“星”路坦途。

不做專場(chǎng)有原因

做為金派的創(chuàng)始人，金采鳳在1991年排演了《漢文皇后》之后，就告別了舞臺(tái)。盡管她的演出劇目集錦也被上海音像公司等錄制發(fā)行，但她一直沒有像其他大師或藝術(shù)家那樣舉辦過專場(chǎng)演出。問其原因，金采鳳這樣回答：“我留下了幾部電影、電視劇作品也就夠了。做專場(chǎng)演出需要花很多錢，不如將這些錢用于對(duì)青年演員的扶持和越劇藝術(shù)的推廣上。再說，我先生原是個(gè)導(dǎo)演，他在時(shí)，我們一導(dǎo)一演，或許還有意義。他去世后，我一個(gè)人，又上了年紀(jì)，再去做專場(chǎng)，我覺得意義不大了�！�

但金采鳳卻熱心學(xué)生們的專場(chǎng)演出，金派的嫡傳弟子中青年演員謝群英、黃美菊等舉辦專場(chǎng)演出，金采鳳都趕去指導(dǎo)、捧場(chǎng)。她告訴記者，她的大門會(huì)一直為喜愛越劇和忠于越劇事業(yè)的年輕人敞開，只要肯用心學(xué)藝，她在任何時(shí)候都會(huì)收“徒弟”。至今，她的門下還有一位溫籍弟子，盡管是位業(yè)余的越劇愛好者，但金采鳳一直手把手教到現(xiàn)在。

溫州要重視流派

金采鳳說,溫州出了不少好演員，小生有王少樓、王鳳鳴、湯麗芳等，花旦有張臘嬌、賈小萍等�！八齻儸F(xiàn)在其實(shí)都處于藝術(shù)最成熟的時(shí)期，應(yīng)該繼續(xù)發(fā)揮作用。尤其是小生，舞臺(tái)生命應(yīng)該更長(zhǎng)，她們現(xiàn)在的表演是最有功力的。”談及溫州的越劇發(fā)展?fàn)顩r，金采鳳說：“溫州的越劇要更好地發(fā)展，一定要重視流派�，F(xiàn)在幾位流派的創(chuàng)始人都還健在，只要青年演員肯學(xué)，我們都會(huì)毫無保留地傳授。只有把流派的戲和精華學(xué)到家，才能發(fā)展和創(chuàng)新新的流派�！�

金采鳳 - 獲得獎(jiǎng)項(xiàng)

1952年演出傳統(tǒng)老戲《桑園訪妻》一折，在第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)上獲演員三等獎(jiǎng)；

1954年主演傳統(tǒng)劇《盤夫索夫》參加華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)獲表演一等獎(jiǎng)；

1993年獲美國(guó)紐約美華藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的 “亞洲最杰出藝人獎(jiǎng)”。