艾瑞克·費(fèi)舍爾 - 人物簡介

作為20世紀(jì)美國第6次經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期本土第一個(gè)偉大畫家艾瑞克·費(fèi)舍爾，受大眾文化的影響，以其畫作的悲喜劇似的想象、諷喻的描述，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)美國中產(chǎn)階級的現(xiàn)狀。盡管他使用的是傳統(tǒng)的架上繪畫技法，但筆觸的隨意、色彩的流淌、明暗的強(qiáng)反差和畫面構(gòu)圖頗具攝影感又似漫不經(jīng)心，給人以一次性寫生的感受；他的畫幅較大，畫意極強(qiáng)，頗具藝術(shù)沖擊力。美國藝術(shù)史家阿納森（H.H.Arnason）把他和朱利安·施納貝爾（Julian Schnabel）、大衛(wèi)·薩利（DavidSalle）、羅伯特·郎格（Robert Longo）和辛迪·舍曼（Cindy Sherman）歸為“新表現(xiàn)主義”者，一度成為被議論得最多的美國藝術(shù)家之一。 

艾瑞克·費(fèi)舍爾 - 成長環(huán)境

 費(fèi)舍爾所選擇以美國中產(chǎn)階級生活為表現(xiàn)題材，是與他的童年遭遇分不開的。他出生于紐約曼哈頓的一個(gè)白人家庭。父親是第三代美國人，工業(yè)膠片推銷員，成功的上層中產(chǎn)階級，母親是美國人，來自圣路易的一個(gè)富裕家庭，本來可以使他過上舒適的生活，但母親是一個(gè)酗酒者，家庭成員都被她的酗酒所困擾。在這樣的家庭中成長，不可避免地受到精神上的創(chuàng)傷。費(fèi)舍爾生活具有雙重現(xiàn)實(shí)：外部看，有修理得漂亮的草坪，整齊疊放的衣服，孩子們準(zhǔn)時(shí)上學(xué)等等一切光鮮的外表，內(nèi)部卻因父母之間的關(guān)系緊張又急劇波動(dòng)而充滿著恐懼、混亂和厭惡。費(fèi)舍爾回憶中稱：“你可以想象，這是一個(gè)令人感到絕望的家庭�！边@對他的人生和藝術(shù)都產(chǎn)生了很大的影響。

艾瑞克·費(fèi)舍爾 - 藝術(shù)經(jīng)歷

 童年的遭遇使得費(fèi)舍爾從小就成為了生活的叛逆者，以“學(xué)習(xí)藝術(shù)要更簡單一些”的念頭，選擇了鳳凰城的初級學(xué)院開始學(xué)習(xí)繪畫。無論費(fèi)舍爾藝術(shù)生涯的起點(diǎn)多么平淡無奇，他卻很快就在藝術(shù)方面顯示出過人的才華。僅僅在初級學(xué)院逗留了一年，就進(jìn)入亞利桑那州州立大學(xué)學(xué)習(xí)。在教師比爾·斯威姆(Bill Swaim)的啟發(fā)下，他接觸到康定斯基的抽象繪畫神秘主義理論。1970年他進(jìn)入了加利福尼亞州的加州藝術(shù)學(xué)院，在那里，他感受到真正現(xiàn)代藝術(shù)的氣氛，為以后藝術(shù)的道路奠定了堅(jiān)強(qiáng)的基礎(chǔ)。

1975年遷居紐約后，費(fèi)舍爾開始明確自己的創(chuàng)作目標(biāo)——生活在郊區(qū)的美國白人中產(chǎn)階級，并把這個(gè)題材一直作為他以后的藝術(shù)探索方向。

費(fèi)舍爾通過描繪，反映出一個(gè)特定時(shí)期和特定階層人性的矛盾的情感。他的作品讓人們關(guān)注到美國中產(chǎn)階級如何向自身的欲望妥協(xié)。他畫作中的內(nèi)容， 猶如把時(shí)間定格在星期天的下午，表現(xiàn)那些在花園中、長凳上或設(shè)備考究的房間里、富裕家庭才擁有的游艇上，諸如此類愜意的環(huán)境中自娛自樂的人，只要我們細(xì)細(xì)品味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)費(fèi)舍爾描繪的人物與周圍的環(huán)境顯得極不協(xié)調(diào)：每幅畫中的男男女女和兒童都或稀疏或集中地處于無聊、孤寂的光景中，窘迫、半含尷尬、顧影自憐，或者直視或者偷窺，帶著頹廢的氣息。他們的行為古怪、精神恍惚，好像處于另一個(gè)精神世界當(dāng)中。

艾瑞克·費(fèi)舍爾 - 作品介紹

《露天燒烤》（Barbeque，1982）描繪的就是一個(gè)典型的中產(chǎn)階級家庭聚會(huì)的情景。畫面幾乎提供了所有中產(chǎn)階級生活的元素。由題目可知，這個(gè)家庭正在進(jìn)行露天燒烤美味。但是除了父親以外，其他家庭成員都在進(jìn)行與燒烤毫無關(guān)系的活動(dòng)。在剛接觸這幅作品時(shí)，我們會(huì)認(rèn)為這應(yīng)該是一個(gè)氣氛平和的家庭聚會(huì)的情景，但畫面的色彩，尤其天空的灰綠色，加上父親的表情使某種類似不安的情緒在作品中隱約彌漫。這種效果在費(fèi)舍爾的許多其他作品中也曾出現(xiàn)，它使觀眾在很短時(shí)間之內(nèi)就感受到表面正常的畫面中隱藏的不穩(wěn)定的因素。

在表現(xiàn)他所鐘情的題材時(shí)，費(fèi)舍爾采用了傳統(tǒng)的油畫寫實(shí)手法。我們有理由相信，在上世紀(jì)八十年代競爭激烈的藝術(shù)世界，僅僅靠傳統(tǒng)寫實(shí)方法，是不可能獲得藝術(shù)聲譽(yù)的。在當(dāng)時(shí)美國的美術(shù)教育下，許多年輕的藝術(shù)家都接受過系統(tǒng)的藝術(shù)教育，他們熟悉歷史發(fā)生過的各種藝術(shù)流派，加以信息流通迅速，多半都采取包容各家風(fēng)格技法的折中風(fēng)格。費(fèi)舍爾就是在這樣的教育背景下成長起來的。他采用了傳統(tǒng)的油畫寫實(shí)手法，但為了表達(dá)他的藝術(shù)主題，他又吸收了大量具有時(shí)代特征的文化和信息，采用類似攝影的效果，并把它們引入畫面，使他的創(chuàng)作呈現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的特點(diǎn)�！豆珗@里奇怪的角落》(Strange Place to Park，1992)，整個(gè)畫面看似電影鏡頭剪輯，正在修草坪的那個(gè)男人頭部甚至被截去了半截，在傳統(tǒng)的繪畫構(gòu)圖中，這種現(xiàn)象是絕對不允許存在的。而畫面色彩的明度強(qiáng)烈反差，形成了強(qiáng)烈的光感。整幅畫給予觀者強(qiáng)烈的電影場面印象，時(shí)代感也隨之凸顯出來。

特殊的時(shí)代總能產(chǎn)生特殊的大師。費(fèi)舍爾就是在這個(gè)特殊時(shí)代孕育出來的，執(zhí)著地反映著他所生活的時(shí)代與社會(huì)的真實(shí)。這恰恰是藝術(shù)當(dāng)代性最大的內(nèi)涵特征。