亞歷山大·仲馬 - 家世與生平
其祖父安東尼-亞歷山大·達(dá)維·德·拉巴葉特里侯爵曾在法國(guó)政府任職炮兵總軍需官；1760年移居圣多明各（即現(xiàn)在的海地。1762年3月27日，一個(gè)名叫塞塞特·仲馬的女黑奴為他生下一個(gè)男孩，取名托馬-亞歷山大，即大仲馬之父。1780年前后，侯爵和他的兒子回到巴黎。1786年托馬-亞歷山大從軍，他以仲馬為姓入伍。在不久之后爆發(fā)的法國(guó)大革命中，他以自己過(guò)人的勇武與膽識(shí)，從行伍的最底層，成為了拿破侖麾下的一名將軍。
法國(guó)19世紀(jì)積極浪漫主義作家。其祖父是侯爵德·拉·巴那特里，與黑奴結(jié)合生下其父，名亞歷山大，受洗時(shí)用母姓仲馬。
法國(guó)大革命爆發(fā)后，亞歷山大·仲馬屢建奇功，當(dāng)上共和政府將軍。大仲馬終生信守共和政見(jiàn)，一貫反對(duì)君主專政，憎恨復(fù)辟王朝，
不滿七月王朝，反對(duì)第二帝國(guó)。他飽嘗種族歧視，心中受到創(chuàng)傷。家庭出身和經(jīng)歷使大仲馬形成了反對(duì)不平、追求正義的叛逆性格。
大仲馬自學(xué)成才，一生寫(xiě)的各種類型作品達(dá)300卷之多，主要以小說(shuō)和劇作著稱于世。大仲馬的劇本《享利第三及其宮廷》（1829）比雨果的《歐那尼》還早問(wèn)世一年。這出浪漫主義戲劇，完全破除了古典主義“三一律”。
大仲馬小說(shuō)多達(dá)百部，大都以真實(shí)的歷史作背景，以主人公的奇遇為內(nèi)容，情節(jié)曲折生動(dòng)，處處出人意外，堪稱歷史驚險(xiǎn)小說(shuō)。異乎尋常的理想英雄，急劇發(fā)展的故事情節(jié)，緊張的打斗動(dòng)作，清晰明朗的完整結(jié)構(gòu)，生動(dòng)有力的語(yǔ)言，靈活機(jī)智的對(duì)話等構(gòu)成了大仲馬小說(shuō)的特色。最著名的是《三個(gè)火槍手》舊譯《三劍客》，（1844）、《基督山伯爵》。
大仲馬被別林斯基稱為“一名天才的小說(shuō)家”，他也是馬克思“最喜歡”的作家之一。
大仲馬于1802年7月24日生于法國(guó)的維勒-科特萊（靠近巴黎）。
亞歷山大·仲馬 - 作品
IVANHOE, 1822? (play)
LA CHASSE ET L’AMOUR, 1825 (play) - with Adolphe de Leuven and P.J. Rosseau
LA NOCE ET L’ENTERREMENT, 1826 (play)
FIESQUE DE LAVAGNA, 1827 - based on Friedrich Schiller’s Fiesco
HENRI III ET SA COUR, 1829 (play)
CHRISTINE, OU STOCKHOLM, FONTAINEBLEAU, ET ROME, 1830
NAPOLéON BONAPARTE, 1831 (play)
ANTONY, 1831 (play)
CHARLES VII CHEZ SES GRANDS VASSAUX, 1831 (play)
LA TOUR NE NESLE, 1832 (play) - The Tower of Nesle - with Frédéric Gaillardet
MADAME ET LA VENDéE, 1832TéRESA, 1832
IMPRESSIONS DE VOYAGE, 1833
ANGèLE, 1833
CATHERINE HOWARD, 1834 (play)
CROMWELL ET CHARLES I, 1835 (play) - with M.-E.-G. Théaulon de Lambert and E. Rousseau
KEAN, 1836 (play)
CALIGULA, 1837 (play)
PIQUILLO, 1837 (play) - with Gérald de NervalLE CAPITAINE PAUL, 1838 (play) - Captain Paul / Paul Jones - with Adrien Dauzats
LE BOURGEOIS DE GAND, 1838 (play) - with Hippolyte Romand
MLLE DE BELLE-ISLE, 1839 (play)
ACTE, 1839
L’ALCHIMISTE, 1839 (play) - with Nerval
LEO BURCKART, 1839 (play) - with Nerval
LES CRIMES CéLèBRES, 1839
JARVIS L’HONNêTE HOMME, 1840 (play) - with Charles Lafont)
EXCURSIONS SUR LES BORDS DU RHIN, 1841
JEANNIL LE BRETON, 1841 (play) - with Eugène Bourgeois
LES DEMOISELLES DE SAINT-CYR, 1843 (play)
LE CHEVALIER D’HARMENTAL, 1843 - The Chevalier d’Harmental / The Chateau d’Harmental / The Conspirators
GEORGES, 1843 - George
LE CH?TEAU D’EPPSTEIN, 1844 - The Castle of Eppstein
LES FRèRES CORSE, 1844 - The Corsican Brothers - (film 1941, dir. by Gregory Ratoff, starring Douglas Fairbanks Jnr, Akim Tamiroff)
LES TROIS MOUSQUETAIRES, 1844 - The Three Musketeers - Kolme muskettisoturia - (filmed several times: film 1914, dir. by Charles V. Henkel; film D’Artagnan, 1916, dir. by Charles Swickard; film 1921, dir. by Fred Niblo; film Les Trois Mousquetaires, 1921-22, dir. by Henri Diamant.Berger: film The Three Mut-Get-Theres, 1922, dir. by Max Linder; film 1935, dir. by Rowland V. Lee; film 1939, dir. by Allan Dwan; film 1948, dir. by George Sidney, starring Gene Kelly; film 1974-75, dir. by Richard Lester, screenplay by George MacDonald Fraser; film 1993, dir. by Stephen Herek; film 2001, The Musketeer, dir. by Peter Hyams, starring Justin Chambers, Stephen Rea, Tim Roth, Mena Suvari, Catherine Deneuve)
LA REINE MARGOT, 1845 - Margaret de Navarre / Marguerite de Valois - ( film 1994, dir. by Patrice Chereau, starring Isabelle Adjani, Daniel Auteuil, Jean-Hugues Anglade, Vincent Perez)
LE COMTE DE MONTE-CRISTO, 1844-45 - The Count of Monte Cristo - Monte Criston kreivi, suom. mm. Jalmari Finne 1911-12 - (film 1934, dir. by Rowland V. Lee; television series 1998, dir. by Josee Dayan, starring Gerard Depardieu, Ornella Muti; film 2002, dir. by Kevin Reynolds, screenplay by Jay Wolpert, Guy Pierce, James Caviezel, Dagmara Dominczyk, Richard Harris, Michael Wincott, Luis Guzman)
VINGT ANS APRèS, 1845 - Cardinal Mazarin / Twenty Years After / Cromwell and Mazarin - Kaksikymment? vuotta my?hemmin
DE PARIS à CADIX, 1846-48
JOSEPH BALSAMO, 1846 - suom.
LE CHEVALIER DE MAISON-ROUGE, 1847- Marie Antoinette / Genevieve / Chateau-Rouge / The Knight of Redcastle / The Chevalier de Maison-Rouge
LA DAME DE MONSOREAU, 1846 - Diana of Meridor / Chicot the Jester / La Dame de Monsoreau / Diane
MéMOIRES D’UN MéDECIN: JOSPEH BALSAMO, 1846 - Memoirs of a Physician / Andrée de Tavarney 7 The Chevalier / Balsamo / Joseph Balsamo
LES QUARANTE-CINQ, 1848 - Five Guardsmen / The Forty-Five
DIX ANS PLUS TARD OU LE VICOMTE DE BRAGELONNE, 1848-50 - Ten Years Later, or, The Vicomte Bragelonne - Bragelonnen varakreivi - (film The Iron Mask, 1929, dir. by Allan Dwan, starring Douglas Fairbanks, screenplay by Elton Thomas - Fairbanks’ often used pseudonym; The Man in the Iron Mask, 1939, dir. by James Whale; The Lady in the Iron Mask, 1959, dir. by Ralph Murphy; The Man in the Iron Mask, 1976, dir. by Mike Newell; The Fifth Musketeer, 1979, dir. by Ken Annakin; The Man In the Iron Mask, 1998, dir. by Randall Wallace, starring Gabriel Byrne, John Malkovich, Jeremy Irons, Gerard Depardieu, Leonardo DiCaprio)
LE COLLIER DE LA REINE, 1849 - The Queen’s Necklace - Kuningattaren kaulanauha
ANGE PITOU, 1849 - Taking the Bastille / Six Years Later / The Royal Life-Guard / Ange Pitou
LES MILLE ET UN FANTOMES, 1848-51 - Tales of the Supernatural (3 vols.)
LA TULIPE NOIRE, 1850 - The Black Tulip - Musta tulppaani
LE VAMPIRE, 1851MES MéMOIRES, 1852-54
ISAAC LAQUEDEM, 1853 - Isaak Lakadam
LES MOHICANS DE PARIS, 1854
LA COMTESSE DE CHARNYI, 1852-55 - The Countess de Charny / La Comtesse de Charny
LE VERROU DE LA REINE, 1856 (play)
L’ORESTIE, 1856 (play)
LE MENEUR DE LOUPS, 1857 - The Wolf-Leader
LA DAME DE MONTSOREAU, 1860
LES GARIBALDIENS, 1861
SOUVENIRS DRAMATIQUES, 1868HISTOIRE DE MES BêTES, 1868
THé?TRE COMPLET, 1863-1874 (15 vols.)
?UVRES COMPLèTES, 1846-76
THé?TRE COMPLET, 1873-1876 (25 vols.)
?UVRES COMPLèTES, 1922-
Antony, 1931 (in Nineteenth Century French Plays, ed. by J.L. Borgerhoff; French Romantic Plays, ed. by W.W. Comfort, 1933)
Henry III and His Court, 1931 (in Nineteenth Century French Plays, ed. by J.L. Borgerhoff; Chief French Plays of the Nineteenth Century, ed. by E.M. Grant, 1934)
中譯作品
1、《暴君末日》，全小虎譯，廣西人民出版社1987。羅馬尼祿時(shí)代。
2、《阿斯加尼奧》，韓滬麟譯，長(zhǎng)沙湖南人民出版社1985。法國(guó)弗朗索瓦一世時(shí)代。又名為切利尼傳奇。
3、《瑪戈皇后》，張英倫、向奎觀譯，合肥安徽人民出版社1982。又譯為瑪戈王后、瓦魯阿家族的瑪格麗特。亨利三世三部曲第一部。（1845年，法文名為L(zhǎng)a Reine Margot）
4、《蒙梭羅夫人》，陳祚敏譯，南昌江西人民出版社1983。亨利三世三部曲第二部。舊譯本為地亞小傳（La Dame de Monsoreau），洪觀濤譯，上海商務(wù)印書(shū)館1923。
5、《四十五衛(wèi)士》，郝運(yùn)等譯，上海譯文出版社1990。亨利三世三部曲第三部。
6、《三劍客》（舊譯《三個(gè)火槍手》，《俠隱記》）（第1及2卷） ，李青崖譯，上海譯文出版社1978。又譯為三劍客、俠隱記。達(dá)大尼央三部曲第一部。路易十三時(shí)代。
7、《二十年后》，王振孫譯，南京譯林出版社2005。又譯為續(xù)俠隱記。達(dá)大尼央三部曲第二部。路易十四時(shí)代。
8、《布拉熱洛納子爵》，譚玉培、吳丹麗譯，上海譯文出版社1984。又譯為小俠隱記、雙劍勤王錄、鐵面人。達(dá)大尼央三部曲第三部。路易十四時(shí)代。舊譯本為法宮秘史（Le Vicomte de Bragelome），君朔譯述，上海商務(wù)印書(shū)館1908， 1915再版。
9、《黑郁金香》，郝運(yùn)譯，南昌江西人民出版社1979。荷蘭奧蘭治（威廉）時(shí)代。
10、《裙釵之戰(zhàn)》，張成柱、王長(zhǎng)明譯，哈爾濱黑龍江人民出版社1996。路易十四時(shí)代。
11、《阿芒得騎士》，李爽秋等譯，山東人民出版社1982。路易十五奧爾良攝政時(shí)代。
12、《風(fēng)雨術(shù)士巴爾薩莫男爵》，高臨譯，北京華文出版社2003。路易十五時(shí)代。又譯為紅顏恩仇記，臺(tái)灣譯為大野心家：巴薩摩傳奇。
13、《王后的項(xiàng)鏈》，王振孫、韓滬麟譯，昆明云南人民出版社1983。路易十六時(shí)代。
14、《昂熱·皮都》，葉尊、吳丹麗譯，上海譯文出版社1994。大革命時(shí)代。
15、《夏爾尼伯爵夫人》，譚玉培譯，上海譯文出版社1993。舊譯本為蟹蓮郡主傳(Contess de Charney)，上海商務(wù)印書(shū)館，林紓筆述王慶通口譯。大革命時(shí)代。
16、《紅屋騎士》，羅玉君譯，成都四川人民出版社1981。舊譯本為玉樓花劫(Le Chevatier de Maison-Rogue)，上海商務(wù)印書(shū)館1914，林紓、李世中譯。大革命時(shí)代。
17、《雙雄記》，王振孫譯，上海譯文出版社1986。又譯為殺手與俠盜。拿破侖時(shí)代。
18、《基度山伯爵》，蔣學(xué)模譯，北京人民文學(xué)出版社1978。又譯為基度山恩仇記。路易十八復(fù)辟時(shí)代。
19、《俠盜羅賓漢》，喬娟譯，濟(jì)南明天出版社2005。英國(guó)理查一世時(shí)代。
20、《蘇后馬麗慘史》，（The Tragic Story of Stuart Mary，Queen of Scots），魏易譯，上海商務(wù)印書(shū)館1930。
21、《加里波迪回憶錄》，大仲馬編寫(xiě)，黃鴻釗等譯，北京商務(wù)印書(shū)館1983。
22、《大仲馬精選集》，吳岳添編選，濟(jì)南山東文藝出版社1999。收有長(zhǎng)篇小說(shuō)二部，即“俠隱記”、“黑郁金香”，以及一部戲劇“亨利三世和他的宮廷”。
23、《大師的殘忍》，馬原編著，北京新世界出版社2002。內(nèi)含大仲馬的《德·岡熱侯爵夫人》。
24、《亨利三世及其宮廷》（1829年），浪漫主義戲劇，破除了古典主義“三一律”
亞歷山大·仲馬 - 小說(shuō)的特色
大都以真實(shí)的歷史作背景，情節(jié)曲折生動(dòng)，往往出人意料，有歷史驚險(xiǎn)小說(shuō)之稱。結(jié)構(gòu)清晰明朗，語(yǔ)言生動(dòng)有力，對(duì)話靈活機(jī)智等構(gòu)成了大仲馬小說(shuō)的特色。
1802年7月24日，被法國(guó)人稱為“文壇火槍手”的大仲馬在巴黎東北方向不足一百公里的小鎮(zhèn)維萊科特雷誕生。
－－－我保留亞歷山大·仲馬的名字－－－
大仲馬的祖父戴維·佩萊苔利原本是圣多明哥島上的一個(gè)充滿激情而好色的貴族，家里有一大群黑人奴仆，其中一個(gè)名叫露易·仲馬的女黑奴給他生了一個(gè)混血兒，這便是大仲馬的父親托馬斯·亞歷山大。托馬斯成人后想去參加拿破侖的軍隊(duì)，戴維·佩萊苔利卻不允許他使用自己的姓氏報(bào)名參軍，這個(gè)傲慢的老貴族認(rèn)為一個(gè)混血兒士兵使用自己的貴族姓氏，是有辱門庭的。托馬斯只好用母親的姓氏參加了拿破侖軍隊(duì)。由于他作戰(zhàn)勇敢，在短短的七年時(shí)間里，就由一名士兵升為一名將軍。拿破侖開(kāi)始獨(dú)裁統(tǒng)治之后，由于托馬斯是個(gè)激烈的共和黨人，被解除了軍職。托馬斯郁悶而死時(shí)，大仲馬才3歲半。接著，祖父又破了產(chǎn)，大仲馬的家境一下子陷入困頓之中。拿破侖在滑鐵盧戰(zhàn)敗之后，大仲馬已經(jīng)13歲，他的母親想重振家業(yè)，便讓他做出抉擇，是采用佩萊苔利這個(gè)古老而又尊嚴(yán)的貴族姓氏呢，還是保留黑奴的姓氏仲馬呢？這兩個(gè)姓氏的高低貴賤，以及哪一個(gè)對(duì)自己的命運(yùn)影響大，少年仲馬心里非常清楚，但他還是堅(jiān)定地對(duì)母親說(shuō)：“我保留亞歷山大·仲馬的名字！”
－－－巴黎戲劇舞臺(tái)上的新帝王－－－
大仲馬20歲那年準(zhǔn)備闖蕩巴黎，但他身無(wú)分文，無(wú)法成行。偶爾的一天晚上，他來(lái)到酒店里與人賭彈子，憑借在鄉(xiāng)間游逛時(shí)練就的高超的彈子技術(shù)，他贏了滿滿一口袋錢，當(dāng)夜便告別母親，狂喜地奔向巴黎。
到巴黎之后，大仲馬幸運(yùn)地遇到了父親的舊友福阿將軍，經(jīng)福阿將軍舉薦，他當(dāng)上奧爾良公爵府上的公務(wù)員。生活穩(wěn)定之后，大仲馬把母親也接到了巴黎。為了生活有更好的保障，大仲馬在當(dāng)差之余，經(jīng)常替法蘭西劇院謄寫(xiě)劇本，以增加收入。許多精妙的劇本讓他深為著迷，常常忍不住放下謄寫(xiě)的劇本，動(dòng)手寫(xiě)自己的劇本。有一天他來(lái)到法蘭西劇院，徑直走進(jìn)當(dāng)時(shí)著名的悲劇演員塔瑪?shù)幕瘖y室，張口就說(shuō)：“先生，我想成為一個(gè)劇作家，你能用手碰碰我的額頭，給我?guī)?lái)好運(yùn)氣嗎？”塔瑪微笑著把手放在他的額頭上，說(shuō)：“我以莎士比亞和席勒的名義特此為你這個(gè)詩(shī)人洗禮！”大仲馬一點(diǎn)兒也沒(méi)在意這位大演員善意的玩笑，他把手放在自己的胸口上，鄭重其事地說(shuō)：“我要在你和全世界人面前證實(shí)我能做到！”
然而，大仲馬花了三年時(shí)間寫(xiě)出的大量劇本，沒(méi)有一個(gè)被劇院接受并上演。直到1928年2月11日傍晚，法蘭西劇院才給他送來(lái)一張便條：“亞歷山大·仲馬先生，你的劇作《亨利三世》將于今晚在本院演出�！贝笾亳R手忙腳亂地穿好衣服時(shí)，才發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)有體面的硬領(lǐng)，他連忙用硬紙剪了個(gè)硬領(lǐng)，套在脖子上便飛奔劇院。但是到了劇院他卻無(wú)法靠近舞臺(tái)，因?yàn)檫B座席間的通道上都站滿了觀眾。直到演出幕落以后，劇院主持人請(qǐng)劇作家上臺(tái)時(shí)，大仲馬才得以出現(xiàn)在臺(tái)前，頓時(shí)，暴風(fēng)雨般的喝彩聲響徹劇場(chǎng)。當(dāng)時(shí)的報(bào)紙如此描述他：“他的頭昂得那么高，蓬亂的頭發(fā)仿佛要碰到星星似的”。這個(gè)帶著硬紙領(lǐng)子的混血兒一舉成名，一夜之間成了巴黎戲劇舞臺(tái)上的新帝王。
緊接著，大仲馬的另一個(gè)劇本《安東尼》演出后也獲得了巨大的成功。短短的兩年時(shí)間里，大仲馬在巴黎成了最走紅的青年劇作家。盡管如此，巴黎的許多貴族和一些文壇名家們?nèi)匀幻镆曀某錾�，嘲諷他的黑奴姓氏。甚至像巴爾扎克這樣的大家也不放過(guò)嘲笑他的機(jī)會(huì)。在一個(gè)文學(xué)沙龍里，巴爾扎克拒絕與大仲馬碰杯，并且傲慢地對(duì)他說(shuō)：“在我才華用盡的時(shí)候，我就去寫(xiě)劇本了�！贝笾亳R斷然地回答道：“那你現(xiàn)在就可以開(kāi)始了！”巴爾扎克非常惱火，進(jìn)一步侮辱大仲馬：“在我寫(xiě)劇本之前，還是請(qǐng)你先給我談?wù)勀愕淖嫦劝伞@倒是個(gè)絕妙的題材！”大仲馬也火冒三丈地回答他：“我父親是個(gè)克里奧爾人，我祖父是個(gè)黑人，我曾祖父是個(gè)猴子；我的家就是在你家搬走的地方發(fā)源的�！�
－－－豪爽而奢侈的“基督山伯爵”－－－
戲劇創(chuàng)作的成功使大仲馬名聲大振，他也因此得以加入以雨果為首的浪漫派。歷史也證明了大仲馬的戲劇創(chuàng)作活動(dòng)對(duì)浪漫主義運(yùn)動(dòng)做出了重要貢獻(xiàn)。尤其是他的《亨利三世》，最早為浪漫派戲劇開(kāi)辟了道路，也使他成了浪漫派戲劇的先驅(qū)者之一。但是，給他帶來(lái)巨大財(cái)富的卻是他創(chuàng)作的一系列歷史傳奇小說(shuō)。大仲馬的作品浩如煙海，據(jù)他晚年自稱，畢生著書(shū)1200部，但他的研究者卻認(rèn)為，其中大部分是他的寫(xiě)作工廠里一些“槍手”們的“捉刀”之作。即便屬于他創(chuàng)作的80多部小說(shuō)中，也都有奧格斯特·馬奎的很多心血。馬奎是一個(gè)善于編排情節(jié)的學(xué)者，并且精通歷史。
經(jīng)過(guò)時(shí)間的無(wú)情淘汰，大仲馬的大多數(shù)小說(shuō)早已被人遺忘，甚至絕跡。目前在世界各地廣為流傳的只有《基督山伯爵》、《三個(gè)火槍手》等幾部作品。尤其是《基督山伯爵》，更為人們所喜愛(ài)。無(wú)產(chǎn)階級(jí)文豪高爾基曾稱贊它是一部“令人精神煥發(fā)的書(shū)”。但是，同一些偉大作家的作品相比，這部小說(shuō)還沒(méi)有能夠更加廣泛和深刻地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也無(wú)法進(jìn)入19世紀(jì)文學(xué)第一流的杰作行列。因此，在法國(guó)文學(xué)史上，大仲馬的地位還不能和巴爾扎克、雨果等文學(xué)大師相抗衡。
然而，《基督山伯爵》畢竟是全世界通俗小說(shuō)的扛鼎之作，大仲馬也因而被后人美譽(yù)為“通俗小說(shuō)之王”。這本歷史傳奇的通俗小說(shuō)給大仲馬帶來(lái)的巨額稿酬，也是巴爾扎克雨果們不能望其項(xiàng)背的，這使原本就豪爽大方、揮霍成性的大仲馬生活更加奢侈。有一次，一個(gè)朋友請(qǐng)他捐出50法郎埋葬一個(gè)剛?cè)ナ赖牡刂鞴芗�，大仲馬哈哈大笑著拿出100法郎，說(shuō)：“去埋葬兩個(gè)地主管家吧！”當(dāng)時(shí)，他早以“基督山伯爵”自居，并已在圣日耳曼昂萊山腳下瀕臨塞納河的地方買下一大塊地皮，準(zhǔn)備建筑他夢(mèng)想的豪宅——基督山城堡。當(dāng)建筑設(shè)計(jì)師告訴他城堡造價(jià)需要20萬(wàn)法郎時(shí)，這位“伯爵”大人豪放地說(shuō)：“但愿比這更多一些！”基督山城堡于1847年7月25日竣工，建筑非常符合大仲馬所要求的華麗風(fēng)格，內(nèi)部裝飾也體現(xiàn)了他的作家身份：那些窗簾的銀質(zhì)掛鉤上吊著他所喜歡的莎士比亞、歌德、雨果等大文豪的雕像；他自己的一尊半身雕像則安放在門廳的正中央，并且在雕像的底座上刻了一行字：我愛(ài)愛(ài)我的人。從此，大仲馬經(jīng)常在城堡里大宴賓客，飲酒作樂(lè)。可惜好景不長(zhǎng)，幾年工夫，大仲馬就把自己的財(cái)產(chǎn)揮霍一空，不得不把城堡拍賣給他人。
－－－我閉著眼睛寫(xiě)作，我兒子睜著眼睛寫(xiě)作－－－
大仲馬在奧爾良公爵府上當(dāng)公務(wù)員期間，私生活放蕩不羈，他和與自己原本同住一樓的女裁縫卡特琳·拉貝同居了很長(zhǎng)時(shí)間。拉貝給他生了個(gè)兒子，就是后來(lái)在文學(xué)聲譽(yù)上大大超過(guò)他的小仲馬。這時(shí)候，大仲馬又和一個(gè)戲劇編輯的女秘書(shū)好上了，他便拋棄了拉貝。直到七年后他成為巴黎有名的劇作家時(shí)，才認(rèn)下小仲馬，但是他始終沒(méi)有承認(rèn)拉貝是他的妻子。盡管他后來(lái)一直撫養(yǎng)著小仲馬，并擔(dān)負(fù)著拉貝的生活費(fèi)用，但小仲馬的內(nèi)心一直與他有一種說(shuō)不清的隔閡。特別是大仲馬橫加干涉小仲馬的愛(ài)情這件事，給小仲馬的心靈深處留下了難以愈合的傷痕。
1848年，24歲的小仲馬根據(jù)自己的愛(ài)情經(jīng)歷，寫(xiě)出了他的成名作《茶花女》。接著，他又花了將近4年時(shí)間把它改成劇本，于1852年演出后大獲成功。后來(lái)，意大利著名歌劇作曲家威爾第和劇作家皮阿威又把《茶花女》改成歌劇，至今仍在世界各地久演不衰。小仲馬改寫(xiě)的話劇《茶花女》初演時(shí)，大仲馬卻因?yàn)榉磳?duì)拿破侖第三發(fā)動(dòng)政變，正在布魯塞爾苦度短期的流亡生涯，小仲馬給他打去電報(bào)：“巨大的成功！就像你的劇本初次上演時(shí)所獲得的成功一樣！”大仲馬真是又嫉妒又驕傲。當(dāng)后來(lái)又有人再次把仲馬父子的作品做比較后，仍然認(rèn)為大仲馬的所有作品加在一起也比不過(guò)小仲馬的一本《茶花女》時(shí)，大仲馬幽默地說(shuō)：“我從我的夢(mèng)想中汲取題材，我的兒子從現(xiàn)實(shí)中汲取題材；我閉著眼睛寫(xiě)作，我的兒子睜著眼睛寫(xiě)作；我繪畫(huà)，他照相。”
大仲馬68歲時(shí)停止寫(xiě)作，他并非厭倦了創(chuàng)作，而是因?yàn)樗麗?ài)上了一個(gè)漂亮的美國(guó)女演員阿達(dá)·孟肯。風(fēng)流了一輩子的大仲馬，一下子認(rèn)定了光彩照人的阿達(dá)·孟肯就是他此生的歸宿，他要在有限的余生里認(rèn)真地享受一下真正的愛(ài)情。不幸的是，阿達(dá)·孟肯在一次演戲時(shí)從飛馳的馬上掉下來(lái)摔死了。埋葬了自己的心上人之后，喝得醉醺醺的大仲馬在晴空下打著一把藍(lán)色的雨傘，來(lái)到兒子小仲馬家里，一坐下就大聲說(shuō)：“我的孩子，我是到你這兒來(lái)等死的。”
半月以后，大仲馬去世。
2002年，經(jīng)過(guò)一番討論，大仲馬的遺體移到了神圣的先賢祠。
亞歷山大·仲馬 - 大仲馬和小仲馬的故事
大仲馬和小仲馬是世界文壇的佼佼者，有很多人卻把他們混為一談，其實(shí)他們是一對(duì)父子。
19世紀(jì)上半期法國(guó)浪漫主義作家大仲馬是法國(guó)乃至世界文壇上少有的多產(chǎn)作家。他的作品故事生動(dòng)、情節(jié)曲折、引人入勝。大仲馬的主要成就在于小說(shuō)創(chuàng)作方面，代表作有《三個(gè)火槍手》（1844）、《瑪爾戈王后》（1845）和《基督山伯爵》（1845，又名《基督山恩仇記》）。文學(xué)之父維克多·雨果對(duì)他作了最中肯最感人的評(píng)價(jià)： “他的為人像夏日的雷雨那樣爽快，他是個(gè)討人喜愛(ài)的人。他是密云，他是雷鳴，他是閃電，但他從未傷害過(guò)任何人。誰(shuí)都知道，他待人溫和，為人寬厚，就像大旱中的甘霖。”
小仲馬 (1824～1895)法國(guó)小說(shuō)家、戲劇家。著名作家大仲馬的私生子。 1848年小說(shuō)《茶花女》的問(wèn)世，使小仲馬一舉成名。根據(jù)小說(shuō)改編的同名話劇于1852年首次演出，獲得更大的成功。這部作品兼有浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的特色，是法國(guó)戲劇由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義演變時(shí)期的優(yōu)秀作品。小仲馬后來(lái)寫(xiě)了20余部劇作，現(xiàn)實(shí)主義傾向更為鮮明。其中比較成功的有《半上流社會(huì)》(1855)、《金錢問(wèn)題》(1857)、《私生子》(1858)、《放蕩的父親》(1859)、《歐勃雷夫人的見(jiàn)解》(1867)、《阿爾豐斯先生》(1873)、《福朗西雍》(1887)等。作為法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的先驅(qū)者之一，其劇作富有現(xiàn)實(shí)的生活氣息，以真切自然的情理感人，結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言通俗流暢。
哭鼻子的大仲馬
有一天，大仲馬的一位好友前來(lái)拜訪他，見(jiàn)他正獨(dú)自坐在書(shū)桌前，雙手撫摸著稿紙，低聲抽泣著。朋友就坐在一旁的沙發(fā)上等，可等了好長(zhǎng)一段時(shí)間，還不見(jiàn)他的情緒有所好轉(zhuǎn)，就決定去勸勸自己的朋友。他拍了拍大仲馬的肩膀，關(guān)心地問(wèn)：“親愛(ài)的，到底發(fā)生了什么事，令你如此傷心？”
大仲馬回頭一看，見(jiàn)是好友來(lái)了，便把事情的原委訴說(shuō)了一遍。原來(lái)，大仲馬正在創(chuàng)作《三個(gè)火槍手》，最后由于故事情節(jié)發(fā)展的需要，其中的一個(gè)火槍手非死不可�？纱笾亳R非常喜歡這個(gè)人物，想試圖改變這個(gè)物的命運(yùn)，然而卻無(wú)法做到。他一想到自己喜歡的英雄人物將被自己的筆殺死，而自己對(duì)此又無(wú)能為力時(shí)，就不由得傷心至極，流下了眼淚。
他的朋友聽(tīng)了他的訴說(shuō)后，笑著對(duì)大仲馬說(shuō)：“我的朋友，你可知道我已來(lái)了多久了……”
這時(shí)大仲馬的一位仆人剛好從門口經(jīng)過(guò)，聽(tīng)了這話也笑了，說(shuō)道：“先生，您不過(guò)來(lái)了四十五分鐘，而主人卻已經(jīng)哭了好幾個(gè)小時(shí)啦！”
真實(shí)的高度
一天，大仲馬得知他的兒子小仲馬寄出的稿子總是碰壁，便對(duì)小仲馬說(shuō)：“如果你能在寄稿時(shí)，隨稿給編輯先生們附上一封短信，或者只說(shuō)一句話，說(shuō)：“‘我是大仲馬的兒子’，或許情況就好了�！�
小仲馬固執(zhí)地說(shuō)：“不，我不想坐在你的肩膀上摘蘋果，那樣摘來(lái)的蘋果沒(méi)味道。”年輕的小仲馬不但拒絕以父親的盛名做自己事業(yè)的敲門磚，而且不露聲色地給自己取了十幾個(gè)其他姓氏的筆名，以避免那些編輯先生們把他和大名鼎鼎的父親聯(lián)系起來(lái)。
面對(duì)冷酷無(wú)情的一張張退稿箋，小仲馬沒(méi)有沮喪，仍在不露聲色地堅(jiān)持創(chuàng)作自己的作品。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《茶花女》寄出后，終于以其絕妙的構(gòu)思和精彩的文筆震撼了一位資深編輯。這位知名編輯曾和大仲馬有著多年的書(shū)信來(lái)往。他看到寄稿人的地址同大作家大仲馬的絲毫不差，懷疑是大仲馬另取的筆名。但作品的風(fēng)格卻和大仲馬的迥然不同。帶著這種興奮和疑問(wèn)，他迫不及待地乘車造訪大仲馬。令他大吃一驚的是，《茶花女》這部作品，作者竟是大仲馬名不經(jīng)傳的年輕兒子小仲馬。“您為何不在稿子上簽?zāi)恼鎸?shí)姓名呢？”老編輯疑惑地問(wèn)小仲馬。小仲馬說(shuō)：“我只想擁有真實(shí)的高度�！�
老編輯對(duì)小仲馬的做法贊嘆不已。小仲馬的《茶花女》是根據(jù)自己的愛(ài)情經(jīng)歷寫(xiě)出來(lái)的，出版后，法國(guó)文壇書(shū)評(píng)家一致認(rèn)為這部作品的價(jià)值大大超越了大仲馬的代表作《基督山恩仇記》，小仲馬一時(shí)聲譽(yù)鵲起。
作為名作家的兒子，小仲馬的這種做法確實(shí)是值得讓我們學(xué)習(xí)的，做事情就應(yīng)該要踏踏實(shí)實(shí)的。值得一提的是，在大仲馬臨終前這樣深深感嘆地留下這么一段話：“我從我的夢(mèng)想中汲取題材，我的兒子從現(xiàn)實(shí)中汲取題材；我閉著眼睛寫(xiě)作，我的兒子睜著眼睛寫(xiě)作；我繪畫(huà)，他照相�！�
