彼得·貝倫斯 - 基本資料

姓名：彼得·貝倫斯（PeterBehrens）

國籍：德國

出生地：漢堡

出生年份：1868年

去世年份：1940年

專業(yè)領(lǐng)域：工業(yè)設(shè)計，建筑設(shè)計

建筑作品：德國大使館（1911－1912）、奧地利煙草公司（1930）

彼得·貝倫斯 - 個人簡介

彼得·貝倫斯（PeterBehrens，1868-1940）德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū)，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他是一代人的宗師，現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯、密斯·范·德·羅和勒·柯布西耶早年都曾在他的設(shè)計室工作過，他對德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。貝倫斯早年在漢堡的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，1897年赴慕尼黑，1900年黑森大公召他到達(dá)姆施塔特藝術(shù)新村，在那里他由藝術(shù)轉(zhuǎn)向了建筑。1903年他被任命為迪塞爾多夫藝術(shù)學(xué)校的校長。1907年他被德國通用電氣公司聘請擔(dān)任建筑師和設(shè)計協(xié)調(diào)人，1909－1912年參與建造公司的廠房建筑群，其中他設(shè)計的透平機車間成為當(dāng)時德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

1904年參加了德國工業(yè)同盟的組織工作，1907年德國工業(yè)同盟在穆特修斯的大力倡導(dǎo)與組織下宣告成立，工業(yè)同盟的目的首先是要在各界推廣工業(yè)設(shè)計思想，規(guī)勸美術(shù)、產(chǎn)業(yè)、工藝、貿(mào)易各界人士，共同推進(jìn)“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”，工業(yè)同盟的口號就是“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”。1907年他被德國通用電氣公司AEG聘請擔(dān)任建筑師和設(shè)計協(xié)調(diào)人，開始了他作為工業(yè)設(shè)計師的職業(yè)生涯。這是世界上第一家公司、第一次聘用一位藝術(shù)家來監(jiān)督整個的工業(yè)設(shè)計，及讓一位藝術(shù)家擔(dān)任董事，并成為藝術(shù)設(shè)計史上第一個擔(dān)任工業(yè)公司藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的人。

他所制訂的生產(chǎn)綱領(lǐng)和工業(yè)產(chǎn)品樣品，一直到20世紀(jì)30年代仍起作用，他還制定了批量生產(chǎn)的技術(shù)復(fù)雜型產(chǎn)品的藝術(shù)設(shè)計方法，這些方法后來成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的職業(yè)手段。貝倫斯在AEG各方面設(shè)計的成就，就是聯(lián)盟所追求的目標(biāo)的一個典型范例。1909－1912年參與建造公司的廠房建筑群，其中他設(shè)計的透平機車間成為當(dāng)時德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。他設(shè)計的AEG的透平機制造車間與機械車間，其造型簡潔，摒棄了任何附加的裝飾，是貝倫斯建筑新觀念的體現(xiàn)，貝倫斯把自己的新思想灌注到設(shè)計實踐當(dāng)中去，大膽地拋棄流行的傳統(tǒng)式樣，采用新材料與新形式，使廠房建筑面貌一新。鋼結(jié)構(gòu)的骨架清晰可見，寬闊的玻璃嵌板代替了兩側(cè)的墻身，各部分的勻稱比例減弱了其龐大體積產(chǎn)生的視覺效果，其簡潔明快的外形是建筑史上的革命，具有現(xiàn)代建筑新結(jié)構(gòu)的特點，強有力地表達(dá)了德意志設(shè)計聯(lián)盟的理念。

貝倫斯還為AEG作了大量的平面設(shè)計，AEG的標(biāo)識在幾年時間內(nèi)數(shù)易其稿一直沿用至今，并成為歐洲最著名的標(biāo)識之一。作為工業(yè)設(shè)計師，貝倫斯設(shè)計了大量的工業(yè)產(chǎn)品，如弧光燈、電風(fēng)扇、電水壺等，奠定了功能主義設(shè)計風(fēng)格的基礎(chǔ)。他把外貌的簡潔和功能性作為工業(yè)產(chǎn)品的審美理想，從1908年設(shè)計的臺扇和1910年設(shè)計的電鐘上看不到任何的偽裝與牽強。他通過改變?nèi)萘�、局部的幾何形狀、材料和裝飾的途徑，設(shè)計了電水壺系列，基礎(chǔ)模式有圓底、橢圓底與六面體，后者被稱為“中國燈籠”。貝倫斯把純粹的幾何圖形與簡潔而精致的裝飾很好的結(jié)合起來，使這些產(chǎn)品具有自身的、而不是從手工藝那里借用的價值。如電壺，貝倫斯制定三種壺體、兩種壺蓋、兩種手柄及兩種底座，從中選擇并加以組合，共有24種樣式；電壺有水下加熱電阻絲，錘擊的效果及藤條覆蓋的手柄顯示其為手工制作。他是第一個改革產(chǎn)品設(shè)計使之適合工業(yè)化生產(chǎn)的設(shè)計師，他設(shè)計的電水壺充分考慮了機器批量和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的特點，水壺的提梁和壺蓋都可以和別的造型的水壺配件互用。

貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計教育家，擔(dān)任過迪塞爾多夫?qū)嵱盟囆g(shù)學(xué)校校長、維也納與柏林普魯士兩地美術(shù)學(xué)院的建筑系系主任。1910年間，沃爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius，1883-1969）、密斯·凡·德·羅(MiesvanderRohe,Ludwg，1886-1969)和勒·柯布西埃(LeCorbusier，1887-1965)等，都在柏林貝倫斯的辦公室工作過，他們后來都成了20世紀(jì)偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計師。所以他更重要的意義是影響和教育了一批新人，這一批人成為現(xiàn)代含義的工業(yè)設(shè)計之父，是第一代成熟的工業(yè)設(shè)計師與現(xiàn)代建筑設(shè)計師。

貝倫斯寫了許多著作，在這些著作中他主張對造型規(guī)律進(jìn)行數(shù)學(xué)分析。他拒絕復(fù)制歷史風(fēng)格，而在研究植物、花卉的造型和動物界、植物界線條的基礎(chǔ)上堅持理性主義美學(xué)原則。他的風(fēng)格接近幾何圖形，因而易于轉(zhuǎn)向純工業(yè)形式的創(chuàng)作。貝倫斯還指出，在關(guān)于藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系中，與藝術(shù)家所堅持的傳統(tǒng)相比，技術(shù)更能夠確定現(xiàn)代風(fēng)格，同時通過批量生產(chǎn)符合審美要求的消費品可以逐漸改善人們的趣味。技術(shù)和文化的結(jié)合是文化的新源泉，與其說它服務(wù)于生活的審美改造，不如說它服務(wù)于全民的社會利益。因此貝倫斯在考察藝術(shù)形式時，力圖表明視覺形式對于作為人類文化一部分的物質(zhì)環(huán)境而形成的意義。貝倫斯后期作品有圣彼得堡的德國大使館（1911－1912）、奧地利煙草公司（1930）等。1922－1927年任維也納美術(shù)學(xué)院教授。

彼得·貝倫斯 - 生平經(jīng)歷

彼得·貝倫斯1907年為AEG(德國通用電器)設(shè)計了第一套完整的CI(企業(yè)識別系統(tǒng))，同年創(chuàng)建貝倫斯事務(wù)所，培養(yǎng)了沃爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius，1883-1969）、密斯·凡·德·羅(MiesvanderRohe，Ludwg，1886-1969)和勒·柯布西埃(LeCorbusier，1887-1965)三位最偉大的現(xiàn)代主義奠基人，同時他是全世界第一個真正意義上的工業(yè)設(shè)計師。彼得·貝倫斯（PeterBehrens，1868-1940）出生于漢堡，曾在藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，1891年后在慕尼黑從事書籍插圖和木版畫創(chuàng)作，后改學(xué)建筑，l893年成為慕尼黑“青春風(fēng)格”組織的成員，期間他接受了當(dāng)時激進(jìn)藝術(shù)的影響，是“青年風(fēng)格”運動最重要的設(shè)計家。

1900年黑森大公召他到達(dá)姆施塔特藝術(shù)新村，在那里他由藝術(shù)轉(zhuǎn)向了建筑，并于第一次世界大戰(zhàn)前成為現(xiàn)代工業(yè)建筑師。盡管他參加了新藝術(shù)運動，他卻是德國現(xiàn)代主義設(shè)計的重要奠基人之一，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū)，被視為“德國現(xiàn)代設(shè)計之父”。彼德·貝倫斯一直關(guān)注“維也納分離派”的設(shè)計探索，逐漸看清了設(shè)計藝術(shù)改革與發(fā)展的道路，認(rèn)識到新時代的設(shè)計必須將工業(yè)生產(chǎn)技術(shù)和材料工藝緊密結(jié)合才能擁有活力。從20世紀(jì)初開始，貝倫斯開始探尋適合大工業(yè)機械生產(chǎn)方式的設(shè)計道路，在設(shè)計的多個領(lǐng)域都取得了顯著的成績，是德國工業(yè)同盟最著名的設(shè)計師，被譽為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計師”。

1900年，他出版了一本只有25頁的小冊子《慶祝藝術(shù)與生活——作為文化最高象征的演藝事業(yè)的審視》（CelebrationofLifeandArt：AConsiderationoftheTheaterastheHighestSymbolofaCulture），全部采用無裝飾線字體印刷，以表明自己的設(shè)計立場。無裝飾線字體是20世紀(jì)現(xiàn)代主義平面設(shè)計的關(guān)鍵因素，因此，貝倫斯也可以被視為現(xiàn)代平面設(shè)計的重要奠基人之一。1901年，貝倫斯和德國的克林斯波字體鑄造公司合作，設(shè)計出“貝倫斯體”（Behrensschrift）的折衷字體系列。這種字體是介于“青年風(fēng)格”與現(xiàn)代風(fēng)格之間的一種過渡性字體，但已基本取消了裝飾線的使用。

1903年，貝倫斯被任命為迪塞爾多夫美術(shù)與工藝學(xué)院的校長，在學(xué)校推行設(shè)計教育改革。他認(rèn)為設(shè)計視覺訓(xùn)練的核心內(nèi)容，應(yīng)該是對于幾何形態(tài)的比例的分析。他的這種強調(diào)基礎(chǔ)課程，特別是平面分析的基礎(chǔ)訓(xùn)練，通過他的兩個學(xué)生兼助手沃爾特·格羅佩斯和米斯·凡德羅來完成，對于日后包豪斯設(shè)計學(xué)院的改革奠定了基礎(chǔ)。1904年參加了德國工業(yè)同盟的組織工作，1907年德國工業(yè)同盟在穆特修斯的大力倡導(dǎo)與組織下宣告成立，工業(yè)同盟的目的首先是要在各界推廣工業(yè)設(shè)計思想，規(guī)勸美術(shù)、產(chǎn)業(yè)、工藝、貿(mào)易各界人士，共同推進(jìn)“工業(yè)產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)化”，工業(yè)同盟的口號就是“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”。

貝倫斯是德國最早從事功能化工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的設(shè)計師。1907年，德國電器工業(yè)公司（AEG）的總裁艾米·拉斯邀請貝倫斯為公司設(shè)計公司的標(biāo)志，擔(dān)任建筑師和設(shè)計協(xié)調(diào)人，開始了他作為工業(yè)設(shè)計師的職業(yè)生涯。德國電器工業(yè)公司是世界上最大的制造廠商之一，是德國工業(yè)的核心動力，它出產(chǎn)的電燈、電風(fēng)扇、電水壺都是供應(yīng)世界市場的產(chǎn)品。貝倫斯研究了公司的歷史、背景、產(chǎn)品后，明確了對工業(yè)化的強調(diào)是他設(shè)計的中心。通過多次反復(fù)的設(shè)計，他終于設(shè)計出非常簡單、明確的標(biāo)志。這個標(biāo)志同時適用于公司職員的卡片、公司文具和文件上，也能夠運用在工廠的機械、產(chǎn)品和公司的建筑上。他同時也設(shè)計了該公司大量的平面項目，包括廣告、海報、產(chǎn)品目錄等等，始終強調(diào)設(shè)計的統(tǒng)一性。他為這個公司形成了從產(chǎn)品到企業(yè)形象和推廣的高度統(tǒng)一的企業(yè)形象，設(shè)計了統(tǒng)一的形式語言，是企業(yè)形象設(shè)計最早和比較完善的典型作品，開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計劃的先河，被稱為制訂“公司風(fēng)格”的第一人。這是世界上第一家公司、第一次聘用一位藝術(shù)家來監(jiān)督整個的工業(yè)設(shè)計，及讓一位藝術(shù)家擔(dān)任董事，并成為藝術(shù)設(shè)計史上第一個擔(dān)任工業(yè)公司藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)的人。

貝倫斯同時也擔(dān)任著該公司的藝術(shù)顧問，為其設(shè)計電燈、電風(fēng)扇、電水壺等產(chǎn)品。他從功能主義的角度出發(fā)，設(shè)計中基本擯棄了繁瑣的裝飾，強調(diào)產(chǎn)品的外形結(jié)構(gòu)和良好的功能，特別是1909年設(shè)計的系列電水壺最能體現(xiàn)他的設(shè)計精神。壺的設(shè)計以適應(yīng)機械化批量生產(chǎn)和標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)為出發(fā)點，很多零件都是標(biāo)準(zhǔn)零件，可以自由進(jìn)行裝配、組合，表面處理采用不同材料，如鍍鎳或銅以取得不同的外觀效果，每一種都有0.75升、1.25升和1.75升三種規(guī)格可供選擇，實現(xiàn)了功能和審美的統(tǒng)一，深受工業(yè)界好評。貝倫斯所制訂的生產(chǎn)綱領(lǐng)和工業(yè)產(chǎn)品樣品，一直到上世紀(jì)30年代仍起作用，他還制定了批量生產(chǎn)的技術(shù)復(fù)雜型產(chǎn)品的藝術(shù)設(shè)計方法，這些方法后來成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的職業(yè)手段。貝倫斯在AEG各方面設(shè)計的成就，就是同盟所追求的目標(biāo)的一個典型范例。

貝倫斯也是現(xiàn)代工廠建筑設(shè)計的先驅(qū)人物。促進(jìn)現(xiàn)代建筑產(chǎn)生的需求因素之一是高層建筑，另一個因素則是現(xiàn)代工廠建筑�，F(xiàn)代工廠對空間、照明、流通的要求都促進(jìn)了現(xiàn)代建筑的發(fā)展。貝倫斯于1909年－1912年參與建造公司的廠房建筑群，其中他設(shè)計的透平機車間成為當(dāng)時德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。他設(shè)計的AEG的透平機制造車間與機械車間，其造型簡潔，摒棄了任何附加的裝飾，是貝倫斯建筑新觀念的體現(xiàn)，貝倫斯把自己的新思想灌注到設(shè)計實踐當(dāng)中去，大膽地拋棄流行的傳統(tǒng)式樣，采用新材料與新形式，使廠房建筑面貌一新。鋼結(jié)構(gòu)的骨架清晰可見，寬闊的玻璃嵌板代替了兩側(cè)的墻身，各部分的勻稱比例減弱了其龐大體積產(chǎn)生的視覺效果，其簡潔明快的外形是建筑史上的革命，具有現(xiàn)代建筑新結(jié)構(gòu)的特點，強有力地表達(dá)了德國工業(yè)同盟的理念。

貝倫斯也是平面設(shè)計史上的重要人物，他最早清楚地表達(dá)出20世紀(jì)新思想下新的視覺設(shè)計語言要素。他的平面設(shè)計具有很強烈的個人特征。他為AEG和其他企業(yè)設(shè)計產(chǎn)品目錄、廣告冊頁和海報，采用標(biāo)準(zhǔn)的方格網(wǎng)絡(luò)方式，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匕褕D形、字體、文字說明、裝飾圖案工整地安排在方格網(wǎng)絡(luò)之中，清晰易讀，讓人一目了然，同時在字體選擇上選用自己的改良羅馬體，因此具有減少主義的初期特征。這種設(shè)計特征極大地影響了當(dāng)時設(shè)計的風(fēng)尚。在第二次世界大戰(zhàn)之后，減少主義成為世界平面設(shè)計的基本風(fēng)格之一。

貝倫斯于1907年開設(shè)了自己的設(shè)計事務(wù)所，一批現(xiàn)代主義設(shè)計大師先后來到貝倫斯門下學(xué)習(xí)工作，其中包括包豪斯設(shè)計的創(chuàng)始人沃爾特·格羅佩斯和米斯·凡德羅，現(xiàn)代建筑和城市規(guī)劃的重要代表人物勒·柯布西耶，他們將貝倫斯的設(shè)計理念進(jìn)一步發(fā)展，讓現(xiàn)代主義設(shè)計思想逐漸走向成熟。

彼得·貝倫斯 - 人物點評

貝倫斯是一位杰出的設(shè)計教育家，擔(dān)任過迪塞爾多夫?qū)嵱盟囆g(shù)學(xué)校校長、維也納與柏林普魯士兩地美術(shù)學(xué)院的建筑系系主任。1910年間，沃爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius，1883-1969）、密斯·凡·德·羅(MiesvanderRohe,Ludwg，1886-1969)和勒·柯布西埃(LeCorbusier，1887-1965)等，都在柏林貝倫斯的辦公室工作過，他們后來都成了20世紀(jì)偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計師。所以他更重要的意義是影響和教育了一批新人，這一批人成為現(xiàn)代含義的工業(yè)設(shè)計之父，是第一代成熟的工業(yè)設(shè)計師與現(xiàn)代建筑設(shè)計師。

貝倫斯寫了許多著作，在這些著作中他主張對造型規(guī)律進(jìn)行數(shù)學(xué)分析。他拒絕復(fù)制歷史風(fēng)格，而在研究植物、花卉的造型和動物界、植物界線條的基礎(chǔ)上堅持理性主義美學(xué)原則。他的風(fēng)格接近幾何圖形，因而易于轉(zhuǎn)向純工業(yè)形式的創(chuàng)作。貝倫斯還指出，在關(guān)于藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系中，與藝術(shù)家所堅持的傳統(tǒng)相比，技術(shù)更能夠確定現(xiàn)代風(fēng)格，同時通過批量生產(chǎn)符合審美要求的消費品可以逐漸改善人們的趣味。技術(shù)和文化的結(jié)合是文化的新源泉，與其說它服務(wù)于生活的審美改造，不如說它服務(wù)于全民的社會利益。因此貝倫斯在考察藝術(shù)形式時，力圖表明視覺形式對于作為人類文化一部分的物質(zhì)環(huán)境而形成的意義。

貝倫斯還為AEG作了大量的平面設(shè)計，AEG的標(biāo)識在幾年時間內(nèi)數(shù)易其稿一直沿用至今，并成為歐洲最著名的標(biāo)識之一。作為工業(yè)設(shè)計師，貝倫斯設(shè)計了大量的工業(yè)產(chǎn)品，如弧光燈、電風(fēng)扇、電水壺等，奠定了功能主義設(shè)計風(fēng)格的基礎(chǔ)。他把外貌的簡潔和功能性作為工業(yè)產(chǎn)品的審美理想，從1908年設(shè)計的臺扇和1910年設(shè)計的電鐘上看不到任何的偽裝與牽強。他通過改變?nèi)萘�、局部的幾何形狀、材料和裝飾的途徑，設(shè)計了電水壺系列，基礎(chǔ)模式有圓底、橢圓底與六面體，后者被稱為“中國燈籠”。貝倫斯把純粹的幾何圖形與簡潔而精致的裝飾很好的結(jié)合起來，使這些產(chǎn)品具有自身的、而不是從手工藝那里借用的價值。如電壺，貝倫斯制定三種壺體、兩種壺蓋、兩種手柄及兩種底座，從中選擇并加以組合，共有24種樣式；電壺有水下加熱電阻絲，錘擊的效果及藤條覆蓋的手柄顯示其為手工制作。他是第一個改革產(chǎn)品設(shè)計使之適合工業(yè)化生產(chǎn)的設(shè)計師，他設(shè)計的電水壺充分考慮了機器批量和標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的特點，水壺的提梁和壺蓋都可以和別的造型的水壺配件互用。