盧米埃兄弟 - 概述
在法國(guó)的里昂，路易.盧米埃爾（1864-1948）與其兄奧古斯特.盧米埃爾（1862-1954）經(jīng)營(yíng)著一家生產(chǎn)照相器材的工廠。他們總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)，又經(jīng)過(guò)自己的創(chuàng)造，于1894年發(fā)明了世界上第一架比較完善的、靈活輕便的手提工“活動(dòng)影戲機(jī)”。這是一種既能攝影又能放映和洗印的機(jī)器。
電影機(jī)由一個(gè)暗箱組成，內(nèi)有使35毫米片孔膠片間歇運(yùn)動(dòng)的牽引機(jī)構(gòu)和遮光器的轉(zhuǎn)動(dòng)機(jī)構(gòu)。它備有一個(gè)攝影鏡頭，以每秒12幅的頻率攝影。畫(huà)面靜止時(shí)，遮光器開(kāi)啟，膠片曝光，遮光器關(guān)閉時(shí)，膠片向前運(yùn)動(dòng)，這樣便得到了負(fù)片。然后取下鏡頭，將負(fù)片裝到機(jī)器上，與另一條未曝光膠片貼在一起，在光源照射下運(yùn)行，曝光后得到正片。電影機(jī)還配有放映鏡頭，裝上膠片后，使機(jī)器置于燈泡的照射下，光束穿過(guò)膠片和鏡頭，攝影機(jī)變?yōu)榉庞硻C(jī)。
這一年的8月，他們用這架機(jī)器拍攝了短片《盧米埃爾工廠的大門(mén)》。因?yàn)檫@是從工廠對(duì)面的一幢樓的窗口里拍攝的，所以該片也就成為電影史上第一次用“隱蔽攝影法”拍攝的電影。1895年3月22日，這部短片在巴黎雷恩路44號(hào)首先放映給出席法國(guó)工業(yè)促進(jìn)會(huì)的代表們觀看，得到了與會(huì)代表們的肯定并獲得了對(duì)拍攝和放映電影的專(zhuān)利，從而使他們兄弟倆成為真正電影的發(fā)明者和創(chuàng)始人。
1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館地下室手“印度沙龍”內(nèi)，第一次公開(kāi)售票向公眾公映了他們用紀(jì)實(shí)手法拍攝的第一批短片。其中有表現(xiàn)男女工人先后走進(jìn)工廠大門(mén)的《盧米埃爾工廠的大門(mén)》，表現(xiàn)工人拆墻情景的《拆墻》，表現(xiàn)里昂大街上車(chē)輛和行人往來(lái)的《里昂貝爾庫(kù)廣場(chǎng)》，表現(xiàn)火車(chē)開(kāi)來(lái)，旅客上車(chē)，車(chē)廂關(guān)門(mén)，火車(chē)離站的情形的《火車(chē)進(jìn)站》，表現(xiàn)花園里一對(duì)年輕父母坐在藤椅上給小孩喂湯的《嬰兒的午餐》，表現(xiàn)一個(gè)調(diào)皮的小孩戲弄正在澆水的園丁的《水澆園丁》等12部，每部只有一分鐘的無(wú)聲短片。特別是《水澆園丁》，它是世界上最早的一部帶有喜劇因素的影片，為以后的故事片的創(chuàng)作開(kāi)了先河。
這次放映的效果真是出乎意料的好，有幸作為第一批電影觀眾的雖然只有33人，但他們看得都出神了。這一天大咖啡館售票收入雖然只有35法郎，只夠支付場(chǎng)租的費(fèi)用，但以后的日子，營(yíng)業(yè)一天好似一天，有時(shí)一天放映十幾場(chǎng)，以，觀眾實(shí)在太擠了，不得不出動(dòng)警察來(lái)維持秩序。
盧米埃爾兄弟在這個(gè)地下室公開(kāi)售票進(jìn)行商業(yè)性放映曾持續(xù)了好幾年，還不時(shí)變換節(jié)目，映出了《火災(zāi)》、《鐵匠》、《玩紙牌》、《沙灘和海水浴》、《下棋》、《捉金魚(yú)》、《出港的船》等50多部，有些影片還是奧古斯特.盧米埃爾本人主演的。 1896年2月下旬，盧米埃爾兄弟到倫敦公開(kāi)放映他們的影片。由于這種“活動(dòng)影戲機(jī)”技術(shù)上的完善和所拍影片真實(shí)新穎富有動(dòng)作性，使盧米埃爾兄弟獲得了世界性的聲譽(yù)。不但全世界公認(rèn)1895年12月28日為電影的誕生日，使電影成為“唯一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術(shù)”（貝拉.巴拉茲語(yǔ)），而且大文豪高爾基在看了他們的影片后就曾預(yù)言：“它一定能夠?yàn)橐话愕目茖W(xué)任務(wù)服務(wù)，為改善人們的生活和發(fā)展人們的智慧服務(wù)”，它將獲得廣泛的發(fā)展。
盧米埃爾兄弟不僅是首先在銀幕上取得成功的試驗(yàn)者，最終完成了電影的發(fā)明，而且還作了摹擬有聲片電影的第一次嘗試，反映了他們強(qiáng)烈的讓“偉大的啞吧 ”早日開(kāi)口說(shuō)話的愿望。
1895年6月由26位科學(xué)家聯(lián)合發(fā)起的法國(guó)全國(guó)照相會(huì)議在納維爾市召開(kāi)。路易.盧米埃爾抓住機(jī)會(huì)拍下了代表們由梭昂河畔的一個(gè)碼頭下船上岸的新聞片《代表們的登陸》，并在24小時(shí)后就讓代表們看到了影片。當(dāng)銀幕上的拉格蘭奇議長(zhǎng)對(duì)天文學(xué)家約翰遜說(shuō)出了“約翰遜先生，你的觀察和試驗(yàn)需要時(shí)間、需要資金、需要安靜，還需要什么？.....”時(shí)，代表們都震驚了：無(wú)聲片怎么變成了有聲片？原來(lái)是盧米埃爾別出心裁，請(qǐng)拉格蘭奇議長(zhǎng)在銀幕后面對(duì)看口型把會(huì)見(jiàn)約翰遜先生時(shí)的談話又重復(fù)了一遍。
當(dāng)然，有聲電影的發(fā)明過(guò)程也是極其艱難曲折的，盧米埃爾的嘗試只不過(guò)是一種愿望而已。然而正是這樣一種強(qiáng)烈的愿望，促使電影技術(shù)這家們作了不懈的努力，從而催生了真正的“聲畫(huà)合一”時(shí)代的到來(lái)。
盧米埃爾的貢獻(xiàn)，在于使電影成為群眾化的觀賞藝術(shù)，并作為企業(yè)進(jìn)入經(jīng)營(yíng)市場(chǎng)。
盧米埃兄弟 - 作品分析
在路易·盧米埃爾所拍攝的作品中，就題材和內(nèi)容大致可以區(qū)分為四個(gè)方面：一、勞動(dòng)和工作的生活場(chǎng)景
被稱(chēng)作世界電影史上的第一部影片的《工廠大門(mén)》，是以設(shè)在里昂的盧米埃爾兄弟自己家的工廠作為背景，拍攝下來(lái)的工人下班的景象。當(dāng)工廠的大門(mén)打開(kāi)，系著圍裙的女工們和騎著自行車(chē)的男工們有說(shuō)有笑地從工廠里出來(lái)，隨后，廠主乘坐著一輛由兩匹馬拉著的馬車(chē)駛進(jìn)工廠，大門(mén)又重新關(guān)上。平凡的形象，活動(dòng)的人群初次出現(xiàn)在銀幕上，令人們感到萬(wàn)分驚奇。而那自然、樸實(shí)的工人們的日常生活的景象，即使是今天的人們看上去，也會(huì)被其樸素的藝術(shù)魅力所感染。在以后的作品中，盧米埃爾更是以那些普通的勞動(dòng)者作為拍攝對(duì)象，熱情地表現(xiàn)了他們的生活。比如：《木匠》、《鐵匠》、《拆墻》、《燒草的婦女們》、《照相師》、《水澆園丁》以及《消防員》(四部)等等。
二、家庭生活情趣的記錄
以自己最為熟悉的家庭生活為題材拍攝出來(lái)的影片，無(wú)疑是電影早期制作的最好的選擇。在這一類(lèi)的影片中：《嬰兒的午餐》、《玩紙牌》、《下棋》、《釣魚(yú)》、《金魚(yú)缸》、《貓的午餐》、《兒童吵架》、《家庭聚餐》、《恬靜的家庭生活》等等，是最具有代表意義的作品。
薩杜爾曾對(duì)這些影片做出過(guò)這樣的評(píng)價(jià)：“這些影片既象一本家庭的照相冊(cè)，同時(shí)又象無(wú)意中拍攝下來(lái)的——部描寫(xiě)上世紀(jì)末一個(gè)法國(guó)富裕家庭的社會(huì)記錄片。盧米埃爾拍下了一些很成功的情景，使觀眾在銀幕上能夠看到同自己一樣的生活，或者他們所向往的生活 ”。這些富有情調(diào)和詩(shī)意的影片，洋溢著家庭生活的情趣，同時(shí)充滿了資產(chǎn)階級(jí)的鬧情逸致。
三、政治、文化、新聞實(shí)錄
盧米埃爾和他所培養(yǎng)的攝影師們，還將攝影機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些具有社會(huì)政治、宗教文化、實(shí)事新聞等方面的內(nèi)容和狀態(tài)進(jìn)行拍攝，表現(xiàn)出了他們開(kāi)闊視野和廣泛興趣。比如：《耶路薩冷教堂》、《沙皇尼古拉二世的加冕禮》、《日本內(nèi)宅》、《代表們登陸》、《一艘新的船下水》等等。這些影先以不同的景別、角度，準(zhǔn)確地拍攝出那個(gè)時(shí)代異國(guó)政治、文化的色彩與特征。同時(shí)，就今天而言，這些作品也’是我們了解、認(rèn)識(shí)上世紀(jì)末的最直觀、最真實(shí)可信的例作。
四、自然風(fēng)光和街頭實(shí)景的拍攝
戶(hù)外實(shí)景拍攝是盧米埃爾作品的主要特征。在這一部分作品中，盧米埃爾更出色地表現(xiàn)出了一個(gè)攝影師的才華和他對(duì)電影的思考。作品：《出港的船》、《火車(chē)進(jìn)站》、《警察游行》、《街景》、《騎兵表演》，以及由盧米埃爾的兩個(gè)攝影師分別拍攝的兩部影片《在美國(guó)拍攝的39個(gè)景象》和《威尼斯景象》等等，真實(shí)、自然地“抓住了生活實(shí)景”，記錄了人類(lèi)所生存的富有魅力的自然空間和人們?nèi)粘Ｉ畹男袨闋顟B(tài)。在影片《出港的船》中，出海的人迎著沖向岸來(lái)的一次次波浪，艱難地把船劃出去。畫(huà)面右上角，站在堤壩上的盧米埃爾夫人和孩子，迎著海風(fēng)向劃船人揮動(dòng)著手帕，衣裙也隨風(fēng)飄動(dòng)。盧米埃爾使用逆光拍攝，使整個(gè)畫(huà)面詩(shī)意盎然。在這一部分影片中，攝影機(jī)位的安排和畫(huà)面構(gòu)圖的處理上都十分的考究，盧米埃爾更多的運(yùn)用景深、移動(dòng)攝影等方式進(jìn)行表現(xiàn)，使他不愧為贏得早期電影最出色的攝影師的美譽(yù)。
在盧米埃爾所拍攝的不足50部的短片中，他還為我們顯示出電影所具有的創(chuàng)造不同的表現(xiàn)手段、不同的敘事形式的可能性。其中：
《代表們登陸》被稱(chēng)作是“新聞片”：1895年6月，法國(guó)攝影協(xié)會(huì)議在梭園河上的維爾市召開(kāi)一次照相會(huì)議，盧米埃爾便將與會(huì)代表離船上岸的瞬間拍了下來(lái)，井在24小時(shí)之后，影片和代表們見(jiàn)了面。為此，盧米埃爾被稱(chēng)作為新聞片的先驅(qū)。
《消防員》被稱(chēng)作是“記錄片”：這部由《水龍出動(dòng)》、《水龍救火》、《撲滅火災(zāi)》、《拯救遭難者》(每部一分鐘》4個(gè)片段組成。受當(dāng)時(shí)的放映設(shè)備、膠片長(zhǎng)度的限制，只得將作品分切開(kāi)來(lái)。而后再將作品重新連接起來(lái)，結(jié)果從不同角度、不同地點(diǎn)拍攝下來(lái)的里昂街頭消防隊(duì)員救火、救人的動(dòng)人情景，卻形成了一種“蒙太奇”形式，產(chǎn)生了富有戲劇性的變化。
“有名的《水澆園丁》是一部蘊(yùn)含著噱頭的、萌芽狀態(tài)的喜劇片”：影片取材于一套連環(huán)畫(huà)，規(guī)模很小但包含著許多的喜劇因素，是“后來(lái)出現(xiàn)的一切喜劇片的胚胎和原型”。在盧米埃爾的影片中，還可以發(fā)現(xiàn)其它不同樣式的表現(xiàn)，比如：《假膝行人》就可以被看作是最早的“追逐片”的雛形；而由盧米埃爾的攝影師梅斯吉希拍攝的《在美國(guó)拍攝的39個(gè)景象》(紐約、波士頓、芝加哥、華盛頓、尼亞加拉瀑布)，又可以被看作是最早的“旅行片”的先聲，等等。
在形式上，盧米埃爾的影片，大都是由一個(gè)固定視點(diǎn)的單鏡頭拍攝而成的。當(dāng)然，這里不包括以后的幾部由盧米埃爾的攝影師們借助于交通工具拍攝的、具有’移運(yùn)效果的影片。在盧米埃爾的“固定視點(diǎn)的單鏡頭”的表現(xiàn)形式中，《火車(chē)進(jìn)站》是最為典型的一部作品：攝影機(jī)架在站臺(tái)上，朝著遠(yuǎn)處延伸的火車(chē)軌道。站臺(tái)上空無(wú)一人，景深處一列火車(chē)迎面駛來(lái)，火車(chē)頭駛出畫(huà)左沿站臺(tái)停下，旅客們上下火車(chē)，其中有一位少女在攝影機(jī)前遲疑地經(jīng)過(guò)，并露出自然、羞澀的表情�；疖�(chē)離開(kāi)站臺(tái)駛出畫(huà)左，影片結(jié)束。在這部影片中，物體與人物時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，不同景別的視覺(jué)變化，形成了縱深的場(chǎng)面調(diào)度。這恰恰是我們今天通常使用的“長(zhǎng)鏡頭”的拍攝方法，即固定視點(diǎn)的單鏡頭拍攝下來(lái)的一個(gè)時(shí)間和空間的連續(xù)體。有意思的是，讓一呂克·戈達(dá)爾在他的影片《卡賓槍手》(1962年)中，對(duì)《火車(chē)進(jìn)站》做了又一次幽默的模仿。在盧米埃爾的影片中，在景深鏡頭的運(yùn)用上《代表們登陸》和《假膝行人》等，同樣是極其富有特點(diǎn)的作品。
盧米埃爾的絕大多數(shù)影片都是在記錄著周?chē)澜绲倪\(yùn)動(dòng)，他無(wú)意讓“活動(dòng)電影”成為一種敘事藝術(shù)。梅斯吉希曾談到：“盧米埃爾兄弟已經(jīng)很恰當(dāng)?shù)匾?guī)定了影片的真正領(lǐng)域。小說(shuō)、戲劇主要是表達(dá)人類(lèi)的心靈。至于電影，它所表現(xiàn)的乃是生活的動(dòng)態(tài)、自然界和它的現(xiàn)象、人群和人們的變動(dòng)。凡是運(yùn)動(dòng)的東西都在電影機(jī)的拍攝范圍之內(nèi)。電影機(jī)的鏡頭是向世界開(kāi)放的”。這段話既準(zhǔn)確地概括了盧米埃爾的電影觀念，同時(shí)也體現(xiàn)了電影與生俱來(lái)的記錄的本性。
可是，對(duì)于這一點(diǎn)電影理論界和電影史學(xué)界開(kāi)始給予應(yīng)有的重視，卻是50年代以后的事情。法國(guó)電影理論家巴贊和德國(guó)電影理論家克拉考爾，主張從“電影本體論”出發(fā)，深入探索電影美學(xué)，并將盧米埃爾“活動(dòng)電影”所具有的“當(dāng)場(chǎng)抓住的自然”的“照相性 ”，視為電影的本性。從此，人們對(duì)于盧米埃爾的影片才有了更為恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。盡管電影藝術(shù)的歷史深受傳統(tǒng)藝術(shù)的影響，不斷地向著探索“人類(lèi)的心靈”的方向發(fā)展。然而，盧米埃爾的“電影機(jī)的鏡頭是向世界開(kāi)放的”這一點(diǎn)，卻為我們研究電影美學(xué)奠定了更為廣闊的、更為科學(xué)的基礎(chǔ)。
“雖然，盧米埃爾兄弟依然認(rèn)為自己是制造家、科學(xué)家，而不是藝術(shù)家”。他們使用“活動(dòng)電影機(jī)” 拍攝和放映影片，更多的是為了向世人展示自己的科學(xué)發(fā)明及其機(jī)器的性能。他們始終沒(méi)有改變“風(fēng)吹樹(shù)葉，自成波浪”的記錄景致的方法和目的。但是，在盧米埃爾的影片中卻無(wú)可否認(rèn)的存在著一種潛能，即電影可以運(yùn)用于敘事，可以變?yōu)橐环N講故事的工具。因此，電影便很快地被藝術(shù)家們所利用。正如高爾基第一次看了盧米埃爾的影片就曾預(yù)感到：“這些鏡頭的現(xiàn)實(shí)主義即將被拋棄，代之以自然主義比較少的方法”，將被“其他流派的影片所代替 ”。從這個(gè)意義上講，或許也體現(xiàn)了電影藝術(shù)媒介本身與其他傳統(tǒng)藝術(shù)之間的區(qū)別。它是那樣的容易喚起人們的注意，是那樣的被傳統(tǒng)文化的藝術(shù)家們視為有利可圖的東西。繼而使其他的藝術(shù)媒介形式在電影中獲得延伸，使古老的藝術(shù)媒介本身再次獲得新的生命。面對(duì)宏大的傳統(tǒng)文化，處于襁褓中的電影不禁望而卻步。甚至，無(wú)法對(duì)于電影本體，作為新興藝術(shù)形式的抽象體系本身去進(jìn)行探索。
盧米埃兄弟 - 發(fā)明三色照片制作工藝
1907年6月10日 盧米埃爾兄弟發(fā)明三色照片制作工藝 。這種在法國(guó)他們家開(kāi)辦的工廠里研制出來(lái)的方法是以利用被拍照的景象的三種分離的影象為基礎(chǔ)的。三種影象中的每一種，被使用適當(dāng)?shù)臑V色器，來(lái)制作基本紅、綠、藍(lán)中的一種顏色的底片，然后將微粒網(wǎng)屏放在三色底版上，當(dāng)網(wǎng)屏被加在上面，并使燈光照射它們時(shí)，出現(xiàn)的是全色圖象。 雖然彩色照片早在1861年就被制作出來(lái)，當(dāng)時(shí)詹姆斯·麥克斯威爾在倫敦皇家協(xié)會(huì)實(shí)地表演這一首創(chuàng)的制片工藝；但它們的應(yīng)用還受到局限，因?yàn)椋脕?lái)制作全色照片的工藝太昂貴和繁瑣。
盧米埃兄弟 - 發(fā)明電影的故事
1872年的一天，在美國(guó)加利福尼亞州的一家酒店里，兩個(gè)人為“馬在奔跑時(shí)蹄子是否都著地”發(fā)生了一場(chǎng)激烈的論戰(zhàn)�！榜R在奔跑躍起時(shí)始終有一只蹄子著地。”一個(gè)人說(shuō)�！榜R在躍起的瞬間4只蹄子都是騰空的。”另一個(gè)人反駁道。兩人爭(zhēng)得臉紅耳赤，于是決定打賭。他們先到跑馬場(chǎng)，想當(dāng)場(chǎng)看個(gè)究竟，遺憾的是馬奔跑的速度太快，根本無(wú)法看清馬蹄是否著地。
英國(guó)攝影師麥布里治知道此事后，表示有辦法解決。他在跑道的一邊并列安置了24架照相機(jī)，鏡頭都對(duì)準(zhǔn)跑道；在跑道的另一邊，打了24個(gè)木樁，每根木樁上都系上一根細(xì)繩；這些細(xì)繩橫穿跑道，分別系到對(duì)面每架相機(jī)的快門(mén)上。一切準(zhǔn)備好了以后，麥布里治讓馬從跑道的一端奔跑過(guò)來(lái)。當(dāng)馬經(jīng)過(guò)安置有照相機(jī)的路段時(shí)，依次把24根引線絆斷，與此同時(shí)，24架照相機(jī)快門(mén)也就依次拍下了24張照片。從這條連貫的照片帶上可以清楚地看出，馬在奔跑時(shí)總有一只蹄子是著地的，于是持這一觀點(diǎn)的人贏了這場(chǎng)賭。而同時(shí)，麥布里治偶然快速地抽動(dòng)了那條照片帶，結(jié)果照片中靜止的馬疊成了一匹運(yùn)動(dòng)的馬，馬竟然“活”起來(lái)了!麥布里治又把這些照片做成透明的，按順序均勻地貼在一塊玻璃圓盤(pán)上，做一塊同樣尺寸的金屬圓盤(pán)，并貼在照片的位置上，開(kāi)了一個(gè)和照片大小相同的洞，然后用幻燈向白幕放映，并使兩塊圓盤(pán)相互反轉(zhuǎn)起來(lái)，這樣，就可以看到馬奔跑的連續(xù)動(dòng)作。麥布里治把自己設(shè)計(jì)的機(jī)器叫 “顯示器”。它利用了人眼的視覺(jué)暫留效應(yīng)，即人的視覺(jué)反映能在腦中滯留很短的一段時(shí)間，因此，一張張靜止的照片如快速旋轉(zhuǎn)，相鄰的兩張能在這一段很短時(shí)間內(nèi)連貫起來(lái)，畫(huà)面就“活”了。
1887年，發(fā)明家愛(ài)迪生受到顯示器的啟發(fā)，制成了第一臺(tái)“放映機(jī)”：它的形狀像長(zhǎng)方形柜子，上面裝有一只突起的透視鏡，里面裝著蓄電池和帶動(dòng)膠卷的設(shè)備；膠片繞在一系列縱橫交錯(cuò)的滑車(chē)上，以每秒46幅畫(huà)面的速度移動(dòng)；影片通過(guò)透視鏡的地方，安置一面大倍數(shù)的放大鏡。觀眾從透視鏡的小孔里觀看時(shí)，急速移動(dòng)的影片便在放大鏡下構(gòu)成一幕幕活動(dòng)的畫(huà)面。
1894年4月，第一家電影院在美國(guó)紐約市百老匯大街正式開(kāi)幕。這個(gè)電影院只有10架放映機(jī)，每場(chǎng)只能賣(mài)10張票。結(jié)果電影院前人山人海，人們以一睹“電影”為榮。然而，這種“電影”不能投影于幕上，使觀眾數(shù)量很有限，圖像也不清晰。因?yàn)樗亲屇z片不停地經(jīng)過(guò)片門(mén)，而不是以“一動(dòng)一停、一動(dòng)一停”的方式經(jīng)過(guò)片門(mén)(即在膠片運(yùn)動(dòng)時(shí)遮住片門(mén)，而當(dāng)膠片不動(dòng)時(shí)打開(kāi)片門(mén))。愛(ài)迪生對(duì)自己發(fā)明的這臺(tái)“放映機(jī) ”也很不滿意，也想解決膠片傳送方式的問(wèn)題，但一時(shí)束手無(wú)策。
法國(guó)科學(xué)家?jiàn)W古斯特·盧米埃爾和路易·盧米埃爾兄弟倆對(duì)電影的研制也很感興趣，希望攻克研制的難題，拿出真正的電影來(lái)。1894年末的一天深夜，路易在設(shè)計(jì)膠片傳送的模擬圖時(shí)忽然想到：用縫紉機(jī)縫衣服時(shí)，衣料不正是做“一動(dòng)一�！笔降倪\(yùn)動(dòng)嗎?當(dāng)縫紉機(jī)針插進(jìn)布里時(shí)，衣料不動(dòng)；當(dāng)縫紉機(jī)針縫好一針向上收起時(shí)，衣料就向前挪動(dòng)一下，這不是跟膠片傳送所要求的方式很相像嗎?于是，他興奮地告訴哥哥奧古斯特，可以用類(lèi)似縫紉機(jī)壓腳那樣的機(jī)械所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)來(lái)拉動(dòng)片帶。當(dāng)這個(gè)牽引機(jī)件再次上升的時(shí)候，尖爪便在下端退出洞孔，而使膠片靜止不動(dòng)。經(jīng)試驗(yàn)，路易的想法果然可行。后來(lái)奧古斯特在一篇文章中說(shuō)：“我的弟弟在一個(gè)夜晚就發(fā)明了活動(dòng)電影機(jī)�！贝送�，他們兄弟倆還利用許多科學(xué)家的研制成果，對(duì)原始的電影做了多項(xiàng)改進(jìn)。
1895年12月28日。巴黎的一些社會(huì)名流應(yīng)盧米埃爾兄弟的邀請(qǐng)，來(lái)到卡普辛大街14號(hào)大咖啡館的地下室觀看電影。觀眾在黑暗中，看到了白布上的逼真畫(huà)面。一位記者這樣報(bào)道：“一輛馬車(chē)被飛跑著的馬拉著迎面跑來(lái)，我鄰座的一位女客看到這一景象竟十分害怕，以致突然站了起來(lái)�！边@就是世界上第一部真正的電影，它意味著電影技術(shù)的成熟。后來(lái)，人們把這一天——1895年12月28日定為電影誕生日，盧米埃爾兄弟也被稱(chēng)為“現(xiàn)代電影之父”。
盧米埃兄弟 - 參考資料
[1] 西祠胡同 http://www.xici.net/b2467/d25739530.htm[2] 人民日?qǐng)?bào) http://www.people.com.cn/GB/historic/0610/6509.html
[3] 中文電影百科 http://www.cinewiki.cn/w/%E5%8D%A2%E7%B1%B3%E5%9F%83%E5%B0%94%E5%85%84%E5%BC%9F
