張瑞芳 - 簡歷
1938年加入中國共產(chǎn)黨。1935年入北平國立藝術(shù)�？茖W(xué)校西洋畫系學(xué)習(xí)。1937年參加中華民族解放先鋒隊(duì)。1938年9月 轉(zhuǎn)入國立戲劇�？茖W(xué)校旁聽表演系。張瑞芳曾長期活躍于話劇舞臺(tái)。抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，參加北平學(xué)生移動(dòng)劇團(tuán)。后在重慶怒吼劇社、中華劇藝社任演員，主演話劇《棠棣之花》、《屈原》、《北京人》等。1940年赴重慶，應(yīng)名導(dǎo)孫瑜之邀主演影片《火的洗禮》，由此進(jìn)入影壇。1946年入長春電影制片廠任演員，出演影片《松花江上》等。1947年任長春電影制片廠特約演員，主演《松花江上》。
建國后，歷任北京電影制片廠，中國青年藝術(shù)劇院，上海電影制片廠演員，全國婦聯(lián)第四屆執(zhí)委，上海市第六、七屆政協(xié)副主席，中國文聯(lián)第三、四屆委員，中國影協(xié)第三屆理事、第四屆常務(wù)理事、上海分會(huì)副主席。是中共十一大、十三大代表，第三屆全國人大代表，第三、五、六、七屆全國政協(xié)委員。主演影片有《母親》、《大河奔流》、《泉水叮咚》等。在《李雙雙》中飾演李雙雙，1963年獲第二屆電影百花獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)。
張瑞芳 - 演出影片
1940：東亞之光火的洗禮
1947：松花江上
1952：南征北戰(zhàn)
1954：三年
1956：母親家
1957：鳳凰之歌
1958：三八河邊
1959：聶耳 萬紫千紅總是春
1962：李雙雙
1964：李善子（未發(fā)行）
1976：年青的一代
1979：大河奔流怒吼吧，黃河
張瑞芳 - 經(jīng)典角色
當(dāng)年拍攝《萬紫千紅總是春》、《母親》、《南征北戰(zhàn)》、《李雙雙》和《泉水叮咚》這些電影的有趣細(xì)節(jié)。
細(xì)節(jié)一：揉了無數(shù)次面團(tuán)
年長一些的觀眾一定還記得在影片《李雙雙》中，走近灶邊，揭開鍋蓋，倒水、取面團(tuán)、揉面、搟面、切面，動(dòng)作熟練自然，干凈利落。然而張瑞芳對記者說，其實(shí)這是經(jīng)過無數(shù)次“試驗(yàn)”的，“當(dāng)時(shí)管道具的交給我兩大團(tuán)面，讓我先揉著，然后現(xiàn)場開始調(diào)整燈光，我就揉啊揉啊，然后搟面、切面，好不容易忙完了吧，導(dǎo)演說，好，然后把面團(tuán)重新揉在一起，讓我重新來，于是我又重新做一遍。觀眾在銀幕上看到李雙雙這么熟練的動(dòng)作，就是這么磨練出來的。”
細(xì)節(jié)二：周總理肯定我的表演
影片《李雙雙》上映后，也有人說不好，認(rèn)為張瑞芳演得有點(diǎn)“瘋”，不符合革命主線。在這個(gè)時(shí)候，是周總理肯定了張瑞芳的表演，張瑞芳回憶說，當(dāng)時(shí)總理請他們?nèi)コ燥�，席間就說，瑞芳，你演的李雙雙很好嘛，很有生活氣息，“可是有些人說這樣不好啊”，總理當(dāng)時(shí)就說，我看就很好。從重慶時(shí)期就和張瑞芳等演員相熟的周總理一直對他們非常關(guān)心，經(jīng)常請他們吃飯聊天。張瑞芳當(dāng)時(shí)還恐怕打擾了總理的日常工作，總理就說，和他們在一起是一種松弛，換換腦子嘛。
細(xì)節(jié)三：10多年沒見陸毅
現(xiàn)在當(dāng)紅的陸毅，當(dāng)年曾在《泉水叮咚》中被張瑞芳抱著看櫥窗，回憶起當(dāng)年那個(gè)5歲的小男孩，張瑞芳還直說他很有靈氣、很可愛。如今一晃十多年過去了，當(dāng)年《泉水叮咚》劇組的成員各奔前程，張瑞芳一直想著能夠和當(dāng)年的小童星們見個(gè)面，可惜陸毅一直很忙，這個(gè)心愿一直未能實(shí)現(xiàn)。
張瑞芳 - 婚姻情感
張瑞芳早在抗戰(zhàn)時(shí)期就是著名的話劇演員�？箲�(zhàn)勝利后，她曾成功地主演影片《松花江上》。新中國建國后，她先后主演了《南征北戰(zhàn)》、《母親》、《家》、《李雙雙》、《泉水叮咚》等多部影片。本書是張瑞芳對自己一生經(jīng)歷的歷史性追述和思考，真實(shí)客觀地記錄了她在文藝實(shí)踐活動(dòng)和革命道路上所經(jīng)歷的甘苦滄桑。全書文字樸實(shí)，不矯情、不夸張，內(nèi)容翔實(shí)，折射出張瑞芳達(dá)觀、坦誠的人生態(tài)度，也可讓讀者一窺時(shí)代大變遷中個(gè)人生活情感的遭際。本文主要摘選了張瑞芳披露的她和著名影劇演員金山在重慶相識(shí)相戀的一段情感故事。
聽到小弟噩耗，丈夫沒有任何表示
娘是在1939年秋冬季節(jié)帶著弟弟隨楊春甫同志一起離開北平的，以后就一直沒有他們的消息了。直到1943年的一天，我才收到她的信，我的心狂跳著，信上說：“……我已由晉察冀邊區(qū)來到延安休養(yǎng)，在敵人掃蕩中曾負(fù)過傷。你弟弟的學(xué)校在不停地轉(zhuǎn)移中，一邊與敵人斗爭一邊堅(jiān)持學(xué)習(xí)，他不幸因惡性瘧疾，在缺少醫(yī)藥和食糧的情況下去世了！臨終前他說：‘娘，不要難過，在抗日前線中犧牲的戰(zhàn)士，誰都是母親的兒子，娘如果愛年輕人都像愛我一樣，所有的年輕人都會(huì)是您的兒子！’”我讀到這里，雙手立刻冰冷和顫抖起來，眼淚止不住地流下來！
這時(shí)，前臺(tái)開幕的鈴聲響了，后臺(tái)一下子安靜下來，我定定地站在原地，腦子一片空白，拼命忍住不讓自己哭，眼淚卻止不住簌簌地流。化妝師辛漢文過來，默默地看著我的表情，什么話也不說，只是用薄綿紙不停地沾去我臉上的淚痕，然后輕輕地為我補(bǔ)妝。此時(shí)無聲勝有聲。理智的力量一下子又回到我身上———我就要上臺(tái)了，我必須演好我的角色！就像弟弟在跟我說：“二姐，好好演戲！”就這樣，我的眼淚止住了，我的神志恢復(fù)了。
其實(shí)，那天我的丈夫余克稷也在場上里里外外地忙，當(dāng)時(shí)他忙得顧不上我。我們先后回到家里，都已經(jīng)疲憊不堪了，我哽咽地告訴他：娘來信了，我的小弟弟沒有了。他只“噢”了一聲，皺了皺眉頭，就再也沒有任何表示了。我的心立即冰冷，欲哭無淚！不錯(cuò)，我們回到家已經(jīng)下半夜了，明天一早他還有很多工作要做，但其實(shí)，他這時(shí)候只要抱抱我，讓我在他的肩膀上哭幾分鐘的時(shí)間就夠了�？伤麉s只是催了我一聲：“早點(diǎn)睡吧！”我不由得條件反射似地說：“我不困，你睡吧！”就這樣，那天半夜，余克稷睡在里屋，我坐在外屋，一直到天亮！連這樣的事情我們都無話可說，我真是絕望極了。夫妻做到這地步，還有什么意思呢！后來，在我決定跟余克稷離婚時(shí)，面對找我談話的黨的領(lǐng)導(dǎo)人周副主席，我像個(gè)受盡委屈的孩子，帶著哭腔對長輩說：“我太寂寞了！我的心太寂寞了！”
去聽郭老讀劇本時(shí)認(rèn)識(shí)金山
金山最早的出現(xiàn)，是在1941年6月《新華日報(bào)》的一則消息中，當(dāng)時(shí)他和王瑩隨赴南洋演出的中國救亡劇團(tuán)回國，在重慶文藝界引起一陣小小轟動(dòng)。聽說金山和王瑩是一對戀人，后來又聽說王瑩與年輕的政府要員謝和庚（也是地下黨員）一起去美國，金山失戀了。本來這些都是公眾人物的花邊新聞，真真假假，誰也搞不清楚。1942年1月，郭沫若寫出他的劇本《屈原》，我們一批人到他的住處去聽他讀劇本，其中當(dāng)然有金山———郭老心目中的屈原形象。我在《屈原》劇中扮演嬋娟，和金山共事，也就是從這時(shí)開始了。
這樣的共事很平常，我從早期和崔嵬（飾老父親）的配合，到重慶后和魏鶴齡（飾工人）、和周峰（飾聶政）、和江村（飾曾文清），合作排戲一直都很默契，臺(tái)下我們也是好朋友。而金山的特點(diǎn)是在人群中有種與生俱來的親和力。金山是個(gè)影劇兩棲演員，有著豐富的演藝經(jīng)驗(yàn)，在跟嬋娟的對手戲里，盡管兩個(gè)人的表演風(fēng)格不同，但我就像是和一個(gè)熟練的舞者共舞，隨著他的舞步，毫不費(fèi)力地轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)著……以前重慶觀眾對金山只是久聞大名，而他來山城的第一出戲，就把屈原驚天地、泣鬼神的英雄氣概演得地動(dòng)山搖，所向披靡。
《屈原》演出的成功，也惹來街談巷議的傳言：金山在同時(shí)追求重慶舞臺(tái)上的“四大名旦”———白楊、舒繡文、張瑞芳、秦怡。怎么把我也扯上了？我心里很煩，我能做的只有回避，甚至連舞臺(tái)都不想上了�！肚穭〗M在重慶演出后準(zhǔn)備“移師”北碚，我表示退出這次巡演。執(zhí)行導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)急了，趕來找我談話，并保證一定不讓我在北碚演出期間受到干擾。我知道《屈原》演出的重要意義，也不該這樣任性負(fù)氣，那就跟著劇組去吧。
隔窗夜談讓我怦然心動(dòng)
果真，在北碚演出期間，我和金山除了“臺(tái)上見”，平時(shí)幾乎連面都不照，見到也是和大家在一起，彼此也沒一句話，彼此都在回避對方。終于我們的演出告一段落了，回到住地兼善公寓，我洗了個(gè)澡，站在窗臺(tái)前吹長長的頭發(fā)，望著靜夜的院子里婆娑的樹影，心情很平靜，也很愉快，因?yàn)槲覀冊诒表昭莩龅摹侗本┤恕贰ⅰ肚范己艹晒�。突然庭院樹影后閃出一個(gè)人影來，遲疑地站在那里。我定睛一看——是金山。看著他誠惶誠恐的樣子，我心軟了。我們就這樣隔著窗臺(tái)和一排矮松圍墻，一里一外聊起來。金山向我談了他看《北京人》后的觀感，說我的表演真純、深沉，使他震驚，完全不同于嬋娟……金山跟我講了他的家庭，他的經(jīng)歷，他的失戀，他的發(fā)奮……他雙腿不斷地倒換著重心，最后實(shí)在站不住了，說聲“對不起”，回去拿來一張方凳，坐在窗外。我們就這樣隔窗直談到東方發(fā)白……最后談到他的理想時(shí)，似不經(jīng)意地說了句：“那天我‘上山’去看見你了�！边@話讓我怦然心動(dòng)——所謂“上山”就是紅巖村——那正是八路軍辦事處和中共南方局的所在地！難道他……
其實(shí)，金山早在1932年就已加入中國共產(chǎn)黨了，現(xiàn)在他直接受著周副主席的領(lǐng)導(dǎo)。金山的這個(gè)身份實(shí)在出乎我的意料，也使我對他的防線松動(dòng)了。過去，我一直“恨”余克稷不關(guān)心政治，余克稷也一直對我的政治熱情不聞不問。就在那個(gè)瞬間，我感情的天平向金山傾斜過去了。北碚夜談后，金山開始進(jìn)入我的生活。他知道我將排演話劇《安魂曲》，就寫信給導(dǎo)演張駿祥，爭取扮演莫扎特。他雖然沒有得到張駿祥的回音，但知道我要去青木關(guān)音樂學(xué)院練唱歌劇片斷，就熱心陪同，去向聲樂老師勞景賢請教。他開始來到我的家，感受到我家庭中的冷漠氣氛，從此每天寫信給我。來自自己同志的熱烈感情，加上在《屈原》之后我們又同臺(tái)演出話劇《家》，他演覺新，我演瑞玨，兩個(gè)月的親密合作，我的婚姻徹底瓦解了。
演《家》時(shí)，我們最默契
這期間，我從沒想過跟余克稷離婚就是要為跟金山結(jié)婚，而是跟余克稷走到不得不離婚的地步以后，又跟金山走到不得不結(jié)婚的地步。和金山感情最默契的時(shí)候，是一起演《家》，他飾覺新，我飾瑞玨。曹禺改編的《家》，重點(diǎn)突出覺新和瑞玨——從兩個(gè)硬被擰在一起的陌生人，成為一對休戚與共的恩愛夫妻。
不久，我跟余克稷離了婚，也想躲開金山。當(dāng)時(shí)我只想離開重慶去桂林，重新開辟我的舞臺(tái)生涯。但我的決定卻被夏衍、曹禺、吳祖光幾位前輩、師友勸阻了，無論從組織上，還是從演藝圈考慮，他們不同意我離開重慶，郭老為此還寫了封長信給我，實(shí)在是擔(dān)心我的天真和單純，只身在外太不會(huì)保護(hù)自己了。況且，這時(shí)期恰好周副主席正在延安參加整風(fēng)，我無法聽到他的任何指示。沒有辦法，只能跟著金山走。
一段時(shí)間，我和金山，還有金山多年合作的好朋友沈剡（后來成為八一電影制片廠的導(dǎo)演）擠在一間小公寓房里，過著集體宿舍般的生活。好在我們一天大部分時(shí)間都是忙戲。金山為此很負(fù)疚，金山這段時(shí)間對我很好，但周圍的壓力對他也很大。圈內(nèi)的前輩、同事都在告誡他：“張瑞芳是個(gè)很單純的女孩子，你可不能當(dāng)兒戲！”金山很委屈，爭辯道：“難道你們就不相信我對瑞芳是認(rèn)真的？”為了證明他的真心誠意，他把我們的通信交給周副主席“審閱”（把一些過于纏綿的話用白紙條貼起來）。周副主席嘆了口氣，說道：“都已經(jīng)這樣了，就只有祝福你們了�！�
最喜歡周副主席送的結(jié)婚禮物
以前我眼中的金山只在舞臺(tái)上，只在文藝界，只在黨內(nèi)，我是他最好的搭檔、同志和戀人。但當(dāng)我要作為他的妻子全面涉足他的生活時(shí)，我“暈”了。首先，金山家族成員的各種社會(huì)關(guān)系成為十分招搖的黨、政、軍、商、文人的大匯合。杜月笙是主婚人，因?yàn)榻鹕绞撬年P(guān)門弟子。我第一次看見金山在這些人中前后穿梭，那是他生活的另一面�；槎Y之后，生活終于平定下來。我們借住的“新房”堆滿了賀禮，不過我最鐘愛的還是那塊來自延安的挑花桌布，非常雅致。來訪的客人都說：“這塊桌布真好看！”我總無限感慨地說：“噢，那是遠(yuǎn)方親戚送的，他們不能來�！边@家“不能來”的親戚就是周副主席和小超大姐呀！
盡管我也知道，金山周旋于這些復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中，有著一層來自“山上”的派遣。事實(shí)上他也的確做了很多工作。但不知為什么，我就是無法習(xí)慣這種場合和大宅里的夜生活———抽煙、喝酒、搓麻將、打“梭哈”（賭博）、跳舞、嘻笑，半夜三更鬧哄哄的�？吹浇鹕綄Υ朔N生活的傾情投入，我眼中聚焦的那個(gè)人變得模糊了。當(dāng)然，金山還有其他事情在做，當(dāng)時(shí)他在大哥、三哥的支持下，正向當(dāng)局申請組織一個(gè)小小的文化團(tuán)體去美國。他有過海外演出經(jīng)驗(yàn)。同意參與的人有徐遲、沈剡，還有鄭曾祜、鄭慧兄妹，他們是古琴家鄭穎蓀的子女，擅長彈琵琶和古琴。金山同時(shí)還為劇社執(zhí)導(dǎo)準(zhǔn)備在暑期里去內(nèi)江和自流井等地做旅行公演的話劇。我在這次旅行公演中，演了金山執(zhí)導(dǎo)的幾部戲———《牛郎織女》（吳祖光編�。�、《草木皆兵》（夏衍等編劇）、《人約黃昏》（施誼改編），在重慶以外的周邊地區(qū)跑。只有在共同的創(chuàng)作演出中，我才感到自在一點(diǎn)。
《芳草天涯》———他導(dǎo)我演
1944年的前前后后，我和金山攜手跨入共同生活的門檻，有很多地方我感到無所適從……直到抗戰(zhàn)勝利前夕，在中國藝術(shù)劇社，由金山執(zhí)導(dǎo)，我參加演出了夏衍的新劇《芳草天涯》，又找到了一頭扎進(jìn)角色的感覺。這是夏公用了一年時(shí)間，特為中國藝術(shù)劇社之約而寫的。夏公的戲和郭老、曹禺的風(fēng)格又不同———沒有頂天立地的英雄，也沒有感天動(dòng)地的悲情，只是淡淡地、極其生活化地描寫一個(gè)故事本身，寫實(shí)到了幾乎就是我們普通人的日常生活。但夏公的厲害就在于他可以一邊講述著一個(gè)故事，一邊卻還讓另一個(gè)自己永遠(yuǎn)保持著一雙冷靜、理性的眼睛在審視著戲中的故事。所以，演夏公的戲和看夏公的戲，都要夠一定水平才行�！斗疾萏煅摹分v的是太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，兩戶中年知識(shí)分子的家庭，在愛情、婚姻問題上，為一己之私，糾纏在個(gè)人得失中……
這出戲由金山導(dǎo)演，同臺(tái)演出只有六個(gè)演員：陶金、石羽、趙蘊(yùn)如、吳茵、王戎和我。我在劇中扮演孟小云，一個(gè)熱情又自我的當(dāng)代女青年。這個(gè)人物身上有一種新的東西。過去我的角色都“忘我”，但孟小云不是，她只是當(dāng)代無數(shù)同類青年中的一個(gè)典型，正直、善良、有理想，同時(shí)也敢愛、敢恨，不達(dá)目的誓不休，她可能會(huì)誤會(huì)或傷害到別人，但一旦意識(shí)到自己不對，也會(huì)知錯(cuò)必改。
上演《芳草天涯》時(shí)，抗日戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束，社會(huì)上人心浮動(dòng)，看話劇的人也少了，我們每個(gè)人也在做各種復(fù)員的打算，但演出仍然火爆，從11月初演到11月底，還又加演了6場。著名導(dǎo)演蔡楚生就注意到我們“演員之間好像化合在一起”了，可見大家的配合有多么默契。但也有評論對該劇的“非政治”傾向提出批評，以何其芳的意見最為尖銳。不過我更認(rèn)同金山在《新華日報(bào)》上發(fā)表的“導(dǎo)演手記”：
這是一個(gè)寫知識(shí)分子的戲，戲里照明了他們潛藏在形體里面的一切渣滓……誰也不能否認(rèn)，知識(shí)分子是中國優(yōu)秀的分子，如果我們能使他身上應(yīng)死的死絕，該生的盛生，那將對于中國的革命事業(yè)有著多么大的貢獻(xiàn)！ 只有在這個(gè)時(shí)候，我才有一種和金山并肩作戰(zhàn)的感覺，非常充實(shí)，信心滿滿！
張瑞芳 - 老年時(shí)光
接待外賓、開會(huì)、聊天、干家務(wù)、鍛煉身體、捐收藏、辦敬老院
著名電影表演藝術(shù)家張瑞芳不久前向上海歷史博物館捐獻(xiàn)了一批珍貴的歷史資料，這700余件被張瑞芳看起來像垃圾的破舊什物，卻見證了一段段寶貴歷史，也保留下一個(gè)個(gè)鮮活的生活瞬間。雖然張瑞芳口口聲聲說早就想扔了這些“垃圾”，可當(dāng)歷史博物館的工作人員把整理得整整齊齊的清單交到她手中時(shí)，她說：“真沒想到，這些破爛到你們的手里會(huì)變成寶，會(huì)弄得這么好。它們終于找到歸宿了！”張瑞芳十分欣喜，同時(shí)還幽默地說：“早知道，很多東西我就不丟掉了！”話雖如此，可以看出她終究對這些被她稱為“垃圾”的東西的不舍之情。
“垃圾”藏金
張瑞芳老人的這批捐獻(xiàn)品中有她歷年獲得的各類獎(jiǎng)狀、聘書、節(jié)目單、參加黨代會(huì)、人大、政協(xié)會(huì)議等各類會(huì)議的代表證件、名人的題詞、賀信、賀電等。最特別的是在捐獻(xiàn)品中還有張瑞芳平時(shí)記的幾本厚厚的筆記，以及109張各式請柬。
這些筆記本在十年浩劫時(shí)還差點(diǎn)惹下禍端。當(dāng)時(shí)的造反派看上了這堆可貴的“資料”，想據(jù)為己有。幸虧張瑞芳所在的上影劇團(tuán)（張瑞芳這時(shí)已被關(guān)押）堅(jiān)決不允許他們把筆記掠走，并特地把筆記封好，建立了專門檔案，這些材料才完好地保留了下來。說起這段很多人都為之色變的歷史，張瑞芳并不動(dòng)容，除了有時(shí)顯得有點(diǎn)忿忿之外，更多只是付之一笑。那時(shí)在干校里，每天都要填寫材料，寫這幾年來，自己在何時(shí)何地做過什么事情。張瑞芳就翻著歷史書，對照在中國發(fā)生大事時(shí)，自己都在做什么，倒也想得八九不離十，連造反派都感嘆她的記憶力真不錯(cuò)。
張瑞芳還告訴記者一段趣事，她說：“到了干校，要家人送睡衣。我先生就在家里找，找來找去也找不到，最后只能把一條很舊的、一撕就會(huì)破的睡裙給送來了，我都不好意思穿，可笑的是造反派還把這算成我的一條罪狀，說我把少奶奶的習(xí)氣帶了進(jìn)來�！�
等張瑞芳回家以后，老伴勸她把材料燒了，說他有一個(gè)朋友家有壁爐，可以去銷毀。張瑞芳嘴上說好，可一看里面還夾雜著周總理的親筆信時(shí)，就舍不得了，說等整理好了再燒。這一拖就沒了底。最近，張瑞芳整理房間時(shí)，想起應(yīng)該把這些破舊的東西處理掉，可她身處鬧市，燒東西太多恐怕引起火災(zāi)，還污染空氣。于是就想隔段時(shí)間去莘莊親戚家（她家有院子）去燒掉，無奈路途遙遠(yuǎn)，一直沒時(shí)間。碰巧這時(shí)候上海歷史博物館打來了征集電話，這才把這堆珍貴的“歷史見證”從火中救了出來，也幫張瑞芳解決了“麻煩”。難怪打心里舍不得燒了它們的張瑞芳連連說：“終于找到了歸宿，它們終于找到了歸宿！”
“郭老背我賽跑！”
在張瑞芳的家中，掛著一幅字，這幅字是郭沫若特別寫給她的，彌足珍貴。張瑞芳曾經(jīng)在郭老的劇作《屈原》中扮演嬋娟，這個(gè)人物雖然是郭老虛構(gòu)的人物，但卻是傾注了郭沫若最多心血、最喜歡的人物，他把她當(dāng)做是真善美的化身。張瑞芳說，首演《屈原》的時(shí)候，郭老和他們劇組的人在一起，“他一點(diǎn)也不像作家、更不像領(lǐng)導(dǎo)，倒是更像一個(gè)小孩子，吃完晚飯，我們在河邊玩，郭老也來了，大家商量著怎么玩，于是就決定比賽跑步。不是一般的跑步，一個(gè)背著一個(gè)的負(fù)重跑，郭老也參加。因?yàn)楣夏昙o(jì)最大，所以他背我，我最矮小。跑完了以后，郭老還作了詩……那時(shí)候真是很高興的！”在這幅字上，郭沫若把張瑞芳演過的角色嵌在了詩里，特別有紀(jì)念意義，所以張瑞芳舍不得捐。
瑞芳現(xiàn)在舍不得給的還有家里的那口樟木箱，箱子里全是珍貴的照片，她已經(jīng)托付在新華社工作的一個(gè)北京朋友，幫她日后把這些照片捐給上海歷史博物館。
至于那109張請柬，張瑞芳說自己不是刻意保留收集的，只是看到一些請柬很漂亮，扔了又舍不得，就放在箱子里了。誰知道一放就是上百張，其中大大小小，各類文化活動(dòng)都有，細(xì)細(xì)看來非常有意思，大到上海電影節(jié)開、閉幕式、金雞百花獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，小到1994年9月8日北虹中學(xué)的120周年校慶、1993年6月9日參加楊延晉、玄小佛婚禮，甚至還有1994年5月27日擔(dān)當(dāng)集體婚禮證婚人的請?zhí)@一張張請柬，可以看出張瑞芳雖然年事已高，依然熱衷社會(huì)的各項(xiàng)事務(wù)，積極參加公益事業(yè)，感受到她一顆滾燙的熱心。這與她打算開敬老院的行為，其實(shí)是相連的。
不合格的慈母
張瑞芳住在淮海路上，這并不是上海最熱鬧的一條街，但卻是最繁華的一條街。張瑞芳住在淮海路最繁華的地區(qū)過去以后的一段，靠近襄陽路，房子雖然不大，但老伴去世后，一個(gè)人住的張瑞芳也頗覺冷清。張瑞芳說，兒子在澳大利亞當(dāng)廚師，很忙，一年也沒幾天的假期，尤其是逢年過節(jié)，更是忙得什么似的。一下子，張瑞芳回想起了這堆被捐獻(xiàn)的物品所代表的年代中，兒子的遭遇。
“那個(gè)時(shí)候，我被關(guān)進(jìn)去，我先生的行動(dòng)也失去自由，兒子只能寄放在親戚家。他每天就像大姑娘似地躲在家里看書，等我出來以后，他的背已經(jīng)彎了，蝦米似的。想起來，我還是很內(nèi)疚，沒有照顧好他……他除了喜歡看書，還有就是喜歡做飯，而且很有天賦，無師自通。到了澳大利亞以后，他憑這手藝還真得到了賞識(shí)，現(xiàn)在基本已經(jīng)站穩(wěn)腳跟了……”既然兒子已經(jīng)站穩(wěn)腳跟，張瑞芳為什么不肯去澳大利亞和兒子團(tuán)聚，享受天倫之樂呢？“我去過，那里太冷清，到了那里，我就是一個(gè)沒有朋友、沒有自己圈子的中國老太太，住不慣的�！庇杉杭叭耍挥欣先瞬拍芾斫夂投美先说墓陋�(dú)，這也是張瑞芳決定辦敬老院的一個(gè)原因。
■賠錢辦個(gè)敬老院
早就聽說張瑞芳辦了家敬老院, 借著這次采訪，我又開始“舊事重提”，問她自己的年事已高，應(yīng)該是頤養(yǎng)天年的時(shí)候了，為什么想起辦一家敬老院？
張瑞芳笑著說，老人們最知心的還是同齡人，但是現(xiàn)在的老人們普遍缺少這樣一種環(huán)境。老伴去世后，兒子一家都在國外，家里只有她自己一個(gè)人，雖然社會(huì)活動(dòng)也不少，但平常連個(gè)說話的人都沒有。一些老同事、老伙伴來電話，拿起來都舍不得放下。親家母退休后在一個(gè)小區(qū)工作，小區(qū)有一座破舊的三層小樓一直閑著，于是，她找自己商量辦一家敬老院。于是在2000年7月，張瑞芳就操辦起了這家名叫“愛晚亭”的敬老院。
張瑞芳的敬老院開辦一年多來，收住了20多位老人，他們之中有藝術(shù)家、翻譯家、工程師、教授等，年齡都在70歲以上，最年長的90多歲，有單身老人、也有老夫老妻雙雙入住的。
張瑞芳的“愛晚亭”敬老院是按照賓館的標(biāo)準(zhǔn)來建造的。這幢三層小樓周圍綠樹成陰，鮮花簇簇，可以容納50多位老人入住，房間都是標(biāo)準(zhǔn)間，干凈、整齊，每天都有專業(yè)廚師給不同的老人配不同的飲食，房間外走廊墻上安裝了不銹鋼扶手，老人走動(dòng)時(shí)可以隨時(shí)休息，請來的陪護(hù)員是經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的年輕人。在敬老院的頂層，還專有一間陽光休息室。
確實(shí)，張瑞芳為了辦這個(gè)敬老院，已經(jīng)把自己幾乎一生的積蓄都投進(jìn)去了，親家母把自己二室一廳的房子賣掉了，兒子也從國外寄來了款，還有一部分錢是朋友投入的。她的敬老院只是對入住的老人收取一些合理費(fèi)用，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)補(bǔ)貼不了院里的開銷，現(xiàn)在只能維持日常的運(yùn)轉(zhuǎn)，而投入的一百多萬元資金還不知能否收回。雖然，收回投資都成問題，但張瑞芳卻堅(jiān)持她的初衷，讓每個(gè)老人滿意。
《李雙雙》讓我出名，《南征北戰(zhàn)》讓我難忘
說到張瑞芳，很多人都會(huì)想到她塑造的李雙雙，她自己也對這個(gè)角色情有獨(dú)鐘�！独铍p雙
》確實(shí)可以說是她藝術(shù)生涯的一個(gè)亮點(diǎn)。“演員也許演一輩子戲都很難出名的，我是幸運(yùn)的，碰到了這樣一個(gè)角色，一部戲的成功是方方面面努力的結(jié)果，但演員最撿便宜，往往觀眾將功勞就記在了你一個(gè)人的身上。這方面我很清醒，任何榮譽(yù)都是集體的。我感謝李雙雙，有她才有我今天的成就。演李雙雙的成功，歸功于下生活的深刻體驗(yàn)�！�
說到李雙雙，張瑞芳還告訴我一個(gè)小“秘密”，“現(xiàn)在劇中讓觀眾津津樂道的夫妻打架、李雙雙捶打她丈夫的鏡頭，都不是正片里拍的，是預(yù)告片里的。那時(shí)，吳貽弓剛從學(xué)校畢業(yè)，在《李雙雙》劇組當(dāng)導(dǎo)演助理，負(fù)責(zé)拍預(yù)告片，那些都是預(yù)告片里的鏡頭。他那時(shí)讓我放開演。后來，看正片的樣片時(shí)，大家感覺喜劇味道不濃，才把預(yù)告片里的這些鏡頭剪了進(jìn)去�！�
雖然《李雙雙》是張瑞芳演藝生涯的亮點(diǎn)，但對于自己所拍過的電影，張瑞芳說印象最深的還是《南征北戰(zhàn)》�！澳鞘�1951年的秋天，我剛剛從北京調(diào)到上海，一放下行李就去下生活了。那時(shí)我們劇組演員都下去了，演解放軍的到部隊(duì)去，演國民黨軍官的就到戰(zhàn)犯管理所去，我就去了山東沂蒙山地區(qū)，在那兒一待就是八個(gè)月。這是我解放后演的第一個(gè)工農(nóng)兵形象。由于過去我演的大多是古裝戲和悲劇角色，對如何把握這個(gè)形象心里沒有底。但我一門心思要把她演好。我和當(dāng)?shù)氐睦相l(xiāng)打成一片，和他們一起勞動(dòng)摘桑葉、剝桑皮，對他們的生活有了更直觀的體驗(yàn)�！�
八十年代張瑞芳還演了一部電影《泉水叮咚》，當(dāng)時(shí)挺轟動(dòng)的。但近些年張瑞芳很少再在銀屏與觀眾見面了。退下來的張瑞芳社會(huì)活動(dòng)很多，每天的時(shí)間表排得滿滿的，參加各種公益活動(dòng)、會(huì)議，接待外賓，看朋友送來的劇本等等。生活雖然忙碌，但張瑞芳的身體還挺好，她說這歸功于經(jīng)常和一些老同志、老伙伴一起出去鍛煉身體。她喜歡自己燒飯吃，朋友來了，都是她親自弄東西給他們吃。她說做家務(wù)活兒是我最好的鍛煉方式。另外就是她還有個(gè)習(xí)慣，每天用刷子刷頭，橫刷豎刷100下，多年來一直如此.
