柴可夫斯基 - 簡(jiǎn)介
俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家，其作品也有一定的民族樂(lè)派特征。其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來(lái)者。
柴可夫斯基出生于沃特金斯克 Votkinsk 一個(gè)貴族家庭，從小在母親的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)鋼琴，由于父親的反對(duì)，進(jìn)入法學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)以后在法院工作。22歲時(shí)柴可夫斯基辭職，進(jìn)入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，跟隨安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作，成績(jī)優(yōu)異。畢業(yè)后，在尼可萊·魯賓斯坦（安東·魯賓斯坦的弟弟）的邀請(qǐng)下，擔(dān)任莫斯科音樂(lè)學(xué)院教授。
柴可夫斯基性格內(nèi)向而且脆弱，感情豐富，他被認(rèn)為有同性戀傾向，并且在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中一直試圖壓制，因此有意見(jiàn)認(rèn)為這是婚姻破裂的原因。在與崇拜自己的女學(xué)生的婚姻破裂后，企圖自殺，他的朋友把他送到外國(guó)療養(yǎng)。這期間開(kāi)始和一個(gè)熱愛(ài)音樂(lè)的俄國(guó)鐵路大亨富孀梅克夫人（Nadezhda von Meck)通信。后來(lái)梅克夫人成為他的資助人，他后階段的許多作品都是獻(xiàn)給這位夫人的。但奇妙的是兩個(gè)人從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面。當(dāng)他們十四年的書(shū)信往來(lái)因?yàn)檫@位夫人宣布公司破產(chǎn)而終止時(shí)，柴可夫斯基受到了很大的打擊，在獨(dú)自度過(guò)憂(yōu)郁的三年后于莫斯科去世。他的死疑點(diǎn)重重，官方說(shuō)法是他喝了帶有霍亂病毒的水而染病身亡。但是據(jù)后來(lái)學(xué)者的考證，很有可能是自己服用砒霜而自殺。但是，這都只限于猜測(cè)，真的原因直到現(xiàn)在還是一個(gè)謎。
在音樂(lè)創(chuàng)作上，柴可夫斯基很崇拜莫扎特，甚至模仿他的風(fēng)格創(chuàng)作了一部管弦樂(lè)組曲（Suite No. 4 in G major, "Mozartiana", Op. 61）。對(duì)于瓦格納音樂(lè)中的一些特性他卻很反感，認(rèn)為瓦格納過(guò)于重視管弦樂(lè)隊(duì)而忽略了聲樂(lè)，柴可夫斯基主張用現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)表現(xiàn)歌劇，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)只用以描寫(xiě)心理感情等內(nèi)在方面。
柴可夫斯基 - 生平經(jīng)歷
柴可夫斯基出生于1840年5月7日，在沃特金斯克 Votkinsk ，一個(gè)現(xiàn)在烏德穆?tīng)柼毓埠蛧?guó)的小鎮(zhèn)子。他的父親是Ilya Petrovich Tchaikovsky，一位官辦礦廠的采礦工程師，母親是父親的3任妻子的第二任，叫Alexandra Andreyevna Assier，一位法裔俄羅斯人。他是歌劇作家，舞劇作家，翻譯家Modest Ilyich Tchaikovsky的兄長(zhǎng)（大了幾十年）。
柴可夫斯基從5歲開(kāi)始學(xué)鋼琴，幾個(gè)月以后，就能熟練演奏Friedrich Kalkbrenner的作品Le Fou。在1850年，他的父親被任命為圣彼德堡國(guó)立大學(xué)校長(zhǎng)。于是，年輕的柴可夫斯基接受了非常好的基礎(chǔ)教育，并且在音樂(lè)系主任的指導(dǎo)下，繼續(xù)學(xué)習(xí)鋼琴。
與此同時(shí)，柴可夫斯基和意大利大師Luigi Piccioli相識(shí)，后者使他的興趣從德國(guó)音樂(lè)，轉(zhuǎn)向了吉奧阿基諾·羅西尼、文琴佐·貝利尼、葛塔諾·多尼采蒂。柴可夫斯基的父親放縱了兒子對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)，他資助了兒子師從一位從紐倫堡來(lái)的知名鋼琴老師Rudolph Kündinger。在這位老師的指導(dǎo)下，柴可夫斯基恢復(fù)了對(duì)德國(guó)音樂(lè)的興趣，并且持續(xù)一生的對(duì)莫扎特音樂(lè)的喜愛(ài)也在開(kāi)始在心中萌芽。當(dāng)柴可夫斯基的母親于1854年死于霍亂后，14歲的他作了一首圓舞曲來(lái)紀(jì)念母親。
柴可夫斯基于1858年離開(kāi)學(xué)校然后進(jìn)入司法部做部長(zhǎng)秘書(shū)，不久他就加入了司法部的合唱團(tuán)。后辭職進(jìn)入圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。
柴可夫斯基自圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)之后，安東·魯賓斯坦的弟弟，莫斯科音樂(lè)學(xué)院的和聲學(xué)教授尼古萊·魯賓斯坦聘請(qǐng)他做音樂(lè)史的教師。當(dāng)時(shí)的柴可夫斯基父親已經(jīng)退休，經(jīng)濟(jì)上頗為拮據(jù)，因此欣然接受教職，接下來(lái)的十年都全心投入教學(xué)和創(chuàng)作。教書(shū)的待遇不特別好，僅能糊口而已，但柴可夫斯基從事這份工作能夠有很充裕的時(shí)間創(chuàng)作，所以在從事教職的第一年就完成了第一號(hào)交響曲“冬之夢(mèng)”，但聽(tīng)眾反應(yīng)不佳。沒(méi)多久，他就因?yàn)閴毫μ笥诌^(guò)度工作，在1877年時(shí)精神崩潰離開(kāi)學(xué)校。休了一年假后，他嘗試回到學(xué)校繼續(xù)教書(shū)，但是沒(méi)多久就放棄，決定退休。在瑞士休養(yǎng)一陣子之后，便搬到基輔與妹妹同住。
1868年開(kāi)始，柴可夫斯基與俄國(guó)國(guó)民樂(lè)派的成員逐漸走得很近。1869年在巴拉基列夫建議之后，便寫(xiě)了有名的管弦樂(lè)序曲《羅蜜歐與茱麗葉幻想序曲》 。但于此后，柴可夫斯基的作曲風(fēng)格越來(lái)越偏向西歐風(fēng)，而逐漸與強(qiáng)調(diào)民族素材及風(fēng)格的國(guó)民樂(lè)派漸行漸遠(yuǎn)。
有一次，柴可夫斯基在莫斯科臨陣上場(chǎng)替代指揮他自己的歌劇“女妖”（Enchantress，俄文原文Чародейка，1885年7月），之后便開(kāi)始常態(tài)性的從事指揮工作�？朔c生俱來(lái)的舞臺(tái)恐懼癥之后，他逐漸開(kāi)始習(xí)慣在舞臺(tái)上指揮自己的創(chuàng)作，并常在歐洲各地巡回演出，結(jié)識(shí)不少當(dāng)時(shí)的音樂(lè)家。
1891年，柴可夫斯基受邀至美國(guó)指揮自己的作品，當(dāng)年的五月五日，他在卡內(nèi)基大廳的開(kāi)幕儀式中指揮紐約音樂(lè)協(xié)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)演出。美國(guó)一行中，他也演出著名的《第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》以及弦樂(lè)小樂(lè)曲。這首堪稱(chēng)柴可夫斯基最有名的降b小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，1874年完成之初受到前同事尼可萊的惡評(píng)，也因此一直束之高閣遲遲未演，未料在美國(guó)首演卻一炮而紅，從此成為柴可夫斯基的招牌。
1893年，在首演第六號(hào)交響曲《悲愴》九天后，柴可夫斯基死于圣彼得堡的家中。有些音樂(lè)學(xué)家（如Milton Cross及David Ewen）認(rèn)為，柴可夫斯基對(duì)于死亡早有覺(jué)悟，而第六號(hào)交響曲正是他寫(xiě)給自己的安魂曲。第一主題之后緊接著快速的弦樂(lè)變化旋律以及強(qiáng)而有力的和聲，隨后出現(xiàn)的常號(hào)旋律和前后的旋律都沒(méi)有關(guān)連，此種突兀插入的樂(lè)段（non sequitur），一般認(rèn)為是俄羅斯東正教死者彌撒典型的曲式。
柴可夫斯基死于1893年的11月6日，正好是第六交響曲首演后九天。他的尸體被運(yùn)至圣彼得堡亞歷山大·涅夫斯基修道院的Tikhvin Cemetery，墳?zāi)咕驮谙嗍斓淖髑襾啔v山大·鮑羅�。ˋlexander Borodin）和穆索斯基（Modest Mussorgsky）的附近。
大部分當(dāng)時(shí)的學(xué)者都認(rèn)為他死于霍亂，起因是因?yàn)楹认率艿轿廴镜淖詠?lái)水。但是近幾十年來(lái)，另外幾種理論逐漸流行起來(lái)，一般都相信他自殺的可能性很大，有可能是法學(xué)院校友會(huì)對(duì)同性戀的抵制運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致。
音樂(lè)史學(xué)家亞莉珊卓歐洛娃（Aleksandra Orlova）在他未出版的“柴可夫斯基點(diǎn)滴”（Tchaikovsky Day by Day）一書(shū)手稿中，口頭證詞做為證據(jù)來(lái)支持柴可夫斯基死于自殺的推論。他認(rèn)為柴可夫斯基服用砒霜自殺，所以死亡日期和尸體處理才會(huì)遮遮掩掩，產(chǎn)生前后不一的說(shuō)詞。然而，歐洛娃的論點(diǎn)缺乏書(shū)面上的證據(jù)，因此受到多方質(zhì)疑，至今柴可夫斯基的真正死因還是個(gè)未解的謎。
英國(guó)籍作曲家麥克芬尼希（Michael Finnissy）以柴可夫斯基生前的最后幾天與死亡為題，作了一部名為“羞恥罪衍”（Shameful Vice）的歌劇。
柴可夫斯基 - 感情生活
一場(chǎng)災(zāi)難性的婚姻
柴可夫斯基有同性戀的傾向很早就為人所知。盡管證據(jù)都在蘇俄時(shí)期被消滅殆盡，但他的性取向?qū)τ谧陨淼纳钜约白髌酚绊懮蹙奘菬o(wú)庸置疑的。有些歷史學(xué)家仍認(rèn)為他是異性戀，但是大部分學(xué)者根據(jù)他的仆人蘇佛努夫（Aleksei Sofronov）以及外甥大衛(wèi)朵夫（Vladimir "Bob" Davydov）的證詞，相信他最親密的伴侶都是同性。其他的證據(jù)大多可見(jiàn)于書(shū)信、日記及其弟馬戴斯特（Modest，亦是同性戀）的信件中。
在法學(xué)院的學(xué)生時(shí)期，柴可夫斯基曾經(jīng)暗戀過(guò)法國(guó)女歌手狄希耶·雅朵（Désirée Art?t）但在女方結(jié)婚之后，這段感情無(wú)疾而終。在他于莫斯科音樂(lè)院教書(shū)時(shí)，一名偏執(zhí)的女學(xué)生安東妮雅·米露可娃（Antonina Miliukova）以大量情書(shū)攻勢(shì)瘋狂的追他，揚(yáng)言非他不嫁，甚至以死要脅。其實(shí)柴可夫斯基根本不記得自己班上有這個(gè)學(xué)生，但是女學(xué)生相當(dāng)堅(jiān)持，不斷持續(xù)寫(xiě)信。當(dāng)時(shí)柴可夫斯基迷上普希金（Pushkin）的詩(shī)作“尤金·奧尼金”（Eugene Onegin），正打算改編成歌劇。由于詩(shī)作中的主角尤金年輕時(shí)拒絕了塔琪安娜以致后來(lái)終生活在悔恨當(dāng)中，入戲太深的柴可夫斯基將自己想成尤金，認(rèn)為自己不應(yīng)回絕這段感情。兩人于1877年7月18日結(jié)婚。
蜜月還沒(méi)結(jié)束，柴可夫斯基就后悔了，在兩人于7月26日回到莫斯科時(shí)，他已經(jīng)瀕臨崩潰。周?chē)呐笥褌兌伎吹贸鰜?lái)他的狀況很不好，但是沒(méi)有人知道嚴(yán)重性�；楹髢芍�，他企圖在冰冷的莫斯科河中自殺，但是隨后卻因?yàn)槭懿蛔『涠艞�，也因此染上�?yán)重的肺炎。精神上完全崩潰的柴可夫斯基逃到圣彼得堡。
他的哥哥安納托利（Anatoly）到圣彼得堡火車(chē)站接他時(shí)，幾乎認(rèn)不出面前那個(gè)一臉憔悴、瀕臨崩潰的病弱男子就是自己的弟弟。安納托利火速將他送到鄰近的旅館，發(fā)作了一陣之后，柴可夫斯基昏迷了整整兩天。這期間他到底做了什么、說(shuō)了什么，除了安納托利之外大概就只有精神醫(yī)師知道。醫(yī)師建議柴可夫斯基徹底改變生活形態(tài)，要他不要想要嘗試改善自己的婚姻，也不要再見(jiàn)新婚妻子。自此之后，柴可夫斯基再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)安東妮雅，但會(huì)定期寄生活費(fèi)給她，到死為止兩人的婚姻關(guān)系都還保持著。
此后的幾年，柴可夫斯基很害怕安東妮雅會(huì)將他們兩人分開(kāi)的內(nèi)幕公諸于世。安納托利試著說(shuō)服她去辦理離婚，安東妮雅卻不肯離婚，也不愿配合對(duì)外宣稱(chēng)兩人婚姻破裂的理由是因?yàn)椴窨煞蛩够型庥�。出版商尤爾金森（Pyotr I. Jürgenson）費(fèi)盡唇舌為柴可夫斯基爭(zhēng)取離婚機(jī)會(huì)卻始終未果，卻在1880年的夏天發(fā)現(xiàn)安東妮雅另結(jié)新歡已有半年，還生了孩子，都被丟到孤兒院。安東妮雅在1896年被診斷出有精神病，并于1917年病逝。
至于柴可夫斯基，他并不將自己的精神崩潰歸咎于安東妮雅，而相信那是命定的悲劇，是對(duì)于他為了結(jié)婚而結(jié)婚的懲罰。盡管結(jié)婚的經(jīng)驗(yàn)像是一場(chǎng)夢(mèng)魘，身為同性戀的柴可夫斯基對(duì)于婚姻的憧憬卻從未消減。當(dāng)安納托利訂婚時(shí)，柴可夫斯基寫(xiě)了一封感人的信給他，信中提到“有時(shí)候我真的很希望能夠被一個(gè)女人溫柔的觸摸與疼愛(ài)。我�；孟氡灰粋�(gè)慈愛(ài)的女人所擁抱，我能夠躺在他的腿上親吻著她...”后世的學(xué)者認(rèn)為柴可夫斯基對(duì)于妻子的觀念其實(shí)是錯(cuò)誤的，只是想借由婚姻來(lái)取回早逝的母親罷了。
對(duì)其影響深大的女恩人
一個(gè)對(duì)柴可夫斯基更有影響的是一位有錢(qián)的寡婦，名叫Nadezhda von Meck。她和柴可夫斯基于1877至1890年間互通的信件達(dá)1,200封。在她的堅(jiān)持下兩人從未見(jiàn)面。但在機(jī)緣巧合下他們?cè)趦蓚�(gè)不同場(chǎng)合下偶然地碰上，不過(guò)他們沒(méi)有交談。她不但提供了一年6000盧布的贊助，亦表達(dá)了對(duì)柴的音樂(lè)事業(yè)的關(guān)注及其音樂(lè)的贊賞�？上У氖沁@段關(guān)系于13年后結(jié)束了，原因是她自稱(chēng)破了產(chǎn)。
有人認(rèn)為她停止資助的原因是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了柴可夫斯基的同性戀身分，而不是因?yàn)槠飘a(chǎn)。不過(guò)，她的二女Alexandra（她意外地以文字把她的父親嚇?biāo)馈龑?xiě)了一封信告訴父親說(shuō)姊妹Milochka并不是他的親生女兒）在母親開(kāi)始資助柴的時(shí)候，已經(jīng)告訴了她柴是同性戀，所以Von Meck應(yīng)不會(huì)因此而停止資助。Von Meck聰明地及極度勤奮地發(fā)掘有關(guān)柴的一切。有說(shuō)她對(duì)柴可夫斯基一生的感情生活中并不會(huì)有女性的存在感到滿(mǎn)意。
據(jù)說(shuō)柴可夫斯基被她的突然終止贊助大受打擊，更一路消沉。終其一生他亦未能了解 Nadezdha von Meck 終止贊助的原因。他所不知的內(nèi)情，只在Von Meck家族內(nèi)流傳。他們同時(shí)也是受害者，因?yàn)樗麄冊(cè)谒狼拔茨芙忾_(kāi)所有誤會(huì)。Von Meck的財(cái)政狀況比她向外發(fā)表的還要差：她的女婿Shirinsky勒索她，威脅要公開(kāi)他妻子Milochka父親另有其人的秘密；兒子Vladimir過(guò)度揮霍，要求母親更多的資助。Von Meck的病情益發(fā)嚴(yán)重，她染上了結(jié)核病，而病毒已經(jīng)感染到了她的喉頭。在柴過(guò)身三個(gè)月內(nèi)，她亦因窒息而去世。
另外一個(gè)使誤會(huì)不能解開(kāi)的原因是 Nadezdha von Meck 的手臂萎縮，使她不能寫(xiě)信。
柴可夫斯基 - 作品
柴可夫斯基的音樂(lè)基調(diào)建立在民歌和民間舞蹈的基礎(chǔ)上，所以樂(lè)曲中呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息和民間特色，他慣于采用起伏的相對(duì)主題，利用音樂(lè)形象來(lái)表現(xiàn)生活中各種心理和感情狀態(tài)的發(fā)展和演變過(guò)程。強(qiáng)烈的民族意識(shí)和民主精神貫穿著他全部的創(chuàng)作活動(dòng)，他主張音樂(lè)的美，是建立在真實(shí)的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品一向以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱(chēng)，又不乏深刻性，他的音樂(lè)是社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照。透過(guò)他的藝術(shù)珍品，人們不難發(fā)現(xiàn)他不僅是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合的典范，而且是一位擅長(zhǎng)以音樂(lè)描繪心理活動(dòng)的大師，探索著人生的奧秘。
他的作品中，很多都是極其優(yōu)秀的世界名曲，如歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞劇《天鵝湖》 、《胡桃?jiàn)A子》、《睡美人》 ，和交響曲《第四交響曲》 、《第五交響曲》、《悲愴（第六）交響曲》、《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、 《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》 ，以及交響詩(shī)《羅密歐與朱麗葉》，音樂(lè)會(huì)序曲《1812序曲》等等。
交響曲
g小調(diào)第一交響曲《冬日浮想》（Winter Daydreams）（Op. 13, 1866）
c小調(diào)第二交響曲《烏克蘭》（Op. 17, 1872，于1879-90年修訂，又稱(chēng)《小俄羅斯》(Little Russian)）
D大調(diào)第三交響曲《波蘭》（Op. 29, 1875）
f小調(diào)第四交響曲（Op. 36, 1877-78）
曼弗雷德交響曲（Manfred Symphony, Op. 58, 1885）
e小調(diào)第五交響曲（Op. 64, 1888）
b小調(diào)第六交響曲“悲愴”（Pathetique）（Op. 74, 1893）（有時(shí)又叫第七交響樂(lè)。）
芭蕾舞劇
《天鵝湖》（Swan Lake,Op. 20, 1875-76）
《睡美人》 （The Sleepy Beauty, Op. 66, 1888-89）
《胡桃?jiàn)A子》（Nutcracker, Op. 71. 1891-92）
歌劇
《司令官》（Voyevoda, Op. 3, 1867-68）（又名《伏爾加河上的夢(mèng)》(Dream on the Volga)）
《婀婷》（Undine, 1869, 已毀）
《禁衛(wèi)兵》（Oprichnik, 1870-72）[又名《衛(wèi)兵生活》(The Life of Guardsman)]
《鐵匠瓦古拉》（Vakula the Smith, Op. 14, 1874）[1885年修訂后稱(chēng)《女靴》(The Slippers)或《奧薩納的任性》(Oxana’s Caprice)]
《葉甫蓋尼·奧涅金》（Eugene Onegin, Op. 24. 1877-78）
《奧爾良少女》（The Maid of Orleans, 1878-79, 于1882年修訂）
《馬采巴》（Marzappa, 1881-83）
《瑟西女巫》（The Sorceress, 1885-87）
《黑桃皇后》（Pique Dame, Queen of Spades, Op. 68, 1890）
《意奧蘭塔》（Yolanta, Op. 69, 1891）
協(xié)奏曲
《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op. 23, 1874-75）
《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》 （Op. 35, 1878）
《G大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》（Op. 44, 1879-90, 1893年Ziloti加以修訂）
《降E大調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》（為他人編纂）
交響序曲
《“暴風(fēng)雨”交響序曲》（The Storm, Op. 76, 1864）
《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》（Fantasia Overture on Romeo and Juliet, 1869, 于1870和1880年兩次修訂）
《1812序曲》（1812 Overture, Op. 49, 1880）
《哈姆雷特幻想序曲》（Fantasia Overture on Hamlet, Op, 67a, 1888）
器樂(lè)作品
《憂(yōu)傷小夜曲》（小提琴, Serenade Melancolique, Op. 26, 1875）
《洛克克主題變奏曲》（大提琴, Variations on a Rococo Theme, Op. 33, 1876）
《奇想小品》（大提琴, Pezze Capriccioso, Op.62, 1887）
管弦樂(lè)組曲
《D大調(diào)第一管弦樂(lè)組曲》（Op. 43, 1878-79）
《C大調(diào)第二管弦樂(lè)組曲》（Op. 53, 1883）
《G大調(diào)第三管弦樂(lè)組曲》（Op. 55, 1884）
《第四組曲“莫扎特風(fēng)格”》（Mozartiana, Op. 61, 1887 ）
《睡美人組曲》（Sleepy Beauty, Op. 66a）
《胡桃?jiàn)A子組曲》（Nutcracker, Op, 71a, 1892）
其他交響樂(lè)作品
《“命運(yùn)”交響詩(shī)》（Fate, Op. 77, 1868）
《“暴風(fēng)雨”交響幻想曲》（The Tempest, Op. 18, 1873）
《斯拉夫進(jìn)行曲》（Slavonic March, Op. 31, 1876）
《“雷米尼的法蘭契斯卡”交響幻想曲》（Francesca da Rimini, Op.32, 1876）
《弦樂(lè)小夜曲》（Serenade for Strings, Op. 48, 1880）
《意大利隨想曲》（Italian Caprice, Op. 45, 1880）
《音樂(lè)會(huì)幻想曲》（Concert Fantasy, Op. 56, 1884）
《“司令官”交響敘事曲》（Voyevoda, Op. 78, 1891）
室內(nèi)樂(lè)作品
《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏第一號(hào)》（Op. 11, 1871, 其中包括著名的“如歌的行板”）
《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏第二號(hào)》（Op. 22, 1874）
《降e小調(diào)弦樂(lè)四重奏第三號(hào)》（Op. 30, 1876）
《a小調(diào)鋼琴三重奏“為紀(jì)念一位偉大藝術(shù)家而作”》（Op. 50, 1881-82）
《“佛羅倫薩的回憶”弦樂(lè)六重奏》（Souvenir de Florence, Op. 70, 1887-90, 于1891-92年間修訂）
柴可夫斯基 - 音樂(lè)特征
柴可夫斯基的創(chuàng)作在題材內(nèi)容上與他同時(shí)代的俄國(guó)“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家有很大的區(qū)別。“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家強(qiáng)調(diào)反映重大歷史事件，民族史詩(shī)，神話傳說(shuō)和俄羅斯風(fēng)土人情以及異族情調(diào)，著重描寫(xiě)民族的整體形象，力求表達(dá)民眾群體的心愿和向往。而柴可夫斯基則更多
地關(guān)注個(gè)人的切身體驗(yàn)，竭力傾訴俄國(guó)知識(shí)分子和普通市民階層共有的思想情感和內(nèi)心苦悶。
在藝術(shù)風(fēng)格上，柴可夫斯基的創(chuàng)作同“強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家有明顯的差異。 “強(qiáng)力集團(tuán)”作曲家的創(chuàng)作較多地直接引用俄羅斯農(nóng)村歌曲或異族的民間音樂(lè)素材，音樂(lè)一方面具有濃郁的俄羅斯鄉(xiāng)土氣息，另一方面又往往穿插別致的異國(guó)風(fēng)味。他們的音樂(lè)格調(diào)，總起來(lái)說(shuō)，較為粗獷和質(zhì)樸。柴可夫斯基雖然也在一些作品中采用俄羅斯民歌素材，但是他更注意汲取俄國(guó)城市浪漫曲的音調(diào)和借鑒西方藝術(shù)音樂(lè)的成果，因此他的音樂(lè)既保持了俄羅斯的氣質(zhì)，又能適應(yīng)更加寬泛的藝術(shù)趣味。
柴可夫斯基的音樂(lè)引人入勝的重要標(biāo)志是它由衷的抒情性。他說(shuō)過(guò)：音樂(lè)創(chuàng)作“純粹是一種抒情過(guò)程，是靈魂在音樂(lè)上的自白”。他的創(chuàng)作無(wú)論是取材于文學(xué)名著，還是來(lái)源于個(gè)人的生活，都浸透了他親身的感受和體驗(yàn)。他在選擇創(chuàng)作題材時(shí)遵循的原則是：“我所經(jīng)歷過(guò)或看過(guò)的，能使我感動(dòng)的” 內(nèi)容。因此他所有的作品，無(wú)論是歌劇和交響曲，還是聲樂(lè)浪漫曲和器樂(lè)小 品，都傾注了他豐富而真實(shí)的情感。這些情感在音樂(lè)中最鮮明和最集中地體現(xiàn)在旋律上。柴可夫斯基是一位旋律大師，他每一不作品的旋律都十分鮮明突出。音調(diào)清新悅耳，線條委婉悠長(zhǎng)，音域跨度寬廣，音流起伏跌宕，這些是柴可夫斯基旋律固有的特色。
柴可夫斯基的音樂(lè)震撼人心的力量在于它強(qiáng)烈的戲劇性。他善于把自己對(duì)于時(shí)代、社會(huì)和個(gè)人的種種矛盾沖突的深刻體驗(yàn)，通過(guò)藝術(shù)化的提煉和加工，分別概括為生與死，善與惡，愛(ài)與恨，理想與現(xiàn)實(shí)，光明與黑暗，幸福與惡運(yùn)，歡樂(lè)與痛苦等對(duì)應(yīng)形象的沖突，并尋找到生動(dòng)和恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)語(yǔ)言和表現(xiàn)手段來(lái)家以展示。當(dāng)我們欣賞柴可夫斯基最后三部交響曲，即第四、第五，尤其是第六“悲愴”交響曲和歌劇《黑桃皇后》等杰作時(shí)，心靈受到的震懾真是難于用語(yǔ)言來(lái)形容。在這些作品中，柴可夫斯基常常用一個(gè)冷酷無(wú)情的簡(jiǎn)短的音樂(lè)主題來(lái)代表人生道路上的障礙或敵對(duì)勢(shì)力，它同以巨大篇幅描述的正面形象和美好事物形成鮮明的對(duì)照。這個(gè)主題往往自始至終貫穿在音樂(lè)作品中，以此來(lái)象征人們?cè)谧非蠊饷餍腋５倪^(guò)程中，每前進(jìn)一步，都必須同這個(gè)惡勢(shì)力發(fā)生對(duì)抗沖突，必須同它進(jìn)行搏斗，主人公要經(jīng)歷極大的痛苦和折磨，付出沉重的代價(jià)，甚至犧牲生命。正是這種現(xiàn)實(shí)的不可調(diào)和的對(duì)立沖突，構(gòu)成了柴可夫斯基代表性音樂(lè)作品的悲劇性?xún)?nèi)容。這種來(lái)自生活的藝術(shù)概括，充分顯示了柴可夫斯基所具有的現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)魅力。
