蒂博 - 簡(jiǎn)介

 法國(guó)小提琴家。1880 年9月27日生于波爾多，1953 年9月1日卒于旅行演出途中 。幼年從父學(xué)小提琴，1893 年入巴黎音樂(lè)學(xué)院，1896年畢業(yè)并獲一等獎(jiǎng)。1898年作為科洛納音樂(lè)會(huì)的獨(dú)奏家演出54場(chǎng)，隨后到歐美各國(guó)旅行演出，聲譽(yù)與日俱增。1930～1935年與鋼琴家A.科爾托、大提琴家P.卡薩爾斯組成的三重奏團(tuán)是當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的室內(nèi)樂(lè)演奏小組之一 。他的演奏精致典雅，風(fēng)格清新，音色溫暖，富有詩(shī)意。1943年與鋼琴家M.隆創(chuàng)辦國(guó)際鋼琴、小提琴比賽，以鼓勵(lì)后學(xué)者，他還培養(yǎng)了 一批杰出的小提琴家 。1936 年到中國(guó)上海演出。1953年在赴遠(yuǎn)東演出途中，飛機(jī)失事遇難。

蒂博 - 成就

1898年，他作為科洛納音樂(lè)會(huì)的獨(dú)奏家演出54場(chǎng)。隨后到歐美各國(guó)旅行演出，聲譽(yù)與日俱增。1930～1935年，他與鋼琴家A.科爾托、大提琴家P.卡薩爾斯組織三重奏團(tuán)，是世界上優(yōu)秀的室內(nèi)樂(lè)演奏小組之一。蒂博一生十分勤奮，直到晚年仍在演出和教學(xué)。他的演奏精致典雅，風(fēng)格清新,音色溫暖,富有詩(shī)意。他演奏C.圣-桑斯的《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《引子與回旋隨想曲》、E.拉洛的《西班牙交響曲》、C.-A.弗朗克的《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》等,意境深遠(yuǎn),韻味無(wú)窮，被后人視為演奏的典范。他在教學(xué)上也有顯著成績(jī)，杰出的小提琴家Z.弗朗塞斯卡蒂、J.安泰爾、安德拉達(dá)、吉特里斯等，都是他的學(xué)生。1943年，他與鋼琴家 M.隆在巴黎創(chuàng)辦瑪格麗特，隆-雅克蒂博國(guó)際鋼琴、小提琴比賽，每?jī)赡昱e行1次，對(duì)后學(xué)者鼓勵(lì)很大。他曾多次周游世界，1936年曾到中國(guó)上海演出。1953年在赴遠(yuǎn)東演出途中，因飛機(jī)失事遇難。

蒂博 - 生平

蒂博于1880年9月27日出生在法國(guó)的名城波爾多，他的父親是一位職業(yè)小提琴家，曾在當(dāng)?shù)氐母鑴≡簶?lè)隊(duì)中任職。蒂博一家子女眾多，總共有七個(gè)孩子，而雅各蒂博則是其中最小的一個(gè)。蒂博的家庭中充滿著音樂(lè)的氣氛，哥哥們都隨父親學(xué)習(xí)鋼琴或小提琴。到了他五歲的時(shí)候，父親便安排他開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，然而在學(xué)了不久之后，小蒂博就吵著要改學(xué)小提琴。因?yàn)樵谒�的心目中，小提琴要比鋼琴更使他歡心。于是，年幼的蒂博就這樣決定了自己一生的命運(yùn)。 

蒂博一家有著非常和諧、溫馨而又良好的音樂(lè)氛圍。每天晚上，父子、兄弟們都要聚集在一起演奏室內(nèi)樂(lè)。而這時(shí)往往也是蒂博最為愉快和興奮的時(shí)刻。在他們演奏的樂(lè)曲當(dāng)中，蒂博最喜愛(ài)的是莫扎特的音樂(lè)。 
蒂博在年僅11歲時(shí)首次登臺(tái)演出。當(dāng)時(shí)，他那初露鋒芒的技藝受到了在場(chǎng)聽(tīng)眾們的熱烈歡迎。在這之后，為了使蒂博增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)和受到鍛煉，父親便帶著他從波爾多來(lái)到了奧塞爾。在那里，幼小的蒂博同樣舉行了多場(chǎng)成功的音樂(lè)會(huì)，使得當(dāng)?shù)氐娜藗兇鬄檎痼@1893年，為了使蒂博出眾的才華得到進(jìn)一步的發(fā)揮，家里人安排12歲的蒂博到巴黎音樂(lè)學(xué)院去學(xué)習(xí)深造。在這里，蒂博有幸成為著名小提琴教授馬爾西克的學(xué)生、這位在當(dāng)時(shí)譽(yù)滿全歐的法國(guó)小提琴家曾經(jīng)是著名的馬扎爾和約阿希姆的學(xué)生，同時(shí)又是卡爾*弗萊什和喬治*埃奈斯庫(kù)的老師，因此可以說(shuō)，這是一位有著深刻造詣而又桃李滿天下的名師。蒂博得以在他的門下深造，應(yīng)該說(shuō)是他日后演奏藝術(shù)生涯中的一件具有決定意義的大事。 

蒂博跟隨他所尊敬的老師馬爾西克學(xué)習(xí)了三年，在這段時(shí)間里，他無(wú)論是在小提琴演奏技藝上還是在音樂(lè)修養(yǎng)方面切得到了飛速的提高。1896年，蒂博在畢業(yè)音樂(lè)會(huì)上榮獲了金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�，成為馬爾西克培養(yǎng)出的一名得意弟子。1898年蒂搏與當(dāng)時(shí)巴黎的愛(ài)德華?科洛納樂(lè)隊(duì)進(jìn)行了一系列的成功演出，最后，他經(jīng)過(guò)不懈的努力而終于成為這個(gè)樂(lè)隊(duì)的首席，并且作為獨(dú)奏家頻繁地在巴黎登臺(tái)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅在1895年冬天的音樂(lè)季中他就演出了54場(chǎng)。如此頻繁而活躍的藝術(shù)經(jīng)歷及耀眼的成功，使得年輕的蒂博得以在巴黎這個(gè)藝術(shù)之都站穩(wěn)了腳跟。 

20世紀(jì)初期的幾年，是年輕的蒂博在歐美國(guó)家大展才華的時(shí)期，在這段時(shí)間里，他先后作為獨(dú)奏家在上述地區(qū)和國(guó)家中舉行了大量的音樂(lè)會(huì)。他在比利時(shí)首都布魯塞爾演出時(shí)，德高望重的老一輩大師伊薩依親自指揮樂(lè)隊(duì)為他伴奏并由此與他結(jié)下了深厚的友情。從布魯塞爾轉(zhuǎn)道柏林演出以后。他又在當(dāng)?shù)匕葑R(shí)了另一位小提琴藝術(shù)權(quán)威約阿希姆。與這兩位19世紀(jì)卓越的小提琴大師相識(shí)，在蒂博的藝術(shù)生涯中起到了極其重要的作用。特別是伊薩依，他那熱情和富有新鮮氣息的演奏風(fēng)格極大地影響了蒂博。當(dāng)時(shí)，作為法比學(xué)派年輕一代小提琴家代表人物的蒂博，的確從伊薩依身上學(xué)到了許多代表著新思維、新技術(shù)和新的藝術(shù)觀等方面的東西。1903年，蒂博到美國(guó)舉行演出，在那遼闊的大洋彼岸，他那精湛而又帶有新奇感的演技曾受到了各地聽(tīng)眾的廣泛好評(píng)。此外，在他個(gè)人早期的輝煌演奏生涯中，英國(guó)也是一個(gè)使他展示才華的寶地。在20世紀(jì)初的前十年當(dāng)中，他曾多次來(lái)到這個(gè)國(guó)家，將自己那富有個(gè)性就力的演奏藝術(shù)留在了當(dāng)?shù)貜V大聽(tīng)眾的心中。 

在第一次世界大戰(zhàn)中，蒂博應(yīng)征入伍，來(lái)到法國(guó)陸軍服役。他曾在凡爾登的一次戰(zhàn)役中負(fù)了傷，幾乎毀了他那作為小提琴家而異常寶貴的手指，所幸的是最后他終于戰(zhàn)勝了傷痛而保住了手指。1916年，年已35歲的蒂博從部隊(duì)中復(fù)員，重新回到了職業(yè)小提琴家的崗位上。在蒂博那富有浪漫色彩的演奏生涯中，還有著一段十分有意義而又影響廣泛的經(jīng)歷，那就是他與著名鋼琴家科爾托和著名大提琴家卡薩爾斯一起所進(jìn)行的室內(nèi)樂(lè)演奏活動(dòng)。事實(shí)上，他們這個(gè)日后譽(yù)滿全球的三重奏小組早在1905年左右就開(kāi)始活動(dòng)了。談到這個(gè)特色突出的三重奏小組，卡薩爾斯曾經(jīng)回憶道：“當(dāng)時(shí)我們?nèi)�人是在一種親切而真摯的感情支配下組合在一起的，我們一起游歷了世界的很多地方，并從被此默契的合作中獲得了真正的快感�！� 

蒂博與科爾托和卡薩爾斯一起合作了30余年，這期間他們?cè)谑澜绺鞯嘏e辦了無(wú)數(shù)場(chǎng)令人無(wú)比懷戀的音樂(lè)會(huì)。海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、門德?tīng)査�、舒曼和拉威爾等眾多作曲家的重奏作品，在�?jīng)過(guò)他們?nèi)�人那高超的演奏技藝和用美的合作之后傳達(dá)給了世界各國(guó)的聽(tīng)眾。此外，蒂博、科爾托和卡薩爾斯的三重奏組也以他們的輝煌業(yè)績(jī)成為這種室內(nèi)樂(lè)形式的現(xiàn)代鼻祖。自他們之后，海菲茨、魯賓斯坦和皮亞蒂戈?duì)査够�、大衛(wèi)?奧伊斯特拉赫、奧波林和克努塞維茨基、科崗、吉烈爾斯和羅斯特羅波維奇等都組成了相同形式的三重奏小組，并且在他們所開(kāi)創(chuàng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)向前發(fā)展，取得了更加輝煌的成就。 

進(jìn)入30年代以后，蒂博的演奏生涯達(dá)到了完全成熟的階段。在這段時(shí)期中，作為獨(dú)奏家的蒂博已具有了很高的國(guó)際威望，而作為法國(guó)小提琴演奏藝術(shù)的優(yōu)秀代表和繼承者，他受到了世界范圍的廣泛尊重。1936年，正值藝術(shù)高峰期的蒂博來(lái)到了前蘇聯(lián)訪問(wèn)演出。在那里，他那特色出眾的演奏藝術(shù)再一次受到了人們的稱贊。當(dāng)時(shí)，前蘇聯(lián)著名的鋼琴大師涅高茲就對(duì)蒂博的演技贊嘆不已，他稱蒂博的演奏文雅、柔和，具有深切的歌唱性。同時(shí)將蒂博看作是一位氣質(zhì)樸實(shí)而又極富感染力的浪漫主義藝術(shù)家。而后來(lái)成為前蘇聯(lián)小提琴學(xué)派最重要的代表人物的大衛(wèi)?奧伊斯特拉赫，則通過(guò)蒂博那充滿藝術(shù)靈性的演奏發(fā)現(xiàn)了大量自己可以學(xué)習(xí)和借鑒的東西，即而在他自己日后的演奏中努力吸收和融合了這些寶貴的優(yōu)點(diǎn)。 

本世紀(jì)40年代初期，全世界依然籠罩著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷風(fēng)云，然而此時(shí)的蒂博卻并沒(méi)有離開(kāi)被納粹所占領(lǐng)的法國(guó)。據(jù)他自己說(shuō)，在這段時(shí)期里他從未為納粹演出過(guò)一次，而事實(shí)上也的確如此。他在這段有限的時(shí)間里，與優(yōu)秀的法國(guó)女鋼琴家馬格麗特?隆一起創(chuàng)辦和開(kāi)創(chuàng)了以他們的名字命名的音樂(lè)學(xué)校和音樂(lè)比賽。 1943年，第一屆“瑪格麗特?隆-雅各?蒂博國(guó)際音樂(lè)比賽”如期舉行。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束以后，這項(xiàng)比賽經(jīng)過(guò)不斷的完善和發(fā)展。直至今日，已經(jīng)成為具有廣泛影響的國(guó)際比賽。 

蒂博 - 特點(diǎn)

蒂博作為20世紀(jì)早期的小提琴演奏大師，在技術(shù)和表演風(fēng)格上是獨(dú)樹(shù)一幟的。作為法比學(xué)派的突出代表人物，他在風(fēng)格上既有著繼承傳統(tǒng)的一面，又有著發(fā)展創(chuàng)新的一面。總的來(lái)看，他在精神氣質(zhì)上稟承著伊薩依和克萊斯勒的新穎內(nèi)涵，但在成就和影響上卻還遠(yuǎn)未達(dá)到上述二人的高度。然而，蒂博所處的是一個(gè)十分重要而又巧合的年代，恰巧就是在這段時(shí)期里，蒂博成為克萊斯勒與海菲茨之間的一位橋梁式人物。從小提琴演奏技術(shù)的發(fā)展上來(lái)看，蒂博對(duì)伊薩依和克萊斯勒的創(chuàng)新都有著一定的繼承，如對(duì)滑指技巧的掌握和發(fā)展以及對(duì)揉弦技術(shù)的完善等方面，蒂博的貢獻(xiàn)都是有目共睹的。蒂搏的演奏音色十分甜美、纖巧和晶瑩，由于他本人的性格十分爽快、和藹和文靜，因此他的演奏風(fēng)格顯得異常雅致，總體上帶有著法蘭西式的、纖細(xì)而有節(jié)制的浪漫主義激情。蒂博的演奏技巧在當(dāng)時(shí)被看作是十分出眾的，而且他那種特殊的嫵媚情調(diào)也極富吸引力。然而他的天才則主要體現(xiàn)在生活化的自然意境中而并非深?yuàn)W的思想性方面，關(guān)于這一點(diǎn)，英國(guó)評(píng)論家亨利?羅恩曾這樣寫道；“蒂博的演奏從來(lái)就不帶有真正嚴(yán)肅的、深刻的或理性化的性質(zhì)，而總是表現(xiàn)著輕快的精神和自然的神態(tài)。 

蒂博在20世紀(jì)早期的小提琴演奏家當(dāng)中，是一個(gè)演奏曲目范圍相對(duì)狹小的大師，當(dāng)然這里并不包括他作為著名室內(nèi)樂(lè)演奏家所演奏的大量重奏作品。事實(shí)上，作為獨(dú)奏家的蒂博在對(duì)莫扎特等德、奧作曲家的作品有著精巧的演釋以外，還實(shí)實(shí)在在是一位法國(guó)小提琴作品的演奏權(quán)威，例如圣-桑、拉羅、肖松和弗朗克等人所創(chuàng)作的協(xié)奏曲、奏鳴曲和其它形式的樂(lè)曲，蒂博的演奏都是有聲有色和韻味十足的。此外，對(duì)于莫扎特和勃拉姆斯的協(xié)奏曲，他也演奏得十分拿手。 

蒂博生活在早期錄音技術(shù)發(fā)展的時(shí)代，他在自己的一生中無(wú)論是作為室內(nèi)樂(lè)演奏家還是小提琴獨(dú)奏家，都為后人留下了一批價(jià)值珍貴的唱片。雖然，今天人們聽(tīng)他的錄音遠(yuǎn)不如聽(tīng)帕爾曼的錄音在技巧、風(fēng)格和音響效果方面那樣過(guò)癮和現(xiàn)代化，但卻能夠從中品味出許多本世紀(jì)早期大師所特有的獨(dú)創(chuàng)性味道和風(fēng)格，并且找尋到小提琴演奏藝術(shù)近代發(fā)展道路的軌跡，這對(duì)我們更好地了解今天的小提琴演奏藝術(shù)是大有幫助的。 

蒂博一生錄制過(guò)莫扎特、勃拉姆斯、拉羅和肖松等作曲家的著名協(xié)奏曲、二重協(xié)奏曲和其它獨(dú)奏曲等作品，這些唱片文獻(xiàn)都是今天唱片收藏家和音樂(lè)愛(ài)好者手中的珍品。然而，在他所錄制的眾多唱片中，當(dāng)屬1927年他與著名鋼琴家科爾托一起錄制的弗朗克的《A大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》最具影響力。在這張唱片中，蒂博以極其細(xì)膩的、充滿法蘭西特有芬芳的情感和溫柔優(yōu)美且又簡(jiǎn)力無(wú)比的風(fēng)格，將弗朗克的這首偉大的作品詮釋得美妙絕倫，充分顯示出了他作為法國(guó)作品演奏權(quán)威的真正實(shí)力。 

蒂博除了是一位現(xiàn)代小提琴演奏宗師以外，同時(shí)還是一位出色的小提琴教育家。晚年，他在與馬格麗特?隆所共同開(kāi)辦的音樂(lè)學(xué)校中進(jìn)行著勤奮的教學(xué)工作。他所教授出的最為優(yōu)秀的弟子當(dāng)屬法國(guó)杰出的女小提琴家吉娜特?內(nèi)弗。這位當(dāng)時(shí)的小提琴新秀曾在1935年波蘭舉行的“維尼亞夫斯基國(guó)際小提琴比賽”中擊敗了包括大衛(wèi)?奧伊斯特拉赫在內(nèi)的眾多選手而一舉奪魁，從而成為當(dāng)時(shí)全世界都為之矚目的焦點(diǎn)。1949年，內(nèi)弗在一次飛機(jī)失事中遇難身亡，年邁的蒂博聞迅后極度悲傷。但是誰(shuí)能想到，僅僅過(guò)了四年，蒂博便也像他的女弟子一樣，在飛往日本的途中因飛機(jī)失事而蒙難了。 

蒂博的逝世，引起了全世界的音樂(lè)家和音樂(lè)愛(ài)好者的悲痛。一代名家就這樣匆匆地離開(kāi)了我們，人們都來(lái)不及仔細(xì)去思索，然而事實(shí)卻真實(shí)地?cái)[在了世人的面前。今天，這位象征著一個(gè)時(shí)代的小提琴大師已經(jīng)離開(kāi)我們近半個(gè)世紀(jì)了，但他那充滿韻味和光彩的獨(dú)特藝術(shù)在人們的心中永存。