黃一鶴 - 簡介

黃一鶴，中央電視臺導(dǎo)演(春晚第一代導(dǎo)演)，1934年4月出生，遼寧省沈陽市人。

1949年參軍，在解放軍某部文工團從事音樂創(chuàng)作，1950年赴朝參加抗美援朝戰(zhàn)爭。

1960年轉(zhuǎn)業(yè)到中央電視臺，人事編導(dǎo)工作，三十年來，創(chuàng)傷了一千多部不同規(guī)模，不同形式和不同體裁的電視片，是我國大型綜合性春節(jié)聯(lián)歡晚會的開創(chuàng)者之一。

1979年曾出席了全國第四屆文代會。

1984年做為中國廣播電視代表團成員赴意大利、葡萄牙、南斯拉夫進行電視業(yè)務(wù)考察。

1985年赴香港進行電視業(yè)務(wù)考察。

1989年赴美國進行電視業(yè)務(wù)考察。

1992年赴日本進行電視業(yè)務(wù)考察。

其主要作品有：1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五屆《春節(jié)聯(lián)歡晚會》，均任總導(dǎo)演，其中除八五屆以外均獲全國特別獎；小提琴協(xié)奏曲《梁�！�，導(dǎo)演兼撰稿，獲1981年電視節(jié)目優(yōu)秀節(jié)目獎；為我國最早自己加工的較大型的文藝節(jié)目，被列入《中國藝術(shù)之最》一書；電視藝術(shù)片《張明敏的歌》和《紅梅花兒開》獲電視文藝“星光獎”二等獎；系列音樂普及節(jié)目《音樂愛好者》已經(jīng)編播了十二集；此外還導(dǎo)演了藝術(shù)片《驕楊頌》（舞�。�、《士兵的旋律》（歌舞片）、《“文而告之”特輯》（禮教片）以及《我們懷念敬愛的周總理》等，幾十年的藝術(shù)實踐，逐漸形成了“真情、樸素、清新“的藝術(shù)風(fēng)格現(xiàn)為中國電視藝術(shù)委員會委員、中國電影家協(xié)會會員、中國音樂家協(xié)會會員。

黃一鶴 - 主要作品

在黃一鶴從事電影導(dǎo)演工作的30多年間，執(zhí)導(dǎo)播出及錄制拍攝的不同類型、不同體裁、不同長度(包括音樂、舞蹈、戲劇、戲曲等諸多藝術(shù)品種)的電視藝術(shù)片及電視晚會約一千多部(次)，其中近年來較有代表性的作品有：

(1)1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五屆《春節(jié)聯(lián)歡晚會》。世人公認，春節(jié)晚會在全國電視觀眾中留下較深印象，是從1983年開始的。黃一鶴做為五屆晚會的總導(dǎo)演是這個晚會的創(chuàng)始者之一，也是這個晚會不斷得以充實完善的推動者之一。這個晚會已被譽為中國人過春節(jié)必不可少的三大活動(吃餃子、看電視、放鞭炮)之一，成為擁有最廣泛觀眾的電視文藝晚會。

(2)除上述五屆晚會外，近幾年拍攝的較有代表性的作品還有以下一些：電視音樂藝術(shù)片《小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺》；大連國際服裝節(jié) 《大連之夏文藝晚會》；社教藝術(shù)片《廣而告之特輯》 ；電視音樂藝術(shù)片《紅莓花兒開》；歌舞片《海的浪漫》。

黃一鶴 - 榮譽獎項

(1) 電視音樂藝術(shù)片《小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺》獲廣播電視部頒發(fā)的電視藝術(shù)節(jié)目優(yōu)秀節(jié)目獎(1981年評)。

(2) 1983年春節(jié)聯(lián)歡晚會獲全國電視“星光獎”特等獎(1984年評)。
(3) 1984年春節(jié)聯(lián)歡晚會獲全國電視“星光獎”特等獎(1985年評)。
(4) 1986年春節(jié)聯(lián)歡晚會獲全國電視“星光獎”特別獎(1987年評)。
(5) 1990年春節(jié)聯(lián)歡晚會獲全國電視“星光獎”特別獎(1991年評)。
(6) 電視音樂藝術(shù)片《張明敏的歌》獲全國電視“星光獎”二等獎(1988年評)。
(7) 電視音樂藝術(shù)片《小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺》獲全國電視“星光獎”三等獎(1988年評)。
(8) 電視音樂藝術(shù)片《紅莓花兒開》獲全國電視“星光獎”二等獎(1990年評)。
(9) 《大連之夏》文藝晚會獲全國電視“星光獎”二等獎(1992年評)。
(10) 為地方臺執(zhí)導(dǎo)的春節(jié)晚會《情逐遼河開》獲全國電視“星光獎”二等獎(1992年評)。
(11) “1992年中日友好歌會”，獲1993年全國電視星光杯一等獎。

黃一鶴 - 開創(chuàng)了《春晚》的多項第一

a、《春晚》的創(chuàng)始人，第一位導(dǎo)演
b、至目前為止，第一位連續(xù)4年執(zhí)導(dǎo)《春晚》
c、五次執(zhí)導(dǎo)央視《春晚》
d、第一位在國家級傳媒中邀請港臺演員的導(dǎo)演
e、中央電視臺第一次為一位編導(dǎo)召開研討會
f、《春晚》覆蓋面5億至7億人，最高收視率記錄為40%(現(xiàn)12.6%)

黃一鶴 - 創(chuàng)作風(fēng)格

黃一鶴所追求的藝術(shù)風(fēng)格是“真情、清新、質(zhì)樸”六個字。當然，這一切在開始時是潛藏的，朦朧的，是在經(jīng)歷了三十多年的漫長道路之后，是在千多部作品的實踐摔打中，才逐漸意識到，應(yīng)該用什么樣的語言來和觀眾對話。當然，這里包括說什么和怎么說。為了找到這六個字，黃一鶴走了一條這么長的路。幾乎熬盡了他大半生的心血！在上述追求下，近幾年來黃一鶴拍攝了像《梁祝》、《紅莓兒開》、《張明敏的歌》這樣一些作品，就是在春節(jié)晚會這樣的以喜慶、紅火為主要色彩的作品中。黃一鶴也嘗試著融進了“動情”的場面以試圖強化晚會的感情沖擊力，并得到了觀眾的認可。

黃一鶴 - 人物貢獻

黃一鶴開創(chuàng)了《春晚》的多項第一
1、《春晚》的創(chuàng)始人，第一位導(dǎo)演
2、至目前為止，第一位連續(xù)4年執(zhí)導(dǎo)《春晚》
3、五次執(zhí)導(dǎo)央視《春晚》
4、第一位在國家級傳媒中邀請港臺演員的導(dǎo)演
5、中央電視臺第一次為一位編導(dǎo)召開研討會
6、《春晚》覆蓋面5億至7億人，最高收視率記錄為40%(現(xiàn)12.6%)

第一次采用直播模式
20多年前，當黃一鶴接到導(dǎo)演春節(jié)晚會的委派時就敏銳地看到，作為在中國最喜慶的節(jié)日里播出的晚會，春晚絕對不能板起面孔，如果繼續(xù)采用錄播的形式，全國人民就只能被動接受春晚的節(jié)目，就不會有全民參與的熱情。黃一鶴當時做出了一個“膽大包天”的決定：采用直播的形式，用最靈活、最直接的方式吸引觀眾的目光。這一消息傳出，舉國皆驚，在一片懷疑的聲音中，黃一鶴堅持進行電視直播。1983年，全國觀眾在電視中看到與晚會現(xiàn)場同步的文藝演出。那一晚，人人都覺得很新鮮，但時至今日我們才發(fā)現(xiàn)1983年的這次直播，對今后有多么深遠的意義。

第一次開通與觀眾互動電話
黃一鶴的另一大貢獻便是在1983年大膽采用了與觀眾互動的形式，開辟了電話點播節(jié)目的專線。那時候央視只能為春晚提供四部電話，這四部電話的鈴聲此起彼伏，大家不僅擔(dān)心電話線路不夠用，更是擔(dān)心電話線路會不會因過熱而引發(fā)火災(zāi)，因此當觀眾們迫不及待地打進電話的時候，工作人員們卻準備了滅火器，在電話旁邊嚴陣以待。

黃一鶴的這一創(chuàng)舉成就了一首歌曲，那便是李谷一的《鄉(xiāng)戀》。在當時，《鄉(xiāng)戀》還是一首存在著很大爭議的作品，大家根本不敢在電視上播出。沒想到，那晚打電話進來的觀眾中很多人都要求點播《鄉(xiāng)戀》。迫于電話點播的壓力，黃一鶴等人只能向當時的主管領(lǐng)導(dǎo)請示，并最終得到了批準。如果你認為現(xiàn)在的短信互動十分熱鬧，那么想像一下20多年前，人們在公用電話前排隊給央視春晚打電話的情景吧，那是中國電視文藝史上的第一次互動聯(lián)歡。

第一次請港臺演員上春晚
黃一鶴的第三大貢獻便是邀請港臺演員來參加春晚，這在當時又是一次膽大包天之舉。1984年，黃一鶴決定邀請張明敏與奚秀蘭等港臺演員來京參加春晚的演出�？墒窍抻诋敃r的歷史條件，黃一鶴的節(jié)目單一直沒有被批準。最后上級領(lǐng)導(dǎo)甚至發(fā)話說，黃一鶴你要是堅持請港臺演員來，那你就別當這春晚導(dǎo)演了。在眾人的矚目之下，黃一鶴說，藝術(shù)家是要不斷創(chuàng)新的，你要不讓我請港臺演員，那我就不當這導(dǎo)演了吧。在最后一刻，黃一鶴的想法得到了采納。那年的春晚上，張明敏一首《我的中國心》感動了大江南北，令無數(shù)人落淚。海外媒體也對這屆春晚給予了高度評價。

第一次請專家來研究觀眾“笑點”
黃一鶴提到，那時做春晚，為了讓觀眾開心地笑起來，他竟然請來了生理專家和心理專家。這讓記者感到非常吃驚，那時候大多數(shù)人恐怕還不知道心理學(xué)為何物呢�！拔覀冋埳�理學(xué)家和心理學(xué)家一起幫我們研究，觀眾看一個節(jié)目看多久會疲憊�！秉S一鶴說，“看每次笑他們會笑多久，連續(xù)笑多久他們會感到疲憊。我們根據(jù)觀察測試出來的數(shù)據(jù)，來編排節(jié)目，讓觀眾笑而不累�！保�2006年陶虹徐崢的舞臺喜劇《最后一個情圣》因為派專人數(shù)“笑點”而讓同行們羨慕，想不到這一技術(shù)環(huán)節(jié)，黃一鶴早在20多年前便已經(jīng)開始使用了。

黃一鶴 - 著作

(1) 論文《小提琴協(xié)奏曲梁山伯與祝英臺的電視播出》(發(fā)表在1961年《廣播業(yè)務(wù)》期刊第7期)
(2) 論文《試論大型音樂節(jié)目的電視轉(zhuǎn)播》(發(fā)表在1962年《廣播業(yè)務(wù)》期刊第2—3期合刊)
(3) 文章《寫在春節(jié)晚會之后》發(fā)表在《中國電視報》1986年2月
(4) 文章《苦辣酸甜——春節(jié)晚會導(dǎo)演手記》發(fā)表在《上海藝術(shù)世界》(期刊)1987年1期
(5) 論文《關(guān)于春節(jié)晚會的思索》發(fā)表在論文專集《中央電視臺30年》
(6) 1963—1990年期間曾多次為廣播學(xué)院授課
1991年應(yīng)東北三省電視藝術(shù)家協(xié)會邀請為《東三省電視文藝講座》進行四天授課(約20多家電視臺的70多位專業(yè)編導(dǎo)者參加聽課)