周剛[旅法畫家] - 任職
中國美術學院教授，綜合設計系主任、碩士生導師，
中國美術家協(xié)會水彩藝術委員會委員，
中國流行色協(xié)會教育委員會副主任，
浙江省水彩畫家協(xié)會主席，
浙江省美術家協(xié)會理事，
浙江省環(huán)境藝術家協(xié)會副主席、秘書長，
浙江省粉畫家協(xié)會副主席，
浙江省科普藝術家協(xié)會副主席，
全國水彩畫、粉畫評委。
周剛[旅法畫家] - 個人展覽
中國上�！⌒绿斓匾继枙�2006
中國上�！⒑Ｋ诿佬g館 文匯報社 劉海粟美術館聯(lián)合主辦 2006
法國巴黎 水墨畫廊 2006
中國上海 明圓文化藝術中心 中國上海國際藝術節(jié)主辦
上海市對外文化交流公司 明圓文化藝術中心 青年報社承辦 2005
法國巴黎 水墨畫廊 2005
法國巴黎 菲斯頓伯格畫廊 2004
法國巴
法國安東尼 安東尼當代藝術館 2004
法國克拉瑪 夏諾當代造型藝術中心 2004
法國巴黎 菲斯頓伯格畫廊 2002
法國巴黎 菲斯頓伯格畫廊 2000
日本東京 西武藝術館 1999
法國巴黎 菲斯頓們格畫廊 1999
法國巴黎 維斯孔蒂畫廊 1999
法國巴黎 菲斯頓伯格畫廊 1998
日本東京 兩武藝術館 1997
法國巴黎 菲斯頓伯格畫廊 1997
法國巴黎 菲斯頓伯格畫廊 1996
日本高岡 高岡市美術館 北日本新聞社 北日本電視臺電臺協(xié)贊 1996
法國巴黎 菲斯頓伯格畫廊 1995
日本富山 北日本新聞社畫廊 北日本新聞社 北日本電視電臺協(xié)贊
富山口中友好協(xié)會后援 1995
中國上�！∩虾Ｃ佬g館 上海美術館主辦 1993
法國巴黎 阿蘭·勒泰耶荷畫廊 1993
日本富山 自由空間畫廊 1989
日本東京 KOHGA畫廊 1989
日本橫浜 KANNASHIN畫廊 1989
日本秋田 秋田TV畫廊 秋田電視臺主辦 中國大使館
秋田日中友好協(xié)會 秋田魁新報社后援 1988
日本東京 二十一世紀畫廊 中國大使館 日中友好協(xié)會后援 1988
周剛[旅法畫家] - 團體展覽
法國巴黎 水墨畫廊 冬季水墨聯(lián)展 2006
中國上�！∩虾Ｖ星嗄晁囆g家推薦展 2005
法國巴黎 水墨畫廊 春天一周 2005
法國巴黎 巴黎藝術博覽會 2004
法國克拉瑪 夏諾當代造型藝術
中國上海 上海美術館 突顯圖式－館藏當代水墨作品陳列展 2003
法國巴黎 巴黎市府沙龍 二十世紀的藝術在巴黎六區(qū) 2000
法國戛納 法國戛納－藍色海岸首屆國際藝術展 1999
法國克拉瑪 夏諾當代造型藝術中心 4色藝術聯(lián)展 1998
法國巴黎 巴黎大皇宮 法國藝術家協(xié)會沙龍展 1992
法國戛納 28屆法國藍色海岸國際繪畫大獎展 1992
法國巴黎 巴黎大皇宮 法國秋季沙龍展 1991
法國戛納 27屆法國藍色海岸國際繪畫大獎展 1991
法國巴黎 巴黎大皇宮 法國秋季沙龍展 1990
韓國首爾 耕仁美術館 首屆上海青年美術作品大展 1990
中國上�！∩虾Ｃ佬g館 首屆上海青年美術作品大展 1986
中國上�！∩虾Ｃ佬g館 前進中的中國青年美術作品展覽 1985
中國上�！∩虾Ｃ佬g館 第六屆全國美術作品展覽上海地區(qū)展 1984
周剛[旅法畫家] - 論文
在《新美術》、《美術觀察》、《亞洲藝術家 》、《藝術界》、《水彩藝術》、《中國水彩》等刊物上發(fā)表三十多篇論文
作品：在國內外數(shù)十家刊物上發(fā)表作品百余件，并在美、日、韓、新加坡、印尼、馬來西亞、臺灣、香港等國家與地區(qū)及國內十多個城市舉辦個展或聯(lián)展 。
周剛[旅法畫家] - 編纂書籍
1.《設計基礎（二）——設計色彩》
簡介：
目 錄 一、何為設計基礎
二、設計色彩訓練的目的與意義
三、設計色彩訓練的知識點與教學層面
2.《風景速寫教學----鋼筆速寫》
簡介：
目 錄 一、概述
二、速寫教學的目的和意義
三、鋼筆速寫的知識點與教學層面工具構圖面對景物的寫生訓練 表現(xiàn)方法
四、方法綜論----教學方法
3.《唯 智 慧 是 賴》
簡介：浙派水彩中國美術學院教授，中國水彩藝術委員會委員，浙江省水彩畫家協(xié)會主席，我們的生活情境是無常變化的、豐富多變的圖像，快速發(fā)展的科技、強化統(tǒng)一的經濟，凸顯地緣文化特征的人文關懷和看似穩(wěn)定卻暗藏著深刻變化的社會結構，使得我
4.《變異與啟迪》
簡介：
一、理性審美的變異，一種美學流派的興衰與其相應的哲學背景有著密切的關系，哲學觀總是決定著藝術觀的產生。我們從哲學角度來審視審美現(xiàn)象，便不難發(fā)現(xiàn)當代水彩畫的審美變異有一個基本的哲學內核。
5.《操千曲而后曉聲 觀千劍而后識器》
簡介：
一 .認識自己，自上世紀七十年代末，中國水彩藝術迎來了嶄新的氣象，形成了百花爭鮮，多元并存的可喜局面。其理論研究與藝術實踐都十分活躍。這種生氣勃勃的積極意義上的中國水彩藝術的繁榮也伴隨著許多問題。
周剛[旅法畫家] - 藝術評價
周剛，是一位奮斗在兩個因素之中的畫家。同時，他也是
苦惱于這兩個因素之中的畫家。然而，他又是一位為實現(xiàn)這兩個因素的融合而努力的畫家，這是他長期執(zhí)著追求的理想。就我而言，他已充分地實現(xiàn)了這一理想——東方和西方的美的結合。在以水墨和毛筆為中心的東方繪畫的技法之內，東方的感性被完整地包含在其中。支撐著周剛藝術根基的正是這種水墨畫，只要看一眼他的作品就不難理解這一點，無論色彩怎樣強烈的作品也都不例外。毫無疑問，周剛并不僅僅重復運用傳統(tǒng)的水墨畫技法，正相反，他試圖從意識上打破這種觀念，這樣說也許更恰當一些。周剛竭盡全力傾注于創(chuàng)造獨自的、嶄新的水墨技法，他取得了成功。從生活在西歐現(xiàn)代社會之中親身體驗到的感性出發(fā)，進而創(chuàng)造出的表現(xiàn)技巧，是非常容易而且自然而然地和當代主題融為一體。周剛的筆墨技巧就像是在他內心深處醞釀發(fā)酵，然后放射出芳醇的香味一樣，是任何人都無法摹仿的。在中國，存在著對那些反叛傳統(tǒng)的個性化技法給予高度評價的精神風氣。就近代而言，以趙之謙，吳昌碩等代表的“海上畫派”(海派)，所表露出的強烈個性化筆墨技法就是一個例證。從周剛的成長歷程來看，也許清末的“海上畫派”是最引人注目的，盡管是無意識的。由此，東方確鑿的烙印可見一斑。另外一個不可忽略的事實是，周剛是在課堂里學出來的畫家，他完善地掌握了傳統(tǒng)的技法，從而成為支撐其作品的堅實基礎。他的技法無論看上去怎樣的精雕細鑿或怎樣的恣意狂放，其中必然揭示出某種存在的精神。這種似不經意，但隨意中對“限度”的精確把握能力，是和他經過嚴謹?shù)貙W院式基礎訓練分不開的，否則將不可能達到這一境界。
