如何入門

一直以來，八爺總是把父親掛在嘴邊，“沒有我老爺子對我的培養(yǎng)，就不會(huì)有我的今天�！卑藸斦f，當(dāng)自己還是一個(gè)孩子的時(shí)候，父親就對自己嚴(yán)格要求，讓自己跟幾個(gè)兄弟一起練習(xí)武術(shù)。“父親原來是戲班的，想讓我們幾個(gè)兄弟以后接他的班，訓(xùn)練的時(shí)候非常嚴(yán)厲。”八爺深情的回憶著過去，“不過我那時(shí)特別愛偷懶，父親在時(shí)就好好練功，父親一走，我就偷懶�！闭f到這些，八爺哈哈大笑起來，“在所有孩子里，爸爸最疼我，我是唯一沒挨打的，他覺得會(huì)偷懶的孩子聰明�！卑藸敱硎荆�雖然父親天天教兄弟們練武，功課也看得緊，從三字經(jīng)教到千字文，一點(diǎn)都不含糊。八爺后來做武術(shù)指導(dǎo)了，也不忘帶上父親，特意在《醉拳》里給父親安排了一個(gè)角色。“自己能給父親做動(dòng)作指導(dǎo)，他老人家很高興的，都說養(yǎng)兒要?jiǎng)龠^父，這也是他的驕傲。”八爺?shù)募胰嘶貞浄Q，“他們倆拍戲的時(shí)候就像朋友，場下休息的時(shí)候才是父子�！�

影片相關(guān)

說袁和平不得不說成龍。成龍作為袁和平打造的喜劇武星之一，演技形成和風(fēng)格定型方面都離不開八爺?shù)闹С趾腿�力打造�?/p>

“成龍那個(gè)時(shí)候很喜歡玩，跟我們嘻嘻哈哈的，很調(diào)皮啊，也有點(diǎn)搗蛋。”回憶起成龍時(shí)，八爺掩飾不住心中的喜悅，“他現(xiàn)在穩(wěn)重多了”。點(diǎn)評成龍的風(fēng)格時(shí)，八爺稱，成龍演這類型的喜劇動(dòng)作片演得很成功�？赡芎竺婢驼罩�這個(gè)模式再拍幾部都很成功“不過后邊我覺得他也改了很多了，雖然是有點(diǎn)多，但是他把喜劇中人物的性格顯得很到位�！�

面對另外一個(gè)看似冷酷卻充滿人情味的李連杰，八爺也流露出一絲感慨，直說“這個(gè)人很不錯(cuò)”。其實(shí)李連杰就是一個(gè)全才，除了武術(shù)全能冠軍之外，動(dòng)作方面怎么編排他都能達(dá)到。而且他的外形、氣派，都達(dá)到了一定的標(biāo)準(zhǔn)。八爺跟李連杰合作拍了不少電影，從《精武英雄》、《霍元甲》到《太極張三豐》，其中最為八爺津津樂道的就是《太極張三豐》，他表示，“雖然用現(xiàn)代的角度來看覺得有點(diǎn)土了，但那時(shí)特技效果很少，幾乎沒有，全是實(shí)打?qū)嵉膽颉Ｌ珮O拳講究以柔克剛，八爺稱，我現(xiàn)在就靠這玩意兒強(qiáng)身健體啊。”

發(fā)揚(yáng)國粹

作為習(xí)武之人，八爺最大的愿望就是能把武術(shù)發(fā)揚(yáng)光大�！爸袊�的武術(shù)要有走出去的決心”，八爺表示，“電影的好萊塢趨勢是越來越強(qiáng)了，中國武術(shù)走進(jìn)好萊塢不僅要實(shí)用，更要好看�！彪S著《臥虎藏龍》的上映，讓中華武術(shù)與好萊塢有了一次完美的結(jié)合。在好萊塢，特技多了，武術(shù)的體現(xiàn)雖然在感官上更刺激，但“作假”的成分也顯而易見�！半m然越來越多的外國人熱愛中華武術(shù)，但對武術(shù)的內(nèi)涵還不甚了解，”八爺稱，不能只教他們打，還要教他們用。說到這里，八爺不禁又提到了李連杰，“他很會(huì)悟道，對武術(shù)的理解很深，習(xí)武之人就該像他一樣�！�

初試鋒芒

諧趣功夫片

袁和平出身武術(shù)世家，父親袁小田本是京劇武丑，精擅北派武術(shù)。早在1939年，袁小田就開始擔(dān)任香港電影的武打和替身演員，在這一行當(dāng)算得上德高望重。袁小田育有七個(gè)兒女，袁和平排行老二，自幼便與其他幾位手足袁祥仁、袁信義、袁日初、袁振威、袁龍駒一起隨父親習(xí)武，并被父親帶入電影圈。也曾與父親一起參演過多部“黃飛鴻”電影。20歲時(shí)進(jìn)入電影圈做龍虎武師及龍?zhí)籽輪T，他在25歲時(shí)，首次為吳思遠(yuǎn)導(dǎo)演的《瘋狂殺手》擔(dān)任動(dòng)作設(shè)計(jì)，第一次當(dāng)上了武術(shù)指導(dǎo)，其時(shí)為1970年。在1978年，袁和平在吳思遠(yuǎn)的提攜下開始導(dǎo)演工作，這一年便拍攝了蛇形刁手與醉拳兩部功夫喜劇，在當(dāng)時(shí)受到了廣大的歡迎。

上世紀(jì)70年代正值香港功夫片大行其道，每年都有占港片產(chǎn)量半數(shù)以上的功夫片制作上映，堪稱功夫片的黃金時(shí)代！由于曾經(jīng)引領(lǐng)潮流的“黃飛鴻”老派功夫片（關(guān)德興主演）的打斗套路已然落伍，當(dāng)時(shí)功夫片的動(dòng)作設(shè)計(jì)大多跟風(fēng)李小龍的現(xiàn)代截拳飛腳，張徹、劉家良的清末少林功夫，以及楚原、唐佳的古裝武俠打斗這三種模式。而模仿跟風(fēng)的結(jié)果自然是粗制濫造、千篇一律，觀眾看得愈發(fā)無趣。加之許冠文兄弟的生活喜劇大受歡迎，對功夫片形成沖擊，到得70年代末期，香港的功夫片創(chuàng)作不免陷入困境——也就在此時(shí)，袁和平開始聲名鵲起，他對功夫片進(jìn)行的創(chuàng)新改良，取得了影響深遠(yuǎn)的突破性成就。

1978年，在著名電影人吳思遠(yuǎn)的提攜下，已為多部電影擔(dān)任過動(dòng)作設(shè)計(jì)的袁和平終于升做導(dǎo)演，并在一年之內(nèi)開拍了《蛇形刁手》和《醉拳》兩部功夫片。盡管這兩部電影皆是頑劣少年跟隨深藏不露的宗師高手學(xué)藝，最終艱難打敗強(qiáng)敵的尋常情節(jié)，卻被袁和平拍出新意。他先為《蛇形刁手》和《醉拳》定下功夫喜劇的基調(diào)，同時(shí)精心設(shè)計(jì)了活潑靈巧兼具雜耍游戲性的象形武術(shù)動(dòng)作，突出了練功過程的趣味性，完全有別于之前的功夫片模式，令觀眾耳目一新。

《蛇形刁手》和《醉拳》上映后反響極佳，兩部功夫喜劇的票房皆名列當(dāng)年十大賣座影片，甚至打入日本市場。袁和平也因此一鳴驚人，成為香港電影界繼劉家良、洪金寶之后第三位由動(dòng)作指導(dǎo)升為導(dǎo)演的成功范例。另外，袁和平的這兩部電影還捧紅了曾是票房毒藥的成龍，片中充滿喜感活力的頑劣少年形象簡直是為成龍量身訂做，而經(jīng)過十年戲校訓(xùn)練的成龍，對完成袁和平在練功過程中設(shè)計(jì)的高難度雜技動(dòng)作自然駕輕就熟。如此天衣無縫的合作，想不成功都難。

《醉拳》之后，袁和平與成龍分道揚(yáng)鑣，這兩位香港諧趣功夫片的開創(chuàng)者沿著各自的喜好方向繼續(xù)將此類片種發(fā)揚(yáng)光大。如果說成龍的《笑拳怪招》和《師弟出馬》已經(jīng)是突破常規(guī)的自由發(fā)揮，那么袁和平的《林世榮》與《勇者無懼》則是傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合，也可以說是《醉拳》的延續(xù)。《醉拳》本是傳統(tǒng)的“黃飛鴻”題材，只不過編導(dǎo)聰明的將原來嚴(yán)肅正統(tǒng)的中年“黃師傅”傳奇改為調(diào)皮詼諧的青年“黃飛鴻”故事。待到《林世榮》和《勇者無懼》這兩部同樣“黃飛鴻”題材的電影中，雖然換回關(guān)德興這個(gè)正宗“黃師傅”，但嚴(yán)肅之中已帶有些喜劇色彩。況且黃師傅不再以主要角色出現(xiàn)，反倒以黃飛鴻的青年弟子經(jīng)歷作為情節(jié)主線，依舊是《醉拳》帶有闖禍青年的詼諧故事配以最后搏命對打的激烈場面的套路。具體到動(dòng)作方面，兩部影片都做到了剛?cè)嵯酀?jì)，不過《林世榮》是袁和平與洪金寶共同設(shè)計(jì)；《勇者無懼》卻是袁家班的集體創(chuàng)作，但男主角仍是洪金寶、成龍的師弟元彪。

由于《林世榮》與《勇者無懼》的票房口碑不輸《醉拳》，袁和平的功夫片導(dǎo)演地位當(dāng)然更加穩(wěn)固。

幾度風(fēng)雨

靈幻功夫片與時(shí)裝動(dòng)作片

說到對電影特技的接觸運(yùn)用，擅長拍真功夫的袁和平并非如很多人想的那樣始自《黑客帝國》。事實(shí)上，袁和平在20年前便已開始將拳腳功夫與電影特技結(jié)合起來，搞出了港片的獨(dú)特類型——“靈幻功夫片”。不過，當(dāng)年八爺玩的不是電腦特技，而是包括煙霧、威亞、魔術(shù)、雜技在內(nèi)的香港土法特技。

或許是受到1980年洪金寶自導(dǎo)自演的《鬼打鬼》的啟發(fā)，袁和平于1982年也導(dǎo)演了靈幻功夫片《奇門遁甲》，而且走得更遠(yuǎn)，拍得更玄�！豆泶蚬怼飞星矣行┈F(xiàn)實(shí)生活的偷情捉奸情節(jié)，結(jié)尾處的重頭戲，鬼怪附體的打斗依舊以拳腳功夫的對決表現(xiàn)。待到袁和平的《奇門遁甲》中則完全是超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)邏輯和神乎奇技的斗法比拼。易容殺人、地府報(bào)仇，呼風(fēng)喚雨、剪紙化蝶，分明是一部魔幻傳奇�？吹贸�，袁和平對該片注入了極大心血，他從中國傳統(tǒng)的民俗文化中汲取靈感，不僅設(shè)計(jì)了超乎尋常的雜技式肢體動(dòng)作，而且運(yùn)用了大量傳統(tǒng)魔術(shù)手法，使《奇門遁甲》的人物造型、道具、布景以及打斗場面呈現(xiàn)出既恐怖又幽默的詭異風(fēng)格，即便在當(dāng)今香港電影中也稱得上獨(dú)樹一幟。

《奇門遁甲》推出后大獲成功，使得袁和平及袁家班倍受鼓舞，緊接著又拍了《天師撞邪》、《僵尸怕怕》、《陰陽奇兵》等靈幻功夫片，繼續(xù)在各種稀奇古怪的神奇動(dòng)作橋段設(shè)計(jì)方面下足氣力�？上н@幾部影片只以節(jié)奏奇觀取巧，情節(jié)內(nèi)容卻簡單粗糙，遠(yuǎn)及不上洪金寶的《人嚇人》和《僵尸先生》等靈幻功夫片既有林正英、陳會(huì)毅對動(dòng)作把關(guān)，又有黃炳耀、黃鷹等名編劇對故事情節(jié)精密編排，因此最終淪為形式主義之作，反響甚微，票房也愈來愈差。

眼見“靈幻功夫片”風(fēng)光不再，回歸民初功夫喜劇的《笑太極》又差強(qiáng)人意，袁和平經(jīng)過一番審時(shí)度勢，決定跟上時(shí)代潮流，改拍當(dāng)年正大受歡迎的時(shí)裝動(dòng)作片，首部作品是1985年的《情逢敵手》。在這部反響不錯(cuò)的影片中，袁和平將流行的霹靂舞與傳統(tǒng)的武術(shù)、雜技融合在一起，創(chuàng)出全新的動(dòng)作娛樂效果。另外，值得注意的是，在這一階段，被袁和平挖掘出的弟子甄子丹成為他時(shí)裝動(dòng)作片的最佳詮釋者，從《情逢敵手》到《特警屠龍》、《皇家?guī)熃阒�直擊證人》，再至《洗黑錢》，甄子丹輔助袁和平設(shè)計(jì)了許多精彩之極的新奇現(xiàn)代打法，與八爺以前的功夫喜劇風(fēng)格迥異。

尤其是警匪動(dòng)作片《洗黑錢》，故事情節(jié)固然簡單乏味，但袁和平、甄子丹、袁祥仁、郭振鋒（這四人如今都已闖入國際影壇）共同設(shè)計(jì)的打斗場面完全打破了傳統(tǒng)功夫片的套路模式，融合現(xiàn)代格擊與分解后的武術(shù)招式，既迅速敏捷、又拳拳到肉，動(dòng)作瀟灑、造型凌厲，同時(shí)甄子丹擅長的腿功亦發(fā)揮得淋漓盡致，堪稱動(dòng)作片影史的典范之作！

不過，盡管袁和平對時(shí)裝動(dòng)作打斗戲一如既往的用心創(chuàng)新，但始終難以重現(xiàn)當(dāng)年拍功夫喜劇的輝煌。上世紀(jì)80年代后期最受觀眾歡迎的是成龍的時(shí)裝動(dòng)作片，那時(shí)他和成家班已經(jīng)拿下四屆香港金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作指導(dǎo)。相比之下，袁和平的動(dòng)作設(shè)計(jì)不是不好，只是參與影片的整體質(zhì)量平庸，浪費(fèi)了八爺?shù)牟湃A。其實(shí)，無論做動(dòng)作指導(dǎo)，還是做導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)的袁和平都缺乏一個(gè)可以從形式到內(nèi)容全方位提升影片水準(zhǔn)的合作者……

再次輝煌

90年代的武俠功夫片潮流

進(jìn)入90年代，香港掀起了武俠功夫片的新一輪熱潮，袁和平正好可以籍此大展所長。但八爺之所以能迎來個(gè)人事業(yè)的第二次高峰，還得益于找到了一個(gè)極富創(chuàng)造力的合作伙伴，亦是新派武俠功夫片熱潮的始作俑者——徐克。

卻說1991年，素以創(chuàng)新求變聞名的徐克準(zhǔn)備重拍黃飛鴻故事。首集找來了劉家榮和袁祥仁、袁信義兄弟為影片設(shè)計(jì)動(dòng)作招式。舊瓶裝新酒的《黃飛鴻》上映后大獲成功，票房狂收3000萬，并令徐克獲得香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，袁祥仁三人榮獲最佳動(dòng)作指導(dǎo)獎(jiǎng)項(xiàng)。翌年，徐克趁勢推出續(xù)集《男兒當(dāng)自強(qiáng)》，這次則只請?jiān)�和平一人�?dān)任動(dòng)作指導(dǎo)。八爺果然不負(fù)重托，除了延續(xù)了第一部硬橋硬馬的武術(shù)功夫外，他又加進(jìn)了許多靈活的雜耍技巧，比如李連杰（飾黃飛鴻）與熊欣欣（飾九宮真人）在南天門需要掌握平衡的對打，還有柔身幾轉(zhuǎn)卸掉白綾的舒展動(dòng)作等。至于影片最精彩的部分，黃飛鴻與納蘭元述（甄子丹飾）在狹窄空間中進(jìn)行的棍斗，居然被袁和平設(shè)計(jì)出大開大合的動(dòng)作效果，令人嘆為觀止。因此，袁和平獲得當(dāng)年香港金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作指導(dǎo)絕對是實(shí)至名歸！

1993和1994兩年是袁和平的創(chuàng)作旺盛期，他一口氣擔(dān)任了《黃飛鴻之鐵雞斗蜈蚣》、《少年黃飛鴻之鐵馬騮》、《太極張三豐》、《英雄豪杰蘇乞兒》、《詠春》、《精武英雄》、《火云傳奇》七部功夫片的動(dòng)作指導(dǎo)及導(dǎo)演，努力做到部部有新意。而在與李連杰、甄子丹、楊紫瓊等功夫明星合作時(shí)，八爺每次都是因人而異，按照每個(gè)人的特點(diǎn)量身訂做。比如甄子丹的腿功好，就要注意發(fā)揮這個(gè)長處；楊紫瓊是舞蹈演員出身，就要為她安排具有節(jié)奏感和柔韌性的動(dòng)作；李連杰武術(shù)功底深厚，招式有板有眼，所以袁和平多為他設(shè)計(jì)瀟灑、英武的動(dòng)作套路。再者，還要因戲而變，比如在同是由李連杰主演的《鐵雞斗蜈蚣》、《太極張三豐》和《精武英雄》中，八爺就分別為李連杰編排了醉拳、太極拳和自由搏擊三種風(fēng)格迥異的功夫招數(shù)。而相對于當(dāng)年成龍打的富于雜技性的詼諧醉拳，《鐵雞斗蜈蚣》中李連杰施展的則是拳拳到肉的硬醉拳�！�—由此而來，不難窺見袁和平對動(dòng)作設(shè)計(jì)的創(chuàng)新求變精神。

在袁和平拍過的眾多功夫片中，他自認(rèn)最滿意的作品是《少年黃飛鴻之鐵馬騮》。影片由徐克編劇、監(jiān)制，又是八爺拿手的“黃飛鴻”題材，雖然講述黃飛鴻的少年故事，但濃墨譜寫的卻是黃麒英父子的舐犢親情，這在袁和平導(dǎo)演的作品中甚為少見。至于動(dòng)作場面，袁和平則回歸傳統(tǒng)功夫片，在不停機(jī)的情況下拍攝更多連貫的真實(shí)動(dòng)作，尤顯暴烈刺激。而在《男兒當(dāng)自強(qiáng)》中用吊鋼絲踢出的“無影腿”，在《鐵馬騮》中也以甄子丹的快腿真實(shí)再現(xiàn)。還有歷史上“黃師傅”真正擅長的南派洪拳在該片中同樣成為對敵的主要應(yīng)用招式，而不是像李連杰的“黃飛鴻”系列那樣亂用北派功夫。另外，即便是片尾那段用吊綱絲完成的在幾近燒斷的木樁上的生死對決，如果甄子丹、于榮光、任世官?zèng)]有真正的武術(shù)功底，也很難完美的呈現(xiàn)出來。

對于《鐵馬騮》達(dá)到的水準(zhǔn)，或許可用甄子丹的一句謙語表明：這是建立香港動(dòng)作功夫片基本標(biāo)準(zhǔn)的電影，超過它的肯定都是好電影。言下之意，自然是暗夸《鐵馬騮》也是佳作了。而事實(shí)上，《鐵馬騮》當(dāng)年上映時(shí)卻是叫好不叫座，票房只收600多萬港幣，令袁和平、甄子丹大失所望。不過，是金子總會(huì)發(fā)光，只是早晚問題，2001年底《鐵馬騮》登陸美國，西方觀眾對該片表現(xiàn)的純正中國傳統(tǒng)功夫反映熱烈，票房達(dá)到近3000萬美金。——對于袁和平來說，這份遲到的肯定固然值得高興，但也只是錦上添花而已，因?yàn)榇藭r(shí)他已因《臥虎藏龍》和《黑客帝國》躍升為國際最知名的動(dòng)作指導(dǎo)了。

享譽(yù)國際《臥虎藏龍》和《黑客帝國》

20世紀(jì)90年代中期，盲目的跟風(fēng)抄襲終于再次將香港的武俠功夫片逼入絕境。袁和平的電影事業(yè)也陷入低谷，由他導(dǎo)演的《虎猛威龍》和《街頭殺手》全部遭遇票房慘敗。袁和平清醒認(rèn)識到在香港拍功夫電影已難有發(fā)展，于是及時(shí)轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地，與張鑫炎合組公司拍攝了《太極宗師》、《新少林寺》、《小李飛刀》等功夫武俠電視劇集。其中尤以八爺擔(dān)任動(dòng)作指導(dǎo)的央視大戲《水滸傳》影響最廣，他設(shè)計(jì)的動(dòng)作摒棄花哨的招式，以真實(shí)流暢見長，一掃以往內(nèi)地此類劇目打斗老套、笨拙之風(fēng)，深受觀眾歡迎。

雖然當(dāng)時(shí)袁八爺淪落到拍電視劇的地步，但著作等身、虎威猶存，僅在西方就擁有大量的動(dòng)作影迷，比如拍過《驚世狂花》的沃卓斯基兄弟就是袁和平電影的鐵桿Fans。也正因如此，1998年沃卓兄弟拍攝《黑客帝國》時(shí)，自然會(huì)想到聘請?jiān)�和平�?dān)任該片的動(dòng)作設(shè)計(jì)。袁和平對他們提出的“東方功夫+西方特技”動(dòng)作理念非常感興趣，而且正好借此機(jī)會(huì)打入好萊塢，當(dāng)即應(yīng)允加盟。

作為動(dòng)作指導(dǎo)，袁和平要做的是完美體現(xiàn)導(dǎo)演沃卓兄弟的動(dòng)作意念。他首先對基努-里維斯等明星進(jìn)行體能和基本功訓(xùn)練，同時(shí)還要學(xué)習(xí)吊鋼絲的技巧。兩個(gè)月后演員開始嘗試完成八爺設(shè)計(jì)的動(dòng)作，比如嘉莉-安-摩斯空中定格的“鷹展翅”，基努里-維斯子彈時(shí)間的“鐵板橋”等，都有十足的難度，所幸演員們都完成得非常精彩。另外，由于在虛擬世界可以出現(xiàn)任何動(dòng)作功夫，因此袁和平也加進(jìn)了中國觀眾最熟悉的李小龍和黃飛鴻的招牌造型，還有自己的成名作“醉拳”，頗具趣味。

1999年《黑客帝國》上映后，在全球引起轟動(dòng)，票房口碑俱佳。不過，袁和平還來不及享受成功的喜悅，便一頭扎進(jìn)李安執(zhí)導(dǎo)的武俠片《臥虎藏龍》劇組中。本來拍武俠片，對袁和平來說是小兒科，但面對素來以文藝片聞名的李安，八爺卻不敢將他當(dāng)做門外漢。事實(shí)上，李安對武打場面的構(gòu)思極具想象力，比如夜間楊紫瓊與章子怡的飛檐走壁，竹林周潤發(fā)與章子怡的搖曳追逐等，都讓袁和平絞盡腦汁。相比之下，倒是楊紫瓊用數(shù)種冷兵器輪番大戰(zhàn)章子怡的動(dòng)作戲更容易些。2000年底《臥虎藏龍》在美國上映，取得了與《黑客帝國》同樣巨大的商業(yè)成功，全球票房累計(jì)達(dá)數(shù)億美金，更斬獲四項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。

其實(shí)，并不是每個(gè)觀眾都能理解《黑客帝國》和《臥虎藏龍》講述的故事情節(jié)和表達(dá)的內(nèi)涵境界，這當(dāng)中有地域文化、種族階層、個(gè)人情趣品位多方面的局限。但是，精彩的動(dòng)作場面卻可以超越這些局限，讓任何正常的觀眾都為之激賞，甚至不去理會(huì)影片在講什么。因此，身為動(dòng)作指導(dǎo)的袁和平對于《黑客帝國》和《臥虎藏龍》的商業(yè)成功起著舉足輕重的作用。而如今眾多好萊塢片商爭相找袁和平做動(dòng)作指導(dǎo)甚至導(dǎo)演，更足以證明他的炙手可熱程度。

俠義八爺

年近花甲的袁八爺迎來了迄今為止個(gè)人事業(yè)的最高峰，不過他并沒有被成功沖昏頭腦，一味急功近利的亂拍，相反他的選擇倒愈發(fā)從個(gè)人性情出發(fā)：好萊塢電影大制作要仔細(xì)挑選，慎重再慎重；但當(dāng)周星馳的《功夫》臨陣缺將、向他求助時(shí)，袁和平卻二話不說，火速回國，即刻投入動(dòng)作指導(dǎo)的工作，八爺?shù)墓诺罒崮c可見一斑；再者，好友徐克每每開拍新片，他皆是招之即來，來之能戰(zhàn)，從《蜀山》到《黑俠2》，徐克依舊在事業(yè)低谷徘徊，難得的是八爺?shù)牟浑x不棄……

八爺來由

袁和平并非排行第八，其外號“八爺”源自他的兄弟們?nèi)⌒λ麨槿藛�唆，像個(gè)老人家，稱他為“伯爺”（舊式粵語，指男性的“老人家”，“爺”在這里變調(diào)念陰平聲），后來以訛傳訛，一音之轉(zhuǎn)，變成“八爺”。

出生于武術(shù)世家的袁和平，1945年出生于廣州，原籍北京，年輕時(shí)綽號“大眼”，如今已被尊稱為“八爺”，香港著名電影動(dòng)作指導(dǎo)、導(dǎo)演，是香港動(dòng)作電影其中一個(gè)最成功和具影響力的人。父親是電影史上首位武指袁小田，是京劇世家傳人、香港藝壇著名演員兼武術(shù)教練，精通北派功夫。袁小田在50年代曾主演近百部描寫中國歷史上武林高手黃飛鴻的功夫電影。袁和平也參加演出。1970年任《瘋狂殺手》武術(shù)指導(dǎo)而進(jìn)入導(dǎo)演領(lǐng)域。第一部是《瘋狂殺手》，而后為《餓虎狂龍》（1972）、《壁虎》（1972）、《蕩寇灘》（1973）、《小雜種》（1973）等片擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)。后為吳思遠(yuǎn)賞識，設(shè)計(jì)《鷹爪鐵布衫》動(dòng)作。1978年升為導(dǎo)演，獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《蛇拳》（蛇形刁手）、《醉拳》兩部功夫喜劇，將功夫與雜耍逗趣糅在一起，大受歡迎，也讓成龍一炮而紅，獲得巨大成功，成為聞名香港、東南亞地區(qū)和日本的著名功夫片導(dǎo)演。之后執(zhí)導(dǎo)《南北醉拳》（1979），與洪金寶合作《林世榮》（1979）。80年代執(zhí)導(dǎo)《奇門遁甲》（1982）、《霍元甲》（1982）、《笑太極》（1984）等。1985年導(dǎo)演時(shí)裝動(dòng)作喜劇《情逢敵手》，將流行霹靂舞與武術(shù)熔于一爐，創(chuàng)出新的娛樂效果。后為德寶公司拍攝《特警屠龍》（1988）、《皇家?guī)熃恽糁睋糇C人》（1989）、《洗黑錢》（1990）等時(shí)裝動(dòng)作片。1992年與徐克合作《黃飛鴻Ⅱ男兒當(dāng)自強(qiáng)》獲第十二屆香港金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作指導(dǎo)獎(jiǎng)。隨后又導(dǎo)演了《少年黃飛鴻之鐵馬騮》（1993），獲第十三屆香港金像最佳動(dòng)作指導(dǎo)提名�！短K乞兒》（1993）、《太極張三豐》（1993）、《火云傳奇》（1994）、《詠春》（1994，又名《紅粉金剛》）、《功夫小子闖情關(guān)》（1999，又名《太極拳》）等，并為王晶的《黃飛鴻之鐵雞斗蜈蚣》（1993）、陳嘉上的《精武英雄》（1994）、李仁港的《黑俠》（1996）等設(shè)計(jì)動(dòng)作。1999年應(yīng)好萊塢之邀，為《黑客帝國》系列設(shè)計(jì)動(dòng)作，引起全球轟動(dòng)。隨后又為昆汀·塔倫迪諾的兩集《殺死比爾》、徐克的《蜀山傳》（2001）、周星馳的《功夫》（2004）、馮德倫的《精武家庭》（2005）、于仁泰的《霍元甲》（2006）等做動(dòng)作指導(dǎo)，皆獲成功。袁和平還曾執(zhí)導(dǎo)電視劇《太極宗師》、《新少林寺》等，并曾為央視《水滸傳》設(shè)計(jì)動(dòng)作。為電影《功夫之王》（2008）擔(dān)任動(dòng)作指導(dǎo)。

當(dāng)年袁和平曾在模仿美國電影《金剛》的港片《猩猩王》中穿著厚熱的戲裝扮“猩猩王”，現(xiàn)在他則以美國影片“黑客”三部曲成為全球最炙手可熱的動(dòng)作指導(dǎo)。今昔對比，恍如隔夢，似乎難以置信，實(shí)際卻是“大眼八爺”憑借多年的努力和超強(qiáng)的實(shí)力得成的正果。

2015年12月?lián)�任�?dòng)作片《葉問3》的動(dòng)作指導(dǎo)。

2016年3月1日，電影《葉問3》在北京舉行首映禮。監(jiān)制黃百鳴、導(dǎo)演葉偉信、編劇黃子桓、動(dòng)作指導(dǎo)袁和平、主演甄子丹、張晉、譚耀文、陳國坤悉數(shù)亮相，講述臺前幕后的精彩故事。

2017年，執(zhí)導(dǎo)槍戰(zhàn)動(dòng)作電影《老家伙們》。12月15日，執(zhí)導(dǎo)的3D奇幻武俠電影《奇門遁甲》上映。

2018年，執(zhí)導(dǎo)電影《張?zhí)熘尽吩谥袊�上映�?月，擔(dān)任電影《葉問4》的動(dòng)作指導(dǎo)。

袁和平，外號“大眼”或“八爺”，自幼在父親袁小田開明的教育下積極學(xué)習(xí)各派功夫和國學(xué)，這讓他有了集百家功夫之長的基礎(chǔ)，再加上多年的電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也使他對動(dòng)作和電影的關(guān)系有了非常精準(zhǔn)的拿捏。

八爺往往以自己對電影的理解為根本，以導(dǎo)演的思想作為依據(jù)，又充分發(fā)掘演員自身的潛質(zhì)，量體裁衣式的設(shè)計(jì)動(dòng)作。既有《醉拳》里詼諧巧妙的“醉八仙”，又有《鐵馬騮》里凌厲無匹的“無影腳”，還有《太極張三豐》和《笑太極》中“以柔克剛”的太極拳，所以他設(shè)計(jì)的動(dòng)作風(fēng)格多變，具有很強(qiáng)的包容性，而且能在一招一式間將武功的“拳理”表現(xiàn)的淺顯易懂。

如《臥虎藏龍》的竹林大戰(zhàn)，通過一根竹子就將太極“舍己從人”的理念詮釋地深入人心，厚積薄發(fā)又能深入淺出，八爺這種創(chuàng)作手法無疑暗合了電影創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律。也許也正因此，他才能從香港一路打進(jìn)好萊塢，并且在歐美影壇混得風(fēng)生水起，創(chuàng)作出《黑客帝國》、《殺死比爾》、《臥虎藏龍》這樣的大片，也贏得“天下第一武指”的美譽(yù)。

逼李連杰出山

曾擔(dān)任《功夫》、《霍元甲》、《黑客帝國》等片武術(shù)指導(dǎo)的“八爺”袁和平在北京召開發(fā)布會(huì)，宣布將導(dǎo)演一部大制作電影《長城》（暫名），并邀請已宣稱不再演功夫片的李連杰主演。

談《長城》

劇本還沒出爐

這部號稱投資高達(dá)幾個(gè)億的電影到目甚至還沒有一個(gè)完整的故事，袁和平只是介紹，這個(gè)故事發(fā)生在秦漢時(shí)期，是要宣揚(yáng)一種民族精神，一部分外景在長城拍攝，電影名暫定為《長城》。袁和平稱，這個(gè)概念決定的，不但沒具體的劇本，連寫劇本的人都沒開始找。當(dāng)記者問到電影是否和抗擊匈奴有關(guān)，袁和平表示這個(gè)建議不錯(cuò)，這也反映這部電影連故事梗概都尚未出爐。

談李連杰

他比甄子丹靈活

盡管如此，袁和平強(qiáng)調(diào)，這部電影“投資有好幾個(gè)億”，而且要邀請李連杰當(dāng)男主角。李連杰在拍《霍元甲》時(shí)曾多次稱以后再也不拍功夫片，《霍元甲》上映時(shí)也以“李連杰最后一部功夫片”為噱頭。對此，袁和平神色自若地說：“我覺得他是隨意講的。他那么好的功夫，不拍浪費(fèi)�！彼�認(rèn)為，只要電影夠好，李連杰是會(huì)再拍功夫片的。

采訪中，袁和平對李連杰一直盛贊不休，當(dāng)被要求評價(jià)他合作過的演員時(shí)，他連稱李連杰比甄子丹要好，“靈活一點(diǎn)，動(dòng)作也要好一點(diǎn)”。記者笑問這是否會(huì)得罪甄子丹，他笑道，怕什么，“甄子丹是我?guī)С鰜淼摹薄Ｋ�說，該片第二年才會(huì)開拍，劇本弄好后會(huì)立刻聯(lián)系李連杰。

談當(dāng)導(dǎo)演

風(fēng)格偏向李安

袁和平一直以“武術(shù)指導(dǎo)”聞名，他領(lǐng)軍的“袁家班”是香港五大武指班底之一，他自己也開創(chuàng)了諧趣武俠片的先河。對自己武術(shù)指導(dǎo)的能力袁和平也頗為自信，問到哪部影片挑戰(zhàn)最大，他輕松地說，“沒有一部難倒我”。再被問到武術(shù)設(shè)計(jì)是否有過重復(fù)時(shí)，他也回答沒有，并反問記者是否發(fā)現(xiàn)哪里有重復(fù)。袁和平還是在12年前單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)過一部《鐵猴子》，但他依然認(rèn)為當(dāng)導(dǎo)演對他來說挑戰(zhàn)不大，“把感情拍出來就行了”，做導(dǎo)演也不過是忙一些，兼顧的事情多些而已，而且他認(rèn)為他拍的武戲一樣是有感情的�！拔鋺蛉绻麤]有感情，也不好看�！痹�和平認(rèn)為自己的導(dǎo)演風(fēng)格是更偏向李安。

談《夜宴》

章子怡進(jìn)步很快

袁和平也是《夜宴》的武指，之前《夜宴》曾在上海電影節(jié)放映部分片花，有記者稱片中章子怡的武打和《臥虎藏龍》很相似。袁和平則說，《臥虎藏龍》中章子怡的武打十分兇猛，而《夜宴》中則比較輕柔，“甚至有點(diǎn)像舞蹈”，二者是有區(qū)別的。再次與章子怡合作，他認(rèn)為章子怡進(jìn)步很大，“打得很好，馬也騎得很好”。對于《夜宴》中出現(xiàn)的竹林，他稱那不是重復(fù)《臥虎藏龍》，而是應(yīng)日本投資商的要求，配合吳彥祖所扮演的太子的角色，而且此竹林中并沒有打戲。

此外，有傳袁和平要去好萊塢拍《白雪公主和七武僧》，袁和平稱，他在讓好萊塢那邊改劇本，都已經(jīng)改了4遍了還未確定下來。

屈指一算袁和平進(jìn)入電影圈也有近30年了，從70年代初開始當(dāng)武師到做武術(shù)指導(dǎo)，再到獨(dú)立導(dǎo)演電影，30年來他一步步地踏實(shí)走過，竟也成了世界上最搶手的動(dòng)作導(dǎo)演——好萊塢簡直把他當(dāng)成了靈丹妙藥！多爛的片子經(jīng)他隨便設(shè)計(jì)些動(dòng)作便能大賣！

功夫片精彩的打斗場面和緊張的劇情節(jié)奏刺激了一代又一代血?dú)饽袃旱暮蔂柮�，給無數(shù)影迷留下了壯懷激烈的青春夢，它是香港電影貢獻(xiàn)給世界影壇的寶貴片種。而一部功夫片的成功很大程度上取決于武術(shù)指導(dǎo)所設(shè)計(jì)的動(dòng)作和場面�？v觀香港武指行，可謂是高手如云，像成家班、洪家班、劉家班、袁家班等等皆已影史留名，但小弟偏愛于“八爺”袁和平和他的袁家班。

八爺自幼在父親袁小田開明的教育下積極學(xué)習(xí)各派功夫和國學(xué)，這讓他有了集百家之長的基礎(chǔ)，同時(shí)多年的電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也使他對動(dòng)作和電影的關(guān)系有了非常精準(zhǔn)的拿捏。他往往以自己對電影的理解為根本，將導(dǎo)演的思想作為依據(jù)，同時(shí)又充分發(fā)掘演員自身的潛質(zhì)，量體裁衣式的設(shè)計(jì)動(dòng)作。與其他武指個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)思路相比八爺這種創(chuàng)作手法無疑更符合電影創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律，較之眾人也多了份靈動(dòng)。

正是由于這種獨(dú)具藝術(shù)魅力的設(shè)計(jì)傾向，八爺可以打破東西方文化的隔膜幫助徐克、李安、昆丁、沃卓斯基兄弟等這些文化背景不盡相同的導(dǎo)演拍出盡善盡美的電影，同時(shí)李連杰、成龍、甄子丹這些功夫明星也拜這位伯樂所賜得以揚(yáng)眉吐氣。八爺入行以來作品眾多，這里僅列舉幾部具有代表性的經(jīng)典作品來略窺“功夫八爺”的風(fēng)采。

第十屆亞洲電影大獎(jiǎng)完全獲獎(jiǎng)名單

2016年03月17日

2016年3月17日晚，第十屆亞洲電影大獎(jiǎng)在中國澳門頒發(fā)，袁和平獲得終身成就獎(jiǎng)。