肖桂云 - 簡介
肖桂云是地道的哈爾濱人，1941年出生在哈爾濱。家住道里通江街，父母都是樸實(shí)的勞動者，60年代初，由第五中學(xué)考入中國電影的最高學(xué)府——北京電影學(xué)院，1965年從導(dǎo)演系畢業(yè)后分配到長春電影制片廠，1977年開始了獨(dú)立和聯(lián)合導(dǎo)演的電影生涯�！栋r情》、《桃李梅》《希望》、《佩劍將軍》、《甜女》、《黃河之濱》、《鬼仙溝》《逃犯》《田野又是青紗帳》……一部部格調(diào)新、品位高的佳作在她的手中誕生。她和丈夫李前寬聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的革命歷史巨片《開國大典》《重慶談判》《七·七事變》《金戈鐵馬》、《決戰(zhàn)之后》、《紅蓋頭》、《旭日驚雷》》《金戈鐵馬》、《決戰(zhàn)之后》、《紅蓋頭》、《旭日驚雷》《世紀(jì)之夢》，《抗美援朝》《世紀(jì)之夢》，《抗美援朝》等歷史巨片。 他們著重革命歷史的重大題材，作品具有史詩性的風(fēng)格，他們有著深深的歷史責(zé)任感，同時(shí)又十分重視作品的藝術(shù)感召力�！堕_國大典》不僅獲得了多項(xiàng)大獎，而且創(chuàng)下當(dāng)年拷貝的最高紀(jì)錄。 肖桂云是唯一獲得金雞獎最佳導(dǎo)演獎的女性。
肖桂云 - 相關(guān)作品
電影作品
《希望》
《鬼仙溝》
《逃犯》
《田野又是青紗帳》
《金戈鐵馬》合作者：李前寬
《抗美援朝》合作者：李前寬
1979年《包公賠情》
1981年《桃李梅》
1982年《佩劍將軍》合作導(dǎo)演：李前寬
1983年《甜女》合作導(dǎo)演：李前寬
1984年《黃河之濱》合作導(dǎo)演：李前寬
1990年《開國大典》合作導(dǎo)演：李前寬
1991年《決戰(zhàn)之后》（上下）合作導(dǎo)演：李前寬
1993年《重慶談判》合作導(dǎo)演：李前寬
1995年《七七事變》合作導(dǎo)演：李前寬
1996年《紅蓋頭》合作導(dǎo)演：李前寬
1997年《旭日驚雷》合作導(dǎo)演：李前寬
1998年《世紀(jì)之夢》合作導(dǎo)演：李前寬
電視作品
1997年《黃家醫(yī)圈》合作導(dǎo)演：李前寬
2004年《傳奇皇帝朱元璋》合作導(dǎo)演：李前寬
肖桂云 - 夫妻合作
李前寬、肖桂云拍《開國大典》成名，以《決戰(zhàn)之后》（上下）征服影壇，在毛澤東誕辰100周年之際，又精心推出力作《重慶談判》。
李前寬、肖桂云以革命重大歷史為題材，在銀幕上重新塑造了老一輩無產(chǎn)階級的形象。將毛澤東從“偶像”化的神壇請回人間，“臉譜化”為“反動符號”的蔣介石則被還其歷史本來面目。
他倆的作品具有史詩性的風(fēng)格，他們從不諱言社會主義電影家的歷史責(zé)任，同時(shí)又十分注重作品的藝術(shù)感召力。李前寬曾言：電影藝術(shù)家應(yīng)承擔(dān)電影的教化作用，不應(yīng)廢棄這個(gè)作用，當(dāng)然娛樂作用，審美作用同教化作用是不可剝離的，也是不可替代的。
《開國大典》獲得了多項(xiàng)大獎，并創(chuàng)下當(dāng)年最高拷貝的紀(jì)錄。
李前寬，肖桂云一直奮斗在影片創(chuàng)作的道路上，1996年又拍攝了以抗戰(zhàn)為背景的影片《紅蓋頭》。
肖桂云 - 獲獎代表作
《佩劍將軍》 《逃犯》 《甜女》 《黃河之濱》 《金戈鐵馬》 《七·七事變》 《田野又是青紗帳》 《鬼仙溝》 《決戰(zhàn)之后》（上下） 《重慶談判》 《紅蓋頭》
《開國大典》1990年獲第十屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，最佳導(dǎo)演獎，第十三屆電影百花獎最佳故事片獎，廣播電影電視部1989—1990年優(yōu)秀影片獎。
2010年10月19日，獲得夏威夷國際電影節(jié)電影杰出成就獎。
肖桂云 - 藝術(shù)成就
李前寬和肖桂云是中國影壇第四代導(dǎo)演中的重要人物。他們先后畢業(yè)于1964年、1965年的北京電影學(xué)院美術(shù)系和導(dǎo)演系，分配到長春電影制片廠工作。按照專業(yè)對口的原則，一個(gè)當(dāng)美術(shù)助理，一個(gè)當(dāng)場記。從那時(shí)到現(xiàn)在，“三十八年過去，彈指一揮間”，他們夫妻攜手，精心合作，創(chuàng)造了許多奇跡。他們拍出了一次次驚動影壇的優(yōu)秀之作；同時(shí)他們也是合作時(shí)間最長、最默契、取得成就最多的夫妻導(dǎo)演，被戲稱為影壇夫妻店。38年來，他們共拍電影 14部，其中有五部是上下集；電視劇6部 75 集。獲得2個(gè)金雞獎，3個(gè)百花獎，4個(gè)五個(gè)一工程獎，5個(gè)華表獎；其它種種獎勵(lì)難以計(jì)數(shù)，僅影片《開國大典》就獲得13次之多；他們夫妻還是金雞獎最佳導(dǎo)演獎的獲得者。李前寬擔(dān)任長影廠總導(dǎo)演。一個(gè)美術(shù)出身的人，擔(dān)任廠里的總導(dǎo)演，這在長影是第一次；在全國也很少見。他們在從事藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)，李前寬還被選為第八屆全國人民代表大會代表、第九屆全國政治協(xié)商會議委員；中國民主促進(jìn)會中央常委；中國電影基金會會長；中國電影家協(xié)會副主席；第六、七兩屆中國文聯(lián)委員；吉林省文聯(lián)副主席。肖桂云被選為長春市第十、第十一屆人大代表；吉林省民進(jìn)副主委等職；二人還多次被選為吉林省、長春市和廣播電影電視系統(tǒng)等各級勞動模范、五好家庭。肖桂云還被選為省、市的三八紅旗手。
李前寬和肖桂云到長影的時(shí)候，正值長影廠的輝煌時(shí)期，也是一大批優(yōu)秀導(dǎo)演創(chuàng)作的黃金時(shí)期。一批優(yōu)秀影片不僅是長影也是中國電影的扛鼎之作。有些老導(dǎo)演雖然經(jīng)歷了一些政治運(yùn)動沉寂下去，但他們的作品，他們對創(chuàng)作孜孜以求的嚴(yán)肅、認(rèn)真的精神和創(chuàng)作態(tài)度還在影響著新的創(chuàng)作人員。李前寬和肖桂云到長影的前后，趙心水拍出了《冰山上的來客》；于彥夫拍出了《自有后來人》；還有嚴(yán)恭的《滿意不滿意》；方熒的戲曲片《花為媒》；王炎的《獨(dú)立大隊(duì)》、林農(nóng)的《兵臨城下》、武兆堤的《英雄兒女》、劉國權(quán)的《女跳水隊(duì)員》等等，都相繼問世，在國內(nèi)引起強(qiáng)烈反響。這些，對李前寬和肖桂云的藝術(shù)心靈，無疑會產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼。
他們到了長影，馬上到攝制組參加工作。李前寬先在蘇里和袁乃晨導(dǎo)演的黑白片《戰(zhàn)洪圖》劇組當(dāng)美術(shù)助理；肖桂云跟隨于彥夫深入生活抓劇本《戰(zhàn)斗在敵后》，后來到蘇里和袁乃晨聯(lián)合導(dǎo)演的重拍片《戰(zhàn)洪圖》當(dāng)場記。李前寬這時(shí)又跟老導(dǎo)演劉國權(quán)重拍的《青松嶺》，擔(dān)任場記，成為二十世紀(jì)七十年代初，中國文革后期，第一批故事片創(chuàng)作的實(shí)踐者。長影的這些老導(dǎo)演，都是在國內(nèi)頗有名望也多有佳作的資深藝術(shù)家，深得李前寬和肖桂云的尊重；他們甘當(dāng)老藝術(shù)家的小學(xué)生，虛心學(xué)習(xí)。老藝術(shù)家對來自電影學(xué)院的新生力量也頗為看重。因?yàn)槔钋皩捲陔娪皩W(xué)院讀書時(shí)，就在田風(fēng)老師的影響下，打定了改行當(dāng)導(dǎo)演的念頭，所以他在攝制組里，除了完成自己的本職工作之外，更大的興趣是如何向?qū)а輰W(xué)藝。李前寬在《青松嶺》劇組時(shí)，把劉國權(quán)導(dǎo)演的分鏡頭劇本一個(gè)場景一個(gè)場景的畫了下來。他們的謙遜好學(xué)也贏得了老藝術(shù)家的賞識。
李前寬和肖桂云參加工作不久，正好趕上了文化大革命。長影受到了極大的沖擊，老藝術(shù)家和廠領(lǐng)導(dǎo)無一例外的都被打倒在地，長影的電影生產(chǎn)被迫中斷長達(dá)五年之久，直到1971年才部分恢復(fù)生產(chǎn)。在這期間，李前寬和肖桂云對那場所謂的史無前例的運(yùn)動，有過沖動，也有過困惑。他們不相信文化革命會沒有盡頭，也不相信他們在電影學(xué)院的專業(yè)學(xué)習(xí)，會無用武之地。所以他們沒有忘記業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，關(guān)注文藝界的信息和動態(tài)。文革后期，長影恢復(fù)生產(chǎn)，盡管拍片數(shù)量極為有限，也給李前寬和肖桂云帶來了希望。當(dāng)文化革命剛一結(jié)束，長影的影片產(chǎn)量逐漸增多時(shí)，李前寬和肖桂云如愿以償。僅當(dāng)過一部影片場記的肖桂云，被廠里任命為副導(dǎo)演；而李前寬也不必專門干美術(shù)可以改行當(dāng)場記了。他們在廠里是幸運(yùn)的。
李前寬跟隨趙心水拍了《長城新曲》、《熊跡》、《瞬間》等三部影片。從劇本、選演員、拍攝現(xiàn)場再到后期混錄完成雙片送審，李前寬全方位的發(fā)揮作用，這使他增加了對影片生產(chǎn)各個(gè)環(huán)節(jié)的了解，是加強(qiáng)電影藝術(shù)造詣的好機(jī)遇。同時(shí)，肖桂云在高天紅的農(nóng)業(yè)題材影片《雁鳴湖畔》當(dāng)副導(dǎo)演；1976年，當(dāng)過一部影片副導(dǎo)演的肖桂云，和著名導(dǎo)演于彥夫聯(lián)合拍攝了工業(yè)題材影片《希望》。在當(dāng)時(shí)的長影，聯(lián)合導(dǎo)演是獨(dú)立拍片的必經(jīng)之路。之后，肖桂云一鼓作氣獨(dú)立拍了《包公賠情》和《桃李梅》二部戲曲片。肖桂云一步一個(gè)臺階，穩(wěn)步前進(jìn)。
李前寬和肖桂云初露頭角，藝術(shù)才華得到了廣泛的認(rèn)同。后來，廠里刮起一股專業(yè)必須對口的風(fēng)，李前寬被迫改回美術(shù)。面對一時(shí)的挫折，李前寬毫不氣餒，肖桂云也不斷的鼓勵(lì)他。在此期間，李前寬創(chuàng)作劇本，畫畫；同時(shí)在等待機(jī)會。
在肖桂云之前，長影拍了許多戲曲片，也有一些得到了專家和觀眾的認(rèn)可。這給初出茅廬的肖桂云帶來了壓力同時(shí)也帶來挑戰(zhàn)。她發(fā)揮自己的專業(yè)所長，認(rèn)真研究戲曲電影和她所面臨的吉劇。她沒有簡單的把舞臺戲移植到銀幕上，而是充分利用電影特點(diǎn)，將戲劇場次徹底打亂，大膽利用兩極鏡頭，根據(jù)戲劇中人物的情感節(jié)奏需要，按電影蒙太奇的要求認(rèn)真處理。總之她拍的是電影化的戲曲片而不是舞臺記錄的戲曲片。影片完成之后，在廠里、在電影局包括在他們的母校，引起不同程度的轟動。在這一年吉林影協(xié)和長影聯(lián)合舉辦的小百花獎評比中，榮獲最佳戲曲片獎。獨(dú)立導(dǎo)演第一部戲就獲獎，盡管是“小百花獎”，這在長影是不多見的。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)副廠長、著名導(dǎo)演王家乙對肖桂云拍的影片表示了高度贊揚(yáng)。老藝術(shù)家對青年導(dǎo)演的鼓勵(lì)無疑是一種力量。
李前寬和肖桂云夫妻二人合作之前各自拍片的時(shí)間不長，1981年，他們開始聯(lián)合導(dǎo)演影片《佩劍將軍》。沒有更多的時(shí)間和機(jī)會讓他們跟更多的老藝術(shù)家學(xué)習(xí)，但是，老藝術(shù)家王家乙的嚴(yán)謹(jǐn)、蘇里和趙心水的激情，武兆堤的細(xì)致，于彥夫的靈氣，袁乃晨的沉著，都給李前寬和肖桂云以深遠(yuǎn)的影響，成為他們以后從事藝術(shù)創(chuàng)作的動力和楷模。
肖桂云 - 作品點(diǎn)評
對于李前寬和肖桂云夫妻來說，影片《佩劍將軍》是里程碑，因?yàn)樗麄兎蚱藓献鞯膭?chuàng)作道路是從《佩劍將軍》開始的。這部影片用五十多萬元的成本，創(chuàng)下了當(dāng)年上座率之最。而對于李前寬，此片又是他的處女作。盡管在影片署名上，肖桂云在前，李前寬在后，但做為導(dǎo)演之一的李前寬，他在影片攝制中所發(fā)揮的作用，絕不比肖桂云小，就是說，他從一開始就以導(dǎo)演的地位，平等的和肖桂云合作。從此片開始，他們又陸續(xù)拍了《甜女》、《黃河之濱》、《逃犯》、《田野又是青紗帳》和《鬼仙溝》等五部反映現(xiàn)實(shí)生活的故事影片。
誕生于人民解放戰(zhàn)爭時(shí)代的長春電影制片廠，從她的第一部影片《橋》開始，就形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，這就是關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)，反映時(shí)代風(fēng)貌。這樣的風(fēng)格和現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路，不能不影響著李前寬和肖桂云夫妻�？梢哉f，三十八年來，他們也正是在現(xiàn)實(shí)主義的道路上，一步一個(gè)腳印的走過來的。
李前寬和肖桂云夫妻是以拍重大題材見長的導(dǎo)演，他們拍攝的為數(shù)不多的幾部反映普通人生活的影片，也表現(xiàn)出非同一般的氣魄和膽略，那就是勇于揭示社會矛盾，敢于給丑惡的現(xiàn)象曝光。比如影片《田野又是青紗帳》，取材于舞臺劇。原劇是一個(gè)在當(dāng)時(shí)頗有影響的話劇。時(shí)間集中，發(fā)生在一天；場景集中，在一個(gè)村莊里，人物卻很多，光有名有姓的就有36個(gè)。李前寬和肖桂云受命接過劇本之后，對話劇進(jìn)行了電影化的改造。影片表現(xiàn)二十世紀(jì)八十年代初期，改革開放大潮對東北農(nóng)村的沖擊，反映的是愚昧和文明的劇烈沖突。影片中有這樣的情節(jié)，執(zhí)法部門的人來到已經(jīng)進(jìn)行改革的這個(gè)村子，以種種理由加以阻撓。于是影片中出現(xiàn)了這樣的鏡頭：在一家飯店的墻上掛了一排有各種不同帽徽的大蓋帽。在我黨還沒有開展反腐倡廉的1986年，二位青年導(dǎo)演這么拍，是很需要一些膽量的。他們拍了之后，在影片審查時(shí)也的確遇到了麻煩，曾有人讓他們將這樣的鏡頭剪去，他們沒采納，堅(jiān)持將這樣的鏡頭保留下來了。我們今天可以這么說，李前寬和肖桂云在電影藝術(shù)中較早的提出反腐倡廉的重大問題。盡管在今天看來，村里那一排大蓋帽和成克杰、胡長青之流位顯權(quán)重的大貪污腐敗分子比，顯得無足輕重不值一提了，但是，影片畢竟發(fā)出了震聾發(fā)聵的一聲吶喊：腐敗現(xiàn)象已經(jīng)隨著改革開放，一起進(jìn)入我們的生活，人們可要警惕呀！影片社會反映很好，影片曾隨李前寬到了剛剛和我國恢復(fù)外交關(guān)系的前蘇聯(lián)，在莫斯科大劇院放映時(shí)獲得熱烈掌聲，成為改革開放之后，中國第一部進(jìn)入蘇聯(lián)的“電影文化使節(jié)”。
影片《黃河之濱》，寫的是發(fā)生在二十世紀(jì)六十年代困難時(shí)期，山東某縣餓死人的事，表現(xiàn)了是說真話，還是說假話文過飾非這樣一個(gè)重大問題；這樣的主題，這樣的題材，就是在今天也是發(fā)人深思的……
影片《鬼仙溝》表現(xiàn)的同樣是在改革開放的大環(huán)境下，人們在經(jīng)濟(jì)上富裕起來了，可是有些人的精神卻窮困下去了。許多農(nóng)村孩子失學(xué)，有些人可以為死人一擲千金，卻不肯為孩子的教育花一分錢。目光敏銳，時(shí)刻關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的李前寬和肖桂云，較早的在電影中提出了，既要抓物質(zhì)文明建設(shè)，同時(shí)也不要忘記抓精神文明建設(shè)這樣一個(gè)有重大警示作用的主題。應(yīng)該說這樣的思想都是具有前瞻性的。
影片《逃犯》和《甜女》在思想深度上雖然不如前三部，但也都涉及到當(dāng)時(shí)的一些社會現(xiàn)象和問題。比如，在《甜女》中，涉及了知識青年在農(nóng)村發(fā)揮作用和返城風(fēng)的問題�！短臃浮愤@部影片是李前寬敏銳的在報(bào)道中發(fā)現(xiàn)的一個(gè)典型事例，他同二位作家共同創(chuàng)作完成的劇本。影片表現(xiàn)的是，“逃犯”逃到社會之后，社會這座大學(xué)校對“逃犯”的改造，故事的角度獨(dú)特，導(dǎo)演也能夠在影片中表現(xiàn)出主人公心靈的撞擊，表現(xiàn)出導(dǎo)演在一些社會問題上的認(rèn)識和思索。
另外，李前寬和肖桂云的電影創(chuàng)作，已經(jīng)不在滿足于能夠有頭有尾的敘述一個(gè)故事，他們在創(chuàng)作中，在講述故事時(shí)，還想做得更美，更具有詩情畫意，同時(shí)也盡量讓觀眾在影片的觀賞時(shí)，能夠得到一些哲理的思考。所以他們的場景的選擇，在場面的調(diào)度和畫面的構(gòu)成時(shí)，都做到精心設(shè)計(jì)。比如《甜女》中曲折的山路，仿佛一個(gè)巨大的問號；比如《鬼仙溝》長長的送葬隊(duì)伍如同一條曲折行進(jìn)的龍，這些都融進(jìn)了導(dǎo)演的美學(xué)追求。他們常說，電影是真實(shí)的藝術(shù)，但僅僅做到像或者很像，是不夠的，既然是電影藝術(shù)，就應(yīng)該力求達(dá)到“美”，而且應(yīng)該很美才行，這才是藝術(shù)家的任務(wù)。
李前寬、肖桂云是從長影走出來的著名導(dǎo)演藝術(shù)家，他們的作品不能不帶著長影的印記。長影的作品具有優(yōu)勢的，一是早期的軍事題材，一是農(nóng)村題材，這些都對李前寬和肖桂云的影片創(chuàng)作發(fā)生影響。他們拍的十四部影片，一是重大題材，一是農(nóng)村題材�！都t蓋頭》不屬于重大題材，故事的背景是在農(nóng)村；《逃犯》的背景不在農(nóng)村，也是邊疆的小城鎮(zhèn)。李前寬、肖桂云的重大題材影片，又多是軍事題材。即使表現(xiàn)戰(zhàn)爭，表現(xiàn)軍事，李前寬和肖桂云也和長影的其他導(dǎo)演不同，走一條與眾不同的創(chuàng)作道路。
長影以前的軍事題材，多是描寫一個(gè)戰(zhàn)役，一場戰(zhàn)斗；寫的人物也多是士兵或者下層軍事人員。李前寬、肖桂云接觸的第一個(gè)軍事題材《佩劍將軍》寫的就是將軍，目光對準(zhǔn)了我黨高級統(tǒng)戰(zhàn)人員，在大的戰(zhàn)略背景下，對國民黨軍隊(duì)中高級人員的策反和統(tǒng)戰(zhàn)工作。他們一起步，就帶有重大題材的性質(zhì)。
李前寬、肖桂云拍攝重大題材影片的念頭，其實(shí)是在拍《佩劍將軍》這部影片時(shí)萌發(fā)的。從拍攝此片到拍攝《開國大典》，他們差不多等待了一個(gè)年代，他們并不是在坐等，而是在實(shí)踐中等，在尋找中等，在思考中等。在這個(gè)期間，他們曾扶植過劇本《劉伯誠的青年時(shí)代》，參與籌備過《決戰(zhàn)雄關(guān)外》，都因種種原因未能成功。失敗和挫折沒有泯滅他們拍攝重大題材的決心和勇氣，相反的卻讓他們了解并熟悉了一些重大題材的歷史事實(shí)，由此他們也愈加相信，這些生動的可歌可泣的史詩般的素材，終有一天會被他們搬上銀幕。直到他們拿到《開國大典》劇本并拍成影片，才圓了他們的夢。
影片《開國大典》成為建國40周年的重頭戲，成為他們創(chuàng)作又一個(gè)里程碑。李前寬和肖桂云的夢想能夠成為事實(shí)，用他們自己的話說，并不是他們比老一代藝術(shù)家有多么高明，而是他們趕上了一個(gè)好時(shí)代。在老一代革命家還健在時(shí)，不可能通過藝術(shù)的方式再現(xiàn)他們的生活。就是他們相繼離世那幾年，因?yàn)檎叩脑�，拍攝老一代無產(chǎn)階級革命家也阻力重重。影片《大河奔流》里邊的領(lǐng)袖只能是一個(gè)背影；影片《大渡河》雖然出現(xiàn)了毛澤東的形象，他也只能是一個(gè)次要人物。如果把從《大河奔流》到《開國大典》比喻成一場接力賽的話，李前寬和肖桂云恰好有幸趕上了最后一棒�？扇绻麤]有黨的十一屆三中全會，沒有趕上改革開放的大好時(shí)代，依然守舊，不能創(chuàng)新，就是這最后一棒也難以使他們夢想成真。
關(guān)于影片《開國大典》的藝術(shù)成就，許多影評家都已經(jīng)評論得十分充分。我只想說的是，此片和眾多的戰(zhàn)爭片不同，此片不僅規(guī)模宏大人物眾多，上至國共雙方的領(lǐng)袖下至雙方軍隊(duì)的士兵。除此之外，影片把資料片和故事片有機(jī)的融合在一起，讓資料片發(fā)揮故事片的作用，讓藝術(shù)的真實(shí)和歷史的真實(shí)，有機(jī)的融合在一起，這在戰(zhàn)爭影片中是一個(gè)創(chuàng)造。
李前寬和肖桂云善于運(yùn)用資料片，是他們對紀(jì)錄片的美學(xué)功能有自己獨(dú)到的看法。他們認(rèn)為，前輩攝影師用生命拍攝的電影資料，盡管由于設(shè)備不完善，技術(shù)條件不好等種種原因，資料片的影像有些粗糙，畫面也不夠清晰，但是那粗糙的影像所表達(dá)的內(nèi)容卻十分的生動感人，這是最真實(shí)的歷史，是藝術(shù)家無論如何再現(xiàn)也難以還原的一種真實(shí)，即使耗費(fèi)巨資把當(dāng)時(shí)的生活拍出來了，那也是藝術(shù)的真實(shí)而不是歷史的真實(shí)。李前寬和肖桂云所拍攝的重大歷史題材影片，既要有藝術(shù)的真實(shí)又要有歷史的真實(shí)。這是他們追求的目標(biāo)，也是他們的美學(xué)理念。基于這樣一個(gè)認(rèn)識，他們大量的運(yùn)用電影資料片，把資料片和他們拍好的影片有機(jī)的剪接在一起，把真實(shí)空間和假定空間融合起來，加上洗印技術(shù)的不斷提高，他們就把資料片和故事片做到水乳交融以假亂真的地步；不僅于此，重要的是，他們尋找到了一種新的電影語言，使電影美學(xué)意識的探索，成為化腐朽為神奇的藝術(shù)實(shí)踐。比如“開國大典”一場戲，這是全片的高潮，為了拍好這場戲，他們也不是沒有試圖搭一個(gè)天安門的想法，但后來他們否了這樣的設(shè)想，他們認(rèn)為，即使搭出一個(gè)天安門廣場，數(shù)百萬群眾和陸�？哲娭笐�(zhàn)員的風(fēng)采是花多少錢都難以再現(xiàn)的。為了實(shí)現(xiàn)他們的藝術(shù)追求，他們大膽的使用資料片，把資料片和他們拍的膠片接在一起，再選好剪接點(diǎn)，把這些“點(diǎn)”做為拍攝鏡頭前后漸變的過程。這樣一來，銀幕上就產(chǎn)生了奇特的真實(shí)與詩意的結(jié)合，使影片達(dá)到新的美學(xué)高度。那些領(lǐng)袖們登上天安門樓梯的象征性，廣場上幾十萬人們的歡騰的吶喊，禮花中迭化戰(zhàn)士們在炮火中緩緩倒下，那舞蹈般的高速處理，與畫外音毛主席喊：“人民萬歲！”，這種反復(fù)迭化，給人一種史詩般的美的享受。
李前寬和肖桂云為了實(shí)現(xiàn)自己的美學(xué)追求，他們還有意識的把他們自己拍攝的膠片，制造出一種資料片的效果來。比如毛主席離開西柏坡進(jìn)北京時(shí)，他們讓一排汽車正面開過來，旁白是毛主席和女兒的畫外音，這場戲，導(dǎo)演就做成了資料片的效果，和毛主席在西苑機(jī)場檢閱部隊(duì)的資料片接在一起，真資料片和假資料片接在一起，就使影片達(dá)到了天衣無縫的效果。所以江澤民總書記在中南海審查這部影片時(shí)，說：導(dǎo)演手法很高明，把拍的新片子和過去的紀(jì)錄片接在了一起，真真假假，把我都給騙過去了，以假亂真，處理得很精彩。
重大題材影片《世紀(jì)之夢》 ，是他們運(yùn)用紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)他們美學(xué)追求的又一個(gè)杰作。李前寬和肖桂云在沒有劇本的情況下，聽說三峽要大江截流，毅然決然的帶小型攝制組趕到三峽截流現(xiàn)場，同時(shí)動用四臺電影攝影機(jī)，及時(shí)的拍下了江澤民總書記的講話和大江截流的動人場面，為影片的成功創(chuàng)造了很好的條件。所以在這部影片中，我們能夠看到中國共產(chǎn)黨的三代領(lǐng)導(dǎo)人都出現(xiàn)在銀幕上，前二代領(lǐng)導(dǎo)人用的演員，第三代領(lǐng)導(dǎo)則采用了他們搶拍的電影紀(jì)錄片。
李前寬和肖桂云自《開國大典》之后，又陸續(xù)拍了《決戰(zhàn)之后》、《重慶談判》、《七七事變》、《金戈鐵馬》、《旭日驚雷》和《世紀(jì)之夢》。最近又完成了33集長篇電視連續(xù)劇《抗美援朝》；在這期間他們還拍了寫李大釗的電視劇《血灑故都》。在拍《抗美援朝》時(shí)，他們借鑒拍《開國大典》的經(jīng)驗(yàn)，巧妙的使用紀(jì)錄片，極大的增強(qiáng)了這部電視劇的真實(shí)性和史詩性。導(dǎo)演將紀(jì)實(shí)性和表現(xiàn)性巧妙的融合，將歷史的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)巧妙的融合，就創(chuàng)造出一種新的影視語言，他們的電影和電視劇的創(chuàng)作，達(dá)到了一個(gè)新的境界。
擅長駕馭重大題材，在重大題材的領(lǐng)域里作品豐碩，經(jīng)驗(yàn)豐富的李前寬、肖桂云夫婦，拍攝重大題材影、視劇已經(jīng)駕輕就熟，熟能生巧，同時(shí)他們已經(jīng)養(yǎng)成了重大題材的思維方式，不斷的開拓重大題材領(lǐng)域，發(fā)掘重大題材選題。比如《旭日驚雷》是反映新中國建國初期，為保衛(wèi)去蘇聯(lián)訪問的毛澤東主席，我國國家安全部門和美蔣特務(wù)做斗爭的故事。這個(gè)題材可以拍個(gè)普通反特片。長影就拍過取材于這個(gè)事件的反特影片《寂靜的山林》�？墒抢钋皩捄托す鹪圃谶\(yùn)作此片時(shí)，把毛澤東、斯大林等中蘇雙方的首腦人物全都寫了進(jìn)去，就拍成了一部風(fēng)格獨(dú)特的重大題材的驚險(xiǎn)懸念片，就豐富了重大題材影片的風(fēng)格樣式。
影片《世紀(jì)之夢》、《決戰(zhàn)之后》這樣的題材，絕非只有重大題材一種表現(xiàn)方式，不寫領(lǐng)袖人物也未必拍不出優(yōu)秀之作，但是，經(jīng)過李前寬、肖桂云之手后出品的重大題材影片，就比按普通題材處理更顯得渾厚凝重有力度，同時(shí)也更具權(quán)威性和史詩性。
