武兆堤 - 生活歷程
武兆堤，現(xiàn)任北京電影制片廠副廠長(zhǎng)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理事。他是山西太原市人。
1920年生于美國(guó)鋼城匹茲堡。父母是一對(duì)在日、美、歐學(xué)歷和閱歷深厚的夫婦，他們崇尚民主、自由，具有愛(ài)國(guó)主義思想和清高豪放的文人氣質(zhì)。在父母的教養(yǎng)和熏陶下，武兆堤自幼養(yǎng)成了爽朗好動(dòng)的性格，他敏感執(zhí)拗，而又熱烈地沉浸于幻想與追求之中。
1925年武兆堤隨父母回國(guó)。
1932年他入太原成成中學(xué)學(xué)習(xí)。在這個(gè)學(xué)校里，黨的力量很強(qiáng)，校長(zhǎng)、教務(wù)主任、幾位主要教師都是共產(chǎn)黨員。年輕的武兆堤，當(dāng)時(shí)雖然不知道這些情況，但地下黨的影響教育，無(wú)形中為他的未來(lái)提供了一個(gè)朦朦朧朧的發(fā)展方向。一次，他和同伴們用水槍把反動(dòng)警察耍戲了一番，幼稚地以此作為對(duì)不公平的反抗。由于日寇侵略的不斷加劇，抗日運(yùn)動(dòng)在山西和全國(guó)蓬勃開(kāi)展。
1936年武兆堤參加了黨影響下的抗日組織——山西犧盟會(huì)，不久又加入了成成中學(xué)師生抗日游擊隊(duì)，此時(shí)還參與了戲劇與墻報(bào)活動(dòng)。在黨的地下組織的引導(dǎo)教育下，喚起了他更強(qiáng)烈的抗日的民族意識(shí)，使他明確了斗爭(zhēng)的方向。
1938年2月，他進(jìn)入山西民族革命大學(xué)學(xué)習(xí)文藝，同年畢業(yè)，分配在二戰(zhàn)區(qū)隨部工作團(tuán)。
1939年1月，秘密離團(tuán)奔赴延安，幾經(jīng)波折，終償夙愿。到延安后，他在抗大總校學(xué)習(xí)了一年，加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。畢業(yè)后服務(wù)于抗大文工團(tuán)。這是他徹底轉(zhuǎn)入文藝事業(yè)的重要時(shí)期。
武兆堤 - 事業(yè)巔峰
如果說(shuō)在動(dòng)蕩的戰(zhàn)爭(zhēng)代，武兆堤投身于這項(xiàng)事業(yè)更多是出于偶然，而不是自己的抉擇，那么也可以肯定地說(shuō)，這種偶然無(wú)疑地同他自身所不斷積聚著的某種必然性是完全一致的。
在武兆堤身上，一定的文化教養(yǎng)，豐富的想象力，熱情的性格，都形成了他搞藝術(shù)的有利條件。行軍時(shí)為了輕裝，他寧肯把一件在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)十分珍貴的毛衣丟掉，卻一直把一本從太原帶來(lái)的小說(shuō)《簡(jiǎn)愛(ài)》背在身上。在他的皮帶上綁著一個(gè)墨水瓶。在他的本子里，抄滿了對(duì)托爾斯泰的名著《復(fù)活》的分析和《小夜曲》的樂(lè)譜 。
從1939 年到1949 年，他先后工作于抗大文工團(tuán)、東北軍政大學(xué)文工團(tuán)、中南軍政大學(xué)文工團(tuán)。曾任戲劇隊(duì)長(zhǎng)、副協(xié)理員。扮演過(guò)楊白勞、魯大海；導(dǎo)演過(guò)《白毛女》 、《血淚仇》；創(chuàng)作過(guò)歌劇《為誰(shuí)打天下》 ，話劇《立功平安無(wú)事》，并在《鋼骨鐵筋》的創(chuàng)作中任執(zhí)筆（解放后由成蔭改編為《鋼鐵戰(zhàn)士》并搬上銀幕，榮獲1951年捷克卡羅維·發(fā)利第六屆電影節(jié)國(guó)際和平獎(jiǎng)）。
武兆堤 - 精神品格
在戰(zhàn)爭(zhēng)中學(xué)習(xí)和從事文藝工作，使得武兆堤具有這樣幾種品格：主人翁的高度責(zé)任感，廣泛的實(shí)踐精神，革命的功利主義和自覺(jué)、刻苦的學(xué)習(xí)精神。在他投身革命的精神中，有著強(qiáng)烈的對(duì)于正義與英雄主義的敬仰和追求，而革命戰(zhàn)爭(zhēng)也正是以這樣的東西滿足著和進(jìn)一步熏陶了他。這種追求與給予的一致，為武兆堤確立了以后在創(chuàng)作中長(zhǎng)期鍥而不舍的主題。在他的藝術(shù)觀念中，英雄主義的崇高無(wú)疑是美的最高形式。
《鋼筋鐵骨》的創(chuàng)作激情，就來(lái)自于他親身經(jīng)歷過(guò)的一次悲壯事件。每天都有流血犧牲，每天也都有感受和積累。但他從來(lái)都沒(méi)有放棄過(guò)。
武兆堤 - 歷史足跡
1949年11月，武兆堤根據(jù)組織的安排，調(diào)到中央電影局劇本創(chuàng)作所任編劇，跨入了電影行列。到劇本創(chuàng)作所之后的幾年，是他創(chuàng)作生涯中貧瘠的荒年，他必須越過(guò)進(jìn)入一種新的更加復(fù)雜的藝術(shù)領(lǐng)域的艱苦探索之橋，這常常使他陷入焦躁和苦悶。幾年中他的產(chǎn)品僅僅是根據(jù)柳青小說(shuō)《銅墻鐵壁》改編的劇本《沙家店糧站》。這時(shí)，他接受了這樣一種看法——為了在電影文學(xué)創(chuàng)作中取得成就，應(yīng)當(dāng)另辟蹊徑，暫時(shí)換一個(gè)更有利于全面認(rèn)識(shí)電影表現(xiàn)手段的角度去嘗試一下。
1953年他轉(zhuǎn)入長(zhǎng)春電影制片廠作了導(dǎo)演。誰(shuí)知，這條“蹊徑”竟成了他以后的專職，而電影文學(xué)創(chuàng)作卻成了第二職業(yè)。他作電影導(dǎo)演的第一個(gè)實(shí)踐，是在《無(wú)窮的潛力》中任副導(dǎo)演。第二年，1955年他和蘇里聯(lián)合導(dǎo)演了在觀眾中風(fēng)靡一時(shí)的《平原游擊隊(duì)》 。他和蘇里是一對(duì)老搭檔，從1939年就在同一個(gè)文工團(tuán)工作，有著幾乎相同的經(jīng)歷和氣質(zhì)，都經(jīng)歷過(guò)冀中敵后游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)作品所反映的生活與感情都很能理解。這是兩位初出茅廬的青年導(dǎo)演獲得成功的重要原因之一。他們以濃郁的生活氣息彌補(bǔ)了原劇本以情節(jié)制勝、刻畫(huà)人物不足的弱點(diǎn)。就武兆堤來(lái)說(shuō)，他通過(guò)這部作品繼承了自己的英雄主義主題。這一年的秋天，他被調(diào)到電影學(xué)院導(dǎo)演專修班學(xué)習(xí)，第一次較有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了電影藝術(shù)理論。他認(rèn)為，在這一年的學(xué)習(xí)中，最重要的收獲就是解決了對(duì)于藝術(shù)沖突的認(rèn)識(shí)和理解，從而揚(yáng)棄了已往在實(shí)踐中對(duì)這個(gè)問(wèn)題的簡(jiǎn)單而外在的認(rèn)識(shí)，這無(wú)疑是他通向藝術(shù)天地的一個(gè)飛躍。
1956年，他畢業(yè)后獨(dú)立導(dǎo)演的第一部影片是《地下尖兵》 。他之所以作出這種選擇，并不指望獲得藝術(shù)上的成功，而是出于另外兩種考慮：首先，他要通過(guò)緊張的情節(jié)和懸念來(lái)掌握鏡頭規(guī)律；其次，他想通過(guò)這類較容易勝任的影片增強(qiáng)他成功的信心。這期間他經(jīng)常到剪接臺(tái)上去“拉膠片”，分析了許多優(yōu)秀的中外影片�！兜叵录獗愤h(yuǎn)非導(dǎo)演的滿意之作，但卻使他進(jìn)一步掌握了蒙太奇規(guī)律及其各種可能性，以及其他一些導(dǎo)演基本功。
1958年是武兆堤和許多導(dǎo)演的“豐產(chǎn)年”，他導(dǎo)演了《工地青年》 、 《并肩前進(jìn)》 、 《紅領(lǐng)巾的故事》 。這三部影片在銀幕上留下的印象同他們的創(chuàng)作周期同樣短暫，沒(méi)有豐滿的人物，沒(méi)有深刻的哲理，甚至沒(méi)有什么有趣的情節(jié)，藝術(shù)表現(xiàn)平淡蒼白。這幾部影片和這一時(shí)期攝制的其他一大批同類影片作為一種文藝現(xiàn)象，是當(dāng)時(shí)要求文藝直接簡(jiǎn)單地配合政治任務(wù)，違反文藝創(chuàng)作規(guī)律的表現(xiàn)。這不僅是他們個(gè)人的遺憾，更是我們整個(gè)文化工作的教訓(xùn)。武兆堤為自己樹(shù)立的藝術(shù)目標(biāo)是內(nèi)在的沖突與高度的情感。他在一部作品中主動(dòng)自覺(jué)地沿著這個(gè)方向探索，是以1959 年創(chuàng)作并導(dǎo)演的《冰上姐妹》為起點(diǎn)的。這部影片的主題——集體主義，同英雄主義主題是有著內(nèi)在的聯(lián)系的，影片的人物關(guān)系又提供了可以展示美好感情和內(nèi)在心靈沖突的廣闊天地，使得導(dǎo)演的探索游刃有余。
在影片中武兆堤探索了深入當(dāng)代年輕人的內(nèi)心而又波及社會(huì)的道德原則。影片中最高尚的人和最狹隘的人都無(wú)一例外地處在歡樂(lè)、苦惱等等內(nèi)心沖突的波瀾中，每個(gè)人物都根據(jù)內(nèi)心沖突的結(jié)果來(lái)決定行動(dòng)。作品還展示了導(dǎo)功演在觀察與表現(xiàn)細(xì)膩多變的人情方面的能力與信心。他在各種人物關(guān)系中突出了丁淑平與余力萍之間的沖突，正是這種沖突，在所有關(guān)系中最內(nèi)向，最復(fù)雜，最富于道德的探索價(jià)值。影片使導(dǎo)演獲得了新的成功，被列為國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮節(jié)目。他在這部影片之后，1961 年攝制了《七天七夜》 ，這部影片再次表現(xiàn)了英雄主義主題，但由于藝術(shù)上缺少突破精神，反響不大。
1964年，他又雄心勃勃地投身于新的創(chuàng)作。他同毛烽合作，將巴金的小說(shuō)《團(tuán)圓》改編為《英雄兒女》。他選擇這篇小說(shuō)搬上銀幕，至少有兩個(gè)原因：一，他有過(guò)一年多朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的生活，有很多感受，這些感受遲早要涌流出來(lái)；二，在那場(chǎng)殘酷悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生的這個(gè)充滿人性 之光的故事，強(qiáng)烈地吸引著他去沿著英雄主義的主題對(duì)藝術(shù)去進(jìn)行探索。崇高的英雄主義和深摯、善良的人性，被導(dǎo)演在影片中融于一體。影片在原著提供的人物關(guān)系中強(qiáng)調(diào)了王成這條線索，整個(gè)風(fēng)格也從默默感人轉(zhuǎn)換成了外溢的強(qiáng)烈情緒感染。
武兆堤 - 導(dǎo)演影片
《山重水復(fù)》 Sleeping Tiger Ridge (1980)
《沙家浜》 Sha jia bang (1971)英雄兒女 Ying xiong er nu (1964)
《七天七夜》 Qi Tian Qi Ye (1962)
《冰上姐妹 》Girls On The Ice (1959)
《工地青年》Working Youth (1958)
《尋愛(ài)記》 Real Love (1957)
《地下尖兵》 Underground Vanguards (1957)
《平原游擊隊(duì)》 Guerilla of the Plain (1955)
編劇-武兆堤 Zhaodi Wu
《英雄兒女》 Ying xiong er nu (1964)
《冰上姐妹》 Girls On The Ice (1959)
《并肩前進(jìn)》 March on side by side (1958)
《沙家店糧站》 Grain Station (1954)
《鋼鐵戰(zhàn)士》 Steel Soldier (1950).....原著
演員-武兆堤 Zhaodi Wu
《無(wú)窮的潛力》 Endless Potential (1954).....朱老頭
《回到自己的隊(duì)伍來(lái)》 Returning to His Battalion (1949)
副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演-武兆堤 Zhaodi Wu
《無(wú)窮的潛力》 Endless Potential (1954)
武兆堤 - 贊賞評(píng)語(yǔ)
巴金對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)與人的關(guān)系的理解和表現(xiàn)，以及對(duì)于人情的細(xì)膩描繪，成為導(dǎo)演進(jìn)行再創(chuàng)造的遵循，幫助他揭示了革命戰(zhàn)爭(zhēng)本身所具有的崇高的人道主義精神，這無(wú)疑升華了導(dǎo)演的英雄主義主題。如果說(shuō)他在《冰上姐妹》、《鋼骨鐵筋》和《平原游擊隊(duì)》中對(duì)內(nèi)在沖突、英雄主義主題已有所探索的話，那么到影片《英雄兒女》的完成，就使他的創(chuàng)作風(fēng)格逐漸形成了。這部影片獲得了很大成功，得到了包括原著作者巴金在內(nèi)的廣大觀眾的贊賞。
武兆堤 - 參考資料
[1] 中國(guó)網(wǎng) http://www.china.com.cn/chinese/2005/dybn/1019208.htm
[2] 時(shí)光網(wǎng) http://www.mtime.com/person/1177766/details
[3] 電視網(wǎng) http://www.tvmao.com/profile/WuZhaoDi-18996/
[4] 明星網(wǎng) http://www.ohfilm.com/man/zy/200503/5700.html
[5] 影視網(wǎng) http://movie.xunlei.com/person/1134/
