唐韻笙 - 個(gè)人簡介
著名京劇表演藝術(shù)家唐韻笙(1903，12．28—1970．3．13)，男，字懿，號(hào)育風(fēng)，乳名強(qiáng)子，原名石斌魁，祖籍遼寧沈陽，生于福建福州，滿族，為外八旗正紅旗人。幼年流落街頭，被河北梆子演員金剛鉆的琴師唐景云收為義子，遂入天津“小四喜”科班學(xué)藝，取名唐韻笙。主演文武老生，兼演紅生，為紅生三大流派之一。戲路寬博。先后隨師在山東、河北、上海、東北等地演出。20世紀(jì)30年代開始在東北享有盛名。
唐韻笙多才多藝，功底深厚，昆亂皆精，文武兼?zhèn)�。除去本工老生外，凈、老旦，他都能演，是老生行�?dāng)中的多面手，例如他演《拾玉鐲》劉媒婆時(shí)，吸收了東北地區(qū)生活習(xí)慣，在舞臺(tái)上耍煙袋，下場之原板從末句起，手托長桿煙袋，旋轉(zhuǎn)于掌心，做出許多花樣，隨腔走三個(gè)圓場，尤為絕跡。他在《目蓮救母》中飾演老旦應(yīng)工的劉青堤也是一絕，在與大鬼開打“拋杈”一場，他能接杈甩“錁子”，范兒起的高，落地?zé)o聲，形如元寶。另外，他還演架子花臉應(yīng)工的《紅逼宮》的司馬師，銅錘花臉應(yīng)工的《鍘美案》的包公。他的紅生戲《古城會(huì)》、《屯土山》、《灞橋挑袍》等演來也是別具風(fēng)采。
唐韻笙 - 個(gè)人經(jīng)歷
唐韻笙，原姓石，其祖父石秀川，原系清軍軍官，駐防福建，后定居福州。所居河?xùn)|街寓所掛有“沈陽石寓”牌，門前石板路，院內(nèi)種有荔枝、龍眼等樹，院外有清溪，環(huán)境幽雅，秀川雖為行伍出身，對其子壽臣教育有方，使其成為文章出眾的秀才，為一郎姓大戶人家選中，將女蕙蘭適其為妻，生有三男一女，長子斌拴，次子斌魁，即后來被譽(yù)為“南麒北馬關(guān)外唐”的唐韻笙。三子斌賢，后為唐氏管事。
當(dāng)年有一戲班來此演戲，班主唐景云，原系河北寶坻“永勝和”坐科，工刀馬旦兼花旦。他夫婦與主演恰在石家院內(nèi)借住，每日在此練功、吊嗓、排戲。強(qiáng)子自幼酷愛戲曲，這下更是“走火人魔”，天天在旁觀看，還跟著比劃，并幫助做些零雜活兒。唐景云見他生得眉清目秀，人又機(jī)靈，自己苦于無兒無女，便深深愛上了這強(qiáng)子，便產(chǎn)生收其為徒之念。通過試探詢問，得知強(qiáng)子非常愿意，但此等大事須征得家長同意，便對其祖父、母親闡明心意，但他們舍不得再次骨肉分離，經(jīng)多次勸說方達(dá)成協(xié)議，雙方立下了學(xué)藝八年的契約，唐景云付給石家三百大洋錢，就這樣年僅9歲的小斌魁即告別親人，踏上了藝術(shù)的道路，斌魁天資聰慧悟性好，又具有得天獨(dú)厚的好嗓子，在唐師的極力培育下，13歲即于上海新新舞臺(tái)演出汪(笑儂)、劉(鴻聲)兩派之戲，一炮而紅。唐景云遂取笙管笛簫之悠揚(yáng)韻味含意，將其藝名改為“唐韻笙”。
唐韻笙曾受汪笑儂、夏月潤、潘月樵、馮子和等對京劇改良的影響，對他后來勇于創(chuàng)新，起到一定作用，他借鑒了旦角的唱腔，花臉的念白，武行的跌撲，恰到好處地揉進(jìn)所演角色之中，充分顯示了他的藝術(shù)才華。他文武兼精昆亂不擋，戲路寬綽演技全面。他本工老生，且能武生、紅生、大嗓小生、銅錘、架子花、老旦、彩旦乃至旦行，演來皆有獨(dú)到之處，為內(nèi)外行一致推崇。他在舞臺(tái)上塑造角色之多，在京劇史上是少見的，而且還是一位集編、導(dǎo)、演、教于一身的全才藝術(shù)家，他常一晚演文武雙出，并能三戲連演，如“三逼宮”(《白逼宮》、《黃逼宮》、《紅逼宮》)、“三鍘”(《鍘汝寧王》、《鍘龐吉》、《鍘包勉》)，在大戲中常連趕數(shù)角，如《岳傳》的宗澤、岳母、岳飛；《群·借·華》的魯肅、孔明、關(guān)羽；《雪弟恨》的張飛、黃忠、劉備、趙云，《目蓮僧救母》的目蓮、劉青提、地藏王。其中老旦應(yīng)工的劉青提不僅有優(yōu)美的身段和繁難的唱段，而且“錁子”起范高、落地輕，形如元寶令人叫絕�！斗ㄩT寺》前飾劉媒婆，后演趙廉。此戲劉媒婆為唐景云親傳，極有特色，下場所唱末句拖腔競走三個(gè)圓場，而且煙袋變化花樣地在手指上飛快旋轉(zhuǎn)，堪稱一絕。早年曾與李桂春合演《十八扯》飾孔秀英。1951年于云南演出《五花洞》飾假潘金蓮。唐派關(guān)羽戲獨(dú)樹一幟，不僅臉譜、扮相別有創(chuàng)新，就連青龍偃月刀也相應(yīng)加大加長，精湛的表演，連擅演關(guān)羽的林樹森、周信芳亦連連稱道。1960年晉京演出《古城會(huì)》，受到極大贊譽(yù)。
由于他具有一定文化，熟讀《三國》、《列國》、《東西漢》，編演了不少列國戲，被稱為梨園才子，亦有“唐列國”之稱，《好鶴失政》所飾弘演，繁難的耍髯、跌撲、園場都有獨(dú)創(chuàng)之處。與周信芳之《追韓信》、有異曲同工之妙，有“周追唐趕”之贊譽(yù)。《陳十策》、《絕龍嶺》連演是出文武并重之戲，所飾聞仲花臉應(yīng)工，融銅錘、架子花為一體，唱、念、做、打、表獨(dú)具匠心，所創(chuàng)雙鞭出手與開打?yàn)閮粜兴僖�。楊亦所演《絕龍嶺》片斷，為唐氏弟子張鐵華所授�！兜杜P(guān)》是據(jù)汪笑儂本改編，壓縮場次增加唱段和武打，成為唐派代表作。1960年晉京演出頗受好評(píng)�！厄�(qū)車戰(zhàn)將》之南官長萬，手執(zhí)特制雙頭戟，雖為武生應(yīng)工，卻極重唱做，“見母”的大段唱腔，“殺官”的細(xì)膩表演，“戰(zhàn)將的新穎開打，都煞費(fèi)苦心反復(fù)設(shè)計(jì)，從扮相、唱念、武打及場次，不斷精心修改，成為唐派藝術(shù)之精品。1932年他首次晉京初試鋒芒，即以此戲打炮演于廣德樓，惜此劇多年不見舞臺(tái)。1996年，唐之女婿趙乃義茳沈展演此劇，戲迷奔走相告，轟動(dòng)沈陽，其扮相、表演、唱念、武打都頗具唐派風(fēng)范，出場亮相就是碰頭好，耍戟、拋戟、接戟堪稱一絕，臺(tái)下“炸了窩”的好，所贈(zèng)“弘揚(yáng)國粹京劇，發(fā)展唐派藝術(shù)”錦旗耀眼奪目，可見唐派藝術(shù)影響之大，在觀眾心目中早已深深扎根。這位早在30年代即有“關(guān)外麒麟童”美譽(yù)的“唐老將”與“麒老牌”(周信芳)，“趙老開”(趙如泉)，在滬上被尊稱為“三老”。40年代：是唐韻笙的鼎盛之期，出神入化的精湛表演，到了爐火純青的境界，與麒麟童、馬連良鼎足而立，被譽(yù)為“南麒、北馬、關(guān)外唐”。
唐韻笙 - 個(gè)人作品
他擅演的劇目有《甘興霸百騎劫魏營》、《長坂坡》、《艷陽樓》、《金錢豹》、《鐵籠山》、《刀劈三關(guān)》、《古城會(huì)》、《驅(qū)車斬將》、《鬧朝撲犬》、《絕龍嶺》、《摘星樓》、《追韓信》、《鬧朝撲犬》、《徐策跑城》、《未央宮》等。
唐韻笙 - 藝術(shù)特色
唐韻笙功底深厚、文武不擋、嗓音高亢嘹亮，唱、念、作、打具佳。他戲路寬泛、技藝精絕�！惰F龍山》、《艷明樓》、《徐策跑城》、《刀劈三關(guān)》、《古城會(huì)》、《華容道》等戲皆為拿手。尤其由他出演的關(guān)羽戲更是獨(dú)具特色，其表演栩栩如生、活力四射，被譽(yù)為活關(guān)公，在海內(nèi)外具有深遠(yuǎn)的文化、藝術(shù)影響。唐韻笙中年后自編自演了《驅(qū)車戰(zhàn)將》、《鬧朝擊犬》、《好鶴失政》等50余部劇目，這些戲大都唱做繁重、文武兼?zhèn)�，別具風(fēng)格。除生行的本功之外，由他串演的銅錘花臉戲《鍘美案》的包公、老旦《目蓮僧救母》的劉青提、反串《法門寺》中的劉媒婆也都非同凡響，令人稱絕。
唐派的藝術(shù)特征是：聲音激越剛勁，唱念講究、字真意透。作功、表演以妙、巧、雄、奇、美而著稱。武打中身法健美、招招分明，高超難度駕馭自如。除此之外唐韻笙對于服飾、道具、厚底、冉口都有自己根據(jù)劇中人物獨(dú)特的設(shè)計(jì)和要求。在運(yùn)用上更是準(zhǔn)確、嫻熟、自然、漂亮，一代宗師之盛譽(yù)在同行中廣為流傳。唐派的藝術(shù)形成對京劇生行流派的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用，做出了重大的貢獻(xiàn)。
唐韻笙 - 星聞軼事
【唐韻笙原名石斌魁】
唐韻笙本不姓唐，他姓石名斌魁。1903年年底，石斌魁出生在福州市繁華商業(yè)區(qū)河?xùn)|街上的一個(gè)大戶人家里。其先祖屬滿族正紅旗，祖籍奉天。父親石壽臣是秀才，母親郎惠蘭乃大家閨秀。辛亥革命爆發(fā)那年，上海河北梆子演員唐景云所領(lǐng)的戲班來到福州演出，暫住在石家的木板平房內(nèi)。
在唐景云等人住在石家的日子里，他們喜歡上了機(jī)靈可愛的小斌魁。唐景云當(dāng)時(shí)三十來歲，科出河北寶坻縣“永勝和”班，專工文武花旦。他們每日在石家的客堂內(nèi)練功，讓只有七八歲的小斌魁著了迷；戲班在茶園（即劇場）的前后臺(tái)活動(dòng)，更在他幼小的心靈里播下了戲劇的種子。一年以后，唐家班要回上海了，臨行前，唐景云以“孩子是可造之才，定有出頭之日”等理由說服了斌魁的母親和祖父。9歲的小斌魁告別了親人和故鄉(xiāng)，與唐家班回到了上海，開始了四海為家的梨園生涯。
9歲的小斌魁勤奮刻苦、天資聰穎，同行也對小斌魁夸贊有加。唐氏夫婦決定讓小斌魁登臺(tái)試上一試，他們特意為他置了一套童伶小行頭。小斌魁穿上一試，果然神采撩人！1913年，11歲的石斌魁初登上海老天蟾舞臺(tái)，出演《轅門斬子》中的楊延昭，“挑簾戲”獲得成功，一連三天都是滿堂喝彩聲。師父唐景云大喜過望，便以“聲音如笙管笛簫齊奏般的悠揚(yáng)而富于韻味”之意，為石斌魁改名為“唐韻笙”。從此這個(gè)名字在戲曲界越傳越響。
1920年初冬，唐韻笙進(jìn)入了“倒倉”。他下苦功夫練嗓子，練身段，練武功，還結(jié)識(shí)了吉林北山玉皇閣住持悟徹和尚。悟徹曾是個(gè)河北梆子演員，半路出家皈依佛門。悟徹腹學(xué)淵博，豪爽健談；唐韻笙睿智聰穎，勤奮好學(xué)。二人相識(shí)恨晚，遂結(jié)忘年之交。在悟徹的指導(dǎo)幫助下，唐韻笙開始編寫“激以愛國熱誠”的劇本。后來成為唐派京劇代表作的《驅(qū)車戰(zhàn)將》、《鄭伯克段》以及《鹿臺(tái)恨》、《陳十策》、《絕龍嶺》等劇目都是這一時(shí)期開始創(chuàng)作的。他們的親切交往一直持續(xù)到1945年悟徹圓寂，被戲曲界傳為佳話。
【曾與周信芳惺惺相惜】
1923年后，唐韻笙的嗓音變得又寬又亮又脆，腦后音共鳴很強(qiáng)仿佛銅口鐵喉一般，成了真正響當(dāng)當(dāng)?shù)囊宦曊鹎さ墓Ψ蛏�；加上一身扎�?shí)武功，唐韻笙“脫胎換骨”，開始了新的歷程。1925年4月，唐韻笙為了將來進(jìn)北京、闖上海，以至在名伶薈萃的京劇舞臺(tái)上占領(lǐng)了一席之地。
1930年夏，唐家班在青島，受周信芳(麒麟童)戲班之邀同臺(tái)演出。他二人并掛頭牌各唱各的拿手戲，如周演《反五關(guān)》、《鴻門宴》，唐演《鹿臺(tái)恨》、《驅(qū)車戰(zhàn)將》等；同時(shí)合演《漢劉邦》、《掃除日害》、《八仙得道》等連臺(tái)本戲。在藝術(shù)上、文化素養(yǎng)上，唐對周異常佩服，欽敬有加。周亦十分賞識(shí)唐的才華，稱“韻笙弟在舞臺(tái)上有引百川入東海的本領(lǐng)，而且還精于丹青，真是個(gè)奇才呀!”
1932年春，唐韻笙一行60多人赴北平(今北京)廣德樓演出。頭一天以《驅(qū)車戰(zhàn)將》打炮，接下來是《好鶴失政》、《小霸王怒斬于吉》、《陳十策》、《絕龍嶺》和幾出關(guān)羽戲。首場演出之前，唐韻笙特意囑咐大家：“咱們是外江派，不管他京派、海派還是什么別的派，咱怎么學(xué)的就怎么演，該怎么唱就怎么唱�！币欢螘r(shí)間過后，號(hào)稱“國劇宗師”、“武生泰斗”的楊小樓與其得意門生李萬春，分別在與廣德樓相鄰的華樂園和慶樂園演出。
面對嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，唐韻笙想，初入京師就跟大名鼎鼎的楊小樓在同一塊地面上爭奪有限的觀眾，一旦演“黑”了，那將是出道途中的重大挫折，如果能在一代宗師面前站穩(wěn)腳跟，那往后的路就好走了。他根據(jù)情況變化，果斷地調(diào)整了戲碼，開始比拼。每逢星期天，楊小樓在華樂園演出《壇山谷》，李萬春在慶樂園演出《鐵籠山》，唐韻笙就在廣德樓演出《九伐中原》。三出戲名雖不同，都扮演同一位主人公姜維，都是武凈、武生兩門抱的長靠戲。
三位名家競相獻(xiàn)技，引起京城戲迷的極大興趣，他們輪流觀看，看看到底誰長誰短，孰高孰低，結(jié)果三個(gè)劇場同時(shí)爆滿。唐韻笙在京城一炮走紅。
【“關(guān)外唐”叫響】
1933年，唐劇團(tuán)幾經(jīng)坎坷在沈陽共益舞臺(tái)安營扎寨，并以共益為基地，奔走于東北及江南各地演出，頗受觀眾的歡迎。
1947年、1948年，唐韻笙兩次赴上海演出，大受歡迎。上海觀眾議論：“唐韻笙是哪一派，既不是京朝派，又不是海派，他是關(guān)外（指東北）來的，就稱他關(guān)外唐吧�！薄澳削璞瘪R關(guān)外唐”就這樣叫開了。
唐韻笙在近60年的舞臺(tái)藝術(shù)生涯中，親自制作改編的劇本約有50余部。其代表作多以《東周列國志》、《史記》及《三國演義》等為題材的歷史正劇。所扮演的多是不懼生死的愛國將領(lǐng)、歷史名人，加之受到東北民眾欣賞習(xí)慣的影響，使他的唱、念、做、打，呈現(xiàn)出唐派特有的凝重、深厚、大氣的藝術(shù)風(fēng)范。關(guān)公戲的工架必須要有老生的韻致、武生的筋骨、花臉的氣勢；必須唱、做、念、打樣樣皆精，還必得演出那種特有的“精、氣、神兒”來。唐韻笙扮演的關(guān)羽，之所以能在莊嚴(yán)中寓風(fēng)流，威武中見瀟灑，氣韻生動(dòng)，寫意傳神，既得益于他老生戲根底深厚，武生戲技藝精湛，花臉戲造詣?lì)H深，更得益于他那種勤于開拓、刻意求工的精神。
唐韻笙 - 唐派傳承
唐派藝術(shù)的主要傳承人有：張海濤，唐韻笙之女婿，為唐山市京劇團(tuán)著名演員，代表作有《節(jié)振國》等。邵麟童，1954年拜唐韻笙為師，成為蘇州市京劇團(tuán)著名老生演員。唐登年，唐韻笙之子，自幼學(xué)戲，曾演出唐派劇目《華容道》等。汪玉麟，沈陽京劇院著名文武老生演員，1960年拜唐韻笙為師，曾演出唐派劇目《古城會(huì)》等。汪慶元，唐韻笙再傳弟子，上世紀(jì)70年代拜李剛毅、王玉海為師，成為沈陽京劇院目前能夠較多演出唐派劇目的演員，如《古城會(huì)》、《走麥城》等劇目，并錄制了《華容道》等的音配像。趙萬鵬，唐韻笙妻侄，曾獲唐韻笙的傳授，演出《古城會(huì)》、《華容道》、《截江奪斗》、《驅(qū)車戰(zhàn)將》等劇目，曾任天津京劇院導(dǎo)演。
唐派藝術(shù)已列入國家、省兩級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，它對于發(fā)展有東北特色的京劇，建立“關(guān)東京劇”這一藝術(shù)品牌有非常重要和深遠(yuǎn)的意義。
唐派藝術(shù)在形成過程中，贏得許多著名演員的喜愛、追摩與繼承，他的弟子有：曹藝斌、李剛毅、張鐵華、田子文、邵麒童、王玉海、汪玉林；家族弟子有：唐登年、張海濤、趙萬鵬、趙乃毅；再傳弟子有：汪慶元。
唐派藝術(shù)由于唐韻笙的親傳弟子較少，熟知唐派藝術(shù)的老演員相繼離世，能夠演出劇目的演員有限，且都在中年以上，青年演員傳承起來難度大，目前唐派藝術(shù)已處于瀕危狀態(tài)。有關(guān)方面計(jì)劃以唐韻笙藝術(shù)研究會(huì)為中心，以沈陽京劇院為基地，自2006年至2010年，組織人員重新挖掘、搜集唐派藝術(shù)相關(guān)資料，每年研究、整理、復(fù)排2出唐派劇目并制成音像資料，出版、發(fā)行唐派藝術(shù)論文集等。
