譚富英

出生：1906年10月15日，光緒三十二年（丙午）八月廿八日

逝世：1977年3月22日，農(nóng)歷丁巳年二月初三日。

京劇老生演員，譜名豫升，小名升格出身梨園世家。著名京劇表演藝術(shù)家，四大須生之一。生于北京，祖籍湖北武昌。曾任北京京劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。中國(guó)共產(chǎn)黨黨員。

出身于京劇世家。祖父譚鑫培，父親譚小培。自幼耳濡目染，深受其父輩影響。后入富連成科班，向蕭長(zhǎng)華、王喜秀、雷喜福等學(xué)藝，工老生。坐科六年，在嚴(yán)師督導(dǎo)之下，打下了堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)功底。擅長(zhǎng)靠把戲，后又在其父譚小培和老師余叔巖的教導(dǎo)下繼承"譚派"和"余派"風(fēng)格，發(fā)揮自己的藝術(shù)特長(zhǎng)，酣暢流漓，樸實(shí)大方，技藝大進(jìn)，他的演唱被人們稱為"新譚派"。

他在1923年出科后，先與王蕙芳、徐碧云搭班，后又到上海與荀慧生合作，并先后與尚小云、梅蘭芳、程硯秋等人合作演出多年，曾與碧云霞、雪艷琴、筱翠花等合作。

1934年以后始組班領(lǐng)銜主演。在上海天蟾舞臺(tái)與雪艷琴合作演出并合拍電影《四郎探母》，這是我國(guó)第一部有完整情節(jié)的京劇電影藝術(shù)片，公開(kāi)放映于1935年。解放后他主持整理改編傳統(tǒng)劇目《將相和》，與裘盛戎密切合作，成功演出，在1952年第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)上獲獎(jiǎng)。他與張君秋、裘盛戎合演的《大、探、二》堪稱絕唱。

1956年與馬連良、蕭長(zhǎng)華、葉盛蘭、裘盛戎、袁世海諸位藝術(shù)家珠聯(lián)璧合，攜手合拍京劇藝術(shù)影片《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》，為京劇藝術(shù)寶庫(kù)留下了珍貴的形象資料，轟動(dòng)一時(shí)。

建國(guó)十周年，他又與馬連良、葉盛蘭、李少春、袁世海、裘盛戎、李和曾合作演出新編劇目《赤壁之戰(zhàn)》（飾劉備），大獲成功。他和馬連良合作演出的《十道本》二人相得益彰，觀眾嘆為觀止。

譚富英于1964年因病輟演，從此告別舞臺(tái)，但是他對(duì)藝術(shù)的嚴(yán)肅態(tài)度，創(chuàng)作的認(rèn)真精神，顧全大局、精益求精的作風(fēng)是我們學(xué)習(xí)的榜樣，他曾任北京京劇團(tuán)（現(xiàn)北京京劇院）副團(tuán)長(zhǎng)。

譚富英擅長(zhǎng)演出潭門(mén)本派劇目，既以唱工取勝又以武功見(jiàn)長(zhǎng)。代表劇目主要有《失空斬》、《捉放曹》、《鼎盛春秋》、《晉楚交兵》、《南陽(yáng)關(guān)》、《戰(zhàn)太平》、《定軍山》、《桑園寄子》、《奇冤報(bào)》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤（又名趙氏孤兒）》、《四郎探母》、《桑園會(huì)》、《珠簾寨》、《秦香蓮》、《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》、《赤壁之戰(zhàn)》、《將相和》、《大保國(guó)》、《探陰山》、《二進(jìn)宮》、《十道本》等都是很受廣大觀眾歡迎的劇目。

他的學(xué)生有高寶賢、孫岳、李崇善、馬長(zhǎng)禮、施雪懷、殷寶忠、蔣厚禮、史金貴、劉志廣、費(fèi)世延、高壽鵬及其子譚元壽等。

1917年3月5日，譚富英入富連成科班習(xí)老生，時(shí)六歲，六年滿科。

1917年5月9日，譚富英在浙慈館堂會(huì)初次出臺(tái)，與翟富夔合演《黃金臺(tái)》。

1918年，農(nóng)歷戊午年：富連成社首演全本《取南郡》，富連成社由蕭長(zhǎng)華導(dǎo)排全本《取南郡》，馬連良飾諸葛亮，譚富英飾魯肅，茹富蘭飾周瑜。

1923年，譚富英在百代公司灌制六張唱片：計(jì)《定軍山》兩面，《法門(mén)寺》兩面，《盜宗卷》兩面，《王佐斷臂》兩面，《打鼓罵曹》、《斬馬謖》各一面，《戰(zhàn)蒲關(guān)》、《戰(zhàn)樊城》各一面。

1923年，譚富英在大中華公司灌制兩張唱片：計(jì)《定軍山》兩面，《南陽(yáng)關(guān)》兩面。

1923年3月28日，富連成三科學(xué)生譚富英滿科。

1923年4月26日，譚富英應(yīng)亦舞臺(tái)之聘到上海演出，頭三天的打泡戲?yàn)椤抖ㄜ娚健�、《打棍出箱》和《珠簾寨》。同�?lái)者有諸茹香等。

1929年，譚富英在蓓開(kāi)公司灌制唱片六張半，《搜孤救孤》四面，《捉放曹》六面，《瓊林宴》兩面，《陽(yáng)平關(guān)》一面。

1929年，譚富英在高亭公司灌制唱片三張，《打鼓罵曹》、《失街亭》各一面，《空城計(jì)》、《捉放曹》與《法門(mén)寺》各一面。

1929年，譚富英在開(kāi)明公司灌制唱片四張，《四進(jìn)士》、《捉放宿店》各一面，《驪珠夢(mèng)》、《黃金臺(tái)》各一面，《戲牡丹》、《翠屏山》各一面，《御碑亭》、《賣馬耍锏》各一面

1931年6月9日，農(nóng)歷辛未年四月廿四日，15時(shí)：上海杜氏祠堂落成會(huì)演第一天

1931年6月10日，農(nóng)歷辛未年四月廿五日，12時(shí)：上海杜氏祠堂落成會(huì)演第二天

1931年6月11日，農(nóng)歷辛未年四月廿六日，12時(shí)：上海杜氏祠堂落成會(huì)演第三天

1933年，農(nóng)歷癸酉年：譚富英、雪艷琴合拍《四郎探母》

1933年5月，農(nóng)歷癸酉年：程硯秋二次重組鳴和社

1934年2月27日，農(nóng)歷甲戌年正月十四日：梅蘭芳二次抵達(dá)武漢

1934年3月3日，農(nóng)歷甲戌年正月十八日：梅蘭芳二次赴武漢演出第一天

1934年3月4日，農(nóng)歷甲戌年正月十九日：梅蘭芳二次赴武漢演出第二天

1934年3月5日，農(nóng)歷甲戌年正月二十日：梅蘭芳二次赴武漢演出第三天

1934年3月12日，農(nóng)歷甲戌年正月廿七日：梅蘭芳二次赴武漢演出期滿

1935年，農(nóng)歷乙亥年，下半年：譚富英組扶椿社

1936年，農(nóng)歷丙子年：譚富英在勝利公司灌制九張唱片

1936年，農(nóng)歷丙子年，春：1936年蕭振瀛堂會(huì)

1937年，農(nóng)歷丁丑年：《戲劇旬刊》評(píng)須生“四杰”

1938年2月16日，農(nóng)歷戊寅年正月十七日：楊小樓接三

1938年2月27日，農(nóng)歷戊寅年正月廿八日：楊小樓送圣儀式

1938年2月28日，農(nóng)歷戊寅年正月廿九日：楊小樓大殮舉行

1938年9月14日，農(nóng)歷戊寅年閏七月廿一日：北京伶界救濟(jì)黃河水災(zāi)義務(wù)戲

1938年10月15日，農(nóng)歷戊寅年八月廿二日：《大保國(guó)》、《探皇陵》、《二進(jìn)宮》首次連演

1939年2月14日，農(nóng)歷戊寅年十二月廿六日：1939年同義會(huì)濟(jì)貧義務(wù)戲第二天

1941年，農(nóng)歷辛巳年：扶椿社改名同慶社

1945年10月31日，農(nóng)歷乙酉年九月廿六日：慶祝蔣主席六秩華誕國(guó)劇大公演

1945年12月，農(nóng)歷乙酉年：北京各界慶祝抗戰(zhàn)勝利假懷仁堂演出堂會(huì)戲

1946年，農(nóng)歷丙戌年，秋：秋聲社抗戰(zhàn)勝利后赴滬演出

1946年6月5日，農(nóng)歷丙戌年五月初六日：天津中國(guó)大戲院舉辦救濟(jì)桂災(zāi)義務(wù)戲第一場(chǎng)

1946年6月10日，農(nóng)歷丙戌年五月十一日：天津中國(guó)大戲院舉辦救濟(jì)桂災(zāi)義務(wù)戲第六場(chǎng)

譚富英在《戰(zhàn)太平》中飾花云

1947年5月，農(nóng)歷丁亥年：高盛麟、李少春、譚富英在滬打擂臺(tái)演出

1947年9月12日，農(nóng)歷丁亥年七月廿八日：為陜西水災(zāi)義演暨杜月笙六十華誕南北名伶義演第十天

1949年，農(nóng)歷己丑年：同慶社與戎社合并為太平京劇團(tuán)

1953年5月15日，農(nóng)歷癸巳年四月初三日：1953年5月15日民主劇場(chǎng)演出

1953年10月4日，農(nóng)歷癸巳年八月廿七日：中國(guó)人民第三屆赴朝慰問(wèn)團(tuán)赴朝

1954年，農(nóng)歷甲午年：譚富英收高寶賢、馬長(zhǎng)禮為徒

1954年2月10日，農(nóng)歷甲午年正月初八日：吉祥戲院1954年2月10日演出

1954年9月12日，農(nóng)歷甲午年八月十六日：民主劇場(chǎng)1954年9月12日演出

1954年9月23日，農(nóng)歷甲午年八月廿七日：中和戲院1954年9月23日演出

1955年，農(nóng)歷甲午年，年初：1955年初懷仁堂京劇演出

1955年12月，農(nóng)歷乙未年：北京京劇團(tuán)成立

1956年，農(nóng)歷丙申年：京劇電影《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》開(kāi)拍

1956年3月10日，農(nóng)歷丙申年正月廿八日：北京京劇團(tuán)1956年赴上海演出

1956年9月1日，農(nóng)歷丙申年七月廿七日：北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)”舉行義演第一天

1956年9月2日，農(nóng)歷丙申年七月廿八日：北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)”舉行義演第二天

1956年9月3日，農(nóng)歷丙申年七月廿九日：北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)”舉行義演第三天

1956年9月4日，農(nóng)歷丙申年七月三十日：北京市京劇界為成立“北京市京劇工作者聯(lián)合會(huì)”舉行義演第四天

1956年11月，農(nóng)歷丙申年：張君秋加盟北京京劇團(tuán)

1957年1月2日，農(nóng)歷丙申年十二月初二日：北京京劇團(tuán)合團(tuán)紀(jì)念演出舉行

1957年3月20日，農(nóng)歷丁酉年二月十九日：中和戲院1957年3月20日演出

1957年5月14日，農(nóng)歷丁酉年四月十五日：北京京劇團(tuán)1957年赴上海演出

1958年6月，農(nóng)歷戊戌年：北京京劇團(tuán)1958年赴山東演出

1959年，農(nóng)歷己亥年：譚富英加入中國(guó)共產(chǎn)黨

1959年2月，農(nóng)歷己亥年：中國(guó)京劇院與北京京劇團(tuán)聯(lián)合首演《赤壁之戰(zhàn)》

1959年4月7日，農(nóng)歷己亥年二月三十日：北京劇場(chǎng)1959年4月7日演出

1959年4月29日，農(nóng)歷己亥年三月廿二日：北京市文藝界抗議帝國(guó)主義和印度擴(kuò)張主義分子干涉我國(guó)西藏問(wèn)題座談會(huì)舉辦

譚富英在《定軍山》中飾黃忠

1959年6月3日，農(nóng)歷己亥年四月廿七日：馬連良收梁益鳴為徒

1959年8月2日，農(nóng)歷己亥年六月廿八日：北京勞動(dòng)劇場(chǎng)1959年8月2日演出

1960年，農(nóng)歷庚子年：北京京劇團(tuán)與燕鳴京劇團(tuán)合并

1961年2月13日，農(nóng)歷庚子年十二月廿八日，晚：北京京劇團(tuán)舉行春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

1961年8月10日，農(nóng)歷辛丑年六月廿九日：梅蘭芳公祭舉行

1961年11月22日，農(nóng)歷辛丑年十月十五日：北京京劇團(tuán)1961年集體拜師儀式舉行

1962年1月15日，農(nóng)歷庚子年十一月廿九日：侯喜瑞收趙志遠(yuǎn)為徒

1962年3月1日，農(nóng)歷壬寅年正月廿五日：高盛麟1962年赴京交流演出組抵京

1962年3月6日，農(nóng)歷壬寅年二月初一日：高盛麟1962年赴京交流演出首演

1962年8月9日，農(nóng)歷壬寅年七月初十日：北京舉辦梅蘭芳逝世一周年紀(jì)念演出第二場(chǎng)

1969年，農(nóng)歷己酉年：譚富英為馬長(zhǎng)禮教唱《法場(chǎng)換子》唱腔并錄音

譚富英譚門(mén)“京劇世家”中承上啟下的一位大家。

京劇講“家傳”，傳兩代三代的不乏其“家”，但像譚門(mén)從清代傳至今天已屆七代，且代代頗具聲名，尚不多見(jiàn)。

這七代是：譚志道——譚鑫培——譚小培——譚富英——譚元壽——譚孝曾——譚正巖。

這七代人，除譚志道工老旦外，后六代均工文武老生。

七代人中，現(xiàn)在的觀眾最熟悉的是譚元壽，因他飾演了“樣板戲”《沙家浜》中的郭建光。其實(shí)，最著名的是譚鑫培（他有“伶界大王”之譽(yù)，1905年曾拍了我國(guó)第一部電影《定軍山》，且是清廷的“內(nèi)廷供奉”）和譚富英（他是“四大須生”之一）

譚富英先生嗓音天賦絕佳，清亮甜美，膛音、腦后音、口腔共鳴都非常好，氣與力結(jié)合得相當(dāng)巧妙，晚年唱法益加考究，韻味更為醇厚。唱時(shí)感情極其投入，注意人物的身份、性格及其所處的特定環(huán)境，講究吐字和收音。他的唱腔簡(jiǎn)潔、明快、洗煉，樸實(shí)自然，吐字行腔不過(guò)分雕琢，不追求花哨，用氣充實(shí)，行腔一氣呵成，聽(tīng)來(lái)韻味醇厚，情緒飽滿，痛快淋漓，這些都是譚富英唱腔藝術(shù)的主要特點(diǎn)。

他在幼年學(xué)過(guò)武生，后改老生，故其在武功和身段動(dòng)作上頗為靈巧、利索，身段表演灑脫大方，最擅演正氣凜然的剛烈人物。

程式化的表演，他運(yùn)用的不露痕跡而入于化境，如《群英會(huì)》中的魯肅，他表演的樸實(shí)憨厚，略帶一點(diǎn)傻氣，襯托出周瑜、黃蓋、諸葛亮不同的性格特征和心理，場(chǎng)上氣氛活躍，譚富英的表演起了關(guān)鍵作用；在《空城計(jì)》中他扮演諸葛亮，除了表現(xiàn)出睿智和凝重外更顯示出人物的鞠躬盡瘁的精神面貌，動(dòng)人心肺。在《將相和》中突出了藺相如視死如歸、大義凜然的英雄本色和顧全大局的博大胸懷；特別是在《定軍山》、《戰(zhàn)太平》中靠把老生戲，不僅唱工驚人，他那穩(wěn)練的靠功和刀花動(dòng)作，干凈利落，引人入勝，更能突出人物英武剛烈的性格特征并賦予鮮明的時(shí)代風(fēng)貌。他的藝術(shù)風(fēng)格特色形成與其精神氣質(zhì)密切相關(guān)，他豐神秀美，在舞臺(tái)上有一股咄咄逼人的英氣，橫刀挺槍、雙目如炬，轉(zhuǎn)而引吭一歌，群情振奮，人們稱贊"今晚看了譚富英，不虛此行"，他的風(fēng)貌給廣大觀眾以深刻的藝術(shù)回味，迷倒了不知多少知音。他在藝術(shù)上唱做兼能，文武具備，早在三十年代初即已享名，是繼馬連良之后，成就顯著，舞臺(tái)生涯最長(zhǎng)的“四大須生”之一。

譚富英家學(xué)淵源、天資條件得天獨(dú)厚。他于1925年灌制的唱片《南陽(yáng)關(guān)》，城樓上的大段【西皮】唱腔，導(dǎo)板接原板、二六再轉(zhuǎn)快板，搖條轍本來(lái)就難唱，又多高腔、立音，卻以清亮純正的嗓音唱得飽滿自如，跌宕有致，且又規(guī)范嚴(yán)整，板式轉(zhuǎn)換自然流暢，不露斧痕，一派譚、余風(fēng)范。

譚富英在幾十年的舞臺(tái)生涯中，緊步前賢，砥礪攻堅(jiān)，揚(yáng)長(zhǎng)縱意，守“形”“移步”，成就斐然。最突出的是做到了兩個(gè)“最”：一個(gè)是全面?zhèn)鞒凶T、余一系的老生藝術(shù)最持久。說(shuō)到全面，老生名家中唱、念、做、打俱精的不乏其人，可是到了上個(gè)世紀(jì)五十年代，還堅(jiān)持文武并重，演出《戰(zhàn)太平》《定軍山·陽(yáng)平關(guān)》等靠把老生戲和做功繁難的《打棍出箱》等劇的，卻基本上只有譚富英一家，如無(wú)富英先生砥柱中流，這部分譚、余經(jīng)典怕在那時(shí)就絕跡舞臺(tái)了。還有唱腔和表演兼?zhèn)涞膽�，譚富英同樣非常出色，如《武家坡》《桑園會(huì)》一類帶有喜劇色彩的小戲，我對(duì)幾位名老生進(jìn)行過(guò)比較，從刻畫(huà)人物和營(yíng)造情趣上全面衡量，他的明快、率真中透出幾分惡作劇式的調(diào)皮的人物處理，最為貼切夫妻間的調(diào)笑逗趣，在很大程度上沖淡和彌補(bǔ)了原劇久別重逢丈夫竟然工于心計(jì)無(wú)情戲弄妻子的缺陷，容易被當(dāng)代觀眾接受�？上�，富英先生在這一方面獨(dú)具匠心的高明處理，往往被演唱和武功所掩，受到了忽視。第二個(gè)“最”，是譚富英先生在舞臺(tái)生活中的中、后期，演唱藝術(shù)的“移步”最持之以恒，富有成效。在早年樸實(shí)大方、酣暢淋漓的基礎(chǔ)上，對(duì)吐字、行腔進(jìn)一步精細(xì)雕琢的同時(shí)，融入了更多的豪放和情感元素，呈現(xiàn)出了韻、勢(shì)、情兼得的鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然，與他同代齊名的老生藝術(shù)家，也一直在進(jìn)行新的藝術(shù)探索，但多偏重創(chuàng)編新戲及其相關(guān)的新腔、新的身段，而譚富英則與早逝的楊寶森相似，依然堅(jiān)持在演唱的傳統(tǒng)技法上研磨、追求。以《失空斬》的“斬謖”一折為例，把他30歲時(shí)的唱片和55歲的唱法相比較，后者既在字、腔上更為工細(xì)、講究，又進(jìn)一步突出氣度和感情的起伏跌宕，更為追求感情的真切、飽滿，高潮處如把馬謖斬首以后的哭頭“我哭哇啊……”一句，翻高持續(xù)的時(shí)間比青年時(shí)期還要長(zhǎng)，難度也更大，直如鶴唳九霄、動(dòng)人心魄，充分表現(xiàn)了人物悔恨交集、悲痛不已的激動(dòng)之情。此時(shí)期，他對(duì)嗓音和技巧的運(yùn)用爐火純青，到了為情所用、駕馭自如的境界，揮灑中時(shí)有“破格”而不逾矩，演唱風(fēng)格呈現(xiàn)了后人所說(shuō)的寫(xiě)意性，于厚重的傳統(tǒng)背景上顯露出“新譚派”的浩然新象。

譚富英演《群英會(huì)·借東風(fēng)》，與馬連良一樣，也是前魯肅后孔明。其所以后扮孔明，都是為了《借東風(fēng)》的那一大段唱。

譚富英以譚派嫡系傳人的身份，唱法有所不同，最明顯的是登上壇臺(tái)后的唱腔。

馬連良的這一段唱，是蕭長(zhǎng)華編的詞。馬派登壇后第一句“諸葛亮，站壇臺(tái)，觀瞻四方”就唱一個(gè)大腔，而且連著下一句的“我望江北”這個(gè)腔才收住。

譚富英則是到“嘆只嘆，東風(fēng)起，火燒戰(zhàn)船，曹營(yíng)的兵將，無(wú)處里躲藏”這一句才使一長(zhǎng)腔，是老腔（裘盛戎在《將相和》中廉頗自我生氣的那一句“……教老夫難以安然”即用此腔) 譚富英唱來(lái)亦自不凡。建國(guó)以后，二人合作，再演《群英會(huì)·借東風(fēng)》，馬連良飾孔明，譚富英飾魯肅，不再演借東風(fēng)，現(xiàn)在記得他有這段唱的也已不多了。

本來(lái)藝術(shù)是相通的,做些比較或許對(duì)譚富英先生藝術(shù)的理解更加深入些。以詩(shī)壇李杜作比:譚自然不是杜甫,他更像李白。杜詩(shī)是有嚴(yán)格規(guī)范的人工美;而李白是極富浪漫色彩的天才美。詩(shī)評(píng)家說(shuō):“李杜二家其才華無(wú)優(yōu)勢(shì),但工部體裁明密,有法可尋;青蓮興會(huì)標(biāo)舉,非學(xué)可至”。這也許正是現(xiàn)在譚的后繼者少的原因。形似不易,神似更難。譚富英先生的藝術(shù)是個(gè)性極強(qiáng)的藝術(shù),不僅需要天賦的歌喉和深厚的武功底子,更要有空靈灑脫,大智若愚的精神氣質(zhì)。這就是所謂的“非學(xué)所至”吧。如果說(shuō)早年還有人模仿譚鑫培灌唱片可以以假亂真。到了譚富英,要模仿他混淆視聽(tīng),幾乎不可能。精神氣質(zhì)是難以模仿的,他太獨(dú)特了。竊以為這一點(diǎn)頗具現(xiàn)代藝術(shù)特色:只能欣賞,不能模仿。見(jiàn)有些模仿秀,自恃嗓子痛快,為求形似,將其漫畫(huà)化,卡通化,聽(tīng)了很難受,真是“毀謗圣賢”。　　以書(shū)法作比:譚富英先生不是法度森嚴(yán)的唐代楷書(shū),更像是宋人尚意的行書(shū)——流暢,跳躍,瀟灑。是宋四大家中的米芾。他們有著許多共同之處——倜儻縱橫,跌宕多姿,擺脫拘束,所向披靡。以前曾寫(xiě)過(guò)一篇《漫談譚腔和米書(shū)》的短文,這里不再贅言。說(shuō)到瀟灑,公認(rèn)以馬(連良)為最。而譚富英先生的瀟灑與馬不同:馬的甜美,譚的甘冽;馬的俏巧,譚的率直;馬的酷,譚的爽;馬似葡萄佳釀,譚則如飲冰啤。感覺(jué)不同,耐人尋味。　　以繪畫(huà)作比:譚是寫(xiě)意,不是工筆。工筆畫(huà)嚴(yán)正勻整,一絲不茍;寫(xiě)意畫(huà)更重意象,意到筆隨,筆斷意連。絕不處處著力,面面俱到。您聽(tīng)譚富英先生唱的《大登殿》那句“薛平貴也有今一天”,把平貴此時(shí)此地躊躇滿志的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致,無(wú)以復(fù)加——主題,情緒,力度,效果俱已到位,一句足矣,旁的都不算重要。若把每一句唱得都很滿,而沒(méi)一句唱到家,或每一句都強(qiáng)行要彩,那絕非譚所為,當(dāng)然也不是有修養(yǎng)的演員所為,優(yōu)秀藝術(shù)家的處理手段講究惜墨如金。不幸總有人認(rèn)為“惜墨如金”是經(jīng)濟(jì)原因,是因?yàn)橘I不起墨,或以為那已經(jīng)過(guò)時(shí),現(xiàn)在是揮金如土大制作的時(shí)代了,奈何!現(xiàn)在或許是真的?!但有朝一日,社會(huì)上的浮躁奢華心態(tài)沉淀下去后,人們定會(huì)重新認(rèn)識(shí)“惜墨如金”這一中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的審美價(jià)值和藝術(shù)魅力。

同他的唱一樣，譚富英在念白時(shí)并不單純追求韻味，也很注意語(yǔ)氣的流暢自然、貼近生活，這是譚富英念白的又一特點(diǎn)。如他在不少戲里悶簾的一句叫板“馬來(lái)”時(shí)，并不過(guò)于側(cè)重和強(qiáng)調(diào)“馬”字，而是將“馬”與“來(lái)”兩字稍加拖長(zhǎng)，這樣看似不太經(jīng)意，但卻給人以吻合生活、近似常人說(shuō)話的感覺(jué)，這也正是譚富英的美學(xué)追求和藝術(shù)特點(diǎn)所在。此外還可舉個(gè)例子。譚富英晚年在新編歷史劇《趙氏孤兒》里飾演老臣趙盾，在深夜花園焚香禱告、祈求上天保佑晉國(guó)君正臣賢時(shí)有大段二黃成套唱腔，而在唱之前有兩句叫板：“家院，香案伺候！”譚富英在這里把“家院”二字念得與“馬來(lái)”差不多，很生活化，而“香案伺候”四字，則又念得極有韻味，并在“伺”、“候”之間墊了一個(gè)“喏”字，這便使韻與情能很好地結(jié)合起來(lái)，如過(guò)于強(qiáng)調(diào)韻味，那就會(huì)使念白失之緩慢和僵化，從而游離于劇情之外。又如《桑園會(huì)》一劇，秋胡在戲妻后回家受到老母責(zé)罵，只得向羅敷賠罪下跪，夫妻才得以和好，最后秋胡有幾句向觀眾抓哏的念白：“列位不要笑話，我們做外官的，回得家來(lái)，在娘子面前俱是這樣的規(guī)矩喲，哈哈！哈哈！”譚富英念得很灑脫，很風(fēng)趣。特別是他把“娘子”改為“太太”就更顯得俏皮有趣，一下子將劇中人與觀眾大大接近，他每演到此處，總能獲得極佳的劇場(chǎng)效果。

譚富英的戲路很寬，各類老生都演得出色當(dāng)行�！犊粘怯�(jì)》諸葛亮的鎮(zhèn)靜自若、胸有成竹；《南天門(mén)》曹福的蹣跚步履、龍鐘老態(tài)；《坐樓殺惜》宋江的緊張憤怒、咬牙切齒；《桑園會(huì)》秋胡的嘻笑調(diào)侃、抓哏逗趣等等，全有真切生動(dòng)、維妙維肖的做表。由于譚富英坐科時(shí)學(xué)過(guò)武生。武功基礎(chǔ)扎實(shí)，因而特別擅演武老生的靠把、箭衣以及象《打棍出箱》這類有繁重做工的戲，他演得總是那么得心應(yīng)手，舉重若輕，工架優(yōu)美，氣勢(shì)不凡。象《定軍山》中黃忠三次開(kāi)弓的神情架勢(shì)，交戰(zhàn)的刀花，行軍途中邊唱邊舞的揮馬鞭與彈髯口等身段動(dòng)作都極邊式大方；《戰(zhàn)太平》中花云表現(xiàn)痛哭之狀的疾如流星的連續(xù)甩發(fā)與被擒時(shí)狀如蝴蝶的虎跳顯出特色獨(dú)具；《打棍出箱》中范仲禹出箱時(shí)的鐵板橋與表現(xiàn)精神失常的眼隨棍轉(zhuǎn)更是非同一般(他的眼神足，眼尾長(zhǎng)，是為鳳眼，據(jù)吳性栽《京劇見(jiàn)聞錄》中說(shuō)，在并世藝人中只有楊小樓、王鳳卿、譚富英、白玉昆四人有此眼神)。 　　譚富英既有深厚的藝術(shù)功底，也富于藝術(shù)創(chuàng)新才能，這主要來(lái)自于對(duì)古典文學(xué)的熟悉、研究和對(duì)歷史人物性格的深入理解與準(zhǔn)確把握。他幾十年一直潛心于京劇藝術(shù)，有很深的藝術(shù)修養(yǎng)，他家中的會(huì)客室掛滿了歷代帝王像和歷代名臣像，案頭常放著《東周列國(guó)志》、《三國(guó)演義》、《水滸傳》這些文學(xué)作品，除演出外，他平時(shí)深居簡(jiǎn)出，不斷予以揣摩、研究，因而，他才能在新編歷史劇目里結(jié)合歷史人物的性格特點(diǎn)，靈活地運(yùn)用傳統(tǒng)程式和技能，在舞臺(tái)上塑造出眾多栩栩如生的歷史人物形象。

2013年3月22日，是著名京劇表演藝術(shù)家、第四代譚派藝術(shù)傳人譚富英逝世36周年的紀(jì)念日。北京市檔案館的檔案里記載了1945年12月至1946年1月，在北平譚富英的家中所發(fā)生的戲衣被盜案件。

1945年12月，北平京劇界都在忙著進(jìn)行抗戰(zhàn)勝利后的演出，作為同慶社的班主，譚富英此時(shí)正忙著在北平懷仁堂、華樂(lè)戲院、長(zhǎng)安大戲院等各戲院的演出，演出日程安排得滿滿的,他并沒(méi)有過(guò)多的時(shí)間打理家中的事，家中的事情，都由他的父親譚小培幫著打理。

譚富英的家，位于北平正陽(yáng)門(mén)外大外廊營(yíng)門(mén)牌1號(hào)。該院是譚家的祖產(chǎn)，這套坐西朝東的四合院，為東、中、西三進(jìn)的院落，東西約40米，南北約20多米；共有40多間房，總占地面積有1100平方米，譚家全家老小都在此居住。

四合院的西院有南北兩座相通的二層西式樓房，樓房?jī)?nèi)的裝修風(fēng)格則是中西結(jié)合的風(fēng)格。1924年，譚富英的婚禮就是在這幢樓的南樓二樓舉行的，但后來(lái)?yè)?jù)說(shuō)此樓風(fēng)水不好，很少有人在南樓居住，一直被用于存放戲箱等雜物。

1946年1月16日晚，譚富英準(zhǔn)備去位于大柵欄對(duì)面鮮魚(yú)口胡同內(nèi)華樂(lè)戲院（今為大眾劇場(chǎng)）演出夜場(chǎng)戲，當(dāng)他來(lái)到西院南樓底層行李房中準(zhǔn)備行頭時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)戲箱里的戲衣不見(jiàn)了。仔細(xì)清點(diǎn)一下，他發(fā)現(xiàn)丟失的戲衣和道具有“藍(lán)彩繡白緞蟒一件、圈金加繡古銅蟒一件、白緞彩繡開(kāi)敞一件、青緞彩繡馬褂一件、黃緞平金加繡黃靠一件，庫(kù)金邊白緞箭衣一件、白緞青邊白緞箭衣一件，寶藍(lán)緞褶子一件、白緞繡青花圍掉椅披六件，杏黃緞彩繡帳子十一塊”等。

在京劇行當(dāng)里，每名演員出場(chǎng)都要有一身行頭，包括頭面、戲衣、靴子和道具等。演員的穿衣戴帽都有講究，“寧可穿破，不可穿錯(cuò)”。京劇戲衣的顏色分成“上五色”和“下五色”，“上五色”指紅、黃、黑、綠、白色，為主要演員專用；“下五色”是分為藍(lán)、粉、紫、秋香、皎月色，為其他演員所用。這些顏色組成戲班中的“十蟒十靠”，就是十種顏色的蟒衣和靠。京劇中同一個(gè)人物扎靠與穿蟒的顏色是一致的，譚富英是班社里的主要演員，全套的戲衣必不可少，其中藍(lán)色彩繡緞蟒為猛將專用，由于戲衣采用原料是真絲綢緞、手工刺繡，工藝非�？季�。這些戲衣究竟到哪里去了呢？

1946年1月28日深夜，譚富英在長(zhǎng)安戲院演出結(jié)束后回到家中，在收藏戲衣時(shí)，他又發(fā)現(xiàn)行李房中的戲箱中少了若干件衣服。其中有“紅龍箭衣三件、古銅色緞抱衣一件，青緞彩繡披一件、天藍(lán)緞彩繡披一件、紅緞龍蟒一件、藍(lán)緞官衣紫緞官衣彩繡綠緞蟒一件、白緞子開(kāi)敞一件、紅緞官衣一件、花龍襯紗箭衣一件、杏黃彩繡邊門(mén)一件、平金繡白長(zhǎng)壽字藍(lán)緞披一件”等。1月29日，譚家又發(fā)現(xiàn)家中丟失了小孩衣物，計(jì)有“白布單一塊，士林單褲兩條，府綢短袖大褂兩件，灰條布襖褲一條”等。

1月29日早8點(diǎn)，北平市警察局偵緝隊(duì)抓住了這個(gè)屢次盜竊譚富英家中戲衣的賊，他叫王錫泉。北平市警察局偵緝隊(duì)在王錫泉的房中發(fā)現(xiàn)了15件各色的戲衣，反復(fù)詢問(wèn)后，他又答不出戲衣的來(lái)源；后經(jīng)訊問(wèn)，這個(gè)名叫王錫泉的竊賊交代了他的盜竊事實(shí)。

1946年2月4日，在北平市警察局偵緝隊(duì)的審訊筆錄中，王錫泉交代了盜竊譚富英家中戲衣的經(jīng)過(guò)。王錫泉時(shí)年21歲，曾在前門(mén)外西鴻記茶莊學(xué)徒，后來(lái)因在店中打架被辭退。一次，王錫泉以交友為名，經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了譚富英的長(zhǎng)子并經(jīng)常去譚家串門(mén)聊天。由于常去譚家，善良的譚家人將他當(dāng)成朋友，毫無(wú)戒備之心。由于經(jīng)常出入譚家，王錫泉將目光鎖定了譚家的行李房。由于譚家的行李房常年無(wú)人居住和看管，但見(jiàn)擱有戲衣的柜子門(mén)上都上了鎖。為了能夠找到開(kāi)鎖的鑰匙，他開(kāi)始留意起各種鎖的樣式，并觀察到譚家戲衣箱上的鎖是圓形洋鎖。一次，他在串門(mén)時(shí)，在譚家的桌子上尋到一把洋鎖鑰匙并帶在身上，伺機(jī)作案。

1945年12月26日晚，王錫泉在譚家串門(mén)時(shí)，乘譚家人不備，潛入譚家行李房中，用他事先準(zhǔn)備好的洋鎖鑰匙打開(kāi)了戲衣箱，竊得戲衣三件，然后藏在腰間攜帶出門(mén)。過(guò)了幾天，他將竊得的戲衣送到蔣家胡同一舊貨鋪內(nèi)，當(dāng)?shù)勉y圓5.5萬(wàn)元。第一次盜竊得手后，王錫泉的膽子更大了。第二次，他又去譚家行李房中，竊得七件戲衣，怕被發(fā)現(xiàn)，他攜戲衣逃到天津的一個(gè)朋友處，分別在天津華安大街順昌估衣鋪賣得2.5萬(wàn)元，在天津榮華大街楊家柴廠東的一家商行賣得9萬(wàn)元，后又回到北平�；乇逼胶�，他接連幾次到譚富英家的南屋，竊得小孩衣物，并在蔡家胡同變賣后得贓款7000元。

1946年1月28日晚6時(shí)，乘譚富英外出演出夜場(chǎng)戲未歸時(shí)，王錫泉第三次冒險(xiǎn)來(lái)到譚家，前后分四次從戲衣箱內(nèi)竊得戲衣15件。他將這些戲衣存在他的暫住地大安棧，準(zhǔn)備伺機(jī)再一次變賣，沒(méi)想到很快就被拿獲，譚家三次失竊的戲衣均被追回。在北平市警察局偵緝隊(duì)的審訊筆錄中，王錫泉交代了屢次盜竊譚富英戲衣共24件、小孩衣物若干件變賣的事實(shí)。北平市警察局起獲衣物后，經(jīng)譚富英父親譚小培辨認(rèn)后，發(fā)現(xiàn)正是譚富英丟失的戲衣。王錫泉轉(zhuǎn)售天津的戲衣，經(jīng)北平市警察局追回后由譚家人認(rèn)領(lǐng)了。

譚志道(1808—1887)，同治、光緒年間著名京劇老生譚鑫培之父。湖北江夏人。非科班出身，由業(yè)余愛(ài)好戲曲(漢戲)而轉(zhuǎn)為職業(yè)演員。應(yīng)工老旦，但亦能演老生。因聲狹音亢，猶如鷚鳥(niǎo)叫，鷚鳥(niǎo)俗稱“叫天子”(有說(shuō)即云雀)，遂得“叫天’之藝號(hào)。1853年時(shí)，因太平天國(guó)武裝革命，武昌變?yōu)閼?zhàn)場(chǎng)，譚志道偕妻及子鑫培，由水路乘船先至天津一帶“跑簾外”(即農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)之草臺(tái)戲)，后輾轉(zhuǎn)進(jìn)入北京。來(lái)京后，改唱京戲。搭程長(zhǎng)庚主持之三慶班。

譚鑫培，工老生，曾演武生。鑫培為獨(dú)子，清道光二十七年三月初九出生。10歲隨父到北京，11歲入小金奎科班習(xí)武丑，后改武生及文武老生。1863年出科。23歲搭三慶班，以演《神州擂》、《三岔口》、《白水灘》及"八大拿"等武生戲?yàn)橹鳌Ｔ�傍程長(zhǎng)庚演《青石山》馬童，得"大老板"賞識(shí)，委以武行頭。在《同光十三絕》畫(huà)中，譚是唯一的武生演員。以老生享名劇壇則是光緒十年以后的事了。程長(zhǎng)庚曾預(yù)言："吾死后，鑫培必成大氣候。"譚鑫培曾師事程長(zhǎng)庚、余三勝，并向張二奎、盧勝奎、王九齡問(wèn)藝，博采眾長(zhǎng)化為己有，終成一家，與汪桂芬、孫菊仙被譽(yù)為"新三鼎甲"，并成為京劇史上第一個(gè)老生流派--譚派創(chuàng)始人。光緒十六年五月二十五日，與孫秀華、陳德霖、羅壽山四人被選入升平署進(jìn)宮承差，宮內(nèi)藝名譚金培。

1917年5月10日上午8時(shí)病逝于京城宣內(nèi)大街大外郎營(yíng)1號(hào)寓所，享年71歲。葬于戒臺(tái)寺栗園莊墓地，界樁上刻"英秀堂"。今譚門(mén)已是七代梨園世家。

譚小培：京劇老生。幼入小榮椿班習(xí)老生，后該班報(bào)散，轉(zhuǎn)入小洪奎社。他長(zhǎng)期為名角挎刀，與尚小云、程硯秋等合作多年。1917 年，譚小培與其父在吉祥園父子同臺(tái)演出《碰碑》，臺(tái)上臺(tái)下兩父子，傳為佳話。中年后在家課子傳藝，與其父商定送子譚富英入富連成學(xué)藝。富英享名時(shí)，小培傍其子演出《捉放曹》，飾呂伯奢，新一代父子同臺(tái)。后為其子組社搭班充任管事。因嗓音條件，高亢不足，但蒼涼渾樸韻味醇厚，所演劇目亦系其父常演之戲，繼承其父風(fēng)格。

譚元壽，譚派老生，譚派藝術(shù)第五代掌門(mén)人，北京人。出身梨園世家，家學(xué)淵源，曾祖父譚鑫培為譚派創(chuàng)始人，祖父譚小培、父親譚富英均繼承譚派，均是京劇發(fā)展史上劃時(shí)代的表演藝術(shù)家。1938年，入富連成社科班，從雷喜福、張連福、劉盛通學(xué)老生，從王連平、茹富蘭學(xué)武生，文武兼?zhèn)洌�擅演各類老生戲并兼演武生�?945年出科后，曾為荀慧生"挎刀"、參加裘盛戎的班社。1949年自行挑班。1954年加盟北京京劇團(tuán)，在馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎、趙燕俠等流派藝術(shù)大師領(lǐng)銜的藝術(shù)氛圍中，演技逐年走向精到嫻熟、漸成大家氣候，嗓音高亢嘹亮，扮相清秀疏朗，臺(tái)風(fēng)古樸蒼勁，一派國(guó)粹本色。對(duì)于譚門(mén)本派的經(jīng)典戲《戰(zhàn)太平》、《失空斬》、《打棍出箱》、《黑水國(guó)》、《定軍山》等，唱、念、做、打、舞無(wú)不駕輕馭熟，深得國(guó)粹精髓，至于象《打金磚》、《野豬林》、《連環(huán)套》這樣亦文亦武極見(jiàn)功夫的劇目，更是他久演不衰的拿手杰作。他不僅在繼承傳統(tǒng)戲方面卓有成就，還排演了一些現(xiàn)代戲，尤其《沙家浜》中郭建光一角，不論唱念還是表演，都進(jìn)行了新的嘗試和探索，其人物形象早已深入人心。其子譚孝曾、其孫譚正巖均承襲祖業(yè)，為京劇觀眾所熟知。

他功底扎實(shí)，文武兼?zhèn)�。他較全面地繼承了譚派的藝術(shù)風(fēng)格，又借鑒了余派傳人李少春的表演，是一位文武兼?zhèn)涞木﹦±仙�。在半個(gè)多世紀(jì)的舞臺(tái)實(shí)踐中，具有自己豐富的創(chuàng)造。

1949年生。全國(guó)政協(xié)委員，國(guó)家一級(jí)演員，國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)成員，譚派老生，畢業(yè)于北京戲曲學(xué)校，出身梨園世家，得到祖父譚富英、父親譚元壽的親傳。他嗓音高亢洪亮、韻味清醇、悠揚(yáng)自如，扮相清秀、臺(tái)風(fēng)瀟灑，且文武兼?zhèn)�，頗具譚派神韻。經(jīng)常上演的劇目有：《失空斬》、《四郎探母》、《群英會(huì)》、《龍鳳呈祥》、《將相和》等。

1979年出生于"譚家"，譚正巖這代已是譚門(mén)的第七代梨園世家了，且均從事一個(gè)行當(dāng)。1991年至1997年，就讀于北京戲曲學(xué)校，學(xué)習(xí)京劇表演；師從錢(qián)榮順、張慶良、李少祥、王志連、李金聲、白元鳴、曲詠春等老師，學(xué)習(xí)文武戲，劇目有《林沖夜奔》《托兆碰碑》《白水灘》《文昭關(guān)》《截江奪斗》《失空斬》《八大錘》等劇目。1997年至2001年，在中國(guó)戲曲學(xué)院表演本科班學(xué)習(xí)，先后與馬玉璋、張志祥、陳曾坤、陳國(guó)卿老師學(xué)習(xí)文武戲，劇目有《挑滑車》《蜈蚣嶺》《戰(zhàn)太平》《紅鬃烈馬》《長(zhǎng)坂坡》。 2001年進(jìn)入北京京劇院，工作至今。