蘇育民 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

蘇育民，秦腔生角演員，陜西商縣人。14歲（1931）在他父親的“三意社”跟班學(xué)戲。后來(lái)因社里種種變故，20歲時(shí)（1937）便挑起全社重?fù)?dān)。他在社內(nèi)老藝人的幫助下，辦班培養(yǎng)學(xué)生，帶著該班，扛著“三意社”的大旗到處演出。解放以后，趕排新劇目，參加省、市匯演。一生中在舞臺(tái)上演了很多戲。如《蘇武牧羊》的蘇武、《游西湖》的裴瑞卿，《打柴勸弟》的陳勛等。

蘇育民 - 人物生平

自幼跟隨其兄蘇哲民學(xué)藝，十二歲登臺(tái)，十四歲即離開(kāi)學(xué)校，隨三意社跟班學(xué)藝，期滿后，演出《花亭相會(huì)》、《五郎出家》等戲，就受到好評(píng)。民國(guó)二十 六年，出任三意社社長(zhǎng)，直至二十世紀(jì)五十年代，長(zhǎng)達(dá)二十余年，主理社務(wù)，兼任演員。1952年參加了全國(guó)第一屆戲曲觀摩演出，扮《打柴勸弟》之陳勛，獲演員一等獎(jiǎng)。1953年赴朝鮮作慰問(wèn)志愿軍演出。1958年參加拍攝秦腔電影藝術(shù)片《火焰駒》，飾李彥榮。1960年西安市將易俗社、尚友、三意社合并，成立西安市秦腔劇院，他被任命為副院長(zhǎng)。

他能戲頗多，并在藝術(shù)風(fēng)格上繼承并發(fā)展了蘇哲民的貧生戲，如《折桂斧》（《打柴勸弟》）、《激友》、《窮人計(jì)》、《漁家樂(lè)》、《坐窯》等，精湛獨(dú)到。他嗓音清亮寬厚，演唱高昂優(yōu)雅，吐字考究凝練，道白采用真假嗓結(jié)合，抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏鮮明，唱腔韻味十足，并善用“二音子”拖腔，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，表演樸實(shí)自然，塑造的人物形象，神形兼?zhèn)洌�性格各異，形成了�?dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“蘇派”。他戲路寬廣，文武不擋�！疤K派”的代表劇目除上面提到的外，還有《婁昭君》、《闖新府》、《伐子都》、《臥薪嘗膽》及須生老生戲《趙氏孤兒》、《將相和》、《蘇武牧羊》、《魚(yú)腹山》、《殺廟》、《義責(zé)王魁》等。

蘇育民性格沉默寡言，面冷行緩，儀態(tài)嚴(yán)肅，天資不佳，個(gè)頭矮小，幼年被稱為“瞎瞎骨頭跛夾腿”。但他善于揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，以勤補(bǔ)拙，鑄就了一身藝才。特別注重練 “私功”（即加大練功量）。學(xué)《打柴勸弟》練壞了幾根扁擔(dān)，演《馬義滾釘板》臂肘結(jié)了幾層痂，脫過(guò)幾層皮。他表演嫻熟乖巧，運(yùn)用自如，干凈利落。他的嗓子清脆甘甜，唱腔悅耳自然，有金聲玉振之美。他的念白真假聲并重，杯酒飲罷，印堂四周呈現(xiàn)黑色），隨即慌忙甩掉盔頭和蟒袍，做一個(gè)過(guò)桌子搶背帶片馬，尤為精彩，令人百看不厭。

育民忠厚老實(shí)，生活儉樸，樂(lè)以助人。二十世紀(jì)五十年代起他月薪高達(dá)四百九十五元，但從不存錢(qián)，一部分供養(yǎng)大嫂和侄兒，一部分補(bǔ)貼二哥和親戚，一部周濟(jì)社內(nèi)劇作家，留給他夫婦的并不多。他每天照例是兩頓粘面（陜西方言，即干面條），一杯茅臺(tái)。他不愛(ài)吃大萊，也從不下飯館。三年困難期間，煙酒賣(mài)高價(jià)，他特地多買(mǎi)些，放在辦公室里供大伙飲用，每月支出一大筆錢(qián)。對(duì)學(xué)生能諄諄教誨，不留絕招，愿傾才施教。晚年在一些戲中常甘為青年演員當(dāng)配角，以至無(wú)名無(wú)姓的群眾腳色。

蘇育民為“蘇家戲”的開(kāi)創(chuàng)者，民國(guó)年間與“何家戲”（何振中、旦角）、“敏家戲”（李正敏、旦腳）齊名。中華人民共和國(guó)成立后，曾擔(dān)任第二、三、四屆全國(guó)政協(xié)委員，西安市人大代表。1966年“文化大革命”開(kāi)始受到?jīng)_擊迫害，同年12月29日病逝于西安，年四十九歲。

蘇育民 - 與梅蘭芳

1954年，全國(guó)召開(kāi)第一屆政治協(xié)商會(huì)議，梅蘭芳被選為常務(wù)委員。作為秦腔戲曲的代表，蘇育民與其他地方劇種的代表人物，諸如豫劇的常香玉、漢劇的陳伯華、晉劇的丁果仙、越劇的袁雪芬、粵劇的紅線女、黃梅戲的王秀蘭等，同時(shí)被選為政協(xié)委員。他們?cè)谝黄鸸采虈?guó)事，彼此交流經(jīng)驗(yàn)，商討和研究發(fā)展我國(guó)戲曲事業(yè)的大事。

1955年，文化部舉辦了第一屆全國(guó)戲曲演員學(xué)習(xí)會(huì)。蘇育民與秦腔演員張新華、孟遏云等參加了會(huì)議，有機(jī)會(huì)多次聆聽(tīng)梅蘭芳講課，面對(duì)面地學(xué)習(xí)梅蘭芳的精湛表演藝術(shù)。

讓蘇育民和梅蘭芳彼此更加熟悉和了解，則是梅蘭芳到西安演出的那段日子。1957年9月，梅蘭芳帶著梅劇團(tuán)到西安，共演出22場(chǎng)，而梅蘭芳自己就演出了14場(chǎng)。梅蘭芳演出的全是他的拿手好戲，如《貴妃醉酒》《霸王別姬》《宇宙峰》《奇雙會(huì)》《鳳還巢》《洛神》《游園驚夢(mèng)》等。這是梅先生第一次到古城西安演出。作為秦腔界的代表人物，蘇育民不僅在車(chē)站親自迎送梅蘭芳先生，而且在易俗社劇場(chǎng)聆聽(tīng)梅蘭芳給西安文藝界作《談表演藝術(shù)》的報(bào)告，并在自己的劇社歡迎和接待了專門(mén)拜訪三意社同仁的梅蘭芳大師。期間，蘇育民不僅多次觀看了梅蘭芳的演出，而且還參加了專門(mén)為梅蘭芳安排的秦腔專場(chǎng)演出。其中蘇育民演出的是《蘇秦激友》。對(duì)此，梅蘭芳給了很高的評(píng)價(jià)：“演張儀的蘇育民那天只演了《見(jiàn)蘇秦》和《回店》兩場(chǎng)，他把一個(gè)有作為的書(shū)生，在不得志的時(shí)候內(nèi)心里的復(fù)雜心情刻畫(huà)得非常細(xì)致。這個(gè)戲難演在什么地方呢？它雖然是出窮生戲，但不能演得過(guò)分寒酸，因?yàn)閺垉x馬上就要做秦國(guó)的宰相了，所以在窮途落魄里面還要有氣度身份。在這一點(diǎn)上，蘇育民的表演是有獨(dú)到之處的。他的動(dòng)作干凈利落，表情深刻動(dòng)人，我肯定地說(shuō)，他在藝術(shù)上已經(jīng)有了極大的成就。”

自從結(jié)識(shí)梅蘭芳之后，蘇育民虛心向梅先生學(xué)習(xí)演技，努力開(kāi)拓自己的戲路。他本來(lái)是以演出小生戲?yàn)橹�，如《打柴勸弟》《蘇秦激友》等。但他并不滿足于此，根據(jù)自己的嗓音條件，他還演出了不少的須生和老生戲，如《殺廟》《蘇武牧羊》《將相和》《趙氏孤兒》等，也成為他的代表作，并被公認(rèn)為秦腔藝術(shù)寶庫(kù)中的精品，從而確立了他在秦腔界的領(lǐng)軍人物地位。

蘇育民很小就開(kāi)始學(xué)戲演戲，所以文化水平很有限。從梅大師身上，他逐步認(rèn)識(shí)到，只有從提高文化知識(shí)水平入手，提高自身的素養(yǎng)才有可能更快地提高自己的表演水平。所以，他給自己選配了一位秘書(shū)，除了處理日常事務(wù)之外，還幫助他起草一些講話和報(bào)告，這對(duì)提高他的文化素養(yǎng)起了一定的作用。1957年，蘇育民在全國(guó)政協(xié)會(huì)議上有一個(gè)很長(zhǎng)的發(fā)言，是關(guān)于貫徹“雙百”方針、繁榮和發(fā)展秦腔藝術(shù)事業(yè)的。當(dāng)時(shí)，這個(gè)發(fā)言受到有關(guān)方面的極大重視。今天讀來(lái)，其中關(guān)于改善對(duì)戲劇事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)、充分尊重藝術(shù)規(guī)律、重視培養(yǎng)戲曲藝術(shù)人才等意見(jiàn)，仍不失現(xiàn)實(shí)意義。這一點(diǎn)，與他學(xué)習(xí)梅大師重視文化和理論的研究是分不開(kāi)的。