蘇育民 - 個人簡介
蘇育民，秦腔生角演員，陜西商縣人。14歲（1931）在他父親的“三意社”跟班學戲。后來因社里種種變故，20歲時（1937）便挑起全社重擔。他在社內老藝人的幫助下，辦班培養(yǎng)學生，帶著該班，扛著“三意社”的大旗到處演出。解放以后，趕排新劇目，參加省、市匯演。一生中在舞臺上演了很多戲。如《蘇武牧羊》的蘇武、《游西湖》的裴瑞卿，《打柴勸弟》的陳勛等。蘇育民 - 人物生平
自幼跟隨其兄蘇哲民學藝，十二歲登臺，十四歲即離開學校，隨三意社跟班學藝，期滿后，演出《花亭相會》、《五郎出家》等戲，就受到好評。民國二十 六年，出任三意社社長，直至二十世紀五十年代，長達二十余年，主理社務，兼任演員。1952年參加了全國第一屆戲曲觀摩演出，扮《打柴勸弟》之陳勛，獲演員一等獎。1953年赴朝鮮作慰問志愿軍演出。1958年參加拍攝秦腔電影藝術片《火焰駒》，飾李彥榮。1960年西安市將易俗社、尚友、三意社合并，成立西安市秦腔劇院，他被任命為副院長。
他能戲頗多，并在藝術風格上繼承并發(fā)展了蘇哲民的貧生戲，如《折桂斧》（《打柴勸弟》）、《激友》、《窮人計》、《漁家樂》、《坐窯》等，精湛獨到。他嗓音清亮寬厚，演唱高昂優(yōu)雅，吐字考究凝練，道白采用真假嗓結合，抑揚頓挫、節(jié)奏鮮明，唱腔韻味十足，并善用“二音子”拖腔，悠揚動聽，表演樸實自然，塑造的人物形象，神形兼?zhèn)洌愿窀鳟�，形成了獨特的藝術風格，世稱“蘇派”。他戲路寬廣，文武不擋�！疤K派”的代表劇目除上面提到的外，還有《婁昭君》、《闖新府》、《伐子都》、《臥薪嘗膽》及須生老生戲《趙氏孤兒》、《將相和》、《蘇武牧羊》、《魚腹山》、《殺廟》、《義責王魁》等。
蘇育民性格沉默寡言，面冷行緩，儀態(tài)嚴肅，天資不佳，個頭矮小，幼年被稱為“瞎瞎骨頭跛夾腿”。但他善于揚長補短，以勤補拙，鑄就了一身藝才。特別注重練 “私功”（即加大練功量）。學《打柴勸弟》練壞了幾根扁擔，演《馬義滾釘板》臂肘結了幾層痂，脫過幾層皮。他表演嫻熟乖巧，運用自如，干凈利落。他的嗓子清脆甘甜，唱腔悅耳自然，有金聲玉振之美。他的念白真假聲并重，杯酒飲罷，印堂四周呈現(xiàn)黑色），隨即慌忙甩掉盔頭和蟒袍，做一個過桌子搶背帶片馬，尤為精彩，令人百看不厭。
育民忠厚老實，生活儉樸，樂以助人。二十世紀五十年代起他月薪高達四百九十五元，但從不存錢，一部分供養(yǎng)大嫂和侄兒，一部分補貼二哥和親戚，一部周濟社內劇作家，留給他夫婦的并不多。他每天照例是兩頓粘面（陜西方言，即干面條），一杯茅臺。他不愛吃大萊，也從不下飯館。三年困難期間，煙酒賣高價，他特地多買些，放在辦公室里供大伙飲用，每月支出一大筆錢。對學生能諄諄教誨，不留絕招，愿傾才施教。晚年在一些戲中常甘為青年演員當配角，以至無名無姓的群眾腳色。
蘇育民為“蘇家戲”的開創(chuàng)者，民國年間與“何家戲”（何振中、旦角）、“敏家戲”（李正敏、旦腳）齊名。中華人民共和國成立后，曾擔任第二、三、四屆全國政協(xié)委員，西安市人大代表。1966年“文化大革命”開始受到沖擊迫害，同年12月29日病逝于西安，年四十九歲。
蘇育民 - 與梅蘭芳
1954年，全國召開第一屆政治協(xié)商會議，梅蘭芳被選為常務委員。作為秦腔戲曲的代表，蘇育民與其他地方劇種的代表人物，諸如豫劇的常香玉、漢劇的陳伯華、晉劇的丁果仙、越劇的袁雪芬、粵劇的紅線女、黃梅戲的王秀蘭等，同時被選為政協(xié)委員。他們在一起共商國事，彼此交流經驗，商討和研究發(fā)展我國戲曲事業(yè)的大事。
1955年，文化部舉辦了第一屆全國戲曲演員學習會。蘇育民與秦腔演員張新華、孟遏云等參加了會議，有機會多次聆聽梅蘭芳講課，面對面地學習梅蘭芳的精湛表演藝術。
讓蘇育民和梅蘭芳彼此更加熟悉和了解，則是梅蘭芳到西安演出的那段日子。1957年9月，梅蘭芳帶著梅劇團到西安，共演出22場，而梅蘭芳自己就演出了14場。梅蘭芳演出的全是他的拿手好戲，如《貴妃醉酒》《霸王別姬》《宇宙峰》《奇雙會》《鳳還巢》《洛神》《游園驚夢》等。這是梅先生第一次到古城西安演出。作為秦腔界的代表人物，蘇育民不僅在車站親自迎送梅蘭芳先生，而且在易俗社劇場聆聽梅蘭芳給西安文藝界作《談表演藝術》的報告，并在自己的劇社歡迎和接待了專門拜訪三意社同仁的梅蘭芳大師。期間，蘇育民不僅多次觀看了梅蘭芳的演出，而且還參加了專門為梅蘭芳安排的秦腔專場演出。其中蘇育民演出的是《蘇秦激友》。對此，梅蘭芳給了很高的評價：“演張儀的蘇育民那天只演了《見蘇秦》和《回店》兩場，他把一個有作為的書生，在不得志的時候內心里的復雜心情刻畫得非常細致。這個戲難演在什么地方呢？它雖然是出窮生戲，但不能演得過分寒酸，因為張儀馬上就要做秦國的宰相了，所以在窮途落魄里面還要有氣度身份。在這一點上，蘇育民的表演是有獨到之處的。他的動作干凈利落，表情深刻動人，我肯定地說，他在藝術上已經有了極大的成就�！�
自從結識梅蘭芳之后，蘇育民虛心向梅先生學習演技，努力開拓自己的戲路。他本來是以演出小生戲為主，如《打柴勸弟》《蘇秦激友》等。但他并不滿足于此，根據(jù)自己的嗓音條件，他還演出了不少的須生和老生戲，如《殺廟》《蘇武牧羊》《將相和》《趙氏孤兒》等，也成為他的代表作，并被公認為秦腔藝術寶庫中的精品，從而確立了他在秦腔界的領軍人物地位。
蘇育民很小就開始學戲演戲，所以文化水平很有限。從梅大師身上，他逐步認識到，只有從提高文化知識水平入手，提高自身的素養(yǎng)才有可能更快地提高自己的表演水平。所以，他給自己選配了一位秘書，除了處理日常事務之外，還幫助他起草一些講話和報告，這對提高他的文化素養(yǎng)起了一定的作用。1957年，蘇育民在全國政協(xié)會議上有一個很長的發(fā)言，是關于貫徹“雙百”方針、繁榮和發(fā)展秦腔藝術事業(yè)的。當時，這個發(fā)言受到有關方面的極大重視。今天讀來，其中關于改善對戲劇事業(yè)的領導、充分尊重藝術規(guī)律、重視培養(yǎng)戲曲藝術人才等意見，仍不失現(xiàn)實意義。這一點，與他學習梅大師重視文化和理論的研究是分不開的。
