喬新賢 - 個(gè)人簡介
喬新賢（1917—1999年），著名秦腔須生演員，陜西戶縣秦都鎮(zhèn)人。
喬新賢 - 人物經(jīng)歷
早年在漢中“新漢社”學(xué)藝，和高新岳、李新紀(jì)、米新洪并稱為新漢社“四大臺柱”。
后在寶雞、西安等地搭班演出。新中國成立后，加入“三意社”，稱為該社主要須生演員。他扮相清俊、做工扎實(shí)、唱腔灑脫高亢，道袍、箭衣均能勝任，尤以紗帽最為拿手，1956年第一屆戲曲觀摩大匯演中以《殺驛》獲得演員一等獎(jiǎng)；上世紀(jì)六十年代初跟隨“陜西三大劇種演出團(tuán)”走遍長江、株洲各省市，得到各方好評。
晚年一直堅(jiān)持出臺獻(xiàn)藝，1999年八月病逝西安，終年82歲。
喬新賢 - 獲得榮譽(yù)
1953年 參加赴朝慰問團(tuán)。
1955年 參加秦腔演出團(tuán)到北京演出。
1956年 榮獲陜西省戲劇會演二等獎(jiǎng)。
1960年 被評為紅旗手，并二次進(jìn)京演出，受到劉少奇、朱德、周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)同志的接見。
1961年 光榮加入中國共產(chǎn)黨。
1963年 榮獲陜西省戲劇會演二等獎(jiǎng)。
1965年 被選為陜西省西安市第六屆人大代表。
1978年 榮獲陜西省戲劇會演二等獎(jiǎng)。同年，被選為陜西省西安市第六屆政協(xié)委員。
喬新賢 - 代表劇目
《放飯》，《殺驛》，《蘇武牧羊》，《殺廟》，《逃國》，《烙碗計(jì)》，《八件衣》，《生死牌》等。
喬新賢 - 存世音像
1.錄像資料
（1）《放飯》（全折）（李夕嵐合作演出，中國藝術(shù)研究院錄制）
（2）《走雪》（全折）（楊金鳳合作演出，陜西電視臺錄像）
（3）《龍鳳呈祥》（全本）（1993年名家聯(lián)袂演出，《甘露寺》一折中扮演劉備）
（4）《殺驛》（全折）（1980年中國藝術(shù)研究院錄制）
（5）《祭靈》（清唱片段）（陜西電視臺錄像）
2.錄音資料
（1）《放飯》（全折）（李夕嵐、李正華合作演出實(shí)況錄音）
（2）《放飯》（全折）（李夕嵐、李正華合作演出，中國樂友音像出版社出版）
（3）《殺驛》（全折）（高登云合作演出，甘肅音像出版社出版）
（4）《殺驛》（全折）
（5）《祭靈》（全折）（中國樂友音像出版社出版）
（6）《蘇武牧羊》（全折）（與陳民賢合作演出實(shí)況錄音）
（7）《黃金臺-搜府》（全折）（與嚴(yán)輔中合作演出）
（8）《烙碗計(jì)》（全折）（與茹甲華、吳西民合作演出）
（9）《闖王平叛》（選場）（惠琨華主演，飾演“老神仙”一角）
（10）《三堂會審》（全折）（為李正敏、蘇育民配戲）
（11）《趙氏孤兒-救孤》（選場）（與蘇育民合作演出）
（12）《八件衣》（選段）
（13）《畫墨珠》（選段）
（14）《打虎記》（選段）
（15）《殺廟》（選段）（1994年實(shí)況錄音）
喬新賢 - 人物評價(jià)
喬老塑造的人物形象也是豐富多彩的，不僅善于扮演賢士官吏(如吳用、宋江、楊連、伍員等)和各種性格的家人從仆(如皂曹夫、連賢等)，而且成功地飾演了大量的丑角。如《白玉樓》的周剛，《千子鞭》的張口袋， 《玉堂春》的老板，《游西湖》的賈化，《滾釘板》的猴花嘴，《棒打無情郎》的金二，《對銀杯》的劉奎等，堪稱“秦腔大丑”。
喬新賢 - 相關(guān)事跡
一跟頭定了終身職業(yè)
1917年1月，陜西長安縣靈召下南豐村一個(gè)貧農(nóng)的家里又添了一張嘴。父親嘆息著當(dāng)?shù)糇鎮(zhèn)鞯淖约业�，母親噙著淚不顧這小嘴的啼哭，把奶頭塞進(jìn)富人家的孩子嘴里(幫人奶娃)好換回些養(yǎng)命錢。小生命掙扎著長大了，但是，不僅地再也無錢贖回，一家人連最起碼的生計(jì)也已難維持了。無奈，把家當(dāng)賣個(gè)凈光，全家逃到戶縣秦渡鎮(zhèn)，老少搭手靠賣蒸饃米湯度日。賣了一整整，連房租也沒賣夠，鍋盆瓦罐爛被窩讓房東丟在了當(dāng)街……
這時(shí)(1932年冬)，社址在漢中的易俗分社易風(fēng)社(后改名新新社新漢社)來人到秦渡招學(xué)生，父母硬著心腸把他掀出了家——一個(gè)用木棍、席片片搭就的“鋪?zhàn)印�，說：“你快跟人家走吧，逃一條活命去……”那兩年，正逢災(zāi)荒，蝗禍，霍列拉病泛濫，餓殍遍地。不是這般景況，哪個(gè)做爹媽的忍心踢兒出門學(xué)戲?他忍著眼淚，用繩扎了扎大襟破棉襖，揣上兩個(gè)蒸饃，拖著有跟沒幫的鞋攆上了招生的人。人家讓唱兩句戲，作個(gè)表演。長到15歲的他哪經(jīng)見過這?好在他打小見過街頭打跟頭爬竹竿的馬戲班子，淘氣時(shí)學(xué)著玩過。這時(shí)便定了定神，“撲騰”翻了個(gè)跟頭，又可著嗓子喊了兩句戲文。招生的許是急著回去交差，說了聲“能成”。于是，他便跟著隊(duì)步行11天到了漢中，開始了比翻跟頭還要?jiǎng)邮幉话驳乃嚾松摹?
打 戲
戲是打出來的。練功的時(shí)候，師傅不只看你的胳膊腿，還盯著你頭上的水(指汗)，出得少了臭罵一通，沒出，抄起板子打手心。學(xué)生的手掌是一個(gè)比一個(gè)發(fā)青，一個(gè)比一個(gè)火燒。喬新賢和學(xué)生們常找一塊山里冰涼的青石板，伺機(jī)把掌心捂上去“降降火”，得到片刻的安慰，最可憐的是“數(shù)釘蓋子”。當(dāng)學(xué)生的不上戲都要盯場跑閑，一夜一宿地熬得吃不住了，就抽冷子躲到戲裝箱子背后偷睡上一眨眼。這箱子為防潮包著牛皮，用大頭釘子密密麻麻地釘牢。于是，學(xué)生們見到同伴躲進(jìn)去抓瞌睡，都戲稱“數(shù)釘蓋子”。當(dāng)然，被師傅發(fā)現(xiàn)揪出來打個(gè)皮開肉綻的事是時(shí)有發(fā)生的。
喬新賢懂得飯碗的重要，他常在月光下看著自己身影練身架，在雪地里練踢腿。漸漸地在學(xué)生中練成個(gè)尖子了。1932年冬進(jìn)戲班，來年五月就出了臺。第一位老師是黎洪如，第一出戲是《三回頭》 ，飾老生呂鴻儒。接著，徐正國教他《古城會》，田正志教他《伍員逃國》……后來最主要的老師是張金鑒，教他演了《烙碗計(jì)》《走雪》《闖宮》《祭靈》《四郎探母》《馮彥探監(jiān)》等。他的功底越來越厚，很快成為“新漢社”青年演員里的臺柱子。
尤其是他在《軟玉屏》中飾演的戴殷和《蝴蝶杯》中的田云山，博得當(dāng)?shù)赜^眾的極大好評。但在那個(gè)社會里，成功往往是一劑苦藥。有位大師兄，緊扒著自己的飯碗，無論哪個(gè)師弟出臺演好了或是演砸了，他都要在后臺沒碴找碴地訓(xùn)罵幾句，甚或打幾鞭子。但他看了喬新賢的演出后，也無話可說，只借口“太大意”等莫須有的“差錯(cuò)”舉起凝聚著嫉恨的鞭子，比對別人更狠地朝喬新賢身上抽去。正值年華的喬新賢，沒有在那瘡痍滿目的社會里被打殺和捧殺，他醉心在藝術(shù)世界里。
漂泊的小舟
舊時(shí)的劇社，班主經(jīng)常更換，一個(gè)班主搞爛包了(指唱賠了，發(fā)不出工錢)便賣給另一個(gè)。他在這種動蕩之中于1943年的一天趁機(jī)跑出了新漢社。他滿以為擺脫了羈絆，可以憑借自己一身戲功走南闖北了，但是失算了。他唱遍了扶風(fēng)、三原、高陵、耀縣、渭南、蔡家坡……先后加入過扶風(fēng)劇團(tuán)、挺進(jìn)劇團(tuán)、聚順班、明盛社、新民社、猛進(jìn)劇團(tuán)……也曾和幾個(gè)學(xué)戲時(shí)的同學(xué)成立過新漢分社，但他只能像一只無舵的小舟，任憑生活的浪濤隨意飄卷拍擊。在那些時(shí)不時(shí)就爛包的劇社里，他常常白演一年戲最后空手走人。即就是在尚能維持一陣子的戲班里，也是“小鑼一響，粗米四兩，小鑼一停，沒底的年饉”地挨日月。
班主認(rèn)準(zhǔn)他是棵搖錢樹，拼命地榨取，那情景使喬老現(xiàn)在想來都寒心。在挺進(jìn)劇團(tuán)的時(shí)候，某次到新筑鎮(zhèn)演出《闖宮》，他病了，由于平日睡在潮濕的地鋪上害了嚴(yán)重的疥瘡，腳底長滿了膿泡，腿上、胸前也腫的一擠一股濃水。但班主為了賣座硬逼他上場，腫脹得腳套不上靴子，找人硬塞，化妝抬不起手，找人畫，最后由兩人扶著上臺，他忍著鉆心的疼痛唱著演著……每場戲下來到后臺，他都禁不住被病痛折磨得失聲哭泣，但在班主的威逼下，在他對藝術(shù)創(chuàng)造的熱烈追求中，硬是演完了全本戲。直到“抱柱子”這段戲，他順著柱子溜下后當(dāng)場昏死過去……在這場演出10天之后，劇團(tuán)又趕到灞橋上演《蝴蝶杯》，這是他的拿手戲。當(dāng)時(shí)班主見他實(shí)在靠不住了，便安排另一人扮演田云山。但是臺下觀眾轟了，有錢有勢者甚至想砸臺，人們只叫喬新賢上。無奈他只得又讓人攙扶著登上吃人的舞臺……
藝人的財(cái)富
喬老在談起他的坎坷命運(yùn)時(shí)，是低沉而平靜的，在敘述他解放以后的成長史時(shí)，瞇眼笑著，聲音放得很輕。我看出他是一位厚道和謙虛的老人。然而，我一問及他所塑造的角色，請他談?wù)勗诒硌菟囆g(shù)上的體會，他突然間像是換了個(gè)人，容光煥發(fā)，目光炯亮，情不自禁地離席演說起來。我見到的又仿佛是位擁有莫大財(cái)富的富翁，我明白，那財(cái)富是精神的，是他心中的藝術(shù)!
“在《放飯》這出戲里，我演朱春登。以前有些人也演，但扎不了根(指觀眾投留下印象)，這是因?yàn)闆]有吃透劇本的緣故。我覺著應(yīng)該有根有梢地把這人物想一來回。一個(gè)文人升了侯爺回家祭祖，著急地尋母親的墳，體現(xiàn)他的孝道、善良，摸著他的這一點(diǎn)，表演就有了根底。比如老少婆媳打破了碗，侯爺聞聲趕來，第一個(gè)動作是看碗，心里要想：‘這是咋回事?’邊看邊思考，慢慢一轉(zhuǎn)頭發(fā)現(xiàn)兩個(gè)女人，仔細(xì)一看，有點(diǎn)面熟……這一系列動作用程式耍帽翅來體現(xiàn)。我沒有有意識地玩技巧，也不夸張臉上的表演，通過帽翅由慢及快地甩動，在眼睛、臉上更在心里表現(xiàn)準(zhǔn)確的潛臺詞，就把這個(gè)人物的穩(wěn)重勁表達(dá)出來了。在朱春登盤問少婦時(shí)，從她的敘述里漸漸弄明白她的身份，不要忙于表演激動，先穩(wěn)住。當(dāng)她唱道，‘……我婆媳同把草來咽’時(shí)，我也沉住節(jié)奏，不一下子把悲憤、痛心全盤露出來，而是漸漸加溫，叫做情緒積累。先倒抽口冷氣，顫顫地一抱拳，再兩手輪流捶胸，再慢慢甩帽翅。
要慢得讓觀眾沒有覺察到。隨后隨著人物的情緒漸漸加快。兩眼的神情也有講究，悲而失神即可，一點(diǎn)不要夸張，這樣才能演得抓人。逢急則緩，逢悲則沉靜，這看起來像是有矛盾，其實(shí)我們在生活里的感情就是這樣的，比如屋里死了親人，傷心過度就哭不出來了，眼里沒神，面部呆板。上臺也是這個(gè)理兒。在朱春登唱‘黃龍賊越律造反……’這句時(shí)，我拖住‘賊’字，像用牙擠出來一般，表現(xiàn)恨。用帽翅打口條這個(gè)特技動作一定要配合此時(shí)人物的情緒，結(jié)合眼神和面部動作，使程式表演加強(qiáng)感染力。最后朱春登認(rèn)母這段戲，是人物感情的高潮，甩孝條要甩出悲喜交加的情緒，干凈利落；跪本要一氣呵成，帶上人物的心理節(jié)奏；甩發(fā)更是激情頂點(diǎn)，心里要有一種五臟俱裂的痛苦感覺……秦腔的程式是有很強(qiáng)的表現(xiàn)力哩!就看你理解得深透不，運(yùn)用的自如不。要找到角色和你自己的演唱上有啥距離，然后慢慢往一搭揉，像揉蒸饃一樣，一定要揉到家……”
