傅三乾 - 簡(jiǎn)介

傅三乾(1866～1950)川劇演員，工丑。原名興文。四川隆昌縣人。出身于貧苦農(nóng)家，自幼入川戲班學(xué)藝。16歲又入資陽(yáng)大名班附設(shè)的三字科班深造，受業(yè)于岳春、蕭遐亭、羅開堂等名角，先習(xí)武生，后改學(xué)丑。演戲認(rèn)真、踏實(shí)、不尚賣弄。每演一戲，必先對(duì)劇本主題、人物性格做透徹了解。善于隨處留心，觀察揣摩世態(tài)人情，提煉入戲，并能借鑒京、漢等劇種長(zhǎng)處，補(bǔ)己之短。身懷絕技，不廢基功，直到80多歲高齡，還能演出《扯符吊打》、《毛延壽奔番》等功夫戲�；钴S于川劇舞臺(tái)70多年，以其精湛的表演技藝，塑造了不少紈袴子弟、贓官、暴君的形象。1918年，在重慶發(fā)起創(chuàng)辦裕民科社，熱情教授藝徒，對(duì)川劇藝術(shù)事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。劉成基、周裕祥、李文杰等均受其教益。

傅三乾 - 學(xué)藝刻苦

傅三乾十三歲時(shí)，岳春創(chuàng)辦的大名班三字科班駐隆昌雙鳳驛，那時(shí)就入班學(xué)戲了。先學(xué)小生，因扮相差，十六歲改學(xué)丑角，拜岳春為師。岳春出身貧寒，但讀書非常刻苦用功，雖學(xué)識(shí)很好，但多次參加科舉考試不中，才轉(zhuǎn)入梨園學(xué)習(xí)川劇，這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是非常難能可貴的。因他有一定的文化知識(shí)，在川劇的表演和唱腔上都有新的創(chuàng)新。而岳春自己對(duì)川劇各個(gè)行當(dāng)、生、旦、丑、末都懂，文武都能演唱,昆高胡彈燈樣樣在行，而丑角更為其特長(zhǎng)，成為川劇界的一代宗師，人稱戲狀元。傅三乾拜在岳春師傅門下學(xué)藝，自覺遵守了岳春師傅對(duì)學(xué)生提出的四項(xiàng)基本要求： 一、學(xué)生要練好基本功,，學(xué)好唱腔。二、學(xué)生要通曉一般、精通一門。三、學(xué)生要凌晨早起到山林、水邊練體力、練嗓子。四、學(xué)生要學(xué)文化、歷史。由于傅先生比旁的學(xué)生起得早、睡得遲，學(xué)習(xí)時(shí)刻苦認(rèn)真，甚得岳春師傅的喜愛，認(rèn)為傅是他劇藝的最好接班人，因此岳春師傅悉心教導(dǎo)，傅也就更專心學(xué)習(xí).傅先生可以說(shuō)是得到川劇大師岳春神髓的人，也是岳春大師最得意的門徒。他的成名，是與岳春大師的教導(dǎo)分不開的。真是嚴(yán)師出高徒，師高弟子強(qiáng)。 

傅三乾 - 技藝精湛

傅三乾在三字科班學(xué)成之后不久，即隨富春班到重慶演出，名震川東，即后又在四川各地演出，名聲就越大了。當(dāng)時(shí)傅先生還是一個(gè)年輕演員，年輕的傅三乾并不因?yàn)轳Y名全川就停步不前，而是在每次演戲時(shí)，總是一絲不茍，精益求精，他著重人物內(nèi)心活動(dòng)的刻畫，而不是浮在表面，更不是嘩眾取寵。他與其師岳春一樣，一般行當(dāng)都懂，專長(zhǎng)丑角，而戲路較寬、文、武袍都在行,猶善矮樁戲�！卑�身段”戲(又稱矮樁)是岳春大師借鑒了昆曲的表演技藝，結(jié)合川劇袍帶丑運(yùn)用”官衣”的特長(zhǎng)，創(chuàng)造了矮身段.矮身段對(duì)演員要求極嚴(yán)，雙膝下屈，膝不能突,，臀不能翹，形成腳短，身矮，手短的造型。在全劇表演中，行、走、立等各種動(dòng)作必須保持協(xié)調(diào)，站時(shí)不能忽高忽低,，坐時(shí)不能腿伸手長(zhǎng)�！卑�身段”是對(duì)演員基本功的檢驗(yàn)。”矮身段”是大名班三字科班的看家戲,岳春大師晚年才將這一絕技傳給了他的得意門徒傅三乾。他沒(méi)有辜負(fù)師傅的培養(yǎng)，把”矮身段”戲傳承了下來(lái)，因而贏得了群眾的喜愛。”矮身段”戲是扮演矮人用的，如晏嬰、土行孫就是矮子，就用矮身段演出,傅先生繼承岳春大師的矮身段戲目有《晏嬰說(shuō)楚》、《金桃會(huì)》、《馭人妻》,以上是晏嬰戲,還有《順天時(shí)》、《雙旗門》以上是土行孫戲,兩個(gè)不同性格的人物，他在表演時(shí)都能刻畫人物的內(nèi)心活動(dòng),對(duì)”矮身段”運(yùn)用裕如.在演晏嬰時(shí)，晏嬰身材矮小，但這個(gè)雄才大略、品德高尚、為國(guó)除奸、為民除害的政治家和外交家的形象，他卻演得非常逼真。在演這幾場(chǎng)戲時(shí)，場(chǎng)場(chǎng)獲得觀眾熱烈的掌聲。扮演土行孫時(shí)，一直是矮樁，臨劇終幾秒鐘時(shí)突然站立起來(lái)，由矮忽高，還其本像，真令滿座皆驚，嘆為觀止!傅先生在《議劍獻(xiàn)劍》中飾演曹操，當(dāng)演到從王允手中接劍欣賞時(shí)，傅雙手背劍，從肩后亮出,分別側(cè)起左右腿，用腳尖踢劍出鞘，這樣一個(gè)”雙朝天腿”的絕門功，功力精到，別具匠心。
特別值得提到的是，郭沫若領(lǐng)導(dǎo)的抗敵文協(xié)，在重慶開展統(tǒng)戰(zhàn)工作,團(tuán)結(jié)廣大文藝界共同抗日，組織了多種演出活動(dòng)，一九四五年的戲劇節(jié)，(二月十五日)抗敵文協(xié)組織了戲劇界各個(gè)方面參加演出，有話劇、京劇、川劇、民間藝人的雜耍等,參加演出的人，都是當(dāng)時(shí)的名流，任劇協(xié)理事辦的夏衍同志，委托沙梅同志邀請(qǐng)名流傅三乾參加演出,那時(shí)他已是七十九歲高齡了，當(dāng)沙梅同志登門拜訪，邀請(qǐng)他演出時(shí)，他當(dāng)時(shí)激動(dòng)得說(shuō)不出話來(lái).盡管他年歲已高，但身體特好，戲班子老板還嫌他年老，而不要他搭班,但劇協(xié)卻主動(dòng)邀他演出，他怎能不激動(dòng)呢，他接受了劇協(xié)的邀請(qǐng)，同意演出一場(chǎng)川戲,他演出的劇目是《墜馬》，這個(gè)戲是袍帶丑的功夫戲，也是傅三乾的拿手好戲.臨演出前他的學(xué)生劉裕能及其他人士,見他年紀(jì)太大，勸他演出時(shí)適可而止,傅先生卻說(shuō)：”今天是向文藝界介紹川劇，不能馬虎，不然對(duì)不起人了”。他扮演劇中的羅德喜，當(dāng)一上場(chǎng)時(shí)，一聲響亮的”哈哈”，把堂子都聽驚了,坐在前排的白楊、舒秀文都跟著響亮的笑了起來(lái),一聲”哈哈”和一段打馬游街的表演,把一個(gè)新科進(jìn)士的得意神態(tài),表現(xiàn)得淋漓盡致，全場(chǎng)觀眾屏息無(wú)聲，靜待下文.。當(dāng)傅三乾演到羅得喜墜馬下，一個(gè)”飛碟子”下馬，揚(yáng)起身，雙手抓袖，兩腿微綣，作鷹兔搏斗狀，從下場(chǎng)門滾到上場(chǎng)門，這個(gè)身段內(nèi)行叫”鷹抓兔”，難度教大，完全靠腿勁和腿功，臺(tái)上和后臺(tái)的全體演員都為傅先生捏一把汗。哪知傅先生將身子一旋,他的官衣就前后撒開，一個(gè)”反騙馬”表示下馬，一個(gè)”飛碟子”(表示左腳被馬蹬掛了一下摔下來(lái))；然后一起身走一步，坐下。這幾個(gè)動(dòng)作是連續(xù)的，全部動(dòng)作只用了幾十秒鐘時(shí)間，臺(tái)上臺(tái)下的觀眾都看得入神了，連鼓師李子良都站起來(lái)打鼓了。那知他站起來(lái)時(shí)，帽子不歪，衣帶不亂，氣不喘，色不變，身段麻利灑脫，不減當(dāng)年，觀眾報(bào)以熱烈掌聲。戲演完，傅三乾的內(nèi)衣被汗?jié)裢噶?夏衍、沙梅同志到后臺(tái)向傅老祝賀、道乏。傅老點(diǎn)著頭向夏衍等同志說(shuō)：”謝謝你們，這是我一生中最有意義、最愉快的一次演出”。
以上幾個(gè)列子，說(shuō)明傅先生確實(shí)文、武丑都行。而且技藝精湛、功力非凡。

傅三乾 - 傳藝認(rèn)真

傅三乾不但自己認(rèn)真學(xué)戲，認(rèn)真演戲，并能認(rèn)真將自己學(xué)到的技藝，毫無(wú)保留的傳授給門徒，沒(méi)有辜負(fù)他師傅岳春大師臨終時(shí)要他把技藝一代一代傳下去的殷切期望�，F(xiàn)代川丑名角周裕祥、劉成基（藝名當(dāng)頭棒）、李文泰都是他親自培養(yǎng)成名的。
傅三乾教周裕祥學(xué)戲是煞費(fèi)苦心的。如將晏嬰戲傳給他時(shí)，正值抗日中期，他們隨章華班到瀘州演出，每晚戲完，傅要周在中山公園身著長(zhǎng)衫，下矮樁長(zhǎng)跑，直到筋疲力盡，堅(jiān)持了三個(gè)月，風(fēng)雨無(wú)阻，從不間斷，直至周的樁子穩(wěn)了，身腰直了，才叫周穿上靴子在臺(tái)上跑著練，半年以后，周裕祥在重慶的首場(chǎng)演出就是《晏嬰說(shuō)楚》，他是在掌聲中演完這場(chǎng)戲的。解放以后周裕祥的表演藝術(shù)更加成熟，他的晏嬰戲越演越好，一九五八年周裕祥隨西南川劇院赴武漢為中央全會(huì)演出，他的《晏嬰說(shuō)楚》在眾多劇目中特別引人注目，深得周總理和鄧書記的稱贊。他的戲剛演完，毛主席到劇場(chǎng)了，周總理通知他不要下裝再演一場(chǎng)。一九六二年周裕祥在北京演出《金桃會(huì)》，文藝界知名人士周楊同志及京劇名家馬連良、裘勝戎、譚富英都為之叫好！打倒“四人幫”后，川劇團(tuán)到北京演出，中央一領(lǐng)導(dǎo)同志希望再能看一次周裕祥的晏嬰戲，因十年內(nèi)亂，周裕祥身陷“牛棚”，戲文又荒廢了十多年，兼之年已七十，能否演好，周裕祥有些心虛，但他認(rèn)為打倒了“四人幫”中央領(lǐng)導(dǎo)同志對(duì)他的這樣關(guān)懷，他還是答應(yīng)了可以演。為了演好這個(gè)戲，仍象三十多年前傅老師教他那樣，每晚在京郊西苑飯店的花園里苦練矮樁，由于他功底深厚，雖年高體胖，經(jīng)過(guò)短期苦練得到了恢復(fù)，在臺(tái)上演出《晏嬰說(shuō)楚》時(shí)，“矮身段”仍不遜于當(dāng)年，獲得中央領(lǐng)導(dǎo)同志及觀眾的好評(píng)。周的這些成就，是與傅三乾的嚴(yán)格培養(yǎng)分不開的。
著名的川劇袍帶丑兼褶子丑李文杰也是他親授的門徒，他的嗓子條件差，在他的悉心指導(dǎo)下，善于揚(yáng)長(zhǎng)避短，使用尖音與膛音，行腔吐字，獨(dú)具深功，專長(zhǎng)昆腔戲，深得昆劇藝術(shù)家俞振飛的好評(píng)。他的拿手好戲《議劍獻(xiàn)劍》、《墜馬》，更是全川聞名，他在演《議劍獻(xiàn)劍》中的曹操時(shí)，在權(quán)勢(shì)面前謹(jǐn)小慎微、獻(xiàn)媚取寵的奸猾性格，道白往往回旋于低音、聲音雖小而滿座皆聞，沒(méi)有高度的藝術(shù)造詣是不能達(dá)到的。七三年李文杰病死，川劇丑角泰斗周企何曾痛惜的說(shuō)：文杰之死，帶走了好幾個(gè)昆腔戲、惜乎哀哉。李文杰在世時(shí)和其愛人王清廉（川劇名旦）每每念及傅老師的培養(yǎng)的深恩。最近文摘周報(bào)曾轉(zhuǎn)載了川劇三代名丑，就是說(shuō)的岳春、傅三乾、李文杰。
還有名丑劉成基（藝名當(dāng)頭棒）也是傅先生的門徒，與周裕祥、李文杰一樣馳名全川，他在《贈(zèng)娣袍》中扮演須賈，深刻揭出了這個(gè)忌才害賢市儈小人的內(nèi)心世界。獲得觀眾的熱情稱贊。
他不但培養(yǎng)了周裕祥、劉成基、李文杰、劉裕能、段其湘等丑角外，也能帶其他角色，教其他行當(dāng)。如川劇界的羅氏姐妹，也出自他的門下，姊妹擅長(zhǎng)生旦戲，名燥一時(shí)。其姊羅素春現(xiàn)仍在合川縣川劇團(tuán)培養(yǎng)新生，其他如重慶的胡裕華（男旦）、李小鐘（女旦）、周金鐘（女旦），成都的秦裕仁（武生）、李文德（小生），另外傅先生還私人收了幾名女旦如胡淑芳（譯名蝴蝶）、筱舫玉（原名周紫娟），以上這些人在川劇界都有一定的名氣。特別是隆昌年紀(jì)稍大的人對(duì)筱舫玉是很熟悉的，他（她）們都演遍了川黔兩省，為川劇發(fā)展做出了一定的貢獻(xiàn)。
他一九一七年在重慶石板坡參與創(chuàng)辦裕民社，一九二七年又在重慶九尺坎參與創(chuàng)辦進(jìn)德社，為培養(yǎng)川劇人才，不遺余力，他教學(xué)生特別嚴(yán)格，非常認(rèn)真，除上面所講的對(duì)周裕祥的培養(yǎng)外，對(duì)其他學(xué)生也是煞費(fèi)苦心。如有一學(xué)生拜在他門下學(xué)小丑，其他師生都認(rèn)為培養(yǎng)不好，沒(méi)有發(fā)展前途，而傅先生則認(rèn)為該學(xué)生學(xué)習(xí)刻苦，嗓子差點(diǎn)，也可以培養(yǎng)，于是對(duì)他進(jìn)行形象實(shí)地教學(xué)，帶他到茶房酒肆去看，學(xué)生不解其意，傅先生說(shuō)你聽幺司（現(xiàn)稱服務(wù)員）是怎么吼的，他是怎么用嗓的，茶房、酒館、飯館那樣多的人，而且人聲嘈雜，他的吆喊在坐的人都聽得清清楚楚，說(shuō)明幺司是會(huì)用嗓子的，這個(gè)學(xué)生受到了啟發(fā)，最后終于學(xué)成了。還有一個(gè)學(xué)生學(xué)小丑，學(xué)的不錯(cuò)，就是缺乏“文氣”，傅先生一想，必須弄他學(xué)小生，特別學(xué)文生，培養(yǎng)學(xué)生的文氣，他把學(xué)生叫來(lái)說(shuō)：“你學(xué)小丑不行，我看你學(xué)小生才有發(fā)展前途”。開頭這個(gè)學(xué)生不愿意，與傅三乾說(shuō)：“我學(xué)小丑幾年了，又改行不好喲”，傅說(shuō)：“你聽我的，學(xué)小生適合你”，學(xué)生只好改行學(xué)小生，又學(xué)了幾年，傅先生見他已經(jīng)有了一些文氣了，又對(duì)那個(gè)學(xué)生說(shuō)：“現(xiàn)在你可唱小丑了”，學(xué)生當(dāng)時(shí)不解，一時(shí)小丑，一時(shí)小生，怨老師怎么搞的。傅先生語(yǔ)重心長(zhǎng)的說(shuō)：“唱小丑無(wú)文氣就俗氣下流了”。學(xué)生才恍然大悟，才知道傅老師的苦心。這樣的列子是很多的，說(shuō)明了傅先生教學(xué)生是下了狠功夫的，想了不少辦法。傅先生真是將畢生精力獻(xiàn)給了川劇事業(yè)。

傅三乾 - 為人正直

傅三乾，生于滿清朝封建王朝，后半生又在軍閥混戰(zhàn)和國(guó)民黨反動(dòng)派統(tǒng)治之下度過(guò)的，在那內(nèi)憂外患、民不聊生的日子里，從事川劇事業(yè)是非常艱辛的。新中國(guó)成立以前各劇種的演員，被成為“戲子”，是被人看不起的職業(yè)。四川有句俗話叫做“九流歸廠、十流歸班（既戲班子）”。這雖然是對(duì)演員的污蔑，正說(shuō)明了舊社會(huì)藝人身份的低下。傅先生在那黑暗無(wú)光的舊社會(huì)，為川劇事業(yè)的繼承和發(fā)展，貢獻(xiàn)了畢生精力，做出了可貴的成就，這是與傅先生的為人分不開的。
為人正直善良，救貧憐幼，濟(jì)困扶貧，是人皆盡知的，如傅先生的高徒李文杰，他父親本是醫(yī)生，因后母不賢，他頭上長(zhǎng)滿癩瘡，不予醫(yī)治逐出家門，路遇胡裕華（傅的學(xué)生）把李帶到九尺坎見傅師傅，傅先生憐其無(wú)靠，先給他醫(yī)癩瘡，繼教他學(xué)藝，李文杰沒(méi)有辜負(fù)傅師傅的期望，刻苦學(xué)習(xí)，終于成材，名震全川。又羅氏姊妹雙雙流落重慶街頭，生活無(wú)著，傅先生也將她倆收留，傳以技藝，學(xué)成登臺(tái)、名噪一時(shí)。這僅是兩個(gè)列子，在人情如紙的舊社會(huì)，傅先生有這樣高貴的情操是非常難得的。
具有愛國(guó)的民族氣節(jié)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期中，郭沫若同志領(lǐng)導(dǎo)的抗敵文協(xié)在重慶組織多次戲劇界名流為抗日舉行義演，傅先生當(dāng)時(shí)已七十多歲，而且被迫離開了戲班，但他不顧年邁與貧困，仍多次參加了演出，為抗日出了力，表達(dá)了他的愛國(guó)之心，這樣高貴的民族氣節(jié)，難道不值得稱道嗎？
一代戲劇名家川劇泰斗傅三乾老先生，為川劇的繼承和發(fā)展做出了可貴的貢獻(xiàn)，又為川劇培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，值得我們懷念。正當(dāng)新中國(guó)成立時(shí)，傅先生卻與世長(zhǎng)辭了。駐重慶西南軍政委員會(huì)主席劉伯承元帥在送傅老的挽聯(lián)上，稱他為“傅老令公三乾”，高度評(píng)價(jià)了他的一生。但傅先生在舊社會(huì)生活得不到保障，晚年更為貧困。新社會(huì)的演員得到了黨和政府的高度重視和關(guān)懷，不但生活有了改善，政治地位也大大提高了。撫今追昔，不由人感慨萬(wàn)端，痛惜傅先生生不逢時(shí)。
我們今天在追憶傅先生的同時(shí)，希望川劇界的同志，學(xué)習(xí)傅老先生熱愛川劇事業(yè)的精神，在川劇藝術(shù)要不斷創(chuàng)新和發(fā)展，做到精益求精，在黨的十二大精神鼓舞下，在黨的“百花齊放，推陳出新”的文藝方針指引下，讓川劇這朵鮮花，在戲劇的百花園里開得更加鮮艷奪目。為開創(chuàng)川劇的新局面、為建設(shè)社會(huì)主義高度精神文明做出可貴的貢獻(xiàn)。