劉曾復(fù) - 人物簡(jiǎn)介
劉曾復(fù)（1914～ ）北京人。1937年畢業(yè)于清華大學(xué)，歷任北京醫(yī)科大學(xué)和首都醫(yī)學(xué)院生理學(xué)教授。劉曾復(fù)自幼酷嗜京劇，1938年師事王榮山，并向王鳳卿、貫大元等請(qǐng)益，會(huì)戲頗多，文武皆能，能演《空城計(jì)》、《洪羊洞》、《戰(zhàn)太平》、《定軍山》、《瓊林宴》、《取成都》、《華容道》、《寶蓮燈》、《寧武關(guān)》、《安居平五路》、《焚綿山》等劇目。他見(jiàn)多識(shí)廣、潛心鉆研，對(duì)于楊小樓、王鳳卿、余叔巖、言菊朋、貫大元、孟小冬、楊寶森等的藝術(shù)，均有較深研究，發(fā)表不少獨(dú)到見(jiàn)解。
他同時(shí)是研究京劇臉譜的行家里手，曾向錢金福、錢寶森、侯喜瑞、王福山等請(qǐng)益。他繪制的臉譜多達(dá)數(shù)百幅，分別為中國(guó)藝術(shù)研究院，北京市藝術(shù)研究所，天津戲劇博物館，英國(guó)大英、牛津、東方博物館，德國(guó)漢堡人類文化博物館等處收藏。北京燕山出版社曾出版他的專著《京劇臉譜圖說(shuō)》，頗具學(xué)術(shù)、藝術(shù)和收藏價(jià)值。劉曾復(fù)平易近人，對(duì)向他請(qǐng)教的后生晚輩，循循善誘，傾囊相授。他熱心公益，曾把自己珍藏的京劇資料捐贈(zèng)中國(guó)戲曲學(xué)院。年過(guò)九旬，仍不斷在報(bào)刊上發(fā)表有關(guān)京劇的文章，提供了不少珍貴史實(shí)和資料。
京劇史論研究者、業(yè)余愛(ài)好者。他看著楊小樓和余叔巖的戲長(zhǎng)大，梅蘭芳大師在自己的書(shū)里點(diǎn)名稱他是行家，他被譽(yù)為當(dāng)今京劇界的“通天教主”，年輕演員若有幸被他慧眼識(shí)中，那簡(jiǎn)直是“受寵若驚”……他就是劉曾復(fù)，很難定義他究竟是什么“家”——京劇理論家？研究家？教育家？似乎都有點(diǎn)以偏概全。其實(shí)，這老爺子被公認(rèn)的稱謂是——生理學(xué)專家。從醫(yī)70余年，劉曾復(fù)以“整合生理學(xué)”和“定量生理學(xué)”的研究在國(guó)內(nèi)外學(xué)界享有盛譽(yù)。
劉曾復(fù)對(duì)中國(guó)的生理學(xué)和京劇藝術(shù)發(fā)展都有著獨(dú)到的貢獻(xiàn)。用劉老的話說(shuō)，“醫(yī)學(xué)是我一生的事業(yè)，京劇是一生的愛(ài)好�！敝皇沁@些年老爺子搞“副業(yè)”的名氣嚴(yán)重蓋過(guò)了主業(yè)，上網(wǎng)隨便一搜，關(guān)于他的內(nèi)容，京劇與生理學(xué)的比例大概是100:1。
劉曾復(fù) - 學(xué)藝之路
劉曾復(fù)學(xué)戲主要得自三位王先生，最早為王君直(1867—1931)，其藝宗譚(鑫培)，為京、津著名票友，造詣?lì)H深。當(dāng)年余叔巖、恩曉峰、郭仲衡、章小山等，皆與之切磋藝事。陳德霖、王長(zhǎng)林、金秀山、梅蘭芳、金仲仁等曾與之同臺(tái)。因王君直與劉父曾同在清末學(xué)部任職，故劉曾復(fù)于清華上大學(xué)時(shí)，常去王君直府上聽(tīng)其演唱，并從其學(xué)《四郎探母》、《擊鼓罵曹》、《二進(jìn)宮》、《碰碑》等之唱腔及念白等，打下了良好的唱、念基礎(chǔ)。
第二位老師便是早年極享盛名的王榮山，其藝名“麒麟童”早于周信芳。他十一、二歲，到京演出，即已是極紅的名角了。他的老師邵寄舟乃孫春恒(1847-—1884)之徒，譚鑫培稱其為師弟。孫春恒初到京城搭三慶班，曾有人勸他“三慶有“大老板”程長(zhǎng)庚，你能耐再大也只能唱開(kāi)場(chǎng)戲�！睂O回答：“唱開(kāi)場(chǎng)也干!”—次演出《南陽(yáng)關(guān)》，恰逢程長(zhǎng)庚在場(chǎng)，看罷之后忙問(wèn)管事的：“這么好的演員，怎么派他唱開(kāi)場(chǎng)?下次就改過(guò)來(lái)!”自此得到大老板的極度重視。譚鑫培雖與孫春恒同庚，對(duì)孫甚是恭敬，對(duì)其演唱技藝極為欽佩，為此也受到孫的一定影響。后來(lái)譚鑫培與孫彩珠赴滬演出時(shí)，孫春恒已居住上海，譚還特意登門拜訪，周信芳曾說(shuō)：“譚老板也學(xué)孫春恒。”
王榮山有一次在堂會(huì)戲上演出《洪羊洞》，頗受譚鑫培的青睞，王對(duì)譚老板也極為尊敬，譚得知王是邵寄舟門徒后，譚便邀其加人“同慶班”，為譚配演《失·空·斬》王平及眾多劇目角色。凡王榮山有演出，譚老板即叫家里人及親友前去觀看。劉曾復(fù)之父對(duì)王榮山之藝，亦甚為欽佩，便極力捧王，王有演出劉必到場(chǎng)，二人私交相當(dāng)密切。王榮山17歲赴青島演出時(shí)，因“倒倉(cāng)”嗓音失潤(rùn)返回京城，于前門外冰窖廠購(gòu)置房屋三所，與其兄“五盞燈”王貴山及弟昆仲三人分住。貴山子即“富連成”坐科的盛如、盛意。“芙蓉草”趙桐珊即為王貴山弟子。
劉曾復(fù)大學(xué)畢業(yè)后，到協(xié)和醫(yī)院實(shí)習(xí)時(shí)，常到冰窖廠王先生的寓所去，劉曾復(fù)也常唱上一、兩段，王榮山見(jiàn)他唱的挺好，便主動(dòng)提出為其說(shuō)戲，當(dāng)時(shí)劉24歲，王先生48歲恰是他的一倍。第一出戲教的是以念白為主的《雙獅圖》，教到王先生認(rèn)為滿意為止。第二出教的是唱工戲《四郎探母》。第三出教的是臺(tái)步戲《賣馬》，教完后讓他回家去練。待再次來(lái)到王家時(shí)，王先生先讓他走走看，因當(dāng)著眾多來(lái)客，心情有些緊張，沒(méi)能走出來(lái)。待眾人走后，王先生從拉“云手”起，又重新把臺(tái)步細(xì)摳，經(jīng)過(guò)認(rèn)真的學(xué)練，終于掌握了要領(lǐng)。有了這念白、唱腔、臺(tái)步三出戲的底子，再學(xué)其它戲，就能很快入門。王先生便陸續(xù)向其傳授了《桑園寄子》、《一捧雪》、《打棍出箱》、《南陽(yáng)關(guān)》、《伐東吳》、《戰(zhàn)太平》、《寧武關(guān)》、《太平橋》等戲。1942年王榮山先生病故，年僅53歲。
劉增復(fù)的第三位老師，便是“風(fēng)二爺”王風(fēng)卿。風(fēng)二爺先后向其說(shuō)了《群英會(huì)》、《汾河彎》、《寶蓮燈》、《陽(yáng)平關(guān)》等。1945 年日本投降后，鐵路局的“扶輪雅集”票房的章小山，原欲煩劉曾復(fù)演《上天臺(tái)》，后改為《除三害》，章小山乃王(瑤卿)派名票，有“假王瑤卿”之號(hào)，為大馬神廟王宅之�？�，風(fēng)二爺聽(tīng)說(shuō)曾復(fù)要唱《除三害》，笑道：“這出戲他不會(huì)呀!”錢元通忙把此話傳給劉曾復(fù)了，劉當(dāng)即奔往王風(fēng)卿府中，求王師傳授。鳳二爺笑說(shuō)元通嘴真快，忙抓緊時(shí)間給劉說(shuō)了這出《除三害》。但此戲鳳二爺本人卻始終未曾貼演，卻傳給了劉曾復(fù)。后來(lái)又陸續(xù)為其說(shuō)了《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《盜宗卷》、《打侄上墳》、《八大錘》等戲。
劉曾復(fù)的把子功，得益于九陣風(fēng)、錢寶森、王福山等人。他雖習(xí)老生，對(duì)臉譜藝術(shù)也頗有研究，曾向侯喜瑞、錢寶森等人請(qǐng)教，受益非淺。他與劉硯芳也極為要好，常向其請(qǐng)教有關(guān)楊(小樓)派表演及其它藝事，曾看過(guò)楊小樓60多出戲，余叔巖30多出戲，都留下了極深的印象。他雖非演員，但能戲很多，并頗有研究。
張伯駒曾與劉曾復(fù)合作演出過(guò)《盜宗卷》、《寧武關(guān)》等戲。張開(kāi)始欲從余叔巖問(wèn)藝，余說(shuō)“我教不了你，你請(qǐng)王榮山教吧!”經(jīng)余推薦王當(dāng)即應(yīng)允，并親到張府登門授藝。但張對(duì)王不太了解，先拿出很多寫的即工整又干凈的戲本，先試探性地一本一本地問(wèn)王榮山每戲怎么唱?王榮山明白他這是在考老師呀!待他心中佩服后，便恭敬地向王師學(xué)了不少戲。張伯駒與劉曾復(fù)同為一師傳授，同臺(tái)合作當(dāng)然默契。
劉曾復(fù)雖未從藝，但在京劇界頗有威望。不少本界、票界和研究者，常登門與其切磋或當(dāng)面請(qǐng)教。劉硯芳四子宗華、陳少霖三子志清等即曾與其共同切磋藝事。厲慧良二妹慧蘭，經(jīng)錢寶森的舉薦，特意專程從重慶來(lái)京，向劉曾復(fù)學(xué)了《法場(chǎng)換子》、《桑園寄子》、《打登州》、《珠簾寨》等戲。
1990年，燕山出版社為其出版了一本四百多圖的《京劇臉譜圖說(shuō)》，是一部極有珍貴價(jià)值的臉譜資料。為把各戲各派的臉譜畫法傳下去，特收盛華為徒精心傳授。1997年，中國(guó)戲曲學(xué)院為錄制戲曲把子功資料，特請(qǐng)劉曾復(fù)先生出山，共同切磋錄相以傳后世�！懊诽m芳紀(jì)念館”為出版《一代宗師梅蘭芳》大型畫冊(cè)，也煩請(qǐng)劉曾復(fù)為早年劇照進(jìn)行鑒別核定。劉先生除發(fā)表了不少有關(guān)京劇史料的文章外，還撰寫了一本《春暉薦戲文選》，文中詳述了京劇唱、念、做、打的表演，列舉了12出戲，如講唱的《上天臺(tái)》、講念的《一捧雪》、講做的《賣馬》、講打的《南陽(yáng)關(guān)》等。并附有唱段曲譜，此戲文選即將面世，為振興京劇做出了新的貢獻(xiàn)。
劉曾復(fù) - 藝術(shù)成就
劉曾復(fù)在京劇上最有成就的研究就是臉譜藝術(shù)。他曾利用教學(xué)之暇總結(jié)了平生研究京劇臉譜的經(jīng)驗(yàn)和見(jiàn)解，繪制了424幀臉譜，涉及到230多出京劇劇目，其中有許多是今天已不常見(jiàn)的譜式。英國(guó)的大英博物館、牛津大學(xué)博物館和東方博物館，聯(lián)邦德國(guó)的人類文化博物館等國(guó)家一級(jí)博物館曾分別收藏了他所繪的幾百幅臉譜。看似復(fù)雜的臉譜藝術(shù)經(jīng)過(guò)劉老的分析變得簡(jiǎn)單多了：“許多人認(rèn)為臉譜很復(fù)雜，其實(shí)有7個(gè)臉譜最重要，只要會(huì)畫曹操、張飛、馬謖、許褚、蔣干等7個(gè)花臉其他的就全會(huì)了�！�
很多人都認(rèn)為臉譜最能代表北京和中國(guó)的文化，因此奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽征集時(shí)有一個(gè)模仿臉譜設(shè)計(jì)的會(huì)徽被許多人看好。
劉曾復(fù)先生除對(duì)京劇后輩人才的培養(yǎng)以外，對(duì)京劇臉譜藝術(shù)的傳承是他對(duì)傳統(tǒng)國(guó)粹的另一杰出貢獻(xiàn)。
劉曾復(fù)老先生所繪的京劇臉譜藝術(shù)作品，不僅體現(xiàn)了不同藝術(shù)家臉譜藝術(shù)流派的特色，同時(shí)凝聚了他80年來(lái)為探索研究京劇臉譜藝術(shù)所付出的大量心血，件件堪稱為珍貴的藝術(shù)佳作。為了讓綿延200余年的中國(guó)京劇古老的臉譜藝術(shù)不失傳，晚年的劉曾復(fù)先生走上了一條研究與授徒相結(jié)合的道路，并出版了《京劇臉譜圖說(shuō)》、《京劇臉譜大觀》兩本圖文并茂的專著，書(shū)中總共收集了劉先生所繪的京劇臉譜1090幅。
劉曾復(fù) - 人物性格
接觸過(guò)劉曾復(fù)的人都說(shuō)，那是個(gè)特別“好玩”的老頭。94歲的人，耳不聾眼不花，行動(dòng)利索極了，瞧著也就70歲的樣子，說(shuō)起話來(lái)是老北京的字正腔圓，時(shí)不時(shí)還蹦出幾個(gè)京劇的“上口字”。老爺子人稱“話癆老頭”，愛(ài)說(shuō)話，尤其愛(ài)說(shuō)笑話，講起自己小時(shí)候調(diào)皮搗蛋的事情，能笑得上氣不接下氣。
劉曾復(fù)的家可謂是世代簪纓，父親劉詒孫與中國(guó)最后一位狀元?jiǎng)⒋毫赝瓶忌吓e人，民國(guó)期間在總統(tǒng)府當(dāng)秘書(shū)。劉曾復(fù)小學(xué)上的是北京城著名的教會(huì)學(xué)�！绲聦W(xué)校。他從小就是個(gè)聰明而叛逆的孩子，永遠(yuǎn)讓老師和家長(zhǎng)頭疼。數(shù)學(xué)課上學(xué)“乘方”，他舉手問(wèn)老師，2的5次方那個(gè)“5”為什么要寫在右上角呢？老師說(shuō)這是規(guī)矩，從來(lái)就是這么寫的。他又問(wèn)那么為什么不能寫在右下角呢？問(wèn)得老師啞口無(wú)言。
童年時(shí)代
劉曾復(fù)從小好動(dòng)，課間十分鐘操場(chǎng)上永遠(yuǎn)有他瘋跑的身影，跑得累了，上課就犯困睡覺(jué)。結(jié)果到了小學(xué)畢業(yè)，劉曾復(fù)除了圣經(jīng)學(xué)、體育和圖畫三門功課，其余全部不及格。
調(diào)皮歸調(diào)皮，劉曾復(fù)的聰明也不是一般人能比的。小學(xué)上國(guó)文課，老師在黑板上寫了密密麻麻的筆記，別的孩子都認(rèn)真地抄，劉曾復(fù)卻盤算起了偷懶的主意。“我一看老師手里的課本，怎么比我們的厚呢？我就借口去上廁所，經(jīng)過(guò)講臺(tái)的時(shí)候偷偷看書(shū)的封面。連跑了好幾回，總算看清楚老師那本叫‘教授書(shū)’，商務(wù)印書(shū)館出的。我記住了，放學(xué)之后就一人兒奔商務(wù)印書(shū)館去啦�！币宦�(tīng)說(shuō)這么個(gè)小孩兒要買“教授書(shū)”，店員理都不理他。劉曾復(fù)靈機(jī)一動(dòng)，說(shuō)我是幫我姨夫來(lái)買書(shū)的，我姨夫是清華大學(xué)教授！——?jiǎng)⒃鴱?fù)還真沒(méi)騙人，他的姨夫汪鸞翔不但是清華教授，還是清華校歌的創(chuàng)作者呢。順利“騙”到了教授書(shū)，劉曾復(fù)翻開(kāi)一看，“嗬，老師的筆記都在這上面哪！”此后再上國(guó)文課，別的孩子還是埋頭抄筆記，劉曾復(fù)就把教授書(shū)一攤，照著黑板上的老師的板書(shū)修修改改……才10歲的孩子，就知道利用“教參”了。
幡然醒悟
被通知“不能升學(xué)”之后，劉曾復(fù)終于決心好好學(xué)習(xí)了。他的二表哥因?yàn)樵凇叭话恕睂W(xué)生運(yùn)動(dòng)中被子彈打穿了腿，正在家里養(yǎng)病，正好給劉曾復(fù)補(bǔ)習(xí)功課。僅經(jīng)過(guò)一個(gè)暑假的補(bǔ)習(xí)，劉曾復(fù)便順利考進(jìn)了著名的師大附中。他的國(guó)文教師就是清華大學(xué)校長(zhǎng)梅貽琦的二哥梅貽瑞先生。那時(shí)候的師大附中競(jìng)爭(zhēng)就很激烈，劉曾復(fù)記得，剛上高中的第一學(xué)期，年級(jí)60個(gè)學(xué)生里面就有17個(gè)因?yàn)槌煽?jī)不好退了學(xué)，其中還有和劉曾復(fù)同班的三表哥。劉曾復(fù)的成績(jī)卻一直不錯(cuò)，唯一的一門不及格，還是因?yàn)樗摹芭涯妗薄霸瓉?lái)定的是下周考試，老師也沒(méi)征求大家伙兒的意見(jiàn)，就通知我們提前一周考。其實(shí)我都復(fù)習(xí)好了，但我一定要交張白卷上去，必須對(duì)這種‘不民主’的行為表示抗議！”
高中畢業(yè)，劉曾復(fù)由于體育特長(zhǎng)被保送到了清華大學(xué)。因?yàn)樨澩娴谋拘圆桓�，他又差點(diǎn)兒沒(méi)能拿到清華的畢業(yè)證書(shū)。劉曾復(fù)回憶說(shuō)，畢業(yè)考試“結(jié)束”之后，他只覺(jué)得松了口氣，約上幾個(gè)好友就進(jìn)城玩兒去了，“玩兒到一半兒想起來(lái)，下午還有一門考試哪！”偏偏這門課還是必修的“三民主義”，不及格的話無(wú)論如何也不能畢業(yè)。幸好，清華負(fù)責(zé)這門功課教學(xué)的是“黨義研究小組”，對(duì)大家的要求一向?qū)捤�。寬松到什么程度呢？“那時(shí)候我們上課不點(diǎn)名，點(diǎn)每個(gè)人的學(xué)號(hào)。老師就悶著頭點(diǎn)號(hào)，全班200多人，全喊‘到’了。都點(diǎn)完了老師一抬頭，好嘛，整個(gè)教室也就坐著二十來(lái)人！”到畢業(yè)考試的時(shí)候，和劉曾復(fù)同小組的同學(xué)看他沒(méi)來(lái)，就幫他“答”了一份試卷交上去，竟然沒(méi)被追究——?jiǎng)⒃鴱?fù)也就“誤打誤撞”地拿到了清華的畢業(yè)證書(shū)。
1938年，劉曾復(fù)進(jìn)入北平協(xié)和醫(yī)學(xué)院生理學(xué)系研究實(shí)習(xí)，從此開(kāi)始了生理學(xué)的研究生涯，他也就此收斂本性，成了一名嚴(yán)謹(jǐn)?shù)尼t(yī)學(xué)工作者。說(shuō)到這里，“老頑童”的語(yǔ)氣一下子嚴(yán)肅了起來(lái):“我不是個(gè)好學(xué)生，但是在清華的幾年學(xué)習(xí)讓我大有收獲。從那時(shí)起我知道了，搞學(xué)問(wèn)一定要勤于研究，要把科研作為基礎(chǔ)，不能照本宣科。”在協(xié)和的那段日子，劉曾復(fù)每天八點(diǎn)之前一定會(huì)到辦公室，做起研究來(lái)經(jīng)常不吃飯、不休息。
1962年，在北京醫(yī)科大學(xué)當(dāng)教授的劉曾復(fù)奉調(diào)來(lái)到剛剛創(chuàng)立的北京第二醫(yī)學(xué)院(今首都醫(yī)科大學(xué))，擔(dān)任生理教研室主任，一手開(kāi)創(chuàng)了首醫(yī)大的生理學(xué)教研工作。劉老是北京生理科學(xué)會(huì)的第一屆理事長(zhǎng)，出版過(guò)《控制理論與生理控制系統(tǒng)》、《生理和生物化學(xué)系統(tǒng)分析》、《解剖生理學(xué)》等多種醫(yī)學(xué)專著，至今還擔(dān)任著北京生物醫(yī)學(xué)工程學(xué)會(huì)名譽(yù)理事長(zhǎng)和首都醫(yī)科大學(xué)生物醫(yī)學(xué)系名譽(yù)系主任……前不久，首醫(yī)大剛剛為劉老從事生理學(xué)教學(xué)和科研工作70周年舉辦了隆重的紀(jì)念大會(huì)，面對(duì)臺(tái)下的晚輩，桃李滿天下的劉老依然重復(fù)著當(dāng)年從清華學(xué)到的那句話——紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行。
劉曾復(fù) - 藝術(shù)心得
劉曾復(fù)看了一輩子戲，堪稱京劇“雜家”，其中又有兩項(xiàng)鉆得特別透徹——余派老生和京劇臉譜。劉曾復(fù)從小喜歡畫畫，又和名凈錢金福的兒子錢寶森是至交，得到了“錢氏”臉譜的真?zhèn)鳎瑥男≡趹驁@子泡大的他，對(duì)于其他幾位凈角大師郝壽臣、侯喜瑞、裘桂仙以及金少山等人的臉譜藝術(shù)也是了如指掌。問(wèn)劉老，縱觀整個(gè)中國(guó)京劇史，誰(shuí)的臉譜最好？“大家都說(shuō)，侯喜瑞的最好——但是錢金福的更好！”劉老微微瞇起眼，言下頗為得意。
劉曾復(fù)對(duì)臉譜的研究早就美名在外。早在1961年，梅蘭芳大師在《漫談運(yùn)用戲曲資料與培養(yǎng)下一代》一文中就寫道:“醫(yī)學(xué)院的劉曾復(fù)教授研究臉譜有20多年，掌握了各派勾法的特點(diǎn)，我曾借讀他的著作，確有獨(dú)到之處，將來(lái)在這方面的整理研究工作，可以向他請(qǐng)教�！眲⒗侠L制的424幀京劇臉譜還曾被大英博物館和牛津大學(xué)博物館收藏。
說(shuō)到臉譜，恐怕一般人只知道“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙”。實(shí)際上，臉譜與京劇本身一樣，也是一門復(fù)雜的學(xué)問(wèn)。藍(lán)臉的不一定是竇爾敦——他可能是單雄信，紅臉的也不一定是關(guān)羽——他可能是黃蓋。同一個(gè)人物在不同的藝術(shù)家筆下可能形神迥異，同一個(gè)角色在不同的戲里也會(huì)以不同的面貌出現(xiàn)。要把它們?nèi)苛巳挥谛�，是非下一番苦功鉆研不可的。然而劉老卻說(shuō)，臉譜沒(méi)什么神秘的，“只要會(huì)畫七張臉，京劇臉譜你就全會(huì)了�！�
劉老說(shuō)的“七張臉”是花臉應(yīng)工的曹操、馬謖、張飛、許褚和丑角應(yīng)工的蔣干、湯勤、朱光祖。他們的臉譜涵蓋了京劇臉譜的七種最基本形式，其他成千上萬(wàn)人的臉，不過(guò)都是由這七種“標(biāo)準(zhǔn)臉”變化來(lái)的。
劉曾復(fù)研究了一輩子臉譜，關(guān)于臉譜的專著也出了好幾本。一個(gè)有心人將劉曾復(fù)所有的臉譜畫稿收集起來(lái)，在香港出了一套臉譜圖錄，售價(jià)在萬(wàn)元以上，依然受到收藏家和臉譜愛(ài)好者的熱烈追捧。翻開(kāi)這套厚厚的叢書(shū)，從劉老少年時(shí)在劇場(chǎng)看戲畫下的寥寥數(shù)筆，到諸位大師同一角色的臉譜比較，再到每一出戲里不同人物的臉譜集成……就算對(duì)京劇全無(wú)了解的人，也不能不由衷贊嘆京劇臉譜的千變?nèi)f化，絢麗多姿。隨便翻開(kāi)一頁(yè)，劉老都能講出一個(gè)故事來(lái):“你看，這是從前‘定軍山’里的夏侯淵，老年間的夏侯淵都是前半出的嚴(yán)顏改扮的，就在原有的粉臉上改個(gè)歪臉。錢金福認(rèn)為夏侯淵是位大將，歪臉有失他的身份，就改成了現(xiàn)在的這種整臉，顯得很有氣勢(shì)。他陪老譚演‘定軍山’的時(shí)候，老譚特別滿意……再看這個(gè)，這個(gè)是巨靈神，是個(gè)‘壞人’，在戲里總是很滑稽。他個(gè)子非常高，臉譜也比一般的大，分成兩部分。上面一個(gè)臉是給天上的玉帝看的，所以是個(gè)笑臉，下面這張臉是給地上的百姓看的，所以是張很丑的兇臉——這多諷刺啊�！�
對(duì)于臉譜，劉老始終抱著如同醫(yī)學(xué)研究一樣的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。劉老為北京奧運(yùn)畫的整套京劇臉譜奧運(yùn)郵票最初的版樣就讓老爺子挑出一個(gè)錯(cuò)來(lái)，“夏侯淵的英文翻譯應(yīng)該是Xiahou-Yuan，不應(yīng)該翻成Xia-Houyuan 啊�，F(xiàn)在不少京劇的英文翻譯都不夠準(zhǔn)確，比如把‘英雄會(huì)’翻譯成‘meeting of heroes’，照理說(shuō)沒(méi)錯(cuò)，但‘群英會(huì)’又該翻成什么呢？”說(shuō)到這兒，劉老又提起了一個(gè)話題，“我聽(tīng)現(xiàn)在好多人都說(shuō)關(guān)羽是面如‘重’棗，那個(gè)字可不能念‘眾’啊，應(yīng)該念‘蟲(chóng)’。”
