劉正輝 - 基本信息

劉正輝，男，京劇琴師。一位很有才氣和造詣的專業(yè)琴師，現(xiàn)為中國文化部樂器改革專家組成員、中國民族器樂學會京胡藝委會委員、北京京胡研究會秘書長、北京樂器學會常務(wù)理事。

劉正輝 - 基本介紹

劉正輝，1958年生于北京，1976年高中畢業(yè)后考入北京風雷京劇團，為著名銅錘花臉楊燕毅操琴。1987年中國戲曲學院實驗京劇團招教師樂隊，考入到該院任京胡琴師至今。他致力于京胡演奏藝術(shù)，先后出版《京胡學習與欣賞》錄像帶、《京胡演奏教程》書籍及“京胡京調(diào)輕音樂”及“鐵棍功練習法”等音像制品20余種。他不甘心京胡演奏藝術(shù)，還潛心鉆研京胡樂器的制作，并拜當代京胡制作大師許學慈為師，經(jīng)過十余年的努力學習，現(xiàn)已成為新一代的制琴名家，并以用正輝的名字注冊了商標，服務(wù)于海內(nèi)外的琴師和京胡愛好者。

正輝京胡不是簡單的木工組合。完全按照物理最佳震動原理科學制琴，因此新制京胡調(diào)試準確西皮工黃主調(diào)特色音明顯。下巴音清晰。京胡琴體上。它既達到保護琴身的目的。又可阻止個個內(nèi)水分的施放與吸收。個個內(nèi)水分保持穩(wěn)定利于振動發(fā)音。同時還可為個個擔的花紋增加透視感而滿足琴體差的視覺要求。正輝京胡琴筒后口成圓形追求狐線美。筒內(nèi)著紫檀色更具空間層次之感�？傊�，正輝京胡-一件東西的簡單的定義。它是實用與藝術(shù)的相結(jié)合，是新時代新制琴工藝的倡導(dǎo)者與實踐者，他代表新時代制琴業(yè)追求科學、追求改革、追求進步的前沿力量。

劉正輝 - 藝術(shù)人生

劉正輝12歲開始學習京胡，先后拜著名琴師萬瑞興、黃金陸和袁慶芬為師，高中畢業(yè)后考入北京風雷京劇團擔任京胡伴奏。二十世紀八十年代初期，他為著名銅錘花臉楊燕毅操琴，先后在京、津、滬、哈爾濱、濟南等地演出了《包龍圖》、《鍘判官》、《鎖五龍》、《斷密澗》、《龍鳳閣》、《尉遲恭》等裘派名戲，由于他出色的伴奏，深受觀眾的喜愛，初為“綠葉”的他，便在一批青年專業(yè)琴師中脫穎而出。

1987年，劉正輝考入中國戲曲學院教師樂隊任琴師，為言派傳人劉勉宗操琴，一次劉勉宗在人民劇場演出言派名劇《臥龍吊孝》，他演奏的胡琴不時博得觀眾陣陣喝彩和掌聲，演出結(jié)束了，演員出來謝幕后，觀眾仍不肯離去，不少觀眾高呼：胡琴，胡琴，原來觀眾是要見這位用琴聲吸引他們的琴師的“真面目”，臺上人找了他好半天也沒找到，原來藏到衛(wèi)生間里，直到團長丁振春把他拽到前臺謝幕時，觀眾才結(jié)束喊聲，給以一片熱烈的掌聲。中國戲曲學院排演小生戲《評雪辯蹤》時，他為該劇操琴，著名京劇表演藝術(shù)家高玉倩稱贊說：“這小伙子樂感好，胡琴拉的很有靈氣，他的伴奏可以使臺上演員的長處得已充分發(fā)揮”。

1991年十月為振興京劇事業(yè)，劉正輝倡議成立了北京京胡研究會，名譽會長是李慕良先生，燕守平先生任會長，劉正輝任秘書長，在成立大會上，原文化部部長周巍峙、王濟夫副部長到會祝賀并講話。1994年劉正輝創(chuàng)出能在短時間內(nèi)迅速提高右手功力的快速練習法——《京胡鐵棍功練習法》，并制成專輯教學音帶出版發(fā)行。1996年由北京開明文教音像出版社出版了劉正輝京胡演奏的《京劇卡拉OK曲庫》大全。

正當操琴技藝日臻精湛純熟的時候，劉正輝又迷上了京胡的另一個世界——京胡制作。如果說琴師與演員之間的關(guān)系是“綠葉”與“紅花”的關(guān)系，那么，制琴師與琴師的關(guān)系又何嘗不是如此，一把上好的胡琴可以為琴師在舞臺上添彩增色。木匠兒善玩斧鑿，兵家子早識槍刀，是環(huán)境使然。姻緣使劉正輝與制琴結(jié)下不解之緣。1984年與戀人許京梅締結(jié)良緣后，他一有空兒就扎到其岳父——京胡制作大師許學慈的制琴房，看許老做琴，一把精美的胡琴他會癡癡地看上許久，愛不釋手，平時的耳濡目染使他對制作胡琴發(fā)生了日益濃厚的興趣，不久，許老就收下這位濃眉大眼、虛心好學、身份特出的徒弟，言傳身教。寒來暑往，這個小徒弟一學就是十余年，太多的專注，太多的忘情，使他從不感到厭倦，這十余年的苦學，使他由一名專業(yè)琴師又轉(zhuǎn)變成為一名專業(yè)制琴師，為他后來“正輝京胡”品牌的建立奠定了良好的基礎(chǔ)。

近水知魚性，近山知鳥音，做京胡要知竹性。制琴過程好比人與竹對話，一把好琴應(yīng)能達到人竹合一，即富于靈性。從民族樂器專業(yè)制作者的角度看，京胡制作難度最大，要求最高。不像木制樂器使用的材料相對穩(wěn)定，而京胡所用的材料大都由竹子構(gòu)成，由于天然生成尺寸大小各不相同，因此要求制琴者更要精心的選材和準確地計算。一把看似平常的京胡要達到理想的發(fā)音是很難的，就象國畫中的大寫意，線條雖簡卻寓意深刻、內(nèi)涵豐富。京胡制作看似簡單，其中卻包含著許多深奧的技巧。他深諳個中三味。敏而好學又善思考的他，特別注重京胡發(fā)音質(zhì)量的關(guān)鍵——最佳共振，共振好，共鳴就好，發(fā)音也最佳，反之就差。受中國古代編鐘的啟發(fā)和物理振動原理，他總結(jié)出一套樂器發(fā)聲規(guī)律：長者出低音，短者出高音；大者出低音，小者出高音；薄者出低音，厚者出高音。他說：“一把好的京胡，必須在材料、質(zhì)地、調(diào)門、工藝外觀及音色、音質(zhì)、音量、振動靈敏反應(yīng)及下把音位等都俱佳的情況下，方可稱得上“上乘”的京胡”。

為了制作這種好胡琴，在傳統(tǒng)制琴的基礎(chǔ)上，他把材料學、物理學、力學、發(fā)聲學等有關(guān)知識融于一體，對京胡制作在筒擔角度方面、筒眼斜坡度大小方面、選用毛竹的部位方面、烤筒子及擔子火候方面等，均進行了大膽的改革與創(chuàng)新，形成了自己獨特的制作風格，使京胡制作升華到一個新的境界。原北京民族樂器廠工程師、現(xiàn)北京樂海民族樂器廠顧問樊汝武對劉正輝制作的琴是這樣評價的：“他在繼承傳統(tǒng)制作工藝的基礎(chǔ)上又進行了許多革新，精湛的工藝是一方面，最重要的是他特別注重擔子與筒子的優(yōu)化組合和琴筒鞔皮的調(diào)門準確性，從而保證了胡琴的音質(zhì)、音色、音量和下把音位的穩(wěn)定性”。

劉正輝在傳統(tǒng)烘烤琴桿、琴筒的基礎(chǔ)上自制了恒溫烤箱，這道新增的工序能使琴桿、琴筒中的水分有效均勻的揮發(fā)，為組裝成一把音色優(yōu)美的胡琴創(chuàng)造了良好的發(fā)音條件。不論是專業(yè)的、業(yè)余的琴手，凡使用過劉正輝制作的胡琴，其結(jié)論都是驚人的一致：共鳴好，下把位音好，音美而有靈性；不少專業(yè)琴師對他的評價：劉正輝是專業(yè)琴師，通曉五音六律，在制作胡琴時自然深曉發(fā)音之“道”。也許正是這方面得天獨厚的條件，使他把對京胡音樂的理解潛移默化地融會貫通到制琴技藝之中了，猶如如虎添翼。旅日華人京胡演奏家吳汝俊使用的胡琴、青年演奏家王彩云使用的胡琴、包括民樂界二胡演奏家宋飛、姜克美、柏淼都使用過劉正輝制作的京胡、京二胡。1997年文化部特聘他為樂器改革專家組成員，作為評委曾多次參加全國樂器改革的論證工作，他是當年文化部科技司舉辦的科技項目論證會上最年輕的一位專家。文化部副部長高占祥題詞稱贊劉正輝：“巧手制來奪魂器，誠心再創(chuàng)世間琴”；著名書法家歐陽中石、著名漫畫家李濱聲和著名藝術(shù)家王鐵成等也為他題字或作畫，以示友情。

劉正輝 - 取得成績

京劇藝術(shù)應(yīng)隨著時代的進步而不斷汲取新的藝術(shù)養(yǎng)料，才能保持其旺盛的生命力，劉正輝對此深信不疑，他對京劇音樂敢于進行大膽嘗試和創(chuàng)新。1987年，劉正輝在京劇界首開先河，把電聲樂器融入傳統(tǒng)京劇曲牌之中，成功地錄制了自己編曲、自己操琴的京胡演奏專輯——《京劇曲牌輕音樂》，于當年發(fā)行了3.5萬盒，這在京劇磁帶的發(fā)行史上是空前的，引起了社會強烈反響，京劇曲牌輕音樂》的出版，使劉正輝成功地嘗試了讓京胡這件古老的伴奏樂器走向前臺承擔獨奏樂器的愿望。

多年的舞臺實踐，使劉正輝如魚得水，琴技突飛猛進。二十世紀九十年代，他根據(jù)胡琴運弓特點恰好符合“兩點一線”的杠桿原理，在吸收和總結(jié)了前輩們操琴練功的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立了“京胡鐵棍功練習法”，這種方法在北京電臺《戲迷天地》節(jié)目播出后，深受戲迷朋友們的喜愛，而后由北京開明文教音像出版社出版了《京胡鐵棍功練習法》教學磁帶。1996年他主講的《京胡教學與欣賞》被錄制成錄像帶，并制成N制版本由香港一家傳媒中心推向海外發(fā)行。2000年歲末，劉正輝編寫的《京胡演奏教程》由中國戲曲出版社出版發(fā)行，這是他30年操琴實踐的結(jié)晶，更是他在京胡演奏理論研究方面的厚積薄發(fā)之作，該書第一次發(fā)行就高達1萬冊，創(chuàng)下同類題材發(fā)行的最高記錄。

1999年“中華錦繡”畫報第十七期“休閑時空”欄目用一個版面刊出了劉正輝制作的“極品京胡”。2000年一月“中國京劇”雜志在新千年到來之際，發(fā)表了由當代著名書法家張瑞齡題寫琴名的四把名琴“白龍盤柱”、“陰陽截然”、“蒼天林�！�、“一線通天”。2000年劉正輝編著的《京胡演奏教程》一書由中國戲曲出版社出版，并多次再版。2001年四月《中國文化報》“新風情”專題攔目特別報道了劉正輝的京胡制作藝術(shù)——記京胡制作專家劉正輝。2002年劉正輝被聘為北京樂器學會副會長。2002年中央電視臺三臺第六輯“走進幕后”中的“京城民間藝術(shù)”專題欄目采訪、介紹了劉正輝的制琴新工藝。2002年12月臺灣“弘報”對劉正輝進行了專題報道；題為：劉正輝的京胡情結(jié)。2003年劉正輝被聘為中國樂改學會常務(wù)理事。2004年劉正輝被選為第二屆中國民族器樂學會副會長。2004年九月《今日中華》畫報人物在線專欄，用大篇幅的報道，介紹了題為：正聲名盛世、輝樂佐三才——訪學者型琴師劉正輝的制琴藝術(shù)。2005年劉正輝在北京戲曲博物館舉辦的全國首屆京胡展，不僅讓京劇愛好者了解了京胡制作史，同時又近距離地欣賞到他制作的精品京胡，有“芝麻花”、“玉帶節(jié)”、“龍盤竹”、“維納斯”、“一線天”、“十八羅漢”等原生態(tài)京胡，還有：根雕、仿生皮、肖像、臉譜、腰掛等系列工藝京胡。使人們看到的京胡已不僅是一件普通樂器了，同時又是極具收藏價值的工藝品、藝術(shù)品。2005年他又推出了多年潛心研制的、能替代真蛇皮的環(huán)保型產(chǎn)品——仿生皮京胡，在文化部與中國樂器協(xié)會舉辦的主題為“樂器·藝術(shù)·科技”第三屆國際演藝設(shè)備與科技論壇上進行展示并獲得好評。與此同時他又推出了自行研制的環(huán)保型京胡“松香熱化器”、“仿生皮京胡”、“京胡鐵棍弓”，已獲得國家專利。2006年他又錄制了CD盤，在“中國京劇流派名段伴奏大全”中擔任言派的京胡演奏。

劉正輝 - 大事記

1987年，農(nóng)歷丁卯年：劉正輝考入中國戲曲學院教師樂隊
1988年，農(nóng)歷戊辰年：《京劇曲牌輕音樂》出版
1991年10月，農(nóng)歷辛未年：北京京胡研究會成立
1994年，農(nóng)歷甲戌年：《京胡鐵棍功練習法》出版
1996年，農(nóng)歷丙子年：《京劇卡拉OK曲庫》出版
1996年，農(nóng)歷丙子年：《京胡教學與欣賞》出版
2000年，農(nóng)歷庚辰年：《京胡演奏教程》出版
2005年，農(nóng)歷乙酉年：全國首屆京胡展舉辦
2006年9月10日，農(nóng)歷丙戌年閏七月十八日：劉正輝贈魏震山京胡
2006年9月20日，農(nóng)歷丙戌年閏七月廿八日，9時：劉正輝在湖廣會館舉辦京胡演奏會和京胡講座