陳智林 - 基本介紹

陳智林，男，1964年出生于成都，畢業(yè)于四川省川劇學(xué)校，國家一級演員、二度“梅花獎”得主。先后主演《托國入?yún)恰�、《峨眉山月》、《和親記》、《望娘灘》、《巴山秀才》等劇目，展示了他的藝術(shù)功力和才華，四川省中青年專家突出貢獻(xiàn)獎，第四、第八屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎，現(xiàn)任第十屆全國人大代表、省川劇院院長。他從藝10年，在名師指導(dǎo)下，加上自己的刻苦鉆研，多次在省、市演出比賽中奪魁。1988年，他赴香港演出的《芙蓉花仙》引起轟動，被譽(yù)為“川劇瑰寶”。尤其是他在《托國入?yún)恰分邪缪莸脑酵豕篡`，以其天賦洪亮的噪音，控制自如的氣息，把那段百余句的唱腔唱得哀惋激昂，凄厲悲壯，充分抒發(fā)了勾踐入駐吳國前的眷戀、憂慮和誓雪國恥的決心等復(fù)雜情感。他那“騰空硬人”、“旋轉(zhuǎn)背殼”、“轉(zhuǎn)體旋子”等絕技，使武生演員也為之佩服，成為我國川劇舞臺上一名藝兼文武、唱做俱佳的優(yōu)秀演員。2003年參加第八屆中國戲劇節(jié)在《巴山秀才》一劇中把“秀才”飾演的淋漓至盡，幾盡完美的表演，獲得了本屆戲劇節(jié)的優(yōu)秀表演獎，同時再次獲得戲劇“梅花獎”。

陳智林謙虛好學(xué)，不拘一格，在表演上形成了自己獨有的藝術(shù)魅力。工文、武小生、正生，扮相俊美，表演細(xì)膩傳神，增長聲腔起伏變化，清新悅耳之韻塑造性格各異的舞臺藝術(shù)形象，受到廣大觀眾和專家一致好評。

陳智林 - 藝術(shù)特色

在“陰盛陽衰”的戲曲舞臺上，中國戲劇“梅花獎”獲得者、院長陳智林領(lǐng)銜主演《巴山秀才》，空谷足音，不同凡響。他體態(tài)修長，眉清目秀，言談舉止之間，充盈著一種難得的書卷氣。為了適應(yīng)扮演瘦而高的巴山秀才孟登科，他從投排到首演，僅僅50天的時間，減肥26斤，顯示出一種勇于拼搏的敬業(yè)精神。陳智林以文小生為本功，與角色比較接近，善于化用傳統(tǒng)程式和提煉生活動作刻畫人物，諸如皇榜高中、拜見欽差時的轉(zhuǎn)扇，以表現(xiàn)人物乍聞喜報時的欣慰神態(tài)；《迂告》一場孟登科與孫雨田狹路相逢，為避其鋒的一個大轉(zhuǎn)身，突出人物當(dāng)時的睿智與狡獪，都是豐滿舞臺形象典型的細(xì)節(jié)雕飾。孟登科成都上訴，尋找霓裳，巧遇制臺，在恒寶面前詳陳巴山冤案，最后直指四川總督，陳智林緊扣秀才性格中區(qū)別于其他一切人的乖僻與狷介，恰切借鑒川劇丑角的“快口白”，出其不意地直話直說，愈是出其不意，愈是令人笑不可抑。欽差大打“官腔”，孟登科也學(xué)操“京片子”，取笑隱藏著正經(jīng)，由此產(chǎn)生了諷刺；正經(jīng)隱藏著取笑，便迸發(fā)出幽默。孟登科文字上的自我炫耀，老不更事的唐突，既是含淚的喜劇，又是帶笑的悲劇。

魏明倫的川劇《巴山秀才》大大地突破了傳統(tǒng)劇本的詞格，一字句、兩字句、四字句，雙聲、疊韻、排比句，還有孟登科的兩段數(shù)字句，或由一唱到十的“一聲春雷報高中”，或由十唱到一的“十載寒窗狀元夢”等等，機(jī)鋒雋語，詼諧饒趣，婉轉(zhuǎn)回環(huán)，韻律優(yōu)美，既活畫出秀才性格的迂而酸，也表現(xiàn)出“鬼才”運(yùn)筆的巧而工。陳智林天賦金嗓，音域?qū)�，音量足，音色美，唱腔瓷實渾厚，舒卷自如，以聲傳情，聲情并茂，具有深厚的唱腔功底。人物首次亮相，一曲“傾訴愚衷”，行腔之間注意語言聲調(diào)的夸張，一個腰背佝僂、雙眼近視的迂腐秀才活躍臺上，博人一粲。孟登科由“迂告”進(jìn)而“智告”，毅然作出“焚書”壯舉，生發(fā)出全劇聲情激人的核心唱段。陳智林熟諳川劇高腔“三段式”（俗稱“三倒拐”）的聲律技法，通過三次行腔的大跌宕，刻畫人物波瀾起伏的情感變化：“驚回首，老秀才辛酸滿腹……”，唱腔在“辛酸”與“滿腹”四字之間婉轉(zhuǎn)多折，組成一個五味俱全的“詠嘆調(diào)”，直面慘淡的人生；最后一句“燒燒燒，燒出個聰明大丈夫”，如黃鐘大呂，響遏行云，舞臺節(jié)奏與內(nèi)心節(jié)奏相互共振，人物情緒的轉(zhuǎn)折顯得自然熨帖而不露任何斧鑿痕跡，細(xì)膩入微地展示出一個近代知識分子如何堅守人生信念的心路跋涉歷程。陳智林充分發(fā)揮嗓音的最大潛能，達(dá)到聲情激人的理想境界。

陳智林 - 取得成績

1986年榮獲四川省青少年川劇演員比賽表演一等獎、

1989年獲四川省中青年川劇“德寶杯”廣播大賽最佳演員獎、

1990年獲第七屆中國戲劇“梅花獎”，

1991年被評為全國文化系統(tǒng)勞模，

1993年評為四川省“十佳演員”；

1995年《和親記》（飾周瑜）獲第四屆中國戲劇節(jié)表演獎；同年并獲得全國地方戲曲交流演出（南方片）優(yōu)秀表演獎，

1999年評為四川省中青年杰出貢獻(xiàn)專家，

2000年評為四川省“德藝雙馨”藝術(shù)家；

2003年主演《巴山秀才》榮膺第八屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎；

2004年主演《巴山秀才》榮膺第七屆中國藝術(shù)節(jié)“文華表演獎”及中國戲劇“梅花獎、二度梅獎”、全國“德藝雙馨”藝術(shù)家稱號。

陳智林 - 名人評價

從業(yè)余愛好川劇到成為專業(yè)演員，從默默無聞的跑龍?zhí)椎匠擅�成家，外人只看到陳智林成功的一面，可又有誰了解成功背后付出的艱辛�！坝眯奈�，學(xué)藝精”，是四川川劇界同仁對陳智林的評價。

陳智林有著小生演員的天賦，好身材、靚扮相、美嗓子，但具備這些先天優(yōu)勢不等于就是“天才”演員。他15歲開始學(xué)藝，就是從跑龍?zhí)灼鸩降�。學(xué)藝之初年齡偏大，他骨頭的軟度和力度稍差。為了舞臺上精彩的亮相，陳智林吃盡了苦頭，克服了許多不可想象的困難。冬季室內(nèi)比室外冷，夏季練功房溫度近40攝氏度，他練功不輟，終于練就了一身“硬功夫”。

艱辛練功磨練了陳智林的意志，也讓他養(yǎng)成了早晨不睡懶覺的好習(xí)慣。如今，哪怕每天的工作、演出日程安排得滿滿的，晚上只睡四五個小時，他都要堅持凌晨起來練功，雷打不動。陳智林說：“我能成功沒什么秘訣，關(guān)鍵在于多一份勤奮刻苦，多一份用心鉆研�！�

用“情”演活每一個角色，用“心”演好每一場戲，用盡一切努力，陳智林走出自己的演出路子。演出《巴山秀才》時，為達(dá)到演出要求，他用了50天時間，硬把體重減輕了近13公斤。即使這樣，他依舊保持著旺盛的活力和充沛的熱情。每次演完《巴山秀才》，陳智林都全身大汗淋漓，濕了幾層的衣服都能擰出水來，許多工作人員心疼地說：“你真是太累太苦了�！标愔橇謪s笑著答道：“塑造巴山秀才讓我心力憔悴，每次演出都感覺自己在脫胎換骨�！睂Υ�，業(yè)內(nèi)人士的評價是：“陳智林每演一回《巴山秀才》，就誕生出一個新的巴山秀才�！边@是因為他對人物的內(nèi)心世界總在不斷詮釋，不斷探索，不斷賦予角色鮮活的生命力。他在《易膽大》劇中更是不斷追求完美，以自己神奇精湛的演技賦予了易膽大無限的魅力，全身心去創(chuàng)造一個新的“川劇鉆石”品牌。

陳智林是四川戲劇的一面旗幟，是四川杰出青年藝術(shù)家的代表，他創(chuàng)作演出的《變臉》、《巴山秀才》、《易膽大》享譽(yù)全國。其中《巴山秀才》被中宣部授予第十屆全國精神文明“五個一工程”優(yōu)秀作品獎，《易膽大》榮獲文化部第十二屆文華大獎及七項單項獎和 2005—2007年度國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目獎以及中國戲劇獎優(yōu)秀劇目獎。作為四川川劇院的院長，他不屑艱苦，努力創(chuàng)新，探索建立了一整套適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)要求的科學(xué)而高效的現(xiàn)代藝術(shù)表演團(tuán)體管理運(yùn)行機(jī)制，帶領(lǐng)四川省川劇院取得了驕人的成績。2007年四川省川劇囊括了近年來國家設(shè)定的所有藝術(shù)大獎。以神話川劇投排的《火焰山》，在法國、盧森堡、瑞士三國六城巡演獲得巨大成功，四川川劇院也受到省委、省政府聯(lián)合表彰，被國家人事部、文化部聯(lián)合授予全國先進(jìn)文化集體榮譽(yù)稱號。作為著名川劇表演藝術(shù)家，陳智林先后榮獲二度“梅花獎”，“全國文化系統(tǒng)先進(jìn)個人”，四川省“德藝雙馨”藝術(shù)家等稱號。作為藝術(shù)院團(tuán)管理者，被列為首批省委接掌握聯(lián)系的136名高層次人才，省直工委優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，文化部優(yōu)秀專家，國務(wù)院政府特殊津貼獎勵人，第十屆全國人大代表，2007年被選為出席四川省第九屆黨代會代表。

陳智林 - 個人軼事

2003年，陳智林光榮地當(dāng)選為四川省文藝界唯一的第十屆全國人大代表。他不僅關(guān)心川劇界、同時更關(guān)心四川文藝界的發(fā)展，關(guān)注四川作家、藝術(shù)家的生活和創(chuàng)作。每年春三月，一年一度的全國人代會，陳智林都準(zhǔn)備了為四川作家、藝術(shù)家代言的提案，其中涉及民族民間文化的保護(hù)；川劇傳統(tǒng)表演絕技“變臉”的知識產(chǎn)權(quán)；改善老作家、老藝術(shù)家的生活條件及醫(yī)療保障，充分開掘他們的文化資源為培養(yǎng)新人再作貢獻(xiàn)。

陳智林作為全國人大代表，在巡視各地的調(diào)研活動中，深切感受到各地如火如荼、方興未艾的業(yè)余川劇活動，常常禁不住要放下人大代表的“架子”，躋身其間，獻(xiàn)上一曲。一次，陳智林聽到一位小生老藝人談到活動經(jīng)費短缺，他當(dāng)場表態(tài)，后來果然作了必要的資助，在川劇“玩友”中傳為美談。

與此同時，陳智林十分關(guān)注市縣級川劇院團(tuán)的生存狀態(tài)和實際困難。大佛身邊的樂山市川劇團(tuán)原是一個實力雄厚、歷史悠久的著名川劇表演團(tuán)體，結(jié)合旅游文化創(chuàng)作的《大佛·海通》因缺主演而擱淺，亟待全川物色或特聘海通和尚的扮演者�！吧绞且蛔鸱�，佛是一座山�！遍_鑿于唐代開元元年（公元713）的樂山凌云寺摩崖彌勒大佛中外馳名，形象反映大佛開鑿的川劇劇本不可忽視。為促進(jìn)整個川劇事業(yè)的蓬勃發(fā)展，陳智林大膽打破多年因襲的院團(tuán)界限，從人力、物力、財力等方面全力支持樂山市川劇團(tuán)打造精品劇目。本來，樂山市川劇團(tuán)早就相中陳智林，可又擔(dān)心請不動這尊“大佛”；陳智林毛遂自薦，慷慨承諾，自然成為海通的不二人選，他又一次剔光黑黝黝的一頭美發(fā)，身著袈裟，項戴佛珠，甚至還要模仿盲人的聲容肖貌，扮演為募集佛財、“自剜雙目”的海通和尚。這個戲已經(jīng)搬上川劇舞臺，在成都試演獲得異常強(qiáng)烈的劇場效果。樂山大佛的宏偉與海通和尚的氣概，顯示了巴蜀文化與大唐文化交融的結(jié)晶，有力地促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)的協(xié)調(diào)發(fā)展，是把四川建設(shè)成為文化大省的一大手筆。