薛覺先(Sit KokSin，1904年4月7日——1956年10月31日)，廣東省順德人。曾習(xí)京劇，取其所長(zhǎng)，以豐富粵劇藝術(shù)，并不斷創(chuàng)新，在凈化舞臺(tái)，提高唱、念、做、打水平，改革劇場(chǎng)陋習(xí)，培養(yǎng)后輩等，貢獻(xiàn)很大。薛覺先以文武生見長(zhǎng)，又能反串女腳、兼演紅生，人稱“萬能老倌”。做工干凈灑脫，唱腔精練優(yōu)美，善于運(yùn)用旋律和節(jié)奏的變化表達(dá)人物感情。以梆簧曲調(diào)為主，吸收地方小曲，突破唱詞格律音調(diào)的局限，創(chuàng)作新腔，世稱“薛派”，為粵劇四大流派之首，其成就至今無人能出其右。

薛覺先 - 個(gè)人簡(jiǎn)介

薛覺先原名薛作梅，字平愷。廣東順德人。1904年生于香港。早年肄業(yè)于圣保羅英文書院。五四運(yùn)動(dòng)時(shí)，曾以“佛岸少年”筆名著文宣傳愛國(guó)思想。

18歲時(shí)到“環(huán)球樂”班學(xué)藝，拜新少華為師，改藝名薛覺先，十九歲即在《三伯爵》一劇中擔(dān)任主角而一舉成名。在《夜吊白芙蓉》中扮演書童，顯出他的靈慧的氣質(zhì)。朱次伯死后，先生的生角平喉聲藝?yán)^之而起，在弱冠之年即以演出《三伯爵》而成名。23歲在上海和唐雪卿女士拍攝了第一部電影《浪蝶》。后回廣州演出粵劇，他吸收了京劇的武打和打擊樂，使人耳目一新，但并不以此為滿足，他看見南派小武靚元亨的《寸度》精到，非常欽佩，毅然請(qǐng)教，藝術(shù)又進(jìn)一步。

1925年到上海，自演自導(dǎo)一部電影《浪蝶》，這是他嘗試在銀幕上現(xiàn)身的開始。1927年回廣州，先后參加“天外天”班、“新景象”班，“大江東”班演出。1929年下半年自組“覺先聲”劇團(tuán)，任班主。1932年10月移家上海，開辦覺先影片公司(后改為南方影片公司)。在此期間向京劇著名紅生林樹森和陳鶴峰學(xué)習(xí)，取其所長(zhǎng)，以豐富粵劇藝術(shù)，在提高唱、念、做、打水平，改革劇場(chǎng)陋習(xí)，培養(yǎng)后輩等方面都做出重要貢獻(xiàn)�！栋捉瘕垺飞嫌硵�(shù)年，賣座空前。同時(shí)，他向《伶界大王》林樹森及名藝人陳鶴峰請(qǐng)教，學(xué)習(xí)了紅生戲和須生戲。為公益作募捐演出，先生參演《古城會(huì)》和《月下追賢》，他的京劇表演搏得行家的贊許。以文武生見長(zhǎng)，又能反串女角，兼演紅生，但以扮演風(fēng)流儒雅、瀟灑俊逸的小生最享盛譽(yù)。人稱“萬能者倌”。以梆簧曲調(diào)為主，吸收地方小曲之長(zhǎng)，他善于吸收京劇、電影等藝術(shù)的長(zhǎng)處，借鑒其他藝術(shù)品種的服裝、化妝、布景和音樂伴奏。他做功干凈灑脫，唱腔精練優(yōu)美，善于運(yùn)用旋律和節(jié)奏的變化表達(dá)人物感情，善于突破曲調(diào)原來的板眼、句格而創(chuàng)作新腔，藝術(shù)自成一家，人稱“薛派”。薛覺先主張“合南北劇為一家，綜中西劇為全體”。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間在廣西各地巡回演出，直至勝利后返回香港。1954年任廣州粵劇團(tuán)藝術(shù)委員會(huì)主任。曾當(dāng)選為全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)副主席。1956年逝世。

薛覺先 - 個(gè)人生平

1904年4月生于香港。19歲隨名小武朱次伯在環(huán)球樂班學(xué)藝，
1929年，他組織覺先聲劇團(tuán)，演出《白金龍》等劇，改革化裝、服裝、舞臺(tái)裝置和劇場(chǎng)陋習(xí)，卓有成效。從那時(shí)起，覺先聲劇團(tuán)與馬師曾的太平劇團(tuán)并立藝壇，形成薛馬爭(zhēng)雄的局面。
1932年，開辦南方影片公司，與天一影片公司合拍了影片《白金龍》，上映數(shù)年，賣座空前。
1935年，被接受為倫敦《國(guó)際哲學(xué)科學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)》會(huì)員，獲得M.S.P榮銜。

1936年赴南洋，在《覺先集》里發(fā)表了《南游旨趣》一文。
同年，被推為八和戲劇協(xié)進(jìn)會(huì)理事長(zhǎng)。該年起，覺先聲劇團(tuán)又在香港演出了《貂蟬》、《西施》、《王昭君》、《楊貴妃》（合稱《四大美人》）以及《胡不歸》等一批膾炙人口的名劇。
1947年參加龍鳳劇團(tuán)到穗演出，稍后重組覺先聲劇團(tuán)。
1950年，與鄧碧云合組覺云天劇團(tuán)，到廣州演出，并當(dāng)選為華南文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)會(huì)員。
1952年，再組覺先聲劇團(tuán)，先后到越南、新加坡演出，回港后參加馬師曾、紅線女組織的真善美劇團(tuán)，演出了名劇《蝴蝶夫人》、《清宮恨史》。三位著名藝人的合作，寫下了粵劇革新又一頁(yè)。
1954年4月20日，先生響應(yīng)黨和政府的號(hào)召，偕妻、兒遷回廣州，參加廣州工作粵劇團(tuán)，任藝術(shù)委員會(huì)主任，演出過的劇目有《闖王進(jìn)京》、《寶玉怨婚》、《盤夫》和《龜山起禍》等。
1955年當(dāng)選為全國(guó)政協(xié)委員。
1956年，整理演出首本戲《姑緣嫂劫》、《胡不歸》、《西施》、《寶玉與黛玉》、《花染狀元紅》等。
1956年6月，參加中國(guó)民主同盟，被選為民盟廣州市委員會(huì)委員。
10月，廣東省召開戲劇界代表大會(huì)，他當(dāng)選為戲劇廣州分會(huì)理事。在30日召開的第一次理事會(huì)議上當(dāng)選為副主席。當(dāng)晚，先生在人民戲院演出《花染狀元紅》時(shí)，因腦溢血跌倒，次日去世。

薛覺先 - 職業(yè)生涯

薛覺先，原名薛作梅，別號(hào)平愷，廣東順德龍江鎮(zhèn)十三坊人。著名粵劇老倌，四大天王之一。有“粵劇伶王”、“萬能老倌”、“萬能泰斗”的美譽(yù)。能編善演，戲路寬廣，兼工丑生、小武、旦、凈、末諸行。銳意“融南北戲成一家，合中西樂為一體”，創(chuàng)立“薛派”表演藝術(shù)。解放后，任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)副主席。薛覺先出身于粵劇世家，十兄弟中排行第五，二姊薛覺芳，三姊薛覺非及九弟薛覺明三人，也先后作了粵劇演員。十三歲就讀香港圣保羅書院，十五歲中途輟學(xué)，十七歲在皮革鋪?zhàn)鰧W(xué)徒，十八歲拜姐夫新少華為師。1923年入人壽年班。因天資聰穎，二十歲已做正印，能與千里駒同臺(tái)演出。1925年，在上海成立非非影片公司拍攝默片《浪蝶》，結(jié)識(shí)了片中的女主角唐雪卿（唐滌生的堂姐），并結(jié)為夫婦。

薛覺先小時(shí)候經(jīng)常跟母親去看粵劇，成了一個(gè)小戲迷。10歲左右，青年話劇團(tuán)吸收童角，讓他參加《做人難》、《傷心話》等揭露社會(huì)黑暗劇目的演出。早年就讀香港圣保羅書院，五四運(yùn)動(dòng)時(shí)，曾以"偉岸少年"筆名寫文章宣傳愛國(guó)思想。1922年，經(jīng)由姐夫新少華介紹，進(jìn)入"寰球樂"戲班，跟隨著名演員朱次伯跑龍?zhí)�，他刻苦用功，接受力特�?qiáng)，模仿朱次伯維妙維俏，深受朱次伯賞識(shí)。那時(shí)候，粵劇在演出前，照例有一場(chǎng)"文明新戲"，薛覺先負(fù)起自編自演的任務(wù)。后來，朱次伯在廣州遇刺身亡，"寰球樂"戲班因此解體。薛覺先也因此轉(zhuǎn)入“人壽年”班，后來到"梨園樂"班，日演丑生，夜演小生。31歲時(shí)，得名旦千里駒破格提用，在《三伯爵》一劇中耍出“飛鞭自回”的絕招，一舉成名。走紅后的薛覺先受到黑社會(huì)勢(shì)力的威脅，1925年化名章非，在上海組織"非非影片公司"，自任經(jīng)理兼導(dǎo)演，拍攝并主演默片電影《浪蝶》，并愛上了片中女主角、粵劇花旦唐雪卿，日后成為伉儷。他與靚少佳合演的排場(chǎng)戲《唐龍光攔路搶婚》，深受觀眾歡迎，成為粵劇藝人踏足影壇的第一人。

在上海的廣泛接觸中，他發(fā)現(xiàn)京劇技藝精湛，曾對(duì)人說：“今日的戲劇藝術(shù)，應(yīng)隨著時(shí)代同行并進(jìn)，才不致落伍泯滅�！庇谑窍聸Q心學(xué)習(xí)京劇藝術(shù)。1927年返回香港，先后加入“天外天”、“新景象”、“大江東”等戲班。1929年返回廣州，時(shí)值"大羅天"戲班改組，他應(yīng)邀加入，并任班主，改名“覺先聲”劇團(tuán)。此后，他致力粵劇改革，首先從制度

入手，明確取消"師約制"，打破"紅船"陋規(guī)，給演員以充分的人身自由，并在演出時(shí)，制止小販叫賣，嚴(yán)禁人員隨意出入，以保證良好的秩序。接著，整頓臺(tái)風(fēng)，廢棄提綱戲，杜絕“爆肚”、“吞生蛇”以及“飲湯”、“換墊”等現(xiàn)象，要求排演忠于臺(tái)本，唱做念打不得更動(dòng)。更重要的，是他對(duì)粵劇藝術(shù)的全面革新。腔調(diào)方面，借鑒京劇婉轉(zhuǎn)和諧的唱腔，吸收江浙劇小曲和時(shí)代流行曲輕快流暢的長(zhǎng)處，創(chuàng)造出一種字正腔圓，韻味濃郁，節(jié)奏感強(qiáng)，善于表達(dá)情意的"薛腔"；樂器方面，他在“五架頭”中式樂器中，加進(jìn)了小提琴、吐林必、瑟士風(fēng)、吉他的西洋樂器及京劇鑼鼓，組成"中西合璧"的音響，使音色豐富、厚實(shí)；表演方面，他融合了京劇的武功、身段、舞蹈的技藝，開創(chuàng)了"北派"的開打場(chǎng)面。此外，美術(shù)、燈光、布景、服飾、化裝、道具、場(chǎng)幕等方面，都有較大的改進(jìn)。同時(shí)，他第一個(gè)把粵劇搬上銀幕，擴(kuò)大了粵劇的普及面。由于他的大膽革新，成果卓著，名聲大震，贏得了“粵劇伶王”、“萬能泰斗”、以及“一代宗師”等稱譽(yù)，并被英國(guó)倫敦“國(guó)際哲學(xué)科學(xué)藝術(shù)學(xué)會(huì)”聘為會(huì)員。

日本侵占香港，薛覺先未及走避，內(nèi)心十分苦悶。五月初，他逃離香港，到達(dá)湛江，立即登報(bào)聲明：前受日寇束縛滯留香港，現(xiàn)脫離虎口，將全力為國(guó)家服務(wù)。日寇見報(bào)大怒，即派便衣憲兵前往綁架，幸得愛國(guó)船員幫助，轉(zhuǎn)入內(nèi)地，繼續(xù)以"覺先聲"名義在廣西玉林、梧州、貴縣、桂林、柳州等地演出，將所得除伙食費(fèi)外，全部捐作抗戰(zhàn)費(fèi)用�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)勝利后，他因病寓居香港。

1954年舉家回穗定居，受到共產(chǎn)黨的重視和人民的愛戴，先后任全國(guó)政協(xié)第二屆委員會(huì)委員、廣州粵劇工作團(tuán)藝術(shù)委員會(huì)主任委員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)廣州分會(huì)副主席。他除了參加演出外，還繼續(xù)積極從事改革工作。1956年10月31日晚，在演出《花染狀元紅》時(shí)腦溢血病突發(fā)，但他仍然堅(jiān)持把戲演完，后送醫(yī)院搶救不治而病逝，終年53歲。

薛覺先技藝全面，戲路寬廣，能文能武，生、旦、丑、凈、未諸行當(dāng)行行皆演，當(dāng)當(dāng)皆精，他的表演風(fēng)格溫文爾雅，動(dòng)作灑脫洗煉，細(xì)膩多姿，善于深入人物的思想感情，扮演風(fēng)流儒雅、瀟灑俊逸的小生最負(fù)盛譽(yù)，又能反串旦角。演出的劇目，唱詞比較注重文采，循字取腔，深情婉轉(zhuǎn)，唱腔重視因人而異，善于表達(dá)內(nèi)心感情，韻味濃郁，行腔干凈得體，善于突破曲調(diào)中板眼、句格的習(xí)俗唱法而創(chuàng)新腔，使人感到既風(fēng)流瀟灑而又高雅莊重。特別是二王聲腔，唱得飄逸超脫。因此自成一家，獨(dú)樹一幟，成為著名的"薛派"藝術(shù)。

他的手本戲有《胡不歸》、《范蠡獻(xiàn)西施》、《寶玉哭晴雯》、《姑緣嫂劫》、《梅知府》、《王昭君》、《寶玉怨婚》、《闖王進(jìn)京》、《龜山起禍》、《花染狀元紅》等。特別值得一提的是歷演不衰的劇目《胡不歸》，享譽(yù)藝壇數(shù)十年之久，實(shí)為罕見，（該劇是已故編劇家馮志芬所作）。此劇從內(nèi)容，曲詞道白和唱腔音樂上盡力塑造性格化的人物形象。使之深入人心、歷久難忘。這個(gè)作品，是薛覺先藝術(shù)成熟期的成功之代表作。過去一段長(zhǎng)時(shí)期里，粵劇的文武生、小生行當(dāng)，都以"薛派"為典范�；泟∶�伶如林家聲、羅家寶、陳小汗等，均從"薛派"藝術(shù)中受益良多。

1986年，省、港、澳三地的粵劇界為了紀(jì)念薛覺先逝世30周年舉行了演出活動(dòng)，由紅線女、林家聲、羅家寶、文覺非、王中玉、彭熾權(quán)、盧秋萍等合演長(zhǎng)劇《胡不歸》。

薛覺先 - 個(gè)人作品

擅演的劇目有《梅知府》、《姑緣嫂劫》、《王昭君》、《范蠡訪西施》、《胡不歸》、《寶玉哭靈》、《闖王進(jìn)京》、《龜山起禍》和時(shí)裝戲《白金龍》等。

薛覺先 - 個(gè)人評(píng)價(jià)

他致力粵劇改革，首先從制度入手，明確取消“師約制”，打破“紅船”陋規(guī)，給演員以充分的人參自由，并在演出時(shí)，制止小販叫賣，嚴(yán)禁人員隨意出入，以保證良好的秩序。接著，整頓臺(tái)風(fēng)，廢棄提綱戲，杜絕“爆肚”、“吞生蛇”以及“飲湯”、“換墊”等現(xiàn)象，要求排演忠于臺(tái)本，唱做念打不得更動(dòng)。更重要的，是他對(duì)粵劇藝術(shù)的全面革新。腔調(diào)方面，借鑒京劇婉轉(zhuǎn)和諧的唱腔，吸收江浙劇小曲和時(shí)代流行曲輕快流暢的長(zhǎng)處，創(chuàng)造出一種字正腔圓，韻味濃郁，節(jié)奏感強(qiáng)，善于表達(dá)情意的“薛腔”；樂器方面，他在“五架頭”中式樂器中，加進(jìn)了小提琴、吐林必、瑟士風(fēng)、吉他的西洋樂器及京劇鑼鼓，組成“中西合璧”的音響，使音色豐富、厚實(shí)；表演方面，他融合了京劇的武功、身段、舞美的技藝，開創(chuàng)了“北派”的開打場(chǎng)面。此外，美術(shù)、燈光、布景、服飾、化裝、道具、場(chǎng)幕等方面，都有較大的改進(jìn)。同時(shí)，他第一個(gè)把粵劇搬上銀幕，擴(kuò)大了粵劇的普及面。由于他的大膽革新，成果卓著，名聲大震，贏得了“粵劇伶王”、“萬能泰斗”、以及“一代宗師”等稱譽(yù)……

薛覺先技藝全面，戲路寬廣，能文能武，生、旦、丑、凈、未諸行當(dāng)行行皆演，當(dāng)當(dāng)皆精，他的表演風(fēng)格溫文爾雅，動(dòng)作灑脫洗煉，細(xì)膩多姿，善于深入人物的思想感情，扮演風(fēng)流儒雅、瀟灑俊逸的小生最負(fù)盛譽(yù)，又能反串旦角。演出的劇目，唱詞比較注重文采，循字取腔，深情婉轉(zhuǎn)，唱腔重視因人而異，善于表達(dá)內(nèi)心感情，韻味濃郁，行腔干凈得體，善于突破曲調(diào)中板眼、句格的習(xí)俗唱法而創(chuàng)新腔，使人感到既風(fēng)流瀟灑而又高雅莊重。特別是二王聲腔，唱得飄逸超脫。因此自成一家，獨(dú)樹一幟，成為著名的“薛派”藝術(shù)……

薛的戲路寬廣，早年學(xué)丑，能文能武，生、旦、丑、凈、未諸行當(dāng)行行皆演，當(dāng)當(dāng)皆精，故在粵劇戲行里有“萬能泰斗”美稱，過去一段長(zhǎng)時(shí)期里，粵劇的文武生、小生行當(dāng)，都以薛派為典范。粵劇《胡不歸》是薛覺先主演的首本戲，歷演不衰，享譽(yù)藝壇三、四十年之久，實(shí)力罕見，（該劇是已故編劇家馮志芬所作））此劇從內(nèi)容，曲詞道白和唱腔音樂上盡力塑造性格化的人物形象。使之深入人心、歷久難忘。這個(gè)作品，是薛覺先藝術(shù)成熟期的成功之代表作。他對(duì)粵劇的服裝、化妝、布景及伴奏樂器均有研究，更率先引進(jìn)小提琴等西樂，更對(duì)凈化舞臺(tái)，改革劇場(chǎng)陋習(xí)等作出貢獻(xiàn)。

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薛覺先 - 參考資料

[1] http://www.bh2000.net/special/patzak/detail.php?id=2607
[2] http://www.souku.com.cn/viewtitle.jsp?url=4211889
[3] http://www.shineblog.com/user1/570/archives/2004/2408.shtml