徐小香 - 概述

徐小香，名沂，號蝶仙，蘇州人。原是昆曲小生，自幼到北京“吟秀堂”學藝，又拜在曹眉仙門下。出師后，長期在“三慶班”與程長庾長期合作。他二人演“對兒戲”，相互并重，功力悉敵，相得益彰。當時二人合作的《鎮(zhèn)潭州》、《群英會》、《取南郡》、《借趙云》等戲，被譽為“銖兩相稱”。程長庾死后，徐小香也即息影蘇州故里，以書畫自娛晚年。后來崛起的著名小生王楞仙、朱素云等均曾受其教益。

誕辰：1832年1月11日，道光十一年（辛卯）十二月初九日

逝世：1912年，農(nóng)歷壬子年

徐小香 - 藝術風格

徐小香在小生唱腔上，雖然也用寬嗓、尖嗓“雌雄音”結合的唱法，但他徹底革除了過去小生唱腔過于柔媚、近于女音的缺點，而“雌音”中有 “剛音”。如《轅門射戟》的〔西皮二六〕，剛音蓋著調(diào)門唱，顯示了呂布這一人物的雄偉氣概。又如《雙獅圖》中的大段唱，則是把老生腔、青衣腔的旋律吸收過來，加以變化，創(chuàng)造了以剛為主的二黃調(diào)式的小生唱腔。至于〔搖板〕、〔散板〕的唱法，雖仍直腔直調(diào)，但咬字“噴口”卻講究人物的氣魄。后來王楞仙的唱法即深得其精髓。

徐小香的做工身段精湛，他的水袖、翎子等特技表演，有不少絕妙的創(chuàng)造。比如《鳳儀亭》呂布與貂蟬在亭中相會時，他把頭一低，再向左一扭，那呂布所戴盔頭上右邊的翎子竟能從貂蟬的臉蛋上滑過來，順著勁兒再繞到鼻邊，吸氣一聞。把此時呂布心情蕩漾、纏綿輕佻的性情勾劃得活靈活現(xiàn)。翎子是死的，但通過徐小香的運用，就成了表達人物性格的活物了。

徐小香 - 人物歷程

幼隨其父（清某部郎官）居京，酷愛小生藝術，私淑曹眉仙。其父故后，投“吟秀堂”潘氏門下習藝，滿師后初搭四喜班，后入三慶班。能戲甚多，昆亂不擋文武皆能，因其扮相富麗，故不演“窮生”。擅演《拾畫·叫畫》、《驚夢》、《喬醋》、《奇雙會》、《舉鼎觀畫》、《玉堂春》、《石秀探莊》、《八大錘》、《雅觀樓》、《起布問探》、《轅門射戟》、《羅成叫關》、《監(jiān)酒令》、《孝感天》、《借趙云》、《鎮(zhèn)潭州》、《取南郡》等，與程長庚、盧勝奎、楊月樓等合作演出連臺本戲《三國志》，所飾周瑜為其拿手，有“活公瑾”之譽。清光緒三年（公元1877年）賣掉房產(chǎn)，南返蘇州頤養(yǎng)天年。據(jù)曹心泉、王瑤卿等撰《徐小香專記》文載，徐氏故于民國初年（亦有說卒于1882年或1902年）。其弟徐金兒，字逸仙，亦工小生；其子徐如云，工昆旦與花衫。小香弟子頗多，以程繼仙最為神似。

徐小香曾一度與程長庾因“戲碼”問題而致氣輟演。在此階段，他每日頭不去網(wǎng)，足不脫靴，早起調(diào)嗓練功，下午或自拉自唱研究唱腔或對穿衣鏡演習身段。這樣頑強奮斗，刻勤自勵，下了數(shù)年的苦功。直到程長庾親自登門道歉約他再度出山。經(jīng)過數(shù)年的深造，他再入三慶班演出時，技藝較前更加驚人，當時他的戲不僅破例唱大軸戲，并且一些不以小生為主角的劇目，也自徐小香始，以小生為主角了。此時，這位小生宗師的聲腔、表演藝術也越發(fā)震驚于世，而紅遍大江南北了。

徐小香 - 人物評價

徐小香從幼喜愛戲曲，尤愛小生戲，私淑昆曲名師曹眉仙，投“吟秀堂”，13歲登臺即名噪一時。咸豐年間滿師后，搭“四喜班”。不久，程長庚以重金聘他人 “三慶班”，由于兩人的合作使“三慶班”成為四大徽班之首。他戲路寬博，擅長昆曲小戲極多；又是京劇小生的創(chuàng)始人，文武兼擅，唱做到家，成為當時難得的小生全材，深得劇界內(nèi)外好評。

徐小香善于博采眾長，繼承并發(fā)展前人的表演技藝，對京劇尤其是小生行當?shù)陌l(fā)展作出了貢獻。他革除了原小生唱腔柔媚、近于女音的缺點，在小嗓中多用“剛音”，又融匯老生和青衣唱腔的旋律加以變化，創(chuàng)造了以剛為主的二簧調(diào)小生唱腔。念白，他用昆曲小生傳統(tǒng)念法，發(fā)聲吐字以吳語為主，略帶徽音，而擅用剛音、炸音。做工方面，水袖、翎子、步法以及靠把工架都有獨到之處。他刻苦勤奮，“每日頭不去網(wǎng)，足不去靴，早起調(diào)嗓音，練武功罷，然后食。自操琴自唱者，必二三次”，仔細揣摩運氣行腔之要領，品味唱腔的韻律。他深諳昆曲，所以對吐字發(fā)聲特別講究。為了把韻白念得更自然，平時與人講話也都學科白音韻。因而他的小生唱念藝術，在京劇聲腔史上取得了空前的成就。

徐小香擅長劇目極多，昆劇30多出，京劇20多出。他與程長庚合作演出《三國志》連臺戲飾周瑜曾贏得“活周瑜”之譽。