張輝[黃梅戲名家] - 簡(jiǎn)介
張輝，湖北省黃梅戲劇院院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)演員。現(xiàn)為湖北省黃梅戲劇院院長(zhǎng)、黨委書(shū)記、黃岡市文化局副局長(zhǎng)的張輝，扮相英俊、嗓音渾厚、基本功扎實(shí)，文武兼?zhèn)洌缫焉钍車(chē)?guó)內(nèi)外觀眾喜愛(ài)。
張輝[黃梅戲名家] - 藝術(shù)歷程
張輝出生于安徽省郎溪縣的一個(gè)梨園世家，從小熱愛(ài)戲曲藝術(shù)。1975年考取了安徽省藝術(shù)學(xué)校黃梅戲表演專業(yè)，主攻黃梅戲小生行當(dāng)。1980年他以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)后，分配到安徽省黃梅戲劇團(tuán)工作。曾在黃梅戲電影《孟姜女》中飾演男主角范杞良；黃梅戲電影《血淚恩仇錄》中飾演男主角施子章；黃梅戲電影《龍女》中飾演文哥；黃梅戲音樂(lè)電視連續(xù)劇《春》、《秋》中飾演高覺(jué)民；6集黃梅戲電視連續(xù)劇《貂嬋》中擔(dān)綱男主角呂布；5集黃梅戲電視連續(xù)劇《賒官》中擔(dān)綱男主角李可休；4集黃梅戲電視連續(xù)劇《青樓記》中擔(dān)綱主角梁宗景；4集黃梅戲電視連續(xù)劇《這家沒(méi)有男人》中飾演鐘星
為了發(fā)展湖北的黃梅戲，張輝來(lái)到了湖北，得到了著名導(dǎo)演余笑予等一批老藝術(shù)家的關(guān)愛(ài)和培養(yǎng)。在藝術(shù)上不斷奮進(jìn)，不斷提高，完成了由單純摹仿到主動(dòng)塑造，由特征演員向性格演員的過(guò)渡。張輝善于理解劇本的提示，體驗(yàn)導(dǎo)演的要求，塑造出獨(dú)具個(gè)性的人物形象�！峨p下山》中的小和尚既不屬于小生，更不屬于小丑，而是介于二者之間的具有獨(dú)持的行當(dāng)特色的人物形象。張輝在導(dǎo)演余笑予的啟迪和教授下，從人物個(gè)性的要求出發(fā)，充分運(yùn)用戲曲表演程式，吸收話劇體驗(yàn)人物思想，揣摸人物感情的表演方式，同時(shí)吸收歌舞的舞蹈語(yǔ)匯來(lái)表現(xiàn)人物。完成了小和尚由懵懂到清醒，由軟弱到堅(jiān)強(qiáng)，由不敢愛(ài)到敢于與小尼姑私逃下山的轉(zhuǎn)變過(guò)程，成功地塑造了一個(gè)不屬任何行當(dāng)，有著獨(dú)特個(gè)性的小和尚形象。去年與吳瓊主演的《紅羅帕》更是在全國(guó)引起轟動(dòng)。
張輝[黃梅戲名家] - 人物唱腔
張輝在《和氏璧》中飾演卞和。這個(gè)人物年齡跨度大，從朝氣蓬勃的青年到白發(fā)的老年，性格也在苦難的磨礪中發(fā)生了變化，由一個(gè)充滿愛(ài)國(guó)熱情，而又不知變通的青年，發(fā)展成一個(gè)執(zhí)著、堅(jiān)韌，為了自己的目標(biāo)始終如一地努力奮斗的人物性格。真實(shí)、自然地完成了人物性格的轉(zhuǎn)變過(guò)程。張輝的嗓音純正厚實(shí)，吐字清晰，行腔時(shí)輕重得當(dāng)，情感處理細(xì)膩，黃梅戲韻味濃郁，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，耐人尋味。他的唱腔特別講究報(bào)字清晰，往往在行腔前，首先把字清晰地送入觀眾耳中，然后依勢(shì)行腔。在輕重音轉(zhuǎn)換時(shí)處理的又非常細(xì)膩，這樣就使唱腔顯得格外柔和圓韻。
張輝[黃梅戲名家] - 人物塑造
張輝善于理解劇本的提示，體驗(yàn)導(dǎo)演的要求，塑造出獨(dú)具個(gè)性的人物形象�！峨p下山》中的小和尚既不屬于小生，更不屬于小丑，而是介于二者之間的具有獨(dú)持的行當(dāng)特色的人物形象。張輝在導(dǎo)演余笑予的啟迪和教授下，從人物個(gè)性的要求出發(fā)，充分運(yùn)用戲曲表演程式，吸收話劇體驗(yàn)人物思想，揣摸人物感情的表演方式，同時(shí)吸收歌舞的舞蹈語(yǔ)匯來(lái)表現(xiàn)人物。完成了小和尚由懵懂到清醒，由軟弱到堅(jiān)強(qiáng)，由不敢愛(ài)到敢于與小尼姑私逃下山的轉(zhuǎn)變過(guò)程，成功地塑造了一個(gè)不屬任何行當(dāng)，有著獨(dú)特個(gè)性的小和尚形象。
張輝在《和氏璧》中飾演卞和。這個(gè)人物年齡跨度大，從朝氣蓬勃的青年到白發(fā)的老年，性格也在苦難的磨礪中發(fā)生了變化，由一個(gè)充滿愛(ài)國(guó)熱情，而又不知變通的青年，發(fā)展成一個(gè)執(zhí)著、堅(jiān)韌，為了自己的目標(biāo)始終如一地努力奮斗的人物性格。真實(shí)、自然地完成了人物性格的轉(zhuǎn)變過(guò)程。
張輝[黃梅戲名家] - 演唱風(fēng)格
經(jīng)過(guò)近十年的藝術(shù)實(shí)踐，張輝在聲腔上基本形成了自己的演唱風(fēng)格，受到了廣大觀眾的歡迎。張輝在表演、聲腔上形成的個(gè)性特色，使他在黃梅戲男演員行當(dāng)中走出一條新路子，是當(dāng)今黃梅戲界最具實(shí)力的男小生。曾隨劇院和藝術(shù)家代表團(tuán)到臺(tái)灣、香港、新加坡、印度、烏克蘭、馬來(lái)西亞、泰國(guó)等國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行過(guò)文化交流和巡回演出。
張輝[黃梅戲名家] - 藝術(shù)特點(diǎn)
為了發(fā)展湖北的黃梅戲，也為了自己在藝術(shù)上有更大的發(fā)展，他來(lái)到了湖北。在這塊新的土地上，他得到了全國(guó)著名導(dǎo)演余笑予等一批老師的關(guān)愛(ài)和呵護(hù)，促使他在藝術(shù)上不斷奮進(jìn)。形象地說(shuō)他在藝術(shù)上向上進(jìn)行了三大跳這是從他塑造的董永、呂布和小和尚三個(gè)人物中體現(xiàn)出來(lái)的。
歷史和傳說(shuō)中的董永、呂布和小和尚，一個(gè)是赫赫威名的戰(zhàn)將，一個(gè)是賣(mài)身葬父以行孝的農(nóng)民，一個(gè)是無(wú)名無(wú)姓的出家和尚。這三個(gè)人社會(huì)地位懸殊、性格個(gè)性迥異，經(jīng)歷氣質(zhì)更是相差甚遠(yuǎn)。因此，在戲曲舞臺(tái)上按這些人物的特征分別劃歸幾個(gè)行當(dāng)。呂布由架子武小生扮演，董永由文小生扮演，《雙下山》中的小和尚則由丑角行扮演。這三個(gè)人物居然集中到張輝一個(gè)人身上。這無(wú)疑給他藝術(shù)生涯鋪滿了一條艱難曲折而又前途光明燦爛的大道。事實(shí)上，完成了董永、呂布和小和尚形象的塑造，實(shí)際上是完成由單純摹仿到主動(dòng)創(chuàng)造，由特征演員向性格演員的過(guò)渡。而每一個(gè)人物的成功塑造，也是他藝術(shù)的大道上躍進(jìn)一個(gè)大的臺(tái)階。
第一，對(duì)觀眾已熟悉的人物按時(shí)代的要求進(jìn)行新的探索。張輝到湖北表演的第一個(gè)人物是《天仙配》中的董永。這個(gè)形象由王少舫先生成功的表演后給廣大觀眾留下了鮮明深刻的印象。當(dāng)湖北省黃梅戲劇院排演《天仙配》時(shí)，張輝根據(jù)導(dǎo)演的要求，在保留原人物的特征外，又按照當(dāng)代觀眾審美要求，對(duì)人物的思想內(nèi)涵和性格特征進(jìn)行重新提煉和創(chuàng)造。張輝塑造的董永，除保留原來(lái)憨厚老實(shí)，善良本份的性格特征外，同時(shí)在劇本規(guī)定的環(huán)境條件中注入強(qiáng)調(diào)了董永那不時(shí)顯露出來(lái)的，青年人所特有的青春活力和為追求幸福生活，敢于反抗惡勢(shì)力的性格特征，由于對(duì)這些細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，使董永的形象更為真實(shí)豐滿，使最后一場(chǎng)敢于咒罵天庭的大轉(zhuǎn)折，更具性格發(fā)展的邏輯性，從而使這場(chǎng)悲劇更具震撼力量。
第二，跳出已熟悉的表演模式，塑造具有復(fù)雜性格特征的人物形象。張輝成功地塑造過(guò)《孟姜女》中的范杞良和《血淚恩仇錄》中的施子章等人物，這些人物都屬文小生行當(dāng)，而歷史題材《貂蟬》中的呂布則屬于戲曲藝術(shù)中，文武兼?zhèn)涞募茏游湫∩挟?dāng)?shù)姆懂�，要塑造好這個(gè)人物，不僅要超出他已經(jīng)掌握的行當(dāng)?shù)谋硌莩淌�。又要�?zhǔn)確地把握呂布在英俊果敢的外表下掩蓋著的“有奶就是娘”，唯利是圖，兇狠殘暴的個(gè)性特征，同時(shí)，又要表現(xiàn)出其在淫亂之后也追求真摯的愛(ài)情，并在人性和愛(ài)情的感召下開(kāi)始悔悟和復(fù)蘇善良本性。這種復(fù)雜的性格和雙重人格無(wú)疑給表演帶來(lái)很大的難度。我們看到張輝在電視屏幕上塑造的呂布：在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇善戰(zhàn)，舍生忘死；在董卓的手下又貪圖利祿，兇狠殘忍，在貂蟬面前是真摯坦率，憐香惜玉；當(dāng)意識(shí)到自己是在為人作嫁衣時(shí)則消沉悔恨，其人性逐漸復(fù)蘇。這一復(fù)雜的性格特征通過(guò)張輝的表演都合乎情理的統(tǒng)一在呂布這個(gè)人物身上了。通過(guò)對(duì)呂布的成功塑造，其表演水平又向前跨越了一大步。
第三，沖出行當(dāng)?shù)氖`，塑造具有個(gè)性特征的人物形象。如果說(shuō)呂布可以在戲曲行當(dāng)中找到他的屬類(lèi)的話，那么《雙下山》中的小和尚是無(wú)法搞清他的行當(dāng)歸屬了。小和尚勤勞善良，天真活潑又涉世不深，他在經(jīng)常接觸的小尼姑的影響下，逐步看清了自己低下的地位和可悲的命運(yùn)，由懵懂到清醒，由不懂男歡女愛(ài)到為了愛(ài)情而與小尼姑雙雙逃出山外。根據(jù)劇本提示的環(huán)境、條件，小和尚既不屬于小生，更不屬于小丑，而是介于二者之間的具有獨(dú)持的行當(dāng)特色的人物形象。張輝在導(dǎo)演余笑予的啟迪和教授下，細(xì)心琢磨，反復(fù)探索表演小和尚的方法，他盡量避開(kāi)行當(dāng)?shù)暮圹E，從人物個(gè)性的要求出發(fā)，充分運(yùn)用戲曲表演程式，又吸收話劇、歌舞自然，生活化的表演方式，發(fā)揮自己輕松活潑的表演特長(zhǎng)，來(lái)塑造不屬任何行當(dāng)?shù)男『蜕小?/P>
他除注重運(yùn)用戲曲的外部動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)人物的方式外，也吸收話劇體驗(yàn)人物思想，揣摸人物感情的表演方式，同時(shí)吸收歌舞的舞蹈語(yǔ)匯來(lái)表現(xiàn)人物。為了表現(xiàn)小和尚想留下小尼姑給他用的汗巾又怕菩薩責(zé)怪的心理細(xì)節(jié)，余笑予老師要求張輝運(yùn)用把汗巾丟去而又自動(dòng)飛回的特技，為此，他專程去河南豫劇團(tuán)學(xué)回了丟手巾的特技，并自如的運(yùn)用于劇情之中，由于他準(zhǔn)確地把握了人物性格的基調(diào)，因而成功地塑造了一個(gè)不屬任何行當(dāng)，只有特有的個(gè)性特征的小和尚的人物形象。
張輝成功地塑造了具有各自個(gè)性特色的三個(gè)人物，完成了三大跳躍，從而使它完成了由特征演員向個(gè)性演員的過(guò)渡，成為表演技能全面，戲路子寬闊的全能演員。
張輝[黃梅戲名家] - 成就
張輝曾在黃梅戲電影《孟姜女》、《龍女》、《血淚恩仇錄》等劇目中提綱主演，也拍攝過(guò)多部黃梅戲電視連續(xù)劇《貂蟬》、《賒官》、《這家沒(méi)有男人》、《家春秋》等。他所主演的劇目獲得過(guò)多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)：電影《孟姜女》參加新加坡國(guó)際電影展、電視劇《這家沒(méi)男人》獲全國(guó)第三屆戲曲片一等獎(jiǎng)、《賒官》獲全國(guó)第二屆戲曲片二等獎(jiǎng)、《貂蟬》獲第十一屆全國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”。他本人也獲得過(guò)諸多獎(jiǎng)勵(lì)，如在湖北省黃梅戲劇院新編傳統(tǒng)黃梅戲《雙下山》中成功扮演小和尚，獲得全國(guó)第二屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)表演金獎(jiǎng)、湖北省戲曲劇目會(huì)演表演一等獎(jiǎng)、湖北省第二屆“牡丹花”獎(jiǎng)、“青年金鳳”獎(jiǎng)、湖北省“文藝明星”獎(jiǎng)，隨后又獲得了湖北省“楚天文華獎(jiǎng)”表演一等獎(jiǎng)。他在現(xiàn)代黃梅戲《未了情》中成功地塑造了年青海員的形象，該劇獲得全國(guó)第七屆“文華新劇目”獎(jiǎng)，并作為大陸的第一部赴臺(tái)灣演出的現(xiàn)代戲，轟動(dòng)寶島。正由于取得了這么多的成果，張輝的追星族已經(jīng)遍布全國(guó)各地，公認(rèn)為黃梅戲小生第一人。
2009年5月13日，湖北省黃梅戲劇院以自己的創(chuàng)作劇目《雙下山》，在杭州登臺(tái)展示風(fēng)采，演員們精彩的表演，使杭州的觀眾為之一振，讓所有評(píng)委眼睛一亮。5月18日的頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，主演張輝以強(qiáng)大的實(shí)力，繼黃新德后，摘取了黃梅戲男演員的第二朵梅花獎(jiǎng)。張輝曾于2003年、2006年、2008年先后三次參加中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)，并于2010年參加CCTV-3套春晚！
張輝[黃梅戲名家] - 榮譽(yù)
經(jīng)過(guò)近十年的藝術(shù)實(shí)踐，受到了廣大觀眾的歡迎。被譽(yù)為“黃梅戲男聲第一唱”。張輝在表演、聲腔上形成的個(gè)性特色，使他在黃梅戲男演員行當(dāng)中走出一條新路子，是當(dāng)今黃梅戲界最具實(shí)力的男小生。曾榮獲湖北省戲曲劇種匯演表演一等獎(jiǎng)；湖北省“牡丹花”戲劇獎(jiǎng)；湖北省青年金鳳“文藝獎(jiǎng)”；湖北省新人新作表演獎(jiǎng)；湖北省“屈原文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)”；湖北省“文藝明星獎(jiǎng)”；全國(guó)第二屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)“表演金獎(jiǎng)”等。
張輝[黃梅戲名家] - 評(píng)價(jià)
黃梅戲男生第一唱
如果僅給張輝只是在表演上日臻成熟的定語(yǔ)，是不全面的，其實(shí)，他最顯個(gè)性特色的是他的演唱。張輝的嗓音純正厚實(shí)。報(bào)字清晰，行腔時(shí)輕重得當(dāng)，情感處理細(xì)膩。黃梅戲韻味濃郁。他所唱的唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，耐人尋味。
其實(shí)張輝早期的嗓音條件并不那么好。在安徽省藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)期間，曾因“倒倉(cāng)”而由文小生改學(xué)武小生。初到湖北時(shí)，一曲《天仙配》中的董永，嗓音都幾乎不夠用，演唱時(shí)有些叫人擔(dān)心。就因?yàn)槿绱耍瑥堓x重視在唱腔上下功夫了。在他看來(lái)，一個(gè)好的演員，并不是個(gè)個(gè)都有很好的嗓音條件的。就拿著名的黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英來(lái)說(shuō)吧，她的嗓音條件是不那么好的，但是她就在她的條件下去發(fā)揮它的特長(zhǎng)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，終于形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格。張輝也是如此，他沒(méi)有從聲腔的高度、難度上去鉆牛角尖，而是按自己嗓音條件在細(xì)膩、真切、韻味、報(bào)字上下功夫。
他的唱腔特別講究報(bào)字清晰，他往往在行腔前，首先把字清晰地送入觀眾耳中，然后就勢(shì)行腔。張輝的聲腔處理的情感特別真實(shí)，其中一個(gè)重要的技巧是善于恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行輕重處理，他在情感處理時(shí)善于用此法，行腔時(shí)往往多在中、低音量區(qū)徘徊，而一旦情感發(fā)展需要增大音量時(shí)再突然增大音量，就特別顯得有震撼力了。在輕重音轉(zhuǎn)換時(shí)處理的又非常細(xì)膩，這樣就使唱腔顯得格外柔和圓韻。就是在處理音頭和行腔的過(guò)渡時(shí)，也是運(yùn)用此法，特別是那些字頭與旋律之間有一些不協(xié)調(diào)的地方，他突然轉(zhuǎn)為輕聲進(jìn)行轉(zhuǎn)換，就使旋律顯得自然順暢了。經(jīng)過(guò)近十年的藝術(shù)實(shí)踐，張輝在聲腔上基本形成了自己的演唱風(fēng)格，受到了廣大觀眾的歡迎。
張輝在表演、聲腔上形成的個(gè)性特色，使他在黃梅戲男演員行當(dāng)中走出一條新路子，成為在全國(guó)有影響的著名演員。他決心在藝術(shù)實(shí)踐中進(jìn)行更深入地探索，力求形成一種被專家認(rèn)可和廣大觀眾喜愛(ài)的表演特色和風(fēng)格，并塑造出更多更美的人物形象，為黃梅戲事業(yè)做出貢獻(xiàn)。