陳全波 - 簡(jiǎn)介

陳全波（1912年—1992年1月25日），男，漢族，四川南充人，幼年入永慶樂科班學(xué)藝。工丑。1957年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。曾在四川各地演出。建國(guó)后，歷任南充地區(qū)川劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)、顧問。對(duì)川劇五種聲腔全能，擅長(zhǎng)袍帶丑、褶子丑、襟子丑。代表劇目有《問病逼宮》、《做文章》、《黃沙渡》等。有《陳全波舞臺(tái)藝術(shù)》。原四川省南充市川劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)（已故）。中國(guó)戲劇界“四大名丑”之一，在上世紀(jì)的戲劇界享有極高盛名，上世紀(jì)七、八十年代，鄧小平最愛看得就是陳全波演出的川劇、燈戲。其拿手好戲有：《楊光逼宮》《皮金滾燈》等。

陳全波 - 生平

他自幼生性活躍聰明伶俐，尤喜聽?wèi)颉⒊獞颉?4歲在縣城冷鐵鋪當(dāng)學(xué)徒時(shí)，已經(jīng)能隨口唱出《南陽(yáng)關(guān)》等10多出川戲的戲文，常常邊干活邊唱。不久便在遂寧縣觀音堂加入永慶樂戲班，拜藝人劉瑞甫為師，學(xué)習(xí)文武小生戲藝。一年多后，因病回家。病好后，考入亦樂科班。又過了一年多，在南充縣青居場(chǎng)再次加入永慶樂戲班。他學(xué)戲勤苦。在亦樂科班時(shí)，他已滿16歲，比其他科班生年齡都要大一些，練基本功的困難也大得多，但他舍得練，不怕苦，不怕痛。別人睡了，他還在擱腿。學(xué)唱腔，除了白天規(guī)定的時(shí)間認(rèn)真練外，睡在床上還在扣指拇，小聲哼三眼板。除了規(guī)定一天練兩道功外，自己還要加夜班。下腰時(shí)，還特別請(qǐng)一個(gè)人或兩個(gè)人站在肚子上。開始別人怕踩出事來，他便叫他們莫怕，盡管來，出了事情自己擔(dān)待。早晨天不亮就起床，到河灘激流處練嗓，試著用自己高亢的嗓音壓過激流的浪聲。如此日久苦練，增大了他的音量和嗓音的耐久力。 　　

出科后，陳全波搭班演出于川北、川南一帶，20世紀(jì)30年代中期搭班上成都演戲。在三益公劇社，已帶有徒弟的陳全波為了提高藝術(shù)水平，拜名滿川西的鄢炳章老師為師。當(dāng)時(shí)的蓉城川劇舞臺(tái)，名角如林，群星燦爛，紛陳絕藝，盛極一時(shí)。陳全波既得名師精心指點(diǎn)，言傳身教，又善于向眾多師友學(xué)習(xí)揣摩借鑒，取長(zhǎng)補(bǔ)短，他的技藝日益精湛，聲名遽起，成為川劇丑行中一大名角。

民國(guó)26年（1937），他在樂山和徐靜華結(jié)婚。30年代末40年代初，陳全波搭班輾轉(zhuǎn)瀘州、宜賓、永川、內(nèi)江一帶演出，名噪川南。民國(guó)31年（1942），陳全波再上成都演出，與劉成基、周企何、周裕祥齊名，號(hào)“四大名丑”。民國(guó)37年（1948）冬回到南充縣城，加入平化劇社演出。

解放后陳全波一直在南充川劇團(tuán)扛鼎演出，培育新秀。曾三次應(yīng)邀進(jìn)中南海懷仁堂為毛澤東、周恩來、朱德、鄧小平、陳毅、賀龍、羅瑞卿等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人演出。黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)他高超精湛的演技給予了很高的評(píng)價(jià)。鄧小平、楊尚昆最愛看他演戲。1983年文化部主辦戲曲演員講習(xí)班，他應(yīng)聘擔(dān)任教師。其間，參加了“四川振興川劇匯報(bào)團(tuán)”赴京演出。鄧小平特地點(diǎn)他演出了《做文章》。此時(shí)他已71歲。演出結(jié)束后受到了鄧小平、楊尚昆親切接見并與他合影留念。

陳全波 - 演習(xí)評(píng)價(jià)

他演戲丑而不俗，能將觀眾帶入一種妙不可言的藝術(shù)境界，使之在笑聲中獲得審美享受。他功底深厚戲路寬，但凡丑行各類，或袍帶丑，或龍箭丑，或官衣丑、褶子丑、或襟襟丑、娃娃丑；角色或文或武，或老或少，均能勝任。塑造人物得心應(yīng)手，各具特色，絕不雷同。先生數(shù)十年如一日，從未間斷練功，既便是在“文化大革命”時(shí)期，他被打成“牛鬼蛇神”被批斗管押之時(shí)，也時(shí)常鉆進(jìn)防空洞練功。進(jìn)入古稀之年，他仍然披霧頂霜，踢腿下腰，練功不輟。78歲高齡之時(shí)，他仍能夠踢尖子、探海、二踢腿，功夫之深可見一斑。他嗓音清脆，剛?cè)嵯酀?jì)，高低自如，韻味悠長(zhǎng)。特別是他的“娃娃腔”，使他的嗓音在高亢蒼涼中又有濃烈清新的童稚氣，往往一腔既出，聲驚四座，余音繞梁，回味悠長(zhǎng)，老一輩戲迷尤其愛聽他的唱腔。他的表演活脫圓轉(zhuǎn)，生動(dòng)自然，幽默風(fēng)趣，渾若天成，成為川劇藝術(shù)中風(fēng)格獨(dú)特的流派。他善于從人物性格、人物情感出發(fā)，設(shè)計(jì)表演技巧。一招一式、一頻一笑、一搖一擺，都具有濃郁的生活氣息和高度的形式美、藝術(shù)美。1992年中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上演出的川劇小品《戒賭》即為陳先生的拿手戲《滾燈》。 　　

他演出中善能丑中見美，美中見丑。他認(rèn)為就戲的內(nèi)容講，要歌頌美而鞭撻丑。就藝術(shù)形式講，要講究形式美。即使是內(nèi)心和外表都極丑的角色，也要在表演上轉(zhuǎn)化為形式美，才能給觀眾以審美愉悅感。在《問病逼宮》這出戲中，他塑造了一個(gè)外形俊美、風(fēng)流倜儻而內(nèi)心骯臟、殘暴荒淫的楊廣的典型形象。在這個(gè)角色身上，他著力表現(xiàn)的是楊廣丑惡的內(nèi)在。又如在《黃沙渡》中，他塑造了一個(gè)外形丑陋，而內(nèi)心善良、機(jī)智風(fēng)趣，路見不平拔刀相助的萬安。陳全波塑造的丑角形象中，更多的是喜劇人物。如《余塘關(guān)》中的余彪；《裁衣》中的龔裁縫；《滾燈》中的皮金；《拜新年》中的竇相公。這些各具特色的藝術(shù)形象，給觀眾以審美的享受。他的表演藝術(shù)成為川劇藝術(shù)的瑰寶和精神文化財(cái)富。

陳全波 - 藝術(shù)成就

陳全波畢生熱愛藝術(shù)且關(guān)心后學(xué)晚輩，為川劇事業(yè)培育后繼者嘔心瀝血。經(jīng)他傳授和指導(dǎo)的門生難以勝數(shù)。1983年應(yīng)文化部邀請(qǐng)進(jìn)京為全國(guó)戲曲演員講學(xué)。1959年應(yīng)邀到陜西省西安市交流藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，講授丑角戲。1958年以后南充地區(qū)辦起藝術(shù)學(xué)校，他講授表演學(xué)。1978年，中央戲劇學(xué)院五名外國(guó)留學(xué)生專程從京來南充聽陳全波講授表演藝術(shù)。課間，他還為學(xué)員表演《裁衣》。那維妙維肖的表演，穿針、引線、裁剪、藏布，一招一式，無不活脫逼真，外國(guó)留學(xué)生伸出拇指說：“了不起！”他的徒孫蘇明德，20世紀(jì)90年代隨所在劇團(tuán)赴香港、日本、朝鮮等地演出《滾燈》，引起了巨大轟動(dòng)，被稱為川劇一絕。幾十年來陳全波傳授和指導(dǎo)的門生難以勝數(shù)。李笑非、汪洋、許明恥、龐祖元、蔡華聰、涂顯光、李俊才、蒲萬亮、吳章平、陳奇、何勝德、周顯榮、李全林等等，都已成為川劇藝苑中的卓有成績(jī)的知名人物。李笑非、汪洋等均已獲得一級(jí)演員的高級(jí)職稱。陳全波在從事川劇藝術(shù)漫長(zhǎng)的65年藝術(shù)生涯中，勤奮探索，辛勤耕耘，取得巨大成就，成為川劇界有口皆碑的一代宗師。

陳全波 - 組織活動(dòng)

1991年10月，南充地區(qū)行署為陳全波舉辦了“舞臺(tái)藝術(shù)65周年紀(jì)念”。成渝兩地及四川各地、市戲劇名家云集果城，慶賀陳全波從藝65周年。陳全波雖80高齡，仍在紀(jì)念演出活動(dòng)中表演了《九流相公》。高超的演技，得到了全國(guó)文藝界的推崇和贊譽(yù)。舞臺(tái)藝術(shù)65周年紀(jì)念收到了全國(guó)各地賀電賀信近萬封，文化部常務(wù)副部長(zhǎng)高占祥，也書贈(zèng)條幅，盛贊他為“巴蜀名丑梨園奇葩”。前國(guó)防部長(zhǎng)張愛萍書贈(zèng)條幅“蒼龍”。 　　

1956年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。歷任南充市實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、南充專區(qū)川劇團(tuán)（后更名南充地區(qū)川劇團(tuán)）副團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)顧問、南充市文聯(lián)副主席、南充地區(qū)文聯(lián)副主席、南充地區(qū)戲劇家協(xié)會(huì)主席、四川省戲劇家協(xié)會(huì)理事、顧問、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員等職。為四川省一至七屆人民代表大會(huì)代表。 　　

1992年1月因患急性腎病，醫(yī)治無效于25日在成都四川省人民醫(yī)院逝世。