任哲中 - 人物概況

1925年生于永壽縣監(jiān)軍鎮(zhèn)一個貧苦的農(nóng)民家庭。從小飽嘗了連年內(nèi)戰(zhàn)民不聊生的疾苦，12歲入曉鐘社。先工小旦，后學(xué)小生，受范紫東、封至模、劉毓中、惠濟(jì)民等名家栽培。冬練三九，夏練三比，既練就了一身扎實過硬的基本功，又練就了一副細(xì)致哀婉，悲壯凄楚、激越慷慨、幽稚纏綿的獨特唱腔。早在二十世紀(jì)四十年代，任哲中就唱紅了關(guān)中，唱紅了三秦。解放后進(jìn)西北戲曲研究院，唱腔和表演更加爐火純青。他在表演上的許多絕技、在唱腔上許多獨特的唱法在廣大秦腔觀眾中有口皆碑，老幼感宜。在廣大城鄉(xiāng)的群眾集會上。古廟會上，在鄉(xiāng)間的小路上，在水保工地，在邊防哨卡，夜闊人靜后街市行人中，到處都可以聽到任哲中的唱段，那么多人忘情的、悠然自得的陶醉在任派的唱腔之中。

任哲中一生塑造的許多舞臺藝術(shù)形象深受廣大秦腔觀眾的喜愛。他獨創(chuàng)的許多高亢悲憤、激越纏綿的秦腔唱段長年累月，經(jīng)久不衰地響徹在廣袤的西北大地，家喻戶曉，百聽不厭。任哲中的名字和他扮演過的戲劇角色（《周仁回府》中的周仁、《激友》中的張儀、《花亭相會》中的高文舉、《祝福》中的賀老六、《血淚仇》中的王東才等）緊緊相連。

任哲中說過，在舊社會，我不過是一個窮戲子。今天群眾這樣關(guān)心我，愛戴我，我要蝎盡全力，把自己全部的余熱奉獻(xiàn)給我鐘愛的事腔藝術(shù)和父老鄉(xiāng)親。

任哲中 - 從藝生涯

1939年 興民劇社在永壽演出《五典坡》 。散場后，只有十多歲的父親悄悄溜到后臺，站在扮演王寶釧的班主晁天民身后，唱道“前容兒未曾瞧得見，后影兒好像奴夫還……”，喜得晁天民當(dāng)下便收父親為徒，專攻小旦，并給他起了個藝名叫興華。后來他接受名小生施學(xué)易的建議，改習(xí)生角。當(dāng)時父親學(xué)戲家人不同意，曾多次被家人抓回讓他繼續(xù)上學(xué)讀書。執(zhí)意要唱戲的父親，后又考入了乾縣曉鐘學(xué)社，師從封至模、劉毓中等。當(dāng)時，在該社的著名劇作家范紫東先生給父親改名為任哲鐘（即鐘字輩演員）。從此父親就使用了任哲鐘這個藝名，習(xí)慣地寫成任哲中。

加入曉鐘學(xué)社，任哲中就排練了范紫東寫的《盜虎符》、《軟玉屏》等十多出戲，表演技巧提高很快，受到范紫東等人的賞識。

1941年 西安易俗社上演《周仁回府》，曉鐘學(xué)社派人到西安觀摩學(xué)習(xí)，回去后排演該劇時，范紫東先生提議，由任哲中扮演周仁，首場演出便轟動乾縣縣城，連演不衰，“活周仁”的美稱便傳播開來。

1945年 曉鐘學(xué)社進(jìn)了西安，劉毓中親自為任哲中重排《周仁回府》，使他的表演技巧得到了進(jìn)一步提高。從此《周仁回府》成了任哲中先生的看家戲，而任哲中與《周仁回府》也成了一對孿生兄弟，劇團(tuán)無論走到哪里，有任哲中，必有《周仁回府》。那時任哲中走到哪里，只要被人認(rèn)出，住宿、吃飯都不要錢，非要聽他唱兩句《周仁回府》。

進(jìn)入省戲曲研究院，其唱腔和表演更加爐火純青，形成了獨樹一幟的任派藝術(shù)

1954年 任哲中被調(diào)進(jìn)省戲曲研究院。此后，先生的唱腔和表演更加爐火純青。在藝術(shù)實踐中，先生把生旦的唱法，中、西路的唱腔以及山西梆子、歌劇等特點，巧妙地糅合在一起，在表演上注重人物內(nèi)心世界的挖掘，形成了獨樹一幟的任派藝術(shù)，并把《周仁回府》帶到了一個新的境界。

任哲中 - 活動年表

2006年1月15日，農(nóng)歷乙酉年十二月十六日：首屆秦腔名人堂評選活動揭曉
由陜西電視臺、西北五省（區(qū)）劇協(xié)、陜西省秦腔藝術(shù)協(xié)會等共同主辦的首屆“秦腔名人堂”評選活動揭曉。魏長生、劉毓中、王天民、李正敏、蘇育民、任哲中、肖若蘭入選。魏長生等7人是在100多名候選人中由專家和群眾共同投票產(chǎn)生的，他們都是在秦腔歷史上產(chǎn)生過重大影響的已故著名演員，在唱腔、表演、人物塑造上自成一派或有獨創(chuàng)性，在秦腔界和廣大群眾中享有極高的威望和聲譽(yù)。 

任哲中 - 相關(guān)評價

頓步凝思，時而恍然若悟，把一個處于兩難境地的周仁刻畫得活靈活現(xiàn)。《夜逃》一場,是廣大戲迷最喜歡的唱段之一，在民間廣為流傳，其唱腔滄桑中透

出一絲激昂，悲憤中流露出一絲眷戀，尤其是鼻音的托腔，使人回味不盡。全段一氣呵成，完成了由《悔路》的細(xì)膩向悲憤、粗曠的轉(zhuǎn)變，猶如澎湃的感情脫韁而出，有流水東去不復(fù)返的氣勢，再加上他沙啞的唱腔特點，把一個中年的周仁表演得淋漓盡致。 《哭墓》 一場，任哲中以抽泣性虛字潤腔，唱大段哭音亂彈，如流水嗚咽，娓娓動聽，委婉凄涼中不乏氣勢，有動人心魄之感！

除《周仁回府》外，先生還以其嫻熟的演技，深厚的文化內(nèi)涵，塑造了眾多栩栩如生的藝術(shù)形象。如《花亭相會》的高文舉，《軟玉屏》中的丁守梅，《和氏璧》中的張儀，《紫金冠》中的呂布，《雙蝴蝶》中的梁山伯，《血淚仇》中的王東才，《祝福》中的賀老六，《十五貫》中的熊友蘭等，其唱腔同樣是精彩絕倫的，長期以來，在廣大戲迷中廣為傳唱。

演戲嚴(yán)謹(jǐn)，待人卻寬厚，常說的一句名言是“讓人都活著”

任曉路和妻子雷萍回憶說，父親一生做戲十分嚴(yán)謹(jǐn)，每天早上都要堅持練唱，盡管那些唱段對父親來說已經(jīng)爛熟于心。不管什么戲，不管大小角色，不管什么場合，只要讓父親演，父親都認(rèn)真對待，而且是第一個到化妝室，提前一個小時做準(zhǔn)備。有一次父親下鄉(xiāng)演出，趕上下大雨，劇團(tuán)決定砍掉一部分戲，但是我父親并沒有那么做，他加快了唱速和表演，20分鐘演完全折《悔路》。任曉路感嘆道，“這是父親長期練就的功夫，父親一直認(rèn)為,演員演戲一定要對得起觀眾，這是一名演員最基本的品德”。

任哲中 - 農(nóng)民領(lǐng)袖

任哲中的名望在西北很大，尤其是在西安周圍的農(nóng)村，影響要超過其他著名老藝人，據(jù)一位老陜說任到了周圍的縣，認(rèn)出他以后，住宿、吃飯都不要錢，非要聽他唱兩句，有次在一個飯店應(yīng)大家要求唱幾句（沒有伴奏），很快飯店門口聚集了幾千人，驚動了當(dāng)?shù)毓�安局疏�?dǎo)人群。應(yīng)該說任先生的鼎盛時期應(yīng)該是在文革前，那時他正是風(fēng)華正茂，嗓子雖帶有沙音，但他音準(zhǔn)好，音域?qū)�，高低跌宕自如，行腔韻味濃厚！而且他一生只演小生，可以說是梆子劇中很少的專攻一行的大家！

任哲中先生，用老陜的話說就是“他的蒼蒼之聲，誰也學(xué)不了”，任的嗓子帶些沙啞，他的唱腔主要突出人物感情，他寧可犧牲了戲曲表演演唱的美，也不能損人物的感情，屬于寫實，這一點有些類京劇的旗老牌。他的能戲很多，他有兩盤唱腔集，里邊唱段較小，但包括了很多戲。他最出名的代表作是〈周仁回府〉，他主演周仁很震撼人心，感情充沛，催人淚下，被觀眾譽(yù)為“第六代活周仁”。任先生一次在西安城演出〈周仁回府〉，觀者潮水般蜂擁城內(nèi)，致使西安南大街的交通癱瘓了三個多小時，直至演出結(jié)束后方得到緩解。