概述
著名京劇表演藝術(shù)家，尚派武生創(chuàng)始人。原名尚壁，字和玉，綽號“尚老道”，官稱“尚老將”。生于直隸天津?qū)氎妫ń駥偬旖蚴校┐筇状濉?/p>
尚和玉年幼時家境貧寒，他在家排行最小。7歲時開始和一梆子班學(xué)戲，工武生。久經(jīng)磨煉之后，學(xué)得一身好功夫，而且唱工、做派俱佳，20歲左右就已在鄉(xiāng)間故里有“活趙云”之稱。不久便只身進(jìn)京闖蕩。當(dāng)時的北京城是詩歌京劇名家薈萃之地。尚和玉進(jìn)了玉成班，又經(jīng)過一番摔打和起伏，在一出《收關(guān)勝》中飾演關(guān)勝一角，大獲成功。他從三張桌子搭起的臺子上一個“云里翻”穩(wěn)穩(wěn)落地，征服了全場。1900年庚子事變后，尚和玉回到天津發(fā)展，長達(dá)25年之久。此間往來北京、上海等地，紅極一時。后從師于著名武生俞菊笙，即當(dāng)時武生三大派之一的俞派。尚和玉得到了俞之內(nèi)弟張玉貴、俞之姐夫張虎山二位老師的精心培養(yǎng)，藝路大開，后到津門及東北各地演出，嶄露頭角。他武功扎實深厚，身段、把子、架式、氣度穩(wěn)練大方，唱、念咬字真切有力。為人敦厚，演戲嚴(yán)肅認(rèn)真，為同代楊小樓所推重。他的藝術(shù)風(fēng)格是以粗獷豪壯、勇猛凝重著稱，并有自己的創(chuàng)新。后來與楊小樓各自光大俞派藝術(shù)，并發(fā)展成為獨樹一幟的楊派與尚派。尚和玉憑借一身絕技，在《四平山》中演活了李元霸，每次演出都會博得滿堂喝彩。楊小樓對尚和玉精湛的技藝推崇備至，曾發(fā)誓不演李元霸的戲。
1926年，尚和玉應(yīng)梅蘭芳之邀，參加了梅劇團(tuán)，與梅蘭芳同臺演出的劇目有《長坂坡》、《金山寺》、《鳳還巢》和《太真外傳》等，之后，尚和玉定居北京。在他50多年的舞臺生涯中，他曾同孫菊仙、余叔巖、楊小樓、翁偶虹、劉仲秋、錢寶森、言菊朋、陳德霖、周信芳、馬連良、劉喜奎、王又宸、章遏云、奚嘯伯等等著名演員同臺演出。上演的劇目還有《晉陽宮》、《伐子都》、《定軍山》等。
任教經(jīng)歷
尚和玉作為一位杰出的表演藝術(shù)家、作為一個流派的創(chuàng)始人，他十分注重新人的培養(yǎng)。早年尚和玉曾在北平中華戲曲�？茖W(xué)校任教，20世紀(jì)30年代應(yīng)邀到天津稽古社戲班任名譽社長、特邀教師，親自主持子弟班的教學(xué)工作。培養(yǎng)了李元春、張春華、徐俊華、蔡寶華、劉武華等許多劇壇后起之秀。建國后，尚和玉在中國戲曲學(xué)校執(zhí)教，又培養(yǎng)了一批武生人才。為了保護(hù)嗓子，尚和玉長期獨居，有人將他的名字倒置過來，稱其為“玉和尚”，有人還戲稱他為“尚老道”，一般人都尊稱他為“尚老將”。
尚派傳人有韓長寶、朱小義、婁廷玉、傅德威、侯永奎和天津稽古社的蔡寶華等，他們在繼承尚派的基礎(chǔ)上分別有所發(fā)展�！端钠缴健肥巧泻陀褡钪拇碜鳎镀G陽樓》、《鐵籠山》、《挑滑車》等劇也是他藝術(shù)生涯中比較重要的劇目。
1957年，尚和玉病故于北京。
活動年表
1920年9月18日，農(nóng)歷庚申年八月初七日：張勛1920年堂會第一天
張勛在天津英租界耀華里自辦大型堂會第一天。名角薈萃，陣容整齊。余叔巖、楊小樓、梅蘭芳、陳德霖、劉景然、羅福山、尚和玉、龔云甫、郝壽臣、侯喜瑞、王鳳卿、慈瑞全等都參與演出。
演出劇目
倒第三《連環(huán)套》（楊小樓，郝壽臣）
壓軸《木蘭從軍》（梅蘭芳，王鳳卿）
大軸《罵曹》（余叔巖）
1920年9月19日，農(nóng)歷庚申年八月初八日：張勛1920年堂會第二天
張勛在天津英租界耀華里自辦大型堂會第二天。名角薈萃，陣容整齊。余叔巖、楊小樓、梅蘭芳、陳德霖、劉景然、羅福山、尚和玉、龔云甫、郝壽臣、侯喜瑞、王鳳卿、慈瑞全等都參與演出。兩天堂會戲結(jié)束后，張勛設(shè)宴款待藝人，席間給每個演員發(fā)紅包。余、楊、梅“三大賢”拿的是第一等戲份，每場一千零七十元，所帶配角，戲份另開。
倒第三《林沖夜奔》（楊小樓）
壓軸《木蘭從軍》（梅蘭芳，王鳳卿）
大軸《定軍山》（余叔巖）
1924年11月20日，農(nóng)歷甲子年十月廿四日：華樂園改建完成首日演出
前門外鮮魚口的華樂園改建完成，頭一天進(jìn)和勝社的班，可見和勝社在當(dāng)時是實力可觀，頗有號召力的。日場戲大軸朱琴心、王鳳卿的《汾河灣》，馬連良《盜宗卷》碼列壓軸，倒第三是尚和玉的《英雄義》，倒第四是郝壽臣的《取洛陽》。尚、郝當(dāng)時已成名，碼列在二十四歲的馬連良前邊，也就可見當(dāng)時馬的地位了。
1924年11月24日，農(nóng)歷甲子年十月廿八日：1924年11月24日華樂園演出
本日和勝社在華樂園演白天。
演出劇目
壓軸：《打花鼓》（朱琴心，馬富祿）
大軸：《定軍山·陽平關(guān)》（馬連良，王鳳卿，尚和玉，郝壽臣）
1924年12月13日，農(nóng)歷甲子年十一月十七日：1924年12月13日華樂園演出
本日和勝社在華樂園演白天。
大軸：《戰(zhàn)宛城》（朱琴心飾鄒氏，馬連良飾張繡[兩個人都是初演]，尚和玉飾典韋，郝壽臣飾曹操）
1924年12月20日，農(nóng)歷甲子年十一月廿四日：1924年12月20日華樂園演出
本日和勝社在華樂園演白天。
演出劇目
第四：《鬧江州》（郝壽臣）
第五：《連營寨》（馬連良，尚和玉）
第六：《魚腸劍》（王鳳卿，郝壽臣）
大軸：《翠屏山》（朱琴心飾潘巧云，馬連良飾石秀[吵家]]，尚和玉飾石秀[殺山]，王鳳卿飾楊雄）
1925年2月8日，農(nóng)歷乙丑年正月十六日：馬連良首演《廣太莊》
馬連良于北京華樂園日場首演《廣太莊》。馬連良飾徐達(dá)，郝壽臣合作演出。壓軸由朱琴心、尚和玉、王鳳卿演出《翠屏山》
1925年2月23日，農(nóng)歷乙丑年二月初一日：言菊朋下海后演出第一天
言菊朋組班出演于開明戲園。角色有田桂鳳、龔云甫、王長林、尚和玉、裘桂仙、黃潤卿、張春彥諸人。此為言氏下海后首次露演。當(dāng)日，菊朋演《法場換子》。
1927年1月6日，農(nóng)歷丙寅年十二月初三日：朱琴心首演《秋燈淚》
朱琴心于北京開明戲院夜場首演《秋燈淚》。馬連良、尚和玉、王又荃、馬富祿、王蕙芳合作演出。
1927年1月20日，農(nóng)歷丙寅年十二月十七日：朱琴心首演《關(guān)盼盼》
本日協(xié)和社在開明戲院演出，朱琴心首演新戲《關(guān)盼盼》，馬連良與尚和玉、郝壽臣壓軸合演《陽平關(guān)》。馬演完就辭班休息，積極準(zhǔn)備自己挑班。
1928年1月13日，農(nóng)歷丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日第一舞臺演出
本日第一舞臺“窩窩頭會”義務(wù)戲。
演出劇目
《大回朝》（裘桂仙）
《馬鞍山》（時慧寶）
《收關(guān)勝》（尚和玉）
大軸是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三杰（余、高、馬）等名伶合演的全本《紅鬃烈馬》：
《彩樓配》（王琴儂）
《三擊掌》（陳德霖，貫大元）
《母女會》（王幼卿，松介眉）
《投軍別窯》（李萬春，程玉菁）
《誤卯三打》（周瑞安）
《趕三關(guān)》（馬連良，朱琴心）
《武家坡》（余叔巖，程艷秋）
《算軍糧》（荀慧生，高慶奎）
《銀空山》（王鳳卿，于連泉，朱素云）
《大登殿》（楊小樓，梅蘭芳，尚小云，李多奎，侯喜瑞，張春彥）
1929年4月，農(nóng)歷己巳年：1929年第一舞臺夜戲山西賑災(zāi)會募款義演
第一舞臺夜戲山西賑災(zāi)會募款義演。梅蘭芳、余叔巖、楊小樓、高慶奎、荀慧生、程艷秋、王又宸、馬連良、尚和玉、侯喜瑞、閻嵐秋等名伶參加演出。
演出劇目
壓軸《游龍戲鳳》（梅蘭芳，余叔巖）
大軸《八蠟廟》（楊小樓反串張桂蘭，梅蘭芳反串黃天霸，余叔巖反串朱光祖，程艷秋反串賀人杰，馬連良反串關(guān)泰，閻嵐秋反串褚彪，朱桂芳反串費德功，姜妙香反串金大力，郝壽臣反串小老媽，侯喜瑞反串秦小姐，李壽山反串丫鬟，諸如香反串秦義成）
其中余叔巖反串朱光祖，扮相、白口、身段活脫脫一位極好的開口跳。特別是在桌子上的椅子上，拿了一個大頂，又直又干凈，前后臺都服了。后來，譚富英在北京，楊寶森在香港，均按余叔巖的路子反串過朱光祖。
1930年，農(nóng)歷庚午年：馬連良組扶風(fēng)社
馬連良組扶風(fēng)社。初期的扶風(fēng)社陣容：旦角是王幼卿，花臉有劉硯亭、董俊峰、馬連昆，武生尚和玉、馬春樵，小生金仲仁，丑角馬富祿，里子老生張春彥，二旦諸如香，武旦邱富棠。演出地點選擇了中和戲院，經(jīng)常演白天。
1930年9月26日，農(nóng)歷庚午年八月初五日：扶風(fēng)社首次演出
扶風(fēng)社首次演出，在中和戲院。大軸《四進(jìn)士》。馬連良飾宋士杰，王幼卿飾楊素貞，劉硯亭飾顧讀，張春彥飾毛朋，金仲仁飾田倫，馬富祿飾萬氏。壓軸尚和玉與邱富棠的《青石山》。倒第三馬春樵《八蠟廟》，開場是董俊峰的《鍘美案》。
1930年10月12日，農(nóng)歷庚午年八月廿一日：馬連良首演《安居平五路》
馬連良于北京中和園日場首演《安居平五路》。王幼卿、尚和玉合作演出。
1931年5月23日，農(nóng)歷辛未年四月初七日：馬連良首演《蘇武牧羊》
馬連良扶風(fēng)社于5月23日、5月24日兩晚在吉祥戲院作初次公演《蘇武牧羊》，馬連良飾蘇武，王幼卿飾胡阿云，尚和玉飾李陵。
1936年，農(nóng)歷丙子年：稽古社科班創(chuàng)辦
一部分長慶社解散后的學(xué)生被天津勸業(yè)場少東家高勃海收留，于天華景創(chuàng)辦了“稽古社”科班，因高曾從尚老將學(xué)過戲，于“七七事變”后，特請尚和玉先生出山赴津，擔(dān)任該社名譽社長及藝術(shù)總教習(xí)。社長婁廷玉，副社長韓富信。尚老將慧眼識人因材施教，對賀永華、張德華、蔡寶華、徐俊華、劉武華等重點培養(yǎng)。賀永華未入稽古社時，曾從郭少安問藝，郭少安傍尚老將多年，并曾向尚師請益。尚先生對學(xué)生毫無保留地傾囊傳授劇目，但因人授藝，發(fā)揮各人所長。張德華除學(xué)其它尚派劇目外，因其身材魁梧，適演李元霸之戲，故得尚親傳其《晉陽宮》、《惜惺惺》、《四平山》等戲。張春華原習(xí)武生，經(jīng)尚老將認(rèn)真觀察，見他練功刻苦且矯健敏捷，對他甚是喜愛，惜身量矮小不適演武生，遂勸其改習(xí)武丑方為上策，果然展其所長成為一代武丑名家。
1938年12月，農(nóng)歷戊寅年：“老人會”演于天津中國大戲院
為維持生計，由尚和玉聯(lián)合時慧寶、程繼先、蕭長華、雷喜福等人，組成“老人會”，演于天津中國大戲院。
