顏輝，字秋月，廬陵（今江西吉安）人，一作浙江江山人。生卒不詳。人稱老畫師，知為宋末元初時(shí)人。擅畫道釋人物，元大德年間（1297-1307）曾在輔順宮畫壁畫。所作筆法粗厚，鉤勒粗細(xì)咸宜，起伏有致，渲染精到，以水墨烘暈，使畫面襯托出陰暗凹凸，富立體感，有“筆法奇絕，八面生意”之稱，這是一種前無(wú)古人之創(chuàng)新畫法，柳貫贊之為“收攬奇怪一筆摸”，與梁楷、法常一脈相承。所畫鐵拐李目光咄咄逼人，形貌粗陋卻一身正氣，反映出仇視當(dāng)權(quán)者之強(qiáng)烈情緒。亦善畫猿，曾作《百猿圖》，時(shí)人戴良釋解其畫意為褒揚(yáng)“猿之仁也”。

　　關(guān)于顏輝籍貫，由于歷史資料缺乏，故有廬陵（今江西吉安），江山（今浙江江山）兩種說(shuō)法。據(jù)日本學(xué)者近藤秀實(shí)的考據(jù)認(rèn)為“廬陵人”的可能性為大，因?yàn)轭佪x和江西有密切的地緣關(guān)系，如在元代吉安府的文廳里，立有顏輝所繪制的孔子像石碑、孔子像贊文石碑兩塊石碑，明代趙均《金石林時(shí)地考》記載：“元<孔顏像贊>，元，顏輝筆，吉安府學(xué)”，清代書法理論家倪濤在《六藝之一錄》中引用明代《格古要論》說(shuō)明：“<孔顏像贊>，元顏輝筆，大小二碑，在吉安府學(xué)，大成殿上”，兩者記載相吻合。元代廬陵人劉將孫在《養(yǎng)吾齋集》曾撰文<吉州路永和重修輔順新宮記>，文中記載江西廬陵的輔順新宮在壬午年（1282年）因?yàn)榇笥甓鴵p毀，在癸卯年（1302年）顏輝繪制壁畫完畢，此文稱顏輝為“畫士顏輝手自位置，見稱絕筆”。另明初吉水人解縉的《文毅集》中〈泰和普閣寺壁顏輝畫〉稱贊顏輝：“凃生少與鬼神遇，家在我鄉(xiāng)社山住。踏破山河畫得名，顏輝服役從之屢。清貧四壁自揮手，旋題粉塵分新舊。匣移好事為汝留，百年風(fēng)雨人間壽�！�，以上歷史資料都充分說(shuō)明了顏輝與廬陵的地緣關(guān)系。

　　間作山水，得北宋李成、郭熙法。傳世作品有《鐘馗雨夜出游圖》卷，絹本，水墨淡設(shè)色，縱24.8厘米，橫240.3厘米，現(xiàn)藏美國(guó)克里夫蘭藝術(shù)博物館；《李仙像》軸，絹本，水墨，縱146.5厘米，橫72.5厘米，現(xiàn)藏故宮博物院；《觀瀑圖》軸，絹本，設(shè)色，縱168厘米，橫107厘米，藏炎黃藝術(shù)館；《山水樓閣人物圖》軸藏河南省開封市博物館；《李鐵拐?qǐng)D》軸藏日本京都智恩院。亦工山水。所作人物，造型奇特，性格突出，形象生動(dòng)，當(dāng)時(shí)人稱之為“八面生意”。

　　在畫法上，能作細(xì)致的工筆描繪，但大多喜作水墨粗筆，用筆勁健豪放。筆法粗獷，有梁楷遺法，以水墨畫居多。顏輝的作品流傳日本較多，對(duì)日本室町時(shí)代的繪畫有較大影響。傳世作品有故宮博物院藏《水月觀音圖》軸、《李仙圖》，河南省博物館藏《山水圖》軸等。其畫李鐵拐，表現(xiàn)襤褸衣衫下的精神品格，神情肅穆。 在元代的道教神仙像的畫家中，顏輝是很有名的一個(gè)，他畫的鐵拐仙、劉海蟾等都是在襤褸的外表中描寫了不平凡的性格和巨大的精神容量。

　　《猿圖》元 顏輝 絹本設(shè)色 縱131.8厘米 橫67厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 。