生平介紹
韋偃畫馬，形象逼真，各種姿態(tài)特點(diǎn)分明。有人認(rèn)為他畫馬僅次于韓干，也有人認(rèn)為和韓干相匹敵。這是因?yàn)樗樟隧n干和曹霸的長(zhǎng)處，又有自己的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。他畫馬的筆法如畫松石一樣，有力、勁健，有顏真卿的書風(fēng)。他的一幅《紅韉復(fù)背驗(yàn)馬圖》上的駿馬，仔細(xì)觀察，好像骨和肉可以分辨出來(lái)，尾巴上的毛也可以數(shù)清似的。大詩(shī)人杜甫和他是忘年之交，有詩(shī)句贊美他的作品：“戲拈禿筆掃驊騮，倏見(jiàn)麒麟出東壁。”除了畫馬，韋偃還擅長(zhǎng)畫驢。他筆下的驢是游閑自得于山林曠野無(wú)羈于自然的神態(tài)。
韋偃的山水畫作品是別具一格，畫面遠(yuǎn)近層次相互襯托，既分明又渾然一體，給人以咫尺天地之間，煙云飄繞，風(fēng)雨颼颼之感。他畫的一幅《雙松圖》，枝葉繁茂，郁郁蔥蔥，呈現(xiàn)了一派生機(jī)盎然之氣。杜甫在題這幅畫時(shí)寫道：“天下幾人畫古松，畢宏已老韋偃少，絕筆長(zhǎng)風(fēng)起纖末，滿堂動(dòng)色嗟神妙�！狈从沉擞^畫者的贊美情景。還有人似有夸大地評(píng)價(jià)說(shuō)，韋偃畫的古松，觀其枝葉和樹身鱗紋，即可辨其經(jīng)年。韋偃山水作品的筆法是以重墨潑山巒，以輕筆抹流水，有雄渾壯觀之象，有遙遠(yuǎn)飄渺之氣。元代人方熏《山靜居畫論》中對(duì)韋偃筆法作了這樣的記載：“點(diǎn)簇畫者，始于唐人韋偃。偃以逸筆點(diǎn)簇鞍馬人物，山水云煙，千變?nèi)f化，其少者，但頭一點(diǎn)、尾一抹而已；山水者，以墨斡水，以手擦紙，亦曲盡其妙。”
作品介紹
韋偃是一個(gè)多能畫家，不管是山水松石，還是馬驢牛羊，以及高僧奇士式的人物，他皆達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。據(jù)《宣和畫譜》著錄他的作品有27件，其中多為牧馬群驢之作。如《牧馬圖》、《散馬圖》、《放牧野驢圖》、《沙牛圖》、《松石圖》、《松下高僧圖》等。
韋偃家學(xué)淵源，但遠(yuǎn)勝父叔，他代表了宮廷以外的另一種畫風(fēng)。筆致疏放，情趣盎然，意境遼闊�？此坡唤�(jīng)心，其實(shí)是好整以暇。他唯一的傳世真跡《雙騎圖》，畫面上表現(xiàn)了二人各乘一馬，并轡狂縱的情形�！峨p騎圖》的構(gòu)圖極其危險(xiǎn)，整個(gè)畫面的重心壓在右下角，特別是右邊的馬匹近乎沒(méi)有一點(diǎn)回旋余地，這在構(gòu)圖上極其忌諱。但韋偃以獨(dú)到的手眼，使畫面絕處逢生。這轉(zhuǎn)折點(diǎn)表現(xiàn)在中間那不見(jiàn)頭部的馬和背向讀者的騎士。那扭曲的馬頸和稍露面頰的騎士的視線告訴我們，他們正在轉(zhuǎn)移方向，目標(biāo)就是他們目光所注視的左上方。盡管左上方留白，不著一筆，但我們很自然地想到，那是一片任烈馬馳騁的遼闊原野。畫面的重心隨之而轉(zhuǎn)移到了無(wú)限的天地。
《雙騎圖》背部朝外的這匹馬，作者著意夸張了它在奔馳中扭動(dòng)著的身軀，近乎是凌空轉(zhuǎn)向，神溢形表。其用筆，亦根據(jù)馬匹行進(jìn)趨勢(shì)，禿鋒橫掃，力足意到，增強(qiáng)了畫面氣勢(shì)。
韋偃的最大特征，是把馬畫在大自然的背景中，以足夠的空間來(lái)表現(xiàn)動(dòng)態(tài)。他《牧放圖》有宋代李公麟的摹本，其中有1200多匹馬和143個(gè)人（包括官吏與牧馬人）。馬群如同洶涌翻滾的波濤，牧場(chǎng)崗陂起伏，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地現(xiàn)出一帶河流。令人想起杜甫的《沙苑行》。
《唐朝名畫錄》說(shuō)到，韋偃的馬或騰、或倚、或嘶咬、或飲水、或驚、或止、或走、或起、或翹、或企�！捌湫≌呋蝾^一點(diǎn)，或尾一抹”，至于背景，則“山以墨斡（用淡墨重疊六七次加而深厚者也），水以手擦，曲盡其妙，宛然如真。”多樣造型與多種技法相結(jié)合。他不象韓干那樣筆筆有來(lái)處，刻畫入微。而是訴諸讀者的觀感，以簡(jiǎn)淡的，看似隨意的筆墨邀請(qǐng)讀者去和他共同完成藝術(shù)的塑造。充分調(diào)動(dòng)讀者的想象，表現(xiàn)了大膽自由的浪漫主義色彩。
元鮮于伯機(jī)曾題詩(shī)贊韋偃畫馬：“渥洼產(chǎn)馬乃產(chǎn)龍，韋偃畫馬如畫松�！辟澝浪嬹R之用筆與其畫松一樣生動(dòng)有力，其禿鋒橫掃之線條，鬃毛高聳之筆法，粗獷奔放，疏簡(jiǎn)不拘，大概與其擅長(zhǎng)諸畫科，特別是與其畫松之成就有一定聯(lián)系。
