奧托·克倫佩勒 - 人物簡介

奧托·克倫佩勒 (Otto Klemperer* 1885年 5月14日 生于弗羅克勞（前稱布雷斯勞）, ? 1973年 7月6日逝世于 蘇黎世)是德國指揮家作曲家, 晚年獲得以色列國籍。他被認為是20世紀最偉大的指揮家之一。

奧托·克倫佩勒 - 職業(yè)生涯

克倫佩勒生于弗羅克勞。 他在美因河畔的法蘭克福開始學習，后來到柏林跟隨漢斯·菲茨納繼續(xù)學習。當他于1905年指揮馬勒第二交響曲時，結(jié)識了馬勒。兩人成為朋友，1907年經(jīng)馬勒推薦，克倫佩勒在布拉格當上了德國地方劇院的樂隊長。1910年他協(xié)助馬勒首演后者的第8交響曲。

后來他到了漢堡 (1910 – 1912)和巴門 (1912 – 1913)的市立劇院任職。 從1914到1917年他是漢斯·菲茨納在斯特拉斯堡的代理人。后來則成為科隆(1917 – 1924)歌劇院首席指揮。 1919年他在科隆與歌手約翰娜·蓋斯勒結(jié)婚。

在威斯巴登 國立劇院(1924 – 1927)任職后，他接著就到了柏林的克羅爾歌劇院�？藗惻謇找匝堇[他同時代作曲家的作品出名，阿諾·勛伯格的《期待》，揚那切克的《死屋手記》,斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》和保羅·欣德米特的《卡地亞克》，但也曾指揮諸如巴赫的b小調(diào)彌撒等傳統(tǒng)作品。

克倫佩勒是猶太人，1933年納粹上臺后，他逃往美國，到那里指揮洛杉磯交響樂團。在美國的歲月里，他演出的重點是德國古典音樂，如貝多芬，勃拉姆斯和馬勒的作品。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他返回歐洲并于1947 – 1950年間成為布達佩斯國立歌劇院音樂指導。1953年，當他與蒙特利爾交響樂團還有三年合約在身時，遷往了倫敦，1959年成為愛樂樂團首席指揮，后支持愛樂樂團團員對抗里格的解散行動，組織新愛樂樂團，他擔任了藝術(shù)指導的職務。

晚年的克倫佩勒部分癱瘓，這是1939年一次頭部腫瘤手術(shù)的后遺癥。 除此之外，他患有狂躁抑郁癥，此病經(jīng)常發(fā)作，為此他不得不經(jīng)常去醫(yī)院接受治療。但即使如此，他直到1971年仍活躍于樂壇。1971年他退休，直到1973年逝世于蘇黎世。

奧托·克倫佩勒 - 評價

克倫佩勒早年即作為馬勒的助手開始職業(yè)生涯，他對于馬勒的作品，特別是馬勒第二交響曲的演繹一直具有經(jīng)典文獻的地位；克倫佩勒二三十年代大力提攜的一批現(xiàn)代派作曲家，特別是他們的歌劇作品，也一直以克倫佩勒的詮釋為經(jīng)典；五十年代早期，克倫佩勒也成嘗試以古樂復興風格演繹巴赫的作品；至五六十年代，克倫佩勒成為當時唱片業(yè)如日中天的百代公司的看家指揮，他對于德奧傳統(tǒng)作品，即從巴赫，莫扎特，到貝多芬，及至門德爾松，舒伯特以后，再一直到瓦格納，理查·施特勞斯，乃至馬勒，布魯克納的交響樂作品，都給出過權(quán)威性的詮釋。

作為指揮家的克倫佩勒早年以積極支持現(xiàn)代派和先鋒派作曲家而知名，二戰(zhàn)后則成為德奧傳統(tǒng)作品最著名的演繹者，這其中的轉(zhuǎn)變，他自述只是隨著聽眾興趣的轉(zhuǎn)移，但是研究者亦認為也包含了他自身興趣的變化。與此類似的是，曾有人問克倫佩勒馬勒與布魯克納的作品，形式風格都頗多類似之處，為何克倫佩勒專心于推廣馬勒的作品，克倫佩勒答曰，因馬勒曾為其介紹工作。這樣似是而非的答案隱藏了克倫佩勒真正的審美偏好。

克倫佩勒比之于同時代秉承德奧浪漫主義傳統(tǒng)的指揮家，其風格以冷靜客觀著稱。他晚年指揮的作品，大都緩慢凝重，織體清晰，特別是他訓練的愛樂樂團的弦樂組尤其具有其個人風格。

雖然克倫佩勒曾在百代公司留下了許多大樂隊演繹巴赫作品的經(jīng)典錄音，但是他在布達佩斯國家歌劇院期間，卻是歐洲古樂復興運動的先行者之一，倡導使用簡化編制的樂隊。

克倫佩勒推崇現(xiàn)場演繹，他曾斥錄音室錄音為無稽，但其身后卻以大量的錄音室經(jīng)典錄音而著名。

雖然作為作曲家的克倫佩勒不是很出名，但他寫有大量作品，計有6部交響曲，一首彌撒曲，9首弦樂四重奏，大約100首歌曲和一部歌劇《目標》。