他共有七十余部喜劇作品廣為留傳達(dá)里奧·福的劇本以諷刺為主，他在《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》、《不付錢！不付錢！》、《他有兩把手槍，外帶黑白相間的眼睛一雙》等名劇中辛辣地諷刺了意大利的有產(chǎn)者和權(quán)勢(shì)階級(jí)，并于1997年榮獲該年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)�！耙�?yàn)樗�繼承了中世紀(jì)喜劇演員的精神，貶斥權(quán)威，維護(hù)被壓迫者的尊嚴(yán)。”

　　達(dá)里奧·福是一個(gè)很有爭議的劇作家。很多劇作家、文學(xué)評(píng)論家、新納粹分子以及梵蒂岡當(dāng)局都從純文學(xué)的角度猛烈地抨擊他。布雷拉學(xué)院建筑系畢業(yè)。他著有47部喜劇，出版了11集喜劇作品集，導(dǎo)演過80部喜劇作品，還創(chuàng)作了60首歌。他喜歡玩電動(dòng)臺(tái)球，害怕汽車和飛機(jī)，自己不會(huì)開汽車。

　　出生在工人家庭的達(dá)里奧·福，天生具有喜劇細(xì)胞。他的作品全部以令人發(fā)笑、引人入勝的故事情節(jié)打動(dòng)觀眾。從早期的《大天使不玩彈球》、《極端健康》；60年代以后的《他有兩支長著白眼睛和黑眼睛的手槍》、《工人認(rèn)字三百、老板認(rèn)字一千：所以他是老板》；到70年代以后的《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》、《上床、吃飯、去教堂》等，達(dá)里奧·福共創(chuàng)作了70部作品，其中最具代表性的即是《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》及60年代末期的一部系列劇《滑稽神秘劇》。里奧·福的戲劇創(chuàng)作直面人生,飽含了同大眾的日常生活休戚相關(guān)的感情。他善于透過一些日常生活中具有普遍性的現(xiàn)象,力砭社會(huì)弊害,維護(hù)被凌辱者的尊嚴(yán),進(jìn)而挖掘耐人咀嚼和深思的社會(huì)內(nèi)容。

　　達(dá)里奧·福演出的節(jié)目主要是由他改編的名劇和傳說故事。 但他往往將結(jié)局顛倒過來，使原來的弱小者、受欺負(fù)者獲得勝利。數(shù)十年來，他以中世紀(jì)弄臣的方法痛斥當(dāng)權(quán)者，并維護(hù)受壓迫者的尊嚴(yán)，因而贏得了廣大人民的喜愛與支持。而達(dá)里奧·福本人也始終奉行著自己的藝術(shù)準(zhǔn)則———做人民的弄臣，人民的吟游詩人。

　　《被綁架的范范尼》、《喇叭、小號(hào)和口哨》、《一個(gè)無政府主義者的死亡》、《我們不能也不愿意付錢》是他最重要的的作品。1997年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。意大利著名喜劇演員達(dá)里奧·福的名字被寫在了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的史冊(cè)中，這是有史以來第一位演員獲此殊榮。獲獎(jiǎng)理由：“其在鞭笞權(quán)威，褒揚(yáng)被蹂躪者可貴的人格品質(zhì)方面所取得的成就堪與中世紀(jì)《弄臣》一書相媲美�！�

　　其實(shí)達(dá)里奧·福在1970年曾到中國做過私人訪問。當(dāng)時(shí)他的革命熱情正處于高漲階段，前來中國也許是出于對(duì)“世界革命中心”的向往。由于這次訪問未事張揚(yáng)，加之當(dāng)時(shí)的特殊社 會(huì)環(huán)境，一般國人并未留意。70年代他的作品被介紹到東歐，引起一陣達(dá)里奧·福熱。國內(nèi)的戲劇雜志也曾對(duì)此有過報(bào)道，但同樣未能引起公眾關(guān)注。

　　1954年達(dá)里奧·福與著名女演員拉梅結(jié)婚。

　　1955年他完成了第一部長劇《大天使不玩臺(tái)球》

　　1996年他70大壽時(shí)說：“寫了47個(gè)劇本，導(dǎo)演過80出戲，譜了70首歌曲，還畫了數(shù)不清的畫 ，我此生無憾�！�

    《一針見血》(1954)這是達(dá)里奧·福的第一部劇作,對(duì)裝腔作勢(shì)的說教和虛假的英雄主義進(jìn)行嘲諷,獲得成功。

　　《大天使不玩臺(tái)球》(1959),諷刺政府官僚的敗行劣跡。

　　《他有兩支長著白眼睛和黑眼睛的手槍》(1960),暴露法西斯主義同資產(chǎn)階級(jí)、黑社會(huì)組織同政權(quán)之間一榮俱榮、一損俱損的關(guān)系。

　　《總是魔鬼的不是》(1965)

　　《工人識(shí)字300個(gè),老板識(shí)字1000個(gè),所以他是老板》(1969),對(duì)資本家竭盡挖苦諷刺之能事。

　　《滑稽神秘劇》(1969年問世，系列劇)從中世紀(jì)游吟詩人的作品中擷取素材，對(duì)中世紀(jì)傳說 加以整理、加工和再創(chuàng)造；形式也借中世紀(jì)街頭劇的形態(tài)，無布景、道具，一個(gè)演員演獨(dú)角 戲。劇中對(duì)《新約圣經(jīng)》的隨心所欲的解釋，讓意大利的主教們感到窒息。在1968-1970年 間18個(gè)月的巡回演出中，大約有一千萬人觀看了這出戲，影響空前。��

　　《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》(1970)是一部根據(jù)真人真事創(chuàng)作的政治諷刺劇，是他的代表作。此劇的演出在整個(gè)歐美產(chǎn)生了強(qiáng)烈的轟動(dòng)效應(yīng)。��

　　《突擊隊(duì)員》(1972),則是一部以巴勒斯坦人民的斗爭為題材的作品,劇作家以可貴的政治敏銳性,最早發(fā)出了同當(dāng)時(shí)西方外交政策明顯不合拍的聲音。

　　《砰,砰,誰來了?警察》(1973),取材于無政府主義者圖謀爆炸一家米蘭銀行而被捕的案件,抨擊意大利當(dāng)局的暴力與卑鄙。

　　《被綁架的范范尼》(1975)、虛構(gòu)意大利政界元老、有意大利“政治教父”之稱的范范尼被綁架的事件,把批判的矛頭直指政界權(quán)力中心。范范尼、阿涅利,在劇中被塑造成反派人物的形象,顯出荒唐可笑、狼狽不堪的本相。這些平日里聲名顯赫、炙手可熱的政界財(cái)界大人物,在他的嬉笑怒罵之中,在他犀利的譏諷和無情的批判下,無一不丟盡顏面,威風(fēng)掃地。在戲中,荒誕、幽默和政治諷刺熔于一爐,達(dá)里奧·福同時(shí)飾演多個(gè)角色的才能獲得完美的發(fā)揮,對(duì)人物的嘲弄和揶揄,達(dá)到了淋漓盡致、入木三分的地步。

　　《喇叭、小號(hào)和口哨》(1981),后者設(shè)計(jì)了一個(gè)荒唐、滑稽的情節(jié);菲亞特集團(tuán)大老板阿涅利在一次車禍中身受重傷,幸被一名菲亞特的工人搭救,送醫(yī)院急救。工人留下了自己的身份證。醫(yī)生根據(jù)該工人的像片,對(duì)阿涅利施行外科手術(shù)和整容手術(shù),把他整形得同那工人一模一樣,由此產(chǎn)生出種種戲劇效果。

　　1981年演出的《拒不付款》是一出諷刺劇,寫一群家庭婦女不堪忍受物價(jià)的飛漲,彼此呼應(yīng),聯(lián)合起來,到超級(jí)市場(chǎng)去竊拿商品,“拒不付款”。達(dá)里奧·福稱這些家庭婦女為“被剝奪的無產(chǎn)者”,表現(xiàn)她們和普通人面對(duì)物價(jià)高漲的資本主義剝削的無奈和抗?fàn)帯?/p>

　　《伊利莎白塔》(1984)是又一個(gè)古劇翻新，劇中的主要人物阿爾內(nèi)基諾是中世紀(jì)即興喜劇中 的一個(gè)重要人物行當(dāng)。哥爾多尼用他作了《一仆二主》中的仆人，達(dá)里奧·福保留了即興喜 劇中這個(gè)人物粗俗機(jī)智的特征，又賦于他現(xiàn)代思想，使他成為平民大眾的代表人物。��

　　這些劇目理所當(dāng)然地受到公眾的熱烈歡迎。每次演出,總是座無虛席。觀眾和演員毫無拘束地交流感情,笑聲掌聲不斷,劇場(chǎng)效果極其強(qiáng)烈。公眾在笑聲中宣泄自己的情緒,笑聲又啟示觀眾去認(rèn)識(shí),去思考。至今為止，達(dá)里奧·福的主要?jiǎng)∽饕驯环�譯為十幾種文字，在各國上演。��

　　諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)極少獎(jiǎng)給戲劇家，更少獎(jiǎng)給演員，德里奧·福以喜劇演員獲獎(jiǎng)，是十分罕見的 (在諾貝爾獎(jiǎng)授獎(jiǎng)史上這是唯一一個(gè))。這說明他的作品有著很高的文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，也 說明他所關(guān)注的問題，足以在不同文化背景下生存的人們當(dāng)中引起強(qiáng)烈共鳴。

　　1998年10月，獨(dú)立制作人郭富民策劃制作，孟京輝導(dǎo)演，中央實(shí) 驗(yàn)話劇院和信都北方公司出品的達(dá)里奧·福代表作《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》將在中國首演。

2016年10月，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，意大利戲劇家達(dá)里奧·福逝世，享年90歲。