朱復(fù)戡 - 人物簡(jiǎn)介
朱復(fù)戡(1900—1989)，原名義方，字百行，號(hào)靜龕，40歲后更名起，
號(hào)復(fù)戡，以復(fù)戡號(hào)行，鄞縣梅墟(今屬邱隘鎮(zhèn))人，遷居上海。幼承庭訓(xùn)，涉獵經(jīng)史，好習(xí)書畫。人物經(jīng)歷7歲能作擘窠大字，吳昌碩稱為“小畏友”。16歲時(shí)篆刻作品入選掃葉山房出版的《全國(guó)名家印選》，17歲參加海上題襟館，師事吳昌碩，與馮君木、羅振玉、康有為等過從甚密，獲益良多。南洋公學(xué)畢業(yè)后留學(xué)法國(guó)，回國(guó)后歷任上海美專教授、中國(guó)畫會(huì)常委。新中國(guó)成立后，從事美術(shù)設(shè)計(jì)。60年代由上海遷居山東濟(jì)南、泰安，80年代返寓上海。歷任政協(xié)山東省委委員、國(guó)務(wù)院發(fā)展研究中心國(guó)際技術(shù)經(jīng)濟(jì)研究所上海分所高級(jí)研究員、上海交通大學(xué)兼職教授、上海佛教協(xié)會(huì)顧問、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事、西泠印社理事等職。1989年，上海成立朱復(fù)戡藝術(shù)研究室，任名譽(yù)主席。同年逝于上海。書法四體俱佳，尤擅篆籀，厚重樸實(shí)，別具風(fēng)格。篆刻得吳昌碩親自傳授，1922年出版的《靜龕印集》由吳昌碩題寫扉頁(yè)。
朱復(fù)戡 - 書法生涯
朱復(fù)戡五歲時(shí)，父親命其用毛筆蘸清水在青磚上練字，因?yàn)榍逅谇啻u須臾即干，干了再寫，便于反復(fù)練習(xí)。朱復(fù)戡幼年時(shí)懶，最怕磨墨，所以用青磚，免卻磨墨之苦。六歲，從翰林王秉蘭學(xué)習(xí)《說文解字》和《史記》，后又學(xué)其《石鼓文》。七歲為上海怡春堂寫春聯(lián)，每對(duì)兩塊大洋，而當(dāng)時(shí)的吳昌碩先生的對(duì)聯(lián)潤(rùn)格是四塊大洋。有“七齡神童朱義方”之稱。十二歲為日本船寫“豐田丸”；為寧波阿育王寺寫“大雄寶殿”橫匾。
青年時(shí)朱復(fù)戡加入“海上題襟館金石書畫會(huì)”，時(shí)年17歲，為最小的會(huì)員。
吳昌碩稱其為“小畏友”。
1919年，在北泥橋北京路瑞康里朱宅，一個(gè)自稱姓張名爰，剛從日本學(xué)習(xí)繪畫回國(guó)，在上海“九華堂”看到朱老先生的字畫，十分心儀，特來投師。這就是后來赫赫有名的張大千。當(dāng)?shù)弥炝x方是一位剛剛二十還不到的年輕人時(shí)才作罷。
神童朱義方的名字引起南洋公學(xué)（上海交通大學(xué)前身）總理張蹇叟（美翊）的注意，又得知也同為鄞縣人，便四處打聽。一次在波寧同鄉(xiāng)會(huì)詢問此事，對(duì)方正是朱先生的父親，便提出相見。當(dāng)父親做好了準(zhǔn)備，要帶他去時(shí)，他說：“有人要見我，怎么還得去他那里？”小小年紀(jì)，表現(xiàn)出一副清高相。張蹇叟主動(dòng)做他的老師，耐心賜教，一直到老師晚年返故里定居之后。朱復(fù)戡故居中存有張蹇叟寫給他的信近二百封，除了一些要他代書所擬賀件之外，內(nèi)容多為指導(dǎo)他讀書、為藝、做人。朱先生對(duì)這位恩師一直恭敬順從，終生感恩不盡。張蹇叟老人晚年生活清逸，好交游，出于悉心栽培這位年幼的愛徒，帶他會(huì)見過許多賢達(dá)名流，文壇大家�？涤袨楹每�，他的家里常常成為朋友們聚會(huì)之地，清茗散香，廳堂寬敞，或漫無邊際暢談，或切磋詩(shī)詞文章，高雅文風(fēng)，郁馥芳馨。座上常客有馮君木、朱古微（孝臧）、沈曾植（寐叟）、羅振玉、鄭孝胥、徐乃昌（積余）、章乙山等。碩彥雅集，給朱復(fù)戡先生良好熏陶，得開闊視野，增長(zhǎng)知識(shí)。幾案上一只考究的宜興壺，因愛其精美，不時(shí)注目凝視，漸至品茶，是從這里開始的。一日，學(xué)問家們反復(fù)推敲字句，他也即興插言，將擬定的字句，再作更動(dòng)，口出珠璣，令長(zhǎng)輩們拍案叫絕�？涤袨榉Q贊他：“江南神童，名不虛傳�！�
1982年1月朱復(fù)戡集中精力，將十余年苦心編著的《朱復(fù)戡修改補(bǔ)充草訣歌》定稿，最后書寫一通。朱復(fù)戡對(duì)草書的草法特別重視，對(duì)古人也十分挑剔。他曾將《懷素自敘帖》在的不合草書法度的草字定為“錯(cuò)字”——于帖上為之修正，共76字。然后跋道：“伯英草圣，羲獻(xiàn)繼之，獻(xiàn)不及羲，代有定論。懷素書學(xué)大令，略窺堂奧，便欲菲薄右軍，固是狂僧；然其筆冢，差堪媲美池墨，功力自深，故與伯高、過庭并稱唐草三家�！敝鞆�(fù)戡按照原草歌訣的體例形式，增補(bǔ)成《朱復(fù)戡修改補(bǔ)充草訣歌》。
1982年冬重建《泰山刻石》
朱復(fù)戡 - 金石生涯
朱復(fù)戡一刻不停地在藝術(shù)懸崖峭壁上披荊斬棘，奮力攀登，取得了舉世矚目的藝術(shù)成就。朱復(fù)戡先生既天資睿哲，又博識(shí)覃思。為研藝?yán)�，他宵旰夜寐，夜以繼日，上窮商周秦漢魏晉，下逮隋唐宋元明清，于藝術(shù)真可謂“究天人之際，通古今之變”，無論金石書畫，古詩(shī)古文古詞，青銅古玉，無不精詳。
茲舉一例：泰山刻石歷經(jīng)兩千余年的磨劫，僅余九個(gè)半字，朱先生極痛惜之，至到先生晚年，憑積年所學(xué)，殫精瀝血，力復(fù)全文223字，引起海內(nèi)外轟動(dòng)。還有后來嶧山刻石的復(fù)初原貌，先生所做的都是前代人所未能及的事，功在當(dāng)代，利在千秋。
近個(gè)世紀(jì)以來，隨著甲骨文的發(fā)現(xiàn)和一批批青銅器、古玉器的出土，對(duì)古文物的辯識(shí)、考證、研究，也相應(yīng)需要象朱復(fù)戡先生這樣的大師，是時(shí)代產(chǎn)生了朱大師，同時(shí)朱大師也融入了這個(gè)時(shí)代，獻(xiàn)身了這個(gè)時(shí)代。再舉一例，秦詔版的出土，如果沒有大師的卓識(shí)，誰(shuí)能知此為何物，或許作為廢銅扔進(jìn)熔爐。朱先生臨寫秦詔版，無有能匹者。秦二世詔版短缺11字，先生研究后曾為之補(bǔ)缺。朱復(fù)戡先生對(duì)青銅四大國(guó)寶《毛公鼎》、《 散氏盤》、《虢季子白盤》、《大盂鼎》都作過精深的研究，對(duì)古陶文、籀文、磚瓦文、秦漢簡(jiǎn)牘的研究亦有一家之見。精研勤苦至此者實(shí)為罕見。
朱先生曾在一首詩(shī)中自述：“我本江南一布衣，自幼愛好書畫刻。聞之先輩諄諄言，書刻先須通金石。青銅白玉石刻畫，窮究深研不忍釋。跋履山川訪名器，博覽精鑒識(shí)寶物。詳證紋飾辨年代，縱觀文字溯甲骨。埋頭苦讀許慎書，象形會(huì)意細(xì)咀嚼。九千三百五十三，連首帶尾腹巾納。信手寫來大小篆，史籀李斯似相識(shí)……”。正是先生治學(xué)精神的光輝寫照。
朱先生一生治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，不務(wù)虛聲。周恩來總理生前曾提及，現(xiàn)在研究鐘鼎文的很少，會(huì)寫又能識(shí)的全國(guó)只有二、三人了，其中一人在山東。指的就是朱復(fù)戡先生。晚年的朱復(fù)戡先生致力于中華青銅文化藝術(shù)研究，他將平生收集研究的青銅古玉圖紋銘文編著成《商周藝文精華集》�，F(xiàn)在放在聯(lián)合國(guó)總部的青銅器“中華寶鼎”鼎內(nèi)所鑄58個(gè)大篆文字即為朱先生所書，還有稍后的“誠(chéng)則靈、靈則鳴”鐘、“榮氏寶鼎”、“ 中華青銅九龍寶鼎”大篆銘文皆出自朱先生之手筆。先生一生尚留下大量的銅、玉、石刻印鈕，至今這些藝術(shù)精品仍熠熠生輝，啟迪后人，令人仰慕追念學(xué)習(xí)與繼承。
朱復(fù)戡 - 繪畫生涯
朱復(fù)戡的繪畫，僅就《朱復(fù)戡金石書畫選》觀之，人物畫有《關(guān)羽》、《鍾馗》、《李清照》等，山水畫有《泰山云步橋》、《雙燭峰》、《西海群峰》等，花鳥畫有《牡丹》、《荷》、《梅》、《秋菊》等，禽獸有《雞》、《鵬鵾》、《鶴》、《相馬圖》、《熊貓》等，題材廣泛，意境深邃。寫意或兼工帶寫的作品中，寫實(shí)的形體與寫意的神采相互交融，取西畫之長(zhǎng)，不失為道地的民族形式的中國(guó)畫創(chuàng)作。馬公愚評(píng)價(jià)他的國(guó)畫之“獨(dú)癖蹊徑”，在于以篆書線條作人物、山水、花鳥、走獸等各種體材，“高古雄麗，冠絕前人”。
在每幅畫上都作一首相關(guān)內(nèi)容的詩(shī)題字，以詩(shī)配畫，富于內(nèi)涵，是作品的另一特色。
朱先生與劉海粟早年結(jié)為摯友，兩人先后旅法歸來，朱先生應(yīng)聘為上海美專教授，講授金石書畫。劉海粟主張貫古通今，融會(huì)中外；朱先生尤致力于弘揚(yáng)民族藝術(shù)傳統(tǒng)，上海美專是建于民國(guó)初年富于開創(chuàng)精神的學(xué)校，引進(jìn)西方繪畫，也造就一大批成就斐然的好國(guó)畫家、書法家、金石家，朱先生等教授的影響極大。
1974年作七絕《題孫育孺畫水墨牡丹》，詩(shī)后有一段附記：“濟(jì)寧孫育孺，余執(zhí)教美專學(xué)生，與來楚生、黃若舟同班，忽將五十年矣。今楚生充上海畫院畫師，育孺任中央藝院教授，若舟任上海師大教授，學(xué)得其用，皆有成就，甚欣慰也。
七十年代末，西泠印社舉行建社七十五周年社慶，印壇名家在杭州雅集。又得與幾位美專同仁相聚，分別多年，一旦重會(huì)，格外欣喜。適為方介堪壽辰，朱先生賦詩(shī)致賀：
昔共美專執(zhí)教鞭，忽然五十有三年。西泠重見逢華誕，耄耋延開詩(shī)百篇�！秹鄯浇榭鞍耸� 見故人，思華年，引起對(duì)往昔深情的回憶。
馬孟容是美專教授中才華橫溢的花鳥畫家，為他的一幅畫，朱自清寫出《月朦朧鳥朦朧簾卷海棠紅》一文。他與朱先生友善，談起有個(gè)弟弟馬公愚，學(xué)業(yè)有成，從永嘉故里初到上海，意欲請(qǐng)作幫助。
1971年，朱先生作《悼馬公愚》詩(shī)序有云：“永嘉馬公愚，字冷翁，與其兄孟容，稟承家學(xué)，皆以書畫斐聲浙甌。冷翁尤工篆刻，力追秦漢……所作各體書并與刻畫，冠絕一時(shí)。1925年間，先后來上海，時(shí)我與孟容同執(zhí)教美專，一日引冷翁來，擬在滬問世，囑為提攜。遂時(shí)過訪，相互切磋，縱談古今，所見略同�！�
朱先生晚年與劉海粟友情益深，還有濟(jì)南黑白龍、上海黃若舟等美專學(xué)生過從較密。至此，美專師生在世者，已寥若晨星。
朱復(fù)戡 - 篆刻生涯
朱復(fù)戡先生，一生的篆刻作品難以勝數(shù)，尚存印拓近兩千張。傳世的篆刻集，早年的有《靜龕印集》，中年的有《復(fù)戡印集》（為繆城汪統(tǒng)刻），晚年的有《朱復(fù)戡篆刻》。朱先生的書法篆刻藝術(shù)，早年受到吳昌碩的影響，兩人都是諸藝兼擅博通該洽的大師，吳昌碩直到四十五歲之后，作篆刻方蛻變成熟；朱先生十六七歲便發(fā)表篆刻、出版字帖。吳昌碩多番推崇獎(jiǎng)掖過他，介紹他參加海上題襟館金石書畫會(huì)，推薦出版了《靜龕印集》，自此一生遨游于藝術(shù)殿堂的最上層。
商務(wù)印書館出版《靜龕印集》，先生二十五歲，是一部早期代表作，其中有些印尚沿襲明清印風(fēng)，但也已注目于戰(zhàn)國(guó)和秦漢遺跡，開始作古璽、擬漢印�！稙楫湷峭羰峡贪兮o專集》，完成于五十歲那年，是一部中年時(shí)的力作。一部在印壇上崛起高標(biāo)典范之作。1986年親自審定出版《朱復(fù)戡篆刻》，以中晚期作品為主，也編入一部分早年之作。可據(jù)以探究其篆刻創(chuàng)作發(fā)展概況。先生還用筆寫印，留下大量作品，在他故后，徐葳夫人匯集遺作，主持編輯出版《朱復(fù)戡篆印墨跡》，亦逼近印蛻，足以并列共賞。另外未付梓者，遺作尚多。從這些作品，可以見其學(xué)養(yǎng)，見其睿智、胸襟，隱含著他心靈的顫動(dòng)。也有生活經(jīng)歷的痕跡。
先生暮歲檢閱以往作品，在一本手拓篆刻集序言中寫道：“早期不夠成熟，中期精湛不足，晚期蒼勁有余�！痹跓o止境的藝術(shù)道路上，一向以不斷否定自我追求提高，終得蒼勁渾樸爐火純青。在兩方為汪統(tǒng)刻制的擬古璽邊跋上他申明：“混列簋齋《印舉》，亦當(dāng)巨璽，杰出�！薄凹倭铙S見此，必以為金村出土三代物也”出語(yǔ)極其自信。
一部《靜龕印集》可以窺見這位少年藝術(shù)家的蹤影。標(biāo)志他早年的藝術(shù)水平。
少作“梅墟草堂”及邊款《梅墟草堂（讀書圖）》，款屬“壬戌夏百行自刻�！痹凇鹅o龕印集》中，后編入《朱復(fù)戡篆刻》。梅墟草堂是朱先生早年書齋，堂中讀書人正是先生自己。在鄞縣梅墟山鄉(xiāng)，似在讀書，又如靜坐遐想。富于古典味的畫面，看來正在研讀傳統(tǒng)的經(jīng)史文集。是他青年時(shí)代讀書生活的縮影。地靈出才人，梅墟特定的人文環(huán)境哺育大師成長(zhǎng)。壬戌為1922年，先生已從震旦大學(xué)畢業(yè)，卻最為重視傳統(tǒng)文化。指導(dǎo)他讀書做學(xué)問和臨帖學(xué)書的老師是張蹇叟老人。悉心培育這位后生，一再要求他用功讀書，曾經(jīng)寫道：“多讀書，自然有豁然貫通之日……，汝譬如小兒學(xué)步之人，老夫?yàn)槿暌罚缓笄巴竟饷�，不入黑暗”。早年即奠定了�?jiān)實(shí)的學(xué)養(yǎng)基礎(chǔ)，他深為自信地倡揚(yáng)：“刻印刻什么？學(xué)問而已”。他的篆刻作品承載淵博學(xué)識(shí)與書法功力、才華、睿智。
“半日讀書，半日靜坐”一印，作于弱冠之年。靜坐者，正潛心思考。學(xué)養(yǎng)與博聞巧思相凝聚，構(gòu)建濃郁的審美情趣，塑造了作品的厚度、深度。靜龕以弱齡刻印，直登作者之堂。上海言刻印者，交推吳氏昌碩，其人年已八十，靜龕適年十八耳，造詣已浸逼昌碩，時(shí)有突過之者。頃日為余刻石數(shù)方，客有持示昌碩，陽(yáng)（佯）贊其能，思以紿之者，昌碩不能遽別，遂致遜詞，客相引而笑。靜龕天才絕倫，異時(shí)成就，殊未有涯矣。至今保存下來的一張當(dāng)年張蹇叟為他擬定的篆刻潤(rùn)單，計(jì)價(jià)高于吳昌碩，在高手如林的大上海，氣派獨(dú)出，技藝精絕，“爭(zhēng)勝印人”。
先生篆刻，得力于《石鼓》，也得力于秦刻、秦詔�！扒卦t銅量之樓”是一方自用印，印款為縮刻一世、二世詔版。他曾經(jīng)說：“出土詔版很多，書法優(yōu)劣可鑒，將好字挑出來，集中寫一詔版，則是源于詔版，復(fù)高于詔版”。如此摹古，實(shí)為創(chuàng)作。先生早年即有“詔版專家”之譽(yù)，緣于善學(xué)，更因善用。參差錯(cuò)落的詔版特色，顯見于他的各體書法，也見于篆刻作品。借鑒古刻，突顯個(gè)性，形成獨(dú)到藝術(shù)特色。在先生小篆印作品中，之取法于秦代詔版，實(shí)甚顯著。得力于商周金文。是先生篆刻創(chuàng)作的另一個(gè)重要方面。他說：“（聽了缶老提示，）我把《說文》九千三百五十三字背得滾瓜爛熟，又把《石鼓》、詔版朝夕臨摹，有此基礎(chǔ)再上溯三代金文”（《懷念吳昌老》、《書法》1984.5），從而神往遠(yuǎn)古，傾注于青銅文化，在擬古璽的領(lǐng)域里，拓開新天地。在他的多種體式的作品中，其擬璽之作，尤其別具風(fēng)采，為世所重，沙孟海先生作評(píng)價(jià)曰：“當(dāng)今書刻，尤以治古璽者，應(yīng)推老兄第一。”。
先生早年曾經(jīng)模擬多種書風(fēng)，稍后，行草書得力于二王，大篆承襲三代，小篆承秦漢。對(duì)篆書之精熟，正直接有益于他的篆刻。
個(gè)性強(qiáng)烈的擬古璽作品，形式上取法商周古璽，用字與他風(fēng)貌獨(dú)出的金文書法相近，成就了作品的獨(dú)特精神。馬國(guó)權(quán)《近代印人傳》中對(duì)朱先生作品評(píng)價(jià)曰：“金文喜作商末周初之體，氣勢(shì)雄勁，凝重渾穆，每以增點(diǎn)填實(shí)及加重捺刀之法調(diào)節(jié)字之重心，或?qū)⒐P畫改正為斜，變直成曲，易方為圓，而挪移偏旁，變正為反，易左右或?yàn)樯舷拢喑Ｓ弥�，非彝銘爛熟胸中，不易為也。而作書之巧于虛實(shí)濃淡、收放，妙于長(zhǎng)短相間，屈曲繞繚，大闔大開。雖至耄耋之年，仍氣吞斗牛，陰剛之氣懾人心魄，揆諸歷代書法大家，亦不多見�！逼渥堂缹W(xué)主張，一如對(duì)于書法，筆寫的字與刀子鐫刻的字具有共同的精神品格。
造諧精深的書法家作篆刻，必然注重書寫效果，重印文布局精到的安排，揮刀鐫刻，只是表現(xiàn)手段�？逃∫簧�，到晚年有印文曰“揮將寸鐵刀如筆”，刻字上石，將篆刻刀視為“鐵筆”，以刀代筆，“有刀如筆”，似在印石上寫字，寫出生動(dòng)的富有感情的線，寫出婀娜多姿變化不窮的字形，寫出磅礴渾穆的氣勢(shì)。
精通古文字學(xué)是作篆刻的前提。朱先生從蒙學(xué)之年著意練字，他的述藝作古風(fēng)《白頭吟》，開篇寫道：“我本江南一布衣，自幼愛好金石刻（后改為‘書畫刻’。）聞之先輩諄諄言，刻石先須通字學(xué)（后改‘書刻先須通金石’）。埋頭苦讀許慎書，象形會(huì)意細(xì)咀嚼�！薄跋软毻ㄗ謱W(xué)”，一個(gè)“通”字，謂深究，謂精研，謂博通，深有分量。由許氏《說文》入手，弄通六書，證古文字之演變，對(duì)于古代文字，以致將《說文解字》的九千三百多字，“連首帶尾腹中納”。在刻印之初，力攻這種扎實(shí)的基礎(chǔ)學(xué)問。所作篆書和篆刻文字結(jié)字精確審慎，經(jīng)得住文字學(xué)準(zhǔn)則的檢驗(yàn)，作篆刻印同時(shí)，尤重古代文字研究，解決了古璽印用字的諸多難點(diǎn)。
氣勢(shì)磅礴和內(nèi)涵豐富造就感人的效果。他一方面視篆刻為“小玩藝兒”，可信刀立就。又格外重視這種藝術(shù)形式，在方寸天地里極其投入地精心創(chuàng)作，展現(xiàn)智慧，完美的形式，可見其人，可見其心，博大的襟懷，鑄就璀燦的篆刻藝術(shù)作品。
學(xué)識(shí)融入篆刻，雖方寸天地，卻容量醇厚，品位至高，就印文論，大凡吉語(yǔ)印多詞語(yǔ)講究，意蘊(yùn)深邃，余味雋永，發(fā)人深思。
“我得無諍三味，人中最為第一”，亦印文、佛像和楷書銘文相互結(jié)合之作。這類作品，圖文相輔，更見書、畫、刻的功能。是承前啟后推陳出新的富于創(chuàng)造性的表現(xiàn)形式。
多字邊款為先生之所長(zhǎng)，如縮刻《石鼓》全文、縮刻秦代二詔，皆工程浩繁，喜歡在邊款上做文章，邊款重于印文，起自于先生早年，以此大大擴(kuò)展了印章邊款的容量，豐富了邊款的形式、內(nèi)容，顯見書法功力。較之印文，他甚至花費(fèi)更大精力鐫刻款識(shí)。
蒼勁渾樸，雄強(qiáng)茂穆，氣派博大是朱派篆刻總的風(fēng)貌，如“猛士如云唱大風(fēng)”一般的氣勢(shì)，充沛的生命活力，強(qiáng)烈的視覺沖擊，極具感染力，震撼力。此外作品中也不乏娟秀工穩(wěn)之作，具有另一番審美品位。
《靜龕印集》為早年印風(fēng)作結(jié)。古璽“滬戰(zhàn)勞軍文物”作于三十八歲那年。 “ 疁城汪氏忒翁之璽”，作于五十歲時(shí)，標(biāo)志著個(gè)性印風(fēng)的形成。與他晚年擬璽作品面目接近。較之他的書法，篆刻風(fēng)格定形較早。
大氣磅礴 先生治藝，講究氣派，乃個(gè)性氣質(zhì)使然，見于他的書法，也見于所作篆刻，表現(xiàn)在擬古璽，也顯現(xiàn)于擬漢印。和諧統(tǒng)一 以諸體篆書字刻印，皆筆勢(shì)諧調(diào)一致，體勢(shì)統(tǒng)一，絕無相悖之處，先生作印，最重于此。他諳熟六書，結(jié)字繁復(fù)多變，得心應(yīng)手為之。
朱復(fù)戡 - 生平年表
一九零二年 一歲 九月三十日，舊歷八月二十九日生于上海。乳名阿蘭。后取名朱義方，字百行，號(hào)靜龕。
一九零六年 五歲 在父親朱節(jié)鏞的指導(dǎo)下，用毛筆蘸清水在青甑（俗稱練字磚）上寫《張猛龍碑》、《龍門二十品》。
一九零七年 六歲 從東北籍翰林王秉蘭習(xí)《說文解字》，寫小篆、石鼓文。
一九零九年 八歲 二月，在上海怡春堂扇箋莊寫春聯(lián)廿余幅，被購(gòu)一空。春，寫石鼓文集字聯(lián)，款署“七齡童子朱義方”，被吳昌碩譽(yù)為“神童”。
一九一零年 九歲 入“上海湖州旅滬公學(xué)”讀小學(xué)。
一九一一年 十歲被寄居其家的戴季陶剪掉辮子，被迫“革命”。 此時(shí),居上海鳳陽(yáng)路三家園。
一九一三年 十二歲 為寧波阿育王寺書“大雄寶殿”擘窠書匾額。
一九一七年 十六歲 下半年，在黃楚玖創(chuàng)辦的上�！按笫澜缬螛穲�(chǎng)”現(xiàn)場(chǎng)揮毫表演，寫石鼓文集字聯(lián)，仍然款署“七齡童子”，“神童”名聲大振。 是年，掃葉山房出版《全國(guó)名家印選》，收有篆刻印章。
一九一八年 十七歲 春，從師浙江三杰之一張美翊。 夏，書石鼓文集聯(lián)“賦是揚(yáng)雄敵，詩(shī)傳謝眺清�！鄙下�(lián)鈐朱文“紫陽(yáng)后裔”起首印，落“集北宋本獵碣，戊午年夏”款，左下鈐白文“雄翰”��；下聯(lián)落“子訓(xùn)朱義方”款，鈐朱文“義方之印”、“子訓(xùn)金石書畫”。 九月，隨張美翊赴杭州，張力勸在靈隱寺出家學(xué)生李叔同還俗。識(shí)弘一法師。
一九一九年 十八歲 “上海中法學(xué)堂”（今上海市光明中學(xué)）畢業(yè)，通法語(yǔ)。 由吳昌碩介紹加入“海上題襟館金石書畫會(huì)”，為最年輕的會(huì)員。經(jīng)常與吳昌碩一同出入藝術(shù)圈，時(shí)稱“一老一小”。 張大千從日本回國(guó)，在上�！熬湃A堂”見其書畫篆刻，誤認(rèn)為是老先生，登門欲拜師。轉(zhuǎn)而介紹張拜曾熙為師。 喜李梅庵書，仿之可奪真。
一九二零年 十九歲 四月，為孫中山秘書楊蒼白刻“楊庶堪印”印。 六月，由張美翊介紹訪李梅庵，學(xué)《流沙墜簡(jiǎn)》。 寫《大代華岳廟碑》、《爨龍顏碑》、《爨寶子碑》。 七月，在戴季陶、張靜江等人合股經(jīng)營(yíng)的“上海證券物品交易所”任場(chǎng)務(wù)科長(zhǎng)。此間，別署“朱公陶”。 張美翊贈(zèng)《聰訓(xùn)齊語(yǔ)》、《勸戒錄》、《薛星使全集》命讀。并指導(dǎo)讀《古文觀止》、《左傳句解》。 寫《道因碑》。八月，由張美翊介紹訪金石學(xué)家方若。 十二月，為“商報(bào)館” 書招牌。 冬，為戴季陶刻“季陶長(zhǎng)壽”印。 集石鼓文“鯉簡(jiǎn)”，印自用信封。 是年，寫《泰山經(jīng)石峪》。 為張美翊捉刀書“東林庵”。 遵張美翊囑,仿鄭孝胥字體書《云龍頌詞》。 日讀《戲鴻堂帖》。
一九二一年 二十歲 六月，楊庶堪為書紈扇，褒揚(yáng)其篆刻，中有“造詣已浸逼昌碩，時(shí)有突過之者。頃日為余刻印數(shù)方，客有持示昌碩，佯贊其能，思以紿之者。昌碩遽不能別，遂致遜詞”之語(yǔ)。張靜江以山水為繪此扇背面，上款“靜龕兄”。冬，為“樂勛先生”作書，款署“朱藝舫”。用沈曾植字體題國(guó)畫家熊松泉國(guó)畫《豹》：濃墨奔怪石，寒藤掛古松。 是年，為題襟館住會(huì)館員國(guó)畫家俞語(yǔ)霜刻“歸安俞原”印。 為國(guó)畫家李祖韓刻“左龕”印。篆刻作品陳列于任堇等主持、于右任等人參與的“停云書畫社”。用《爨寶子碑》體書“靜觀”二字。鈐印“阿蘭哪行”。此時(shí),居上海北泥城橋北京路西首瑞康里四弄765號(hào)。
一九二二年 二十一歲 年初，辭去上海交易所職務(wù)。 四月，為湖南省軍政府督軍、書法家譚延闓刻上好雞血石“譚延闓印”印。 為袁世凱家臣步林屋刻“林屋山人”肖形印。 五月，在寧波后樂園薛樓（今寧波中山公園一部分），用符秦《廣武將軍碑》字體，為張美翊藏西晉太康年九月九日磚硯刻硯銘。張美翊遂后為題《太康九月九日磚硯銘拓本》，中有：“使冬心、叔未諸老見之，當(dāng)畏此后生”之語(yǔ)。 三十一日，為張美翊書齋名“淥綺閣”，張以之印自用信箋。 六月，繪一佛像坐于芭蕉葉上，印自用信箋。寧波“櫟亭”建成，遵張美翊囑，用篆書為張美翊捉刀書楹聯(lián)：古社仍稱櫟，長(zhǎng)塘此筑亭。為國(guó)會(huì)參議員王正廷捉刀書楹聯(lián)：北渡縈同來遠(yuǎn)水，南塘迢遞聳長(zhǎng)亭。用褚遂良體為國(guó)會(huì)眾議員張申之捉刀書楹聯(lián)：莫管是非爭(zhēng)唱中郎曲，且安行旅重尋大隱居。用瘞鶴銘體為浙江某廳林廳長(zhǎng)捉刀書楹聯(lián)。 七月，供職上�？偵虝�(huì)，為副會(huì)長(zhǎng)方椒伯助手。張美翊為代定《朱義方書畫篆刻潤(rùn)例》：“……堂幅四尺四元……畫潤(rùn)照書例加倍，篆刻石章每字一元……”。書寧波阿育王寺利賓塔院聯(lián)。月底，用吳昌碩篆體書《櫟亭記碑》碑額。 八月，浙江三杰之一馮君木為題《太康年九月九日磚硯銘拓本》，中有：“朱生義方，天才駿發(fā)，臨摹碑版，下筆既似又工，刻石、秦璽、漢印，往往亂真，年未二十，馳譽(yù)海上，奇花珠樹，誠(chéng)可寶而愛也……”之語(yǔ)。 寫折扇，似沈曾植，參以吳昌碩法。 張美翊為書：“……今朱生百行，唯余知之。然海上遺老，如吳缶老諸公皆折輩行與交，弱冠得此，原是不易，愿力追古人，以副諸老期望。”九月，用《西岳華山碑》字體為上海明華銀行集“明華萬歲”四字，明華銀行以之造箋紙。 十月，與沙孟海等人為寧波大咸鄉(xiāng)賑災(zāi)捐書畫多幅。十一月，沙孟海自甬來滬，遵張美翊囑，引沙去題襟館訪吳藏庵，不遇。十二月，沙孟海來書，請(qǐng)為導(dǎo)引訪吳昌碩，引沙至吳寓，沙得從師吳昌碩。 國(guó)會(huì)參議員王正廷將赴京任黎元洪大總統(tǒng)政府的國(guó)務(wù)代總理，欲攜其赴京謀事，以家訓(xùn)“一不作官，二不經(jīng)商”婉謝。 是年，上海永豐公所開幕，與王正廷合作書聯(lián)（王撰聯(lián)、朱書）作賀。 為金石書畫家錢瘦鐵刻“瘦鐵長(zhǎng)壽”印。 為張美翊刻“張美翊印”印。 為張美翊之子，古墨收藏家、錢幣學(xué)家張炯伯刻“張晉之璽”印。
一九二三年 二十二歲 一月，袁克文為題：“派兼浙皖”。 二月，由俞左庭作保人，張炯伯作證人，供職于“上海通商銀行南市分行”。 五月，得張美翊函：“……屢展賢（指朱復(fù)戡）所摹石鼓，鸞翔鳳翥，異于王虛舟、錢十蘭墨守；亦非鄧完白、吳昌老之變態(tài) ……今賢以容易出之，殆天授矣�！� 開始用青田石縮摹石鼓全文。 九月，為張美翊捉刀篆《寧波佛教孤兒院功德碑》碑額。（浙江三杰之一陳屺懷撰文）。 十月，由張美翊介紹，識(shí)金石學(xué)家顧鼎梅。 十一月五日，在寧波鼎新街30號(hào)與張美翊的外孫女陳紉梅（一九零六—一九九六）結(jié)婚。馮慰曾、陳葵卿二人為男賓相。 是年，為張美翊繪一佛坐于蒲團(tuán)上，題寫小篆：無量壽佛無上妙法。張美翊以之印自用信箋。
一九二四年 二十三歲 十一月，用魏碑字體書《上海四明公所南、北廠建置碑》。（慈溪葛恩元撰文）。 是年， 張美翊卒。
一九二五年 二十四歲 二月，長(zhǎng)子朱右�。ㄈ洌┥谏虾毬♂t(yī)院。 四月，為《近代名賢印選》題簽。（史喻龕序、孔昭鈁序）。 七月，學(xué)王原祁山水，得其神形。羅振玉為節(jié)臨《克鼎》，上款：百行仁兄。此時(shí)，居上海白克路（今鳳陽(yáng)路）。
一九二六年 二十五歲 二月，由吳昌碩推薦，上海商務(wù)印書館出版《靜龕印集》。（羅振玉題簽、吳昌碩題扉葉）。 作國(guó)畫折扇《桃花園圖》，款署：伯行；鈐�。红o龕。
一九二七年 二十六歲 六月，得錢瘦鐵題贈(zèng)照片：“百行道兄惠存，丁卯五月缶老父子避亂西泠”。照片中人：錢瘦鐵、吳臧堪、吳昌碩、步伊（瘦鐵妻韓秀）。夏， 購(gòu)進(jìn)口轎車“斯蒂派克”。車體為流線型，車身為枚瑰紫紅色，車頂為黑色，八只汽缸，車牌號(hào)為9899。十一月，吳昌碩卒。十二月一日，蔣介石與宋美齡結(jié)婚，因宋美齡要用紅色車輛結(jié)婚，而蔣宋兩家車輛皆為黑色，故通過中央銀行副秘書長(zhǎng)范鶴言（朱的內(nèi)兄，姓陳，過繼給范家）借用朱的車結(jié)婚。
一九二八年 二十七歲 八月，蔣介石為南京國(guó)民政府主席，兼海陸空總司令，欲請(qǐng)為國(guó)民政府秘書長(zhǎng)，由國(guó)民革命軍總司令部秘書長(zhǎng)邵力子親抵上海來請(qǐng)，只隨邵去南京游玩，而婉言謝絕秘書長(zhǎng)之職。 是月，在南京識(shí)武術(shù)家萬籟聲。 是年，應(yīng)劉海粟之聘，任上海美術(shù)�？茖W(xué)校教授。此間，書喜倪元璐，尤喜黃道周，刻“黃門走狗”印多方。班中學(xué)生有賀醉樵、黃若舟（濟(jì)才）、孫育孺、吳個(gè)純等人；旁聽生有美專學(xué)生來楚生、施南池（翀鵬）等人。 為寧波中美合作的“華美醫(yī)院”書招牌。
一九二九年 二十八歲 上海美專教授馬孟容引其弟馬公愚來，識(shí)公愚，為終生摯友。馬公愚曾謂朱：“天下英雄，唯使君與操爾�！� 得秦銅量，完好無損，通身作松花綠色，上有始皇詔，二世詔，文字精絕，筆氣雄闊。因以“秦詔銅量之樓”顏齋名，刻“秦詔銅量之樓”印，邊款縮摩秦兩詔。
一九三零年 二十九歲 二月，長(zhǎng)女朱萍凡（鳳棲）生。 六月，復(fù)戴季陶函：“削足適履，吾不為也……吾自知此種性格，與官不宜……”謝絕為官南京國(guó)民政府。 秋，自結(jié)印集《靜龕印謄》。 是年，由戴季陶授意，被委任為“國(guó)民革命軍陸軍中將”，得委任狀及國(guó)民革命軍戎裝、配劍。
一九三一年 三十歲三月，自訂《靜龕潤(rùn)例》。夏，為篆刻家張魯庵刻“張英珍藏”印。十一月十九日晚，與友人在陸小曼家跳舞，陸床頭德國(guó)造玻璃鏡突然無故墜落粉碎。是夜，玄想詩(shī)人徐志摩噩耗傳來，朱為張羅徐志摩的后事。 是年，為篆刻家陳巨來刻“安持精舍”印。馮君木卒。此時(shí)，居上海白克路永年里（今重慶南路）。
一九三二年 三十一歲 孔祥熙代表國(guó)民政府赴美國(guó)向“毛根韜”借款購(gòu)備械彈為抗日用，行前用三千元買上等翡翠求刻。為篆“毛根韜”，由周渭泉用機(jī)器刻成。此印孔祥熙送出后，英國(guó)《泰晤士報(bào)》報(bào)道中國(guó)藝術(shù)家朱義方為美國(guó)人刻印。國(guó)內(nèi)大企業(yè)家爭(zhēng)相仿效，紛紛購(gòu)上好翡翠，通過榮寶齋請(qǐng)朱刻印，潤(rùn)金每字三百銀元。 大亨黃金榮花費(fèi)350萬銀元，占地表200余畝，建成黃家花園，請(qǐng)為寫“黃家花園”匾額，潤(rùn)金50銀元。 自結(jié)《朱義方自用印集》。 為行政院秘書長(zhǎng)曾仲鳴刻“曾仲鳴”印。
一九三三年 三十二歲 次女朱小鳳生。 得“宋岳將軍印”。
一九三四年 三十三歲 題自藏秦漢印蛻《秦漢印選》，款署：秦戡。法租界法國(guó)人督察長(zhǎng)贈(zèng)銀質(zhì)“布郎寧”手槍一只。朱的盟兄金龍章（小軍閥）借走此槍，金部下持此槍搶劫霞飛路新華銀行，一被捕匪徒恰持此槍。捕房捕朱，朱逃脫。幸得捕房刑事律師嚴(yán)志超，首席大律師費(fèi)庸珍，書畫家翁瑞午、陸小曼夫婦等人多方打點(diǎn)營(yíng)救，最終以罰金300銀元，法國(guó)房東太太交保金5000銀元（以房契為抵押）了事。 此時(shí)，居上海重慶南路大陸坊31號(hào)。
一九三五年 三十四歲 冬，作《七律?悼文霞并序》、《采桑子?悼文霞》。 是年，次女朱小鳳夭折。
一九三六年 三十五歲 春，為畫家孫鴻（雪泥）的“生生美術(shù)公司”摹“延年飛鴻瓦當(dāng)”圖案，并題寫小篆“生生”二字。孫雪泥以之造箋紙。孫雪泥編印《生生團(tuán)扇日歷》，收有陳小蝶、賀天健、朱義方（款署、鈐印均：秦戡）等人詩(shī)并書。為《生生團(tuán)扇日歷》題簽，款署：白贏；鈐�。痕粗旆江t。 秋，為楊庶堪所藏周初“雞骨白黃玉大鉞”摹國(guó)畫折扇《黃玉大鉞圖》，作并題《七律?黃玉大鉞歌》，鈐�。喊讒�。楊庶堪書折扇以報(bào)，上款：白行兄。
一九三七年 三十六歲 八月，作線描《白描刀幣》，自題：國(guó)族興亡，匹夫有責(zé)，我備此刀，即以殺敵。 秋，為無錫瘦竹居主人錢律藏《陶文精華》釋文、題簽。 自結(jié)《靜龕印謄》，鈐�。鹤详�(yáng)。 十月，刻“滬戰(zhàn)勞軍文物”印。邊款：廿六年，“八?一三”日寇侵滬，我軍忠勇抗戰(zhàn)，藝術(shù)界同人發(fā)起慰勞將士書畫展覽會(huì)，以表赤忱，凡愛國(guó)同胞所購(gòu)各件，得蓋此印�？钍穑猴L(fēng)戡。 十一月，上海淪陷，避入法租界。 是年，將為鑒定收藏家、京胡演奏家何阮山所刻數(shù)十方印結(jié)為《靜龕印稿》（今佚，僅存零星印蛻）。此集中印特精，多為單刀沖刻，一刀便恰到好處。編寫《說文古籀增補(bǔ)》，已成六卷（原計(jì)劃共八卷）。作《浪淘沙?有懷》。 此間，齋名：風(fēng)滿樓；別署：風(fēng)滿樓主。
一九三八年 三十七歲 六月，與王師子、田寄葦、吳湖帆、馬公愚、孫雪泥、商笙伯、張大千、賀天健、鄭午昌、張恂子、褚民誼、應(yīng)野萍等人為“紅豆山莊主人”徐秋澄訂潤(rùn)鬻書畫，所得款為救濟(jì)災(zāi)民。 是年，自結(jié)印集《鴻爪》。逃難去武漢，途經(jīng)大別山，丟失《說文古籀增補(bǔ)》手稿。作《采桑子?無題》。
一九三九年 三十八歲 顛沛流離于大別山、武漢、南昌一帶。曾被兵匪劉瓊部所挾持，拜為“軍師”、“參謀長(zhǎng)”。后因日軍包圍，劉逃，朱得脫。復(fù)遇土匪，被洗劫一空，險(xiǎn)些喪命。唯有一金皮帶扣土匪不識(shí)而得存。幸遇一小老板劉文清，知朱名，幫朱鬻畫，聚盤纏回武漢。
一九四零年 三十九歲 堅(jiān)辭武漢日軍委任的偽武漢地區(qū)“書畫會(huì)”會(huì)長(zhǎng)。
一九四一年 四十歲更名朱起，號(hào)復(fù)戡。書專學(xué)二王。作《七律?落拓》。
一九四二年 四十一歲 上半年，武漢報(bào)界編輯金陸戈在報(bào)上為刊登書畫篆刻，一時(shí)引起轟動(dòng)，當(dāng)?shù)匚娜四透?jìng)相投詩(shī)著文以贊。作《七絕?武漢報(bào)刊登拙刻一時(shí)名流競(jìng)投佳什原韻步和》二首。 下半年，美軍飛機(jī)轟炸日軍占領(lǐng)的武漢，被落于距身一米處的一顆定時(shí)炸彈震昏，險(xiǎn)些被炸死。
一九四三年 四十二歲 擬回上海，乘船落水，幾乎被溺死。
一九四五年 四十四歲 冬，得畫家、詩(shī)人周煉霞詩(shī)函，中有：“知曉王孫行路難”之語(yǔ)。作《七絕?答紫君》二首寄報(bào)。
一九四六年 四十五歲 春，回上海。 跋《文氏停云館法帖》，款署：伏堪。六月，作國(guó)畫折扇《觀曹將軍畫馬》，自題：“須臾九重真龍出，一洗萬古凡馬空”。款署：鳳戡。七月，自題《觀曹將軍畫馬》，中有：“比來生計(jì)逼人”之語(yǔ)。 十一月，張大千為作《朱復(fù)戡先生潤(rùn)例》：“大千漫游南北，數(shù)十年來，所見近代名家書畫篆刻，能超越時(shí)流，直入周秦兩漢晉唐，融合百家。卓然開一代宗風(fēng)者，唯朱君一人而已……”。 是年，得張大千所贈(zèng)癸未嘉平刊于成都的《大風(fēng)堂摹唐人壁畫》第一集。 為張大千作行書折扇：丹青不知老將至，我謂富貴如浮云�？钍穑簭�(fù)戡；鈐印：朱起。此時(shí)，居上海嘉善路449號(hào)萬豫新醬園樓上。
一九四七年 四十六歲春，為周煉霞藏，鄭慕康、孔小瑜作圖，冒鶴亭參于其事的《螺川雅集圖卷》作并題《七古?螺川雅集圖卷》。十月，作《七律?紫君生日并序》。秋，作《七律?偕紫君同赴春宴大醉而歸》；《五絕?七夕》。 冬， 作《金縷曲?代簡(jiǎn)陳定山》，由許立言代致陳小蝶。
一九四八年 四十七歲 春，作《七絕?春寒》二首。 五月，作《七絕?食粽》二首。九月， 作國(guó)畫《訓(xùn)馬圖》，款署：復(fù)戡；鈐�。夯㈥G。秋，作《七絕?題百蝶圖》。冬，作《五律?題歲寒三友圖》。是年，跋《館本十七帖》，抑獻(xiàn)揚(yáng)羲�？钍穑簭�(fù)戡、伏堪、朱起、靜龕。始注意孫過庭五合得器說。
一九四九年 四十八歲 五月，作《七絕?苦雨》。秋，汪統(tǒng)用上好田黃、雞血石近百方請(qǐng)刻印，始為刻。為金石書法家馬公愚刻“馬氏公愚之璽”。冬，作《七絕?雪夜》。 是年，在徐郎西華山路寓所的“古琴會(huì)”中識(shí)與金石書法家高式熊。
一九五零年 四十九歲 二月，跋《冠軍帖》。秋，為汪統(tǒng)刻印事畢，所刻印結(jié)為《為疁城汪氏刻百鈕專集》�？钍穑褐炱�。（2000年西泠印社出版西泠印社印譜叢編、近代名家系列，選編易名為《朱復(fù)戡印存》）作《七律?為汪統(tǒng)治印》。 是年，應(yīng)上海市副市長(zhǎng)盛丕華邀，于市政府會(huì)見陳毅市長(zhǎng)。陳請(qǐng)刻印，為刻“陳毅之璽”、“陳毅”印。
一九五一年 五十歲 四月，馬公愚為《為疁城汪氏刻百鈕專集》作序：“余生平最欽服唯老友朱君復(fù)戡，君淵博多才，工詩(shī)文，精金石，擅書畫，精研六書，飽攬群籍，融會(huì)貫通，識(shí)力兼臻，凡有所作，無不古渾秀穆，度越前人，別開蹊徑，自成宗派，實(shí)千年來一人而已。吳倉(cāng)老視為小畏友，良有以也�！� 秋，為朱酇卿藏，趙叔孺畫，馮君木、況夔笙題詩(shī)的《夜來香螳螂圖》作并題《五古?題趙叔孺畫并序》。是年，葛嘯庵為《為疁城汪氏刻百鈕專集》題簽作《復(fù)戡印集》。為“仰蘇先生”作國(guó)畫折扇《松樹》，背面書魏碑�？钍穑悍�；鈐印：朱起。
一九五二年 五十一歲 作《五古?賦別嬰娘》。
一九五三年 五十二歲為李佩成刻“春秋館”印�？钍穑簭�(fù)戡。作《七律?贈(zèng)李佩成》。
一九五四年 五十三歲 八月，參加陳毅市長(zhǎng)授意、上海市文化局在紹興路舉辦的“美術(shù)工作者學(xué)習(xí)班”。作毛澤東主席像國(guó)畫《萬歲》；作國(guó)畫《列寧像》；作黃山清涼臺(tái)松國(guó)畫《風(fēng)霜而不凋》。 十二月，作國(guó)畫《花木蘭》，并作《七律?花木蘭》。 是年，醫(yī)學(xué)博士丁惠康在陜西路延安中路兒童劇場(chǎng)（原金門大戲院）對(duì)門設(shè)“朱復(fù)戡篆刻工作處”。為畫家孫雪泥題《雪泥詩(shī)集》。作《七絕?清明郊游》。此時(shí)，居太原路311弄1號(hào)。
一九五五年 五十四歲 作品參加上海市、全國(guó)美展。 作品參加“中國(guó)當(dāng)代書法赴日展覽”。 參加上海市政協(xié)“社會(huì)賢達(dá)組”。劉海粟函請(qǐng)刻“海闊天空”、“真手不壞”二印。此時(shí)，居華亭路71弄13號(hào)上房花園。
一九五六年 五十五歲 八月二十五日，于《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章《談?wù)動(dòng)≌滤囆g(shù)》。十月，中國(guó)金石篆刻研究社籌備會(huì)編，人民美術(shù)出版社出版的《魯迅筆名印譜》收有：“尤剛”印。
一九五七年 五十六歲用程派八劇作《七律?挽程硯秋》。為馬公愚書大草折扇《蘇武牧羊》。
一九五八年 五十七歲九月，應(yīng)山東省政府邀請(qǐng)，在濟(jì)南，設(shè)計(jì)“山東省工業(yè)交流展覽館”。劉德緯曾參與接待工作。秋，作《七絕?無題》；《七絕?忘歸》。是年，作《七律?濟(jì)南行》；《七律?四項(xiàng)指標(biāo)大躍進(jìn)》。
一九五九年 五十八歲五月，擔(dān)任“山東省農(nóng)業(yè)展覽館”總設(shè)計(jì)兼繪畫組長(zhǎng)。九月，作《七律?別海上諸友好》；《七律?京滬道上有懷》。是年，書珍珠泉彩門牌坊大匾“珍珠泉”。書山東省農(nóng)業(yè)展覽館正門大匾“山東省農(nóng)業(yè)展覽館”。在北京，會(huì)見榮寶齋總經(jīng)理侯凱、畫家許麟廬。會(huì)見民盟中央主席章伯鈞。在軍事博物館作國(guó)畫《工程兵王慶松舍身救大娘》。作《七律?述懷》。
一九六零年 五十九歲 八月，作《七絕?贈(zèng)青年飯店》。十月，“農(nóng)展館”工作突然停止，人員解散。是年，作《七律?贈(zèng)沈鶴臣牙醫(yī)師》。 為“李清照紀(jì)念堂”作并題《七絕?題李清照紀(jì)念堂畫像》。為“辛棄疾紀(jì)念堂”作并題《七律?辛棄疾紀(jì)念堂》。 主持山東省農(nóng)林廳主辦的“山東省美術(shù)教師、美術(shù)工作者學(xué)習(xí)班”工作。負(fù)責(zé)課程編排，教授國(guó)畫、書法、油畫、設(shè)計(jì)、圖案等課。作《七古?白鳳吟并序》。
一九六一年 六十歲二月，作《七律?游趵突泉》。四月，作國(guó)畫《李清照》。春，由山東省政府撥經(jīng)費(fèi)，在泰安岱廟主持“天貺殿宋代壁畫”臨摹工作。夏，作《七律?望岳》；《七律?游岱》；《五律?雄巍》。是年，作《岱廟天貺殿壁畫臨摹工作書草案》，對(duì)岱廟天貺殿壁畫作初步考證。此時(shí)，居泰安岱廟漢柏院。
一九六二年 六十一歲初春，為故宮博物院藏《辛卯卜辭》、《黎鼎》、《始皇詔版》、《二世詔版》等四器拓片題跋。四月二十五日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表大篆書法作品。七至八月間，在青島，參加山東省主辦的“全國(guó)名家國(guó)畫交流展覽”會(huì)議。為與會(huì)者李苦禪、崔子范、王雪濤、亞明、俞劍華、錢松巖、陳大羽等十余人刻印。為畫家王雪濤作并題《七絕?題王雪濤畫牡丹》。八月，作《七律?游牡丹江鏡泊湖》。九月，跋《淳化閣帖》。十月，注釋《淳化閣帖》。十至十一月間，應(yīng)黑龍江省文聯(lián)程甲銳主席邀，與于希寧、陳維信赴哈爾濱舉行黑龍江省美協(xié)、山東省美協(xié)主辦的“山東省朱復(fù)戡、于希寧、陳維信國(guó)畫篆刻書法展覽會(huì)”。郝石林曾參與接待工作。是年，用梅派八劇作《七律?悼梅蘭芳》。作《七律?東北展訪歸來賦寄諸友好》；《五律?夢(mèng)見馬公愚》；《七絕?鏡泊湖》；《七律?題畫牡丹》；《七古?白頭吟》。
一九六三年 六十二歲春，作《五律?登岱》；《七絕?瑤池春色》；《七律?登泰山》；《七絕?紅門曉日》；《七絕?龍?zhí)讹w瀑》；《七絕?古松篩月》；《七絕?古松望人》；《七絕?燭峰參天》；《七律?看泰山雄偉古代建筑有感》；《清平樂?泰山》。秋，作《七律?懷孫雪泥》。是年，作品參加山東省美展。作《五古?哀赤羽》；《七律?徂徠山起義廿五周年》；《七律?悼洪濤將軍》。
一九六四年 六十三歲上半年，被山東省政府安置在山東省泰安縣政協(xié)工作。八月，遼寧省博物館函請(qǐng)收藏書法、篆刻。
一九六五年 六十四歲書法、篆刻作品十一件出國(guó)展覽，作《七律?篆刻書法出國(guó)展覽賦此送別》。 作《七律?題趙悲庵吳缶廬畫蝶》；《七絕?蠟燭》；《七律?自滬回泰知好相送有感》；《五律?冷開水》；《五律?去滬訪徐朗西竟歸道山志哀》；《七律?孫叔璠退休述懷》二首。
一九六六年 六十五歲“文化大革命”開始，被批斗、游街、抄家。此時(shí)，居泰安縣委南門宿舍南屋。
一九六七年 六十六歲 夏，作《七古?雛雀吟》。 是年，作《七絕?題關(guān)有聲鄭文潔結(jié)婚紀(jì)念冊(cè)頁(yè)并序》；《七絕?油汆花生》。
一九六八年 六十七歲 春，作《七律?未晚》。
一九六九年 六十八歲 秋，作《七律?離滬十年有感》。 是年，作《浪淘沙?有懷》、《蝶戀花?有懷》寄周煉霞。
一九七零年 六十九歲 作《七律?歡呼我國(guó)地球衛(wèi)星發(fā)射成功》三首。
一九七二年 七十一歲五月，作《七律?悼馬公愚并序》。
一九七三年 七十二歲為劉海粟書壽聯(lián)。八月二十四日，得劉海粟函，中有：“賜書壽聯(lián)，為摹鼎彝，以示大法，筆墨之間，淵然有思，醰然有味，游神于三代，冥心于造化” 之語(yǔ)。同時(shí)寄贈(zèng)一九六六年夏所作《芭蕉圖》為報(bào)；并寄《水龍吟?鐵骨紅》詞一首索和。九月，作《水龍吟?劉海粟畫鐵骨紅題詞索和即步原韻》。秋，作《七絕?冒風(fēng)雨看電影》。是年，作《七律?勉兒女》；《五律?生日》；《七律?嚴(yán)冬家居》；
一九七四年 七十三歲三月，作《七絕?勉劉承闓弟》。春，作國(guó)畫《牡丹》。初夏，跋宋仲溫、陸居仁、康里子山、釋懷素草書。是年，為畫家孫育孺作并題《七絕?題孫育孺畫水墨牡丹》。書法作品參加新加坡美術(shù)展覽。
一九七五年 七十四歲 春，作《七絕?答孫育孺弟》。
一九七六年 七十五歲 四月，函劉海粟：“久不通音問，懷念之極，草書堂幅急就之作，恐難當(dāng)意。張幼微《水龍吟》及《長(zhǎng)松兩鷹歌》調(diào)整后反映如何，愿聞批評(píng)。天時(shí)轉(zhuǎn)和，想心情舒暢，身體健康，以心為頌。匆此肅上海老大師。弟復(fù)戡頓首。伊喬夫人均此。五一前夜�！弊鳌镀呓^?懷念毛主席領(lǐng)導(dǎo)大革命》；《七律?悼念毛主席周總理》；《七律?別南屋》。作國(guó)畫《五花馬》。
一九七七年 七十六歲春，作《水調(diào)歌頭?和羅慷烈教授祝劉海粟八十晉二壽》；《七律?觀省武術(shù)隊(duì)表演》。五月十三日，遵劉海粟函囑，作《金縷曲?劉海粟來書囑步韻上從碧老人張伯駒八十壽》�！端堃�?和劉海粟》。函劉海粟：“海老大師：別來百冗紛集，《金縷曲》今始報(bào)命，歉仄良深。《水龍吟》亦寫就塵教。匆此不盡，祗頌健康。弟復(fù)戡頓首。伊喬夫人均此。”夏，作《五律?懷沙孟�！�。九月，作國(guó)畫《唐人詩(shī)意楓橋夜泊》。得沙孟海三十日函，中有“當(dāng)今書刻，尤以治古璽者，應(yīng)推老兄第一”之語(yǔ)；并請(qǐng)刻“沙文若孟海之璽”、“包稚頤璽”印。秋，作國(guó)畫《屈子行吟圖》。
一九七八年 七十七歲 二月，作并題《七絕?勉侯學(xué)書弟》。作《七絕?贈(zèng)侯筱珩詩(shī)翁》。 作國(guó)畫《關(guān)山飛渡》。九月二十四日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表草書《七絕?粉碎四人幫》。十月一日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表：“為四個(gè)現(xiàn)代化而奮斗” 篆刻一方。十二月，河北人民出版社出版《中國(guó)現(xiàn)代書法選》收有草書：“毛主席詞十六字令三首之一”作品一幅。是年，《朱復(fù)戡大篆》山東拓本面世。
一九七九年 七十八歲二月，題“吳昌碩自用印集”。春，作《七絕?陳孟中弟調(diào)穗》。題“孫過庭《書譜》釋義”。四月十五日，致函沙孟海，囑為代詢西泠印社擬出版《朱復(fù)戡印譜》事。五月二十一日，得沙孟海復(fù)函，具言出版事宜，并邀南游。是年，西泠印社七十五周年大會(huì)吸收為會(huì)員，并當(dāng)選為理事。作《七絕?述懷》。肺部透視發(fā)現(xiàn)有核桃般大小的陰影，初步診斷為肺癌，回上海治療。此時(shí)，居上海膠州路170弄6號(hào)。
一九八零年 七十九歲一月六日，得杭州大學(xué)周采泉教授函，中有“沙（孟海）老謂藝事不得不讓閣下出一頭也”之語(yǔ)。春，為沙孟海所藏《若榴花屋師友札存》題簽。五月，作國(guó)畫《飛鷹圖》。夏，為“蒲松齡紀(jì)念館”作并題《七絕?蒲松齡紀(jì)念館補(bǔ)壁》。十一月，為日本著名篆刻家梅舒適刻“梅舒適”印。為香港著名篆刻家馬國(guó)權(quán)刻“馬國(guó)權(quán)”印。 是年，《山東畫報(bào)》第十期發(fā)表草書《七絕?粉碎四人幫》。
一九八一年 八十歲《山東畫報(bào)》第十期發(fā)表隸書作品。十二月六日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表草書《七絕?游濟(jì)寧太白樓》。是年，作《七絕?壽方介堪八十》。
一九八二年 八十一歲一月，《朱復(fù)戡修補(bǔ)草訣歌》定稿。（一九九二年由上海人民美術(shù)出版社出版）。十一月七日，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表署名“雨露”的文章《朱復(fù)戡的筆中情》。是月，《朵云》第四集發(fā)表中國(guó)畫《鷹》、《熊貓》。是年，中國(guó)文聯(lián)出版公司出版的《中國(guó)新文藝大系》1976―1982書法集收有：“雨后復(fù)斜陽(yáng)”、“別來無恙”、“等閑百了少年頭”篆刻三方。
一九八三年 八十二歲春，《草書千字文》定稿。（一九九二年由上海人民美術(shù)出版社出版）。六月，《補(bǔ)闕秦泰山刻石》定稿。（一九九五年由北京出版社出版）。八月二十五日，《羊城晚報(bào)》發(fā)表署名金介武的文章《重建秦始皇泰山刻石》。報(bào)道《補(bǔ)闕秦泰山刻石》在山東省泰安刻成。九月九日，《文摘報(bào)》發(fā)表署名明朗摘錄的《重建秦始皇泰山刻石》。秋，為陳壽榮、劉云鶴編《現(xiàn)代印選》作序；《現(xiàn)代印選》收有“孺子牛”、“學(xué)到老”、“數(shù)風(fēng)流人物還看今朝”“孟海沙文若之璽”、“白龍書畫”、“魯萍之璽”印章六方（該書一九九零年由西泠印社出版社出版）。十二月三日，《杭州日?qǐng)?bào)》發(fā)表《七絕?游西湖》兩首。是年，《美化生活》第五期發(fā)表署名亓小平、張言《藝術(shù)的樂章在無聲中展開——記著名金石書畫家朱復(fù)戡》。作品十幅參加中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主辦的“全國(guó)部分知名高齡書法家作品聯(lián)展”。
一九八四年 八十三歲二月，作國(guó)畫《白梅紅梅》、《敦煌供養(yǎng)人》、《持尊宮女》。三月，作國(guó)畫《相馬圖》、《花木蘭從軍》。作《七律?贈(zèng)許可》。 五月二十四日，《羊城晚報(bào)》發(fā)表署名予摘的文章《朱復(fù)戡修補(bǔ)泰山刻石》。是月，創(chuàng)作國(guó)畫《公雞》、《丹頂鶴》、《重彩泰山望人松》。六月二十一日，《文匯報(bào)》發(fā)表署名王維友的文章《泰山刻石重新鐫刻》。與劉海粟、夏伊喬合作國(guó)畫《風(fēng)骨之范》。六月三十日，《團(tuán)結(jié)報(bào)》發(fā)表署名鐘風(fēng)的文章《記恢復(fù)藝術(shù)青春的朱復(fù)戡》。書法作品一件參加光明日?qǐng)?bào)社在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“慶祝光明日?qǐng)?bào)創(chuàng)刊三十五周年《現(xiàn)代中國(guó)書畫展覽》”。九月十五日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表行書《七絕?懷旅臺(tái)親友》。九月二十八日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表：“偉大祖國(guó)”、“繁榮昌盛”、“國(guó)運(yùn)昌盛”、“祖國(guó)萬歲”篆刻四方。是月，作國(guó)畫《熊貓》、《望人松》。秋，作國(guó)畫《泰山雙燭峰》。作《五絕?濟(jì)南南郊賓館》。作《七絕?吳昌老一百四十周年紀(jì)念》。十一月，作《七絕?贈(zèng)濟(jì)寧市文聯(lián)》。是年，應(yīng)邀在《書法》第五期發(fā)表文章《懷念吳昌老》。同期，發(fā)表署名瓶研的文章《神游三代冥心造化——記朱復(fù)戡先生》。香港《書譜》第一期發(fā)表隸書作品�！段幕睢返谒钠诎l(fā)表署名雨露的文章《被遺忘的一代宗師——記金石書畫家朱復(fù)戡》。
一九八五年 八十四歲 二月二十一日，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表朱復(fù)戡、劉海粟、夏伊喬合作的國(guó)畫《風(fēng)骨之范》。是月，設(shè)計(jì)并書銘文的“榮氏鼎”在上海鑄成。三月，作國(guó)畫《墨梅》、《荷花》、《泰山黑龍?zhí)丁�。春，作�?guó)畫《菊花》、《白描牡丹》、《三牛圖》、《黃山西�！贰Ｎ逶氯�，《文匯報(bào)》發(fā)表署名何國(guó)棟的文章《朱復(fù)戡與雅歌集社》。五月十一日下午二時(shí)，上海交通大學(xué)中華青銅文化復(fù)興公司在無錫梅園舉辦“朱復(fù)戡教授從藝八十周年金石書畫預(yù)展”。是月，作國(guó)畫《清荷》。六月二日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表行書《七絕?賀山東省政協(xié)五屆三次會(huì)議勝利閉幕》。是月，為上海交通大學(xué)中華文化復(fù)興公司鑄成的銅黿題寫大篆“震澤神黿”，該銅黿置于太湖黿頭渚。七月十日，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表行書題字：“榮氏寶鼎揭幕捐贈(zèng)儀式”。十二日，與市政協(xié)副主席唐君遠(yuǎn)、董寅初，市社聯(lián)主席羅竹風(fēng)等出席“榮氏寶鼎揭幕捐贈(zèng)儀式”。夏，作國(guó)畫《法國(guó)女郎》。八月十一日，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表署名谷葦?shù)奈恼隆稄埓笄О輲煛罚ㄊ鰪埓笄г缒陙戆輲熤拢Ｊ�，得鄭逸梅十六日函，中有“茲有懇者，弟喜收羅名人書札，能否撥冗賜一玉復(fù)”之語(yǔ)。是月，設(shè)計(jì)的 “誠(chéng)則靈”銅鐘、銅簋在上海鑄成。設(shè)計(jì)并書銘文的“中華寶鼎”在上海鑄成。十二月二十四日，《深圳特區(qū)報(bào)》發(fā)表國(guó)畫《松菊?qǐng)D》、《草書千字文》片段。是年，在杭州與錢君陶、葉露淵合作大幅國(guó)畫《勁松圖》。香港《書譜》第四期發(fā)表署名劉云鶴的文章《鄧散木拜師趣聞》（述鄧散木早年來拜師之事）�！堆a(bǔ)闕秦碣石刻石》定稿。（一九九五年由北京出版社出版）。
一九八六年 八十五歲一月，在深圳舉辦“朱復(fù)戡教授金石書畫展”。四月，《補(bǔ)闕秦嶧山刻石》定稿。（一九九五年由北京出版社出版）。春，與學(xué)生侯學(xué)書合作，書《香港寶蓮寺贈(zèng)美國(guó)夏威夷虛云寺佛教巨鐘銘文》。作國(guó)畫《太白醉酒圖》。五月，作國(guó)畫《關(guān)羽拖刀計(jì)》。作《七律?登衡岳遇霧》。六月二日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表行書《七絕?衡陽(yáng)行》。六月十八日，《文匯報(bào)》發(fā)表行書《七絕?衡陽(yáng)自行車廠改革》。是月，作國(guó)畫《鐘馗》。七月，西泠印社出版《西泠印社社員印集》收有：“葳娘”、“沛國(guó)朱氏之璽”、“孺子�！�、“用祈眉?jí)邸�、“花好月圓人壽”篆刻五方及邊款三幅。作國(guó)畫《飛瀑圖》。夏，書每字三米見方的擘窠書：“云海飯店”。作《七絕?題黃若舟新著》。作《五律?游繹山》。十月一日，臺(tái)灣《印林》第五期第七卷出版《朱復(fù)戡專輯》。秋，作國(guó)畫《富貴圖》。是年，上海書畫出版社出版《朱復(fù)戡篆刻》。（沙孟海跋）。揉《張猛龍碑》、《爨龍顏碑》、《龍藏寺碑》三種書體，書上海交通大學(xué) 《包兆龍圖書館碑》。為丁肇中、馬蘇珊夫婦篆“丁肇中璽”、“馬蘇珊”銅印。作國(guó)畫《黃庭換鵝圖》、《八大與苦瓜》。
一九八七年 八十六歲 三月二十九日，得美國(guó)“中美財(cái)團(tuán)”、“中美公司”、“香港剛邦公司”宋祥庭函，中有“在臺(tái)灣，先生唯一被國(guó)畫大師張大千指名為近代史上金石、書畫、青銅器權(quán)威家”之語(yǔ)。是月，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)二屆五次會(huì)議增聘為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)理事。四月二十五日，《大眾日?qǐng)?bào)》發(fā)表行書《七律?觀近事》。夏，作《七絕?題孔孟之鄉(xiāng)書畫展》九月十日，張大千秘書劉小燕來函，報(bào)告張大千的病情，并轉(zhuǎn)達(dá)張大千俟病情好轉(zhuǎn)后將親自復(fù)信之意。十月，中國(guó)攝影出版社出版《朱復(fù)戡金石書畫選》。上海書畫出版社出版《當(dāng)代書畫家墨跡詩(shī)文選》收有書法作品八幅，篆刻作品八方。是年，為浙江永康方巖風(fēng)景區(qū)陳亮殿書楹聯(lián)。為山東陽(yáng)谷縣考定景陽(yáng)崗《武松打虎處碑》為宋代刻石。
一九八八年 八十七歲 二月，作《七絕?贈(zèng)蘇淵雷》。 春，為中國(guó)佛教協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)真禪法師書聯(lián)。秋，設(shè)計(jì)“九龍五風(fēng)鼎”在上海鑄成。作《七絕?游聊城登光岳樓》。作《七絕?吊陳思王墓》。是年，為深圳市政府作大幅國(guó)畫《飛鷹圖》。為上海玉佛寺素齋、方丈室書聯(lián)。為上海玉佛寺書殿門楹聯(lián)。為上海玉佛寺設(shè)計(jì)《九龍幢》并草書《七絕?玉佛寺》、大篆《七絕?寶龕》、行書《七絕?殿宇》在上海鑄成。
一九八九年 八十八歲二月六日，為《深圳特區(qū)報(bào)》題“宣導(dǎo)源流”。三月，香港“友聲印社”社長(zhǎng)鄧昌成來函，請(qǐng)為引薦加入西泠印社。是月，作國(guó)畫《大鵬凌霄》。四月，作《七律?贈(zèng)曠鋏》。春，作國(guó)畫《迎客松》、《黃山》。十一月三日，病逝于上海華東醫(yī)院。十一月十一日，《文匯報(bào)》刊登新華社通稿《朱復(fù)戡先生治喪委員會(huì)訃告》“中國(guó)著名金石書畫大師……朱復(fù)戡先生因病經(jīng)搶救無效，不幸于1989年11月3日上午8時(shí)17分在上海華東醫(yī)院逝世……”。十一月十二日，朱復(fù)戡先生追悼會(huì)在上海龍華殯儀館舉行，方毅、馬洪、譚啟龍、舒同、朱鎔基、陳至立、劉振元、劉海粟、沙孟海、李灝、李子超等人敬獻(xiàn)花圈。
朱復(fù)戡 - 著作
后又出版《復(fù)戡印存》、《朱復(fù)戡大篆》、《朱復(fù)戡金石書畫選》、《大篆字帖》等。
