B.B.King - 基本簡介
King于1925年9月16日生于密西西比三角洲的伊塔比納，原名賴?yán)·金(Riley B.King)。金兒時流離于母親與祖母之間，生活艱辛。少年時代，他是一個佃農(nóng)，并在教堂學(xué)唱。金受鄉(xiāng)村音樂與福音音樂的影響很大，同時還有布魯斯和爵士樂。
1946年，金遇到了鄉(xiāng)村布魯斯吉他手布卡·懷特(Bukka White)，懷特教授這個熱忱青年演奏布魯斯的一些技巧。回家后，金于1948年底再赴孟菲斯，并開始了他的職業(yè)音樂生涯。
很快，他的音樂由當(dāng)?shù)氐腤DIA電臺播出。該電臺播黑人音樂而知名。當(dāng)WDIA直播他的節(jié)目時，稱他為“比爾大街布魯斯男孩”(Beale Street Blues Boy)，后來簡稱為“布魯斯男孩”，最后干脆叫B.B。
作為一位BLUES王國的主宰，傳奇人物 B.B.King 無疑是過去半個多世紀(jì)中最重要的電聲吉他演奏大師。他一直有著無上的自信，能夠從任何抒情詩中擠榨所有微妙的語感；他那獨特的小顫音足以將他與后來人遠遠分開。同時，他亦是一位表現(xiàn)力豐富的超級歌手，善于使用不同的曲調(diào)演唱同一句歌詞，而且經(jīng)常變化唱法，顫聲、假聲或是真假聲輪唱。不過，最重要的一點是：B.B.KING一直是位謙遜的superstar，而且永遠面帶笑容。
B.B.King - 人物經(jīng)歷
1925 年 9 月 16 日，King 生于密西西比三角洲的伊塔比納（Itta Bena），原名 Riley B. King。父親給他留下了一個有帝王之音的姓氏--King，但兒時的King卻流離于母親與祖母之間，生活艱辛。少年時代，和他的父母一樣，King首先成了一個佃農(nóng)，并在教堂學(xué)習(xí)唱詩。因為，King的母親和外婆都是異常虔誠的信徒，King的演唱風(fēng)格在教眾的影響下逐漸形成他日后那種充滿力量的、魅力超凡的音色，而傳教士用吉他作為伴奏樂器也使得還是佃農(nóng)的King為之著迷。于是，不久以后，這個傳教士便開始教King彈E、A、B三個和弦。
密西西比三角洲的佃農(nóng)生活和教堂的音樂教育使King 沉浸于鄉(xiāng)村音樂與福音音樂之中，他先后組建和參加了兩三個福音演唱組，通常他們在教堂里演唱，但偶爾也會有機會在密西西比格林沃德（Green word）的WGRM廣播電臺做現(xiàn)場表演。在演唱的時候，Riley會加上一把吉他。不過，每逢星期六晚上，King都會在印地亞諾拉（Indianola）的街頭玩布魯斯。對他來說，布魯斯音樂并不新鮮，他的表親Bukka White就是孟菲斯有名的布魯斯樂手，在他們還住在一個地方的時候，Bukka不時會來探望King。
1946年夏天，King第一次來到了孟菲斯，在那里的比利街（Beal Street）他找到了Bukka White，Bukka收留了他。在其后的10個月里，Bukka教了這個熱忱的密西西比青年演奏布魯斯的一些技巧。在孟菲斯，King的天才得到了發(fā)掘，他從與其他孟菲斯布魯斯樂手的即興合奏中學(xué)到了不少東西，而Bukka也將一切能使King成為一位成功布魯斯樂手的東西都教給了他：從怎么樣抱吉他到如何組織歌詞。更重要的是，King從Bukka身上感受到一種對音樂的執(zhí)著。缺了這一點，可能就不會有今天的B.B.King了。
回家后沒過多久，King 就決定再次向孟菲斯出發(fā)--畢竟種植谷物的佃農(nóng)生活和King的音樂天賦的確相差甚遠。1948 年底，King重返孟菲斯，隨即開始了他的職業(yè)音樂生涯。當(dāng)時，孟菲斯有一家成立僅一年多的廣播電臺--WDIA memphis，這是美國南方第一家從員工到管理者都是黑人的無線電臺，電臺雇傭King做了節(jié)目主持人，每次他們給King十分鐘的時間。在這段時間內(nèi)，King可以彈吉他或唱任何東西，只要他能宣傳一種新的湯料Pepticon。于是，憑著自己的獨特音樂，King很快就成了有名的"Pepticon小子"。由于他大受歡迎，電臺對他的節(jié)目更加用心，并把他當(dāng)作DJ來包裝。King在他的新節(jié)目"Sepia Swing Club(烏賊搖擺俱樂部)"中，播放黑人樂手的錄音并接受聽眾的點播演奏吉他或演唱。作為一名DJ，他需要一個藝名，一開頭叫"Beal Street Boy（比利街布魯斯小子）"，后來他改名為"Blues Boy King(布魯斯小子·金)"。最后，這個名字被簡縮為聞名于世的"B.B.King"。在WDIA當(dāng)DJ的幾年（1948年～1952年）里，King為Bullet Recording（子彈錄音公司）和RMP錄制了多支單曲，其中包括一首為妻子所做的"Miss Martha King"。
1950年圣誕節(jié)之后幾天，B.B.King為RMP錄制的第17首單曲《Three O’Clock Blues》（三點鐘布魯斯）打上了Billboard("公告牌"榜)的R＆B（節(jié)奏與布魯斯）唱片榜。1951年元旦過后，這首歌登上榜首并保持了15周之久。由此，B.B.King終于成為了全美公認(rèn)的布魯斯音樂家。然而這次成功卻給King的婚姻帶來了危機：一對沒有孩子的夫妻要么一同走上巡回演出的行程，要么分居兩地。在巡回演出的途中，King收到了Masha在離婚協(xié)議上簽字的消息。這雖然給了King一個打擊，但卻讓他寫出了《Woke Up this moming》（今早醒來）的靈感。這首歌是繼《Three O’Clock Blues》之后的第二支大熱門曲子。經(jīng)過8年的婚姻生活，King與Masha終于在1952年宣布離婚。
50年代是 King 在節(jié)奏與布魯斯領(lǐng)域締造地位的時期。在那段時間，他錄制了20 首上榜作品，如“You Know I Love You（你知道我愛你）”（1952）、“Woke up This Morning（今晨醒來）”（1953）、“Please Love Me（請愛我）”（1953）、“When My Heart Beats Like A Hammer（當(dāng)我心如錘般跳動）”（1954）、“Whole Lotta’Love（全部的愛）”（1954）、“You Upset Me Baby（寶貝你讓我心煩）”（1954）、“Every Day I Have the Blues（每天我都有布魯斯）”（1955）、“Sneaking Around（潛行）”（1955）、“Ten Long Years（漫長十年）”（1955）、“Bad Luck（厄運）”（1956）、“Sweet Little Angel（甜蜜小天使）”（1956）、“On My Word Of Honor（我榮譽之言）”（1956）、“Please Accept My Love（請接受我的愛）”（1958）等。
1958年6月，King娶了他的第二任夫人--蘇·霍爾（Sue Hall）。蘇的母親是印地亞諾拉Club Ebony（烏木俱樂部）的老板娘，B.B.King在那兒認(rèn)識了比他小15歲的蘇。他帶著她跑了六個月，然后在洛杉磯買下房子，蘇開始在那兒筑巢，但King卻極少在家。就如第一次婚姻一樣，B.B.King不斷地巡回演出毀掉了這樁婚姻，他們于1966年離婚。而B.B.King的反應(yīng)又是錄制了他最紅的一支歌：“The Thrill is Gone（激情已逝）”。對于音樂家來說，也許只有音樂本身才是他們永遠的伴侶。
B.B.King - 人物成績
搖滾樂的誕生創(chuàng)造了一批黑人明星：Little Richard，F(xiàn)ats Domino，James Brown和 Chuck Berry。而King卻并不走運，他的黑人音樂在白人主流音樂圈中仍被孤立。盡管King于60年代初把他的預(yù)約代理轉(zhuǎn)給ABC唱片公司，但他仍然無法找到一個通向主流音樂的缺口。King感到挫敗，1968年以前，他在白人聽眾面前演出不超過兩場，而且都是災(zāi)難性的。盡管運氣欠佳，這段時期King的音樂卻比以往任何時候都好，如60年代初的經(jīng)典之作“Sweet Sixeen（甜蜜的16歲）”。1965年左右，情況發(fā)生了變化，這個轉(zhuǎn)變從白人第一次在Newport民歌節(jié)上聽到Sun House和Mississippi John Hurt的演唱開始。在那一天，有一個叫做 Butterfield Blues Band的新組合登臺演出，他們引發(fā)了一股強大的全國性潮流。不久這支樂隊推出了首張專輯并贏得了美國中產(chǎn)白人的歡心。新的刺激來自樂隊吉他手Elvin Bishop與Mike Bloomfield所制造的根源性的、奇特的音樂音效。所有的人都在問他們：“你們從哪學(xué)會這樣彈琴的？”兩個吉他手老實地回答：“我們抄襲B.B.King的華彩樂句�！碑�(dāng)人們瞠目結(jié)舌地問到“他是誰”時，Bishop和Bloomfield總會說：“一個真正的怪物�！�
實際上，即便是在當(dāng)時，King也算不上是一位通常意義的吉他高手，他自稱只知道幾個和弦，而且只能彈單音的獨奏，并且沒有辦法邊彈邊唱。但是，B.B.King卻影響了后代無數(shù)的吉他手，最主要的原因是他能將他的感情投入他的演奏，能使他的吉他"唱"起來。即使只有一個音符，King也能用各種方法使它發(fā)出特別的音色。對于今天的布魯斯吉他手，如果不使用推弦技巧，幾乎無法演奏。而據(jù)說，King是第一個使用推弦技巧的吉他手，其在藍調(diào)界的地位自然無可爭議。
在美國主流音樂界終于聽說了B.B.King這個名字后，整個世界都似乎為他的出現(xiàn)作好了準(zhǔn)備。1969年，B.B.King第一次在電視網(wǎng)的“今夜表演”節(jié)目上作演出。1971年，King出現(xiàn)在Ed Sullivan節(jié)目上。能在Sullivan節(jié)目上演出，意味著一名真正的明星誕生了。B.B.King認(rèn)為一位布魯斯樂手最重要的能力就是他面對現(xiàn)場觀眾時表現(xiàn)出的技巧。他曾經(jīng)以偉大的樂隊領(lǐng)隊、薩克斯風(fēng)演奏家和歌手路易斯·喬丹（Louis Jordan）作為模仿對象。你可以在“How blue Can You Get（你有多憂傷）”中聽到一段B.B.king最出名的、從喬丹那借來的節(jié)奏譜線。另一個明顯的例子是B.B.King的“Nobody Loves Me But My Mother（除了媽媽沒人愛我）”。
King是70年代期間布魯斯樂手中能不斷推出熱門作品的少數(shù)人之一。原因是他不懼怕實驗。1973 年，他到費城錄制了2首熱門歌曲：“To Know You Is To Love You"和"I Like To Love The Love”。1978年，他與爵士風(fēng)格的The Crusaders合作錄制了“Never Make Your Move Too Soon”和“When It All Comes Down”。而試圖融會納什維爾鄉(xiāng)村之聲的專?Love Me Tender"，則是一個藝術(shù)失敗。雖然King的演出總是無可挑剔（他也能保持每年 300 場演出的水平），但他也注重錄音室的工作。1993 年，在為MCA公司錄制的“Blues Summit“中，King與John Lee Hooker、Etta James、Koko Taylor等伙伴進行了二重奏。
2000年，King與另一位公認(rèn)的吉他巨匠Eric Clapton合作了專輯“Riding With the King“。兩位大師級人物在這張專輯中讓他們的音樂靈感和天賦盡情碰撞：King言簡意賅的填詞、極富戲劇性的顫音和Eric Clapton明朗有力的底音、輕松快速的節(jié)奏非常協(xié)調(diào)的結(jié)合在一起，雙方配合地天衣無縫、相得益彰。同時，這張專輯也獲得了第43屆格萊美“最佳布魯斯專輯”獎。
B.B.King - 藝術(shù)風(fēng)格
傳奇巨星B.B. King縱橫流行樂壇已逾半個世紀(jì)，他發(fā)行過超過50張膾炙人口的經(jīng)典專輯，光榮入列藍調(diào)名人堂與搖滾名人堂、并獲頒葛萊美獎“終生成就獎”。為了特別感謝藍調(diào)之王B.B. King為美國音樂所做出的杰出貢獻,美國總統(tǒng)布什親自為B.B. King頒發(fā)了美國最高的國民榮譽獎 “Presidential Medal of Freedom——總統(tǒng)自由勛章”。
1925年B.B. King出生在美國密西西比州，童年的他曾在印第安人居住區(qū)的大街上乞討。憑著對音樂的執(zhí)著和熱愛，1974年B.B. King帶著身上僅有的$2.5美元和一把吉它來到美國孟菲斯（Memphis），在那里開始了他的音樂生活，在“Sonny Boy Williamson’s radio show-索尼男孩威廉姆斯廣播秀”節(jié)目中，B.B. King以一首《Three O’Clock Blues》榮獲第一名的桂冠。從初次在樂壇嶄露頭角就大獲全勝到每年以275次亮相熒屏，B.B. King逐漸成為了藍調(diào)音樂之王。
B.B. King為戰(zhàn)后電聲藍調(diào)音樂譜寫下了藍圖，他對音樂非常執(zhí)著的一生，傷感的嗓音和柔美的琴聲，使他成為世界上最著名的藍調(diào)音樂藝術(shù)家，深深地吸引并影響著所有吉它愛好者。從粗獷的南方街頭到最負(fù)盛名的音樂廳，B.B. King作為音樂大使把藍調(diào)音樂帶給了世界各地的音樂愛好者。 有著帝王風(fēng)度的Gibson Lucille吉他是藍調(diào)之王的最愛，它為音樂賦予了真正的意義。在B.B. King獨一無二的音樂中，每一個流動的音符和顫音都無不傳遞著他對音樂精神的執(zhí)著追求。 此專輯在第34屆格萊美獎(Grammy)獲最佳傳統(tǒng)藍調(diào)專輯獎。
傳奇人物B.B.King毋庸質(zhì)疑是二十世紀(jì)后半葉吉他領(lǐng)域里的權(quán)威人物，是這個時代布魯斯音樂的領(lǐng)導(dǎo)者之一。一個有所成就的Blues吉他手如果沒有經(jīng)過音樂大師的指導(dǎo)是不可想象的，而B.B.King卻是憑著自己的靈感與努力創(chuàng)立了自己的音樂風(fēng)格。
