B.B.King - 基本簡(jiǎn)介
King于1925年9月16日生于密西西比三角洲的伊塔比納，原名賴?yán)·金(Riley B.King)。金兒時(shí)流離于母親與祖母之間，生活艱辛。少年時(shí)代，他是一個(gè)佃農(nóng)，并在教堂學(xué)唱。金受鄉(xiāng)村音樂(lè)與福音音樂(lè)的影響很大，同時(shí)還有布魯斯和爵士樂(lè)。
1946年，金遇到了鄉(xiāng)村布魯斯吉他手布卡·懷特(Bukka White)，懷特教授這個(gè)熱忱青年演奏布魯斯的一些技巧�；丶液�，金于1948年底再赴孟菲斯，并開(kāi)始了他的職業(yè)音樂(lè)生涯。
很快，他的音樂(lè)由當(dāng)?shù)氐腤DIA電臺(tái)播出。該電臺(tái)播黑人音樂(lè)而知名。當(dāng)WDIA直播他的節(jié)目時(shí)，稱他為“比爾大街布魯斯男孩”(Beale Street Blues Boy)，后來(lái)簡(jiǎn)稱為“布魯斯男孩”，最后干脆叫B.B。
作為一位BLUES王國(guó)的主宰，傳奇人物 B.B.King 無(wú)疑是過(guò)去半個(gè)多世紀(jì)中最重要的電聲吉他演奏大師。他一直有著無(wú)上的自信，能夠從任何抒情詩(shī)中擠榨所有微妙的語(yǔ)感；他那獨(dú)特的小顫音足以將他與后來(lái)人遠(yuǎn)遠(yuǎn)分開(kāi)。同時(shí)，他亦是一位表現(xiàn)力豐富的超級(jí)歌手，善于使用不同的曲調(diào)演唱同一句歌詞，而且經(jīng)常變化唱法，顫聲、假聲或是真假聲輪唱。不過(guò)，最重要的一點(diǎn)是：B.B.KING一直是位謙遜的superstar，而且永遠(yuǎn)面帶笑容。
B.B.King - 人物經(jīng)歷
1925 年 9 月 16 日，King 生于密西西比三角洲的伊塔比納（Itta Bena），原名 Riley B. King。父親給他留下了一個(gè)有帝王之音的姓氏--King，但兒時(shí)的King卻流離于母親與祖母之間，生活艱辛。少年時(shí)代，和他的父母一樣，King首先成了一個(gè)佃農(nóng)，并在教堂學(xué)習(xí)唱詩(shī)。因?yàn)�，King的母親和外婆都是異常虔誠(chéng)的信徒，King的演唱風(fēng)格在教眾的影響下逐漸形成他日后那種充滿力量的、魅力超凡的音色，而傳教士用吉他作為伴奏樂(lè)器也使得還是佃農(nóng)的King為之著迷。于是，不久以后，這個(gè)傳教士便開(kāi)始教King彈E、A、B三個(gè)和弦。
密西西比三角洲的佃農(nóng)生活和教堂的音樂(lè)教育使King 沉浸于鄉(xiāng)村音樂(lè)與福音音樂(lè)之中，他先后組建和參加了兩三個(gè)福音演唱組，通常他們?cè)诮烫美镅莩�，但偶爾也�?huì)有機(jī)會(huì)在密西西比格林沃德（Green word）的WGRM廣播電臺(tái)做現(xiàn)場(chǎng)表演。在演唱的時(shí)候，Riley會(huì)加上一把吉他。不過(guò)，每逢星期六晚上，King都會(huì)在印地亞諾拉（Indianola）的街頭玩布魯斯。對(duì)他來(lái)說(shuō)，布魯斯音樂(lè)并不新鮮，他的表親Bukka White就是孟菲斯有名的布魯斯樂(lè)手，在他們還住在一個(gè)地方的時(shí)候，Bukka不時(shí)會(huì)來(lái)探望King。
1946年夏天，King第一次來(lái)到了孟菲斯，在那里的比利街（Beal Street）他找到了Bukka White，Bukka收留了他。在其后的10個(gè)月里，Bukka教了這個(gè)熱忱的密西西比青年演奏布魯斯的一些技巧。在孟菲斯，King的天才得到了發(fā)掘，他從與其他孟菲斯布魯斯樂(lè)手的即興合奏中學(xué)到了不少東西，而B(niǎo)ukka也將一切能使King成為一位成功布魯斯樂(lè)手的東西都教給了他：從怎么樣抱吉他到如何組織歌詞。更重要的是，King從Bukka身上感受到一種對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著。缺了這一點(diǎn)，可能就不會(huì)有今天的B.B.King了。
回家后沒(méi)過(guò)多久，King 就決定再次向孟菲斯出發(fā)--畢竟種植谷物的佃農(nóng)生活和King的音樂(lè)天賦的確相差甚遠(yuǎn)。1948 年底，King重返孟菲斯，隨即開(kāi)始了他的職業(yè)音樂(lè)生涯。當(dāng)時(shí)，孟菲斯有一家成立僅一年多的廣播電臺(tái)--WDIA memphis，這是美國(guó)南方第一家從員工到管理者都是黑人的無(wú)線電臺(tái)，電臺(tái)雇傭King做了節(jié)目主持人，每次他們給King十分鐘的時(shí)間。在這段時(shí)間內(nèi)，King可以彈吉他或唱任何東西，只要他能宣傳一種新的湯料Pepticon。于是，憑著自己的獨(dú)特音樂(lè)，King很快就成了有名的"Pepticon小子"。由于他大受歡迎，電臺(tái)對(duì)他的節(jié)目更加用心，并把他當(dāng)作DJ來(lái)包裝。King在他的新節(jié)目"Sepia Swing Club(烏賊搖擺俱樂(lè)部)"中，播放黑人樂(lè)手的錄音并接受聽(tīng)眾的點(diǎn)播演奏吉他或演唱。作為一名DJ，他需要一個(gè)藝名，一開(kāi)頭叫"Beal Street Boy（比利街布魯斯小子）"，后來(lái)他改名為"Blues Boy King(布魯斯小子·金)"。最后，這個(gè)名字被簡(jiǎn)縮為聞名于世的"B.B.King"。在WDIA當(dāng)DJ的幾年（1948年～1952年）里，King為Bullet Recording（子彈錄音公司）和RMP錄制了多支單曲，其中包括一首為妻子所做的"Miss Martha King"。
1950年圣誕節(jié)之后幾天，B.B.King為RMP錄制的第17首單曲《Three O’Clock Blues》（三點(diǎn)鐘布魯斯）打上了Billboard("公告牌"榜)的R＆B（節(jié)奏與布魯斯）唱片榜。1951年元旦過(guò)后，這首歌登上榜首并保持了15周之久。由此，B.B.King終于成為了全美公認(rèn)的布魯斯音樂(lè)家。然而這次成功卻給King的婚姻帶來(lái)了危機(jī)：一對(duì)沒(méi)有孩子的夫妻要么一同走上巡回演出的行程，要么分居兩地。在巡回演出的途中，King收到了Masha在離婚協(xié)議上簽字的消息。這雖然給了King一個(gè)打擊，但卻讓他寫(xiě)出了《Woke Up this moming》（今早醒來(lái)）的靈感。這首歌是繼《Three O’Clock Blues》之后的第二支大熱門(mén)曲子。經(jīng)過(guò)8年的婚姻生活，King與Masha終于在1952年宣布離婚。
50年代是 King 在節(jié)奏與布魯斯領(lǐng)域締造地位的時(shí)期。在那段時(shí)間，他錄制了20 首上榜作品，如“You Know I Love You（你知道我愛(ài)你）”（1952）、“Woke up This Morning（今晨醒來(lái)）”（1953）、“Please Love Me（請(qǐng)愛(ài)我）”（1953）、“When My Heart Beats Like A Hammer（當(dāng)我心如錘般跳動(dòng)）”（1954）、“Whole Lotta’Love（全部的愛(ài)）”（1954）、“You Upset Me Baby（寶貝你讓我心煩）”（1954）、“Every Day I Have the Blues（每天我都有布魯斯）”（1955）、“Sneaking Around（潛行）”（1955）、“Ten Long Years（漫長(zhǎng)十年）”（1955）、“Bad Luck（厄運(yùn)）”（1956）、“Sweet Little Angel（甜蜜小天使）”（1956）、“On My Word Of Honor（我榮譽(yù)之言）”（1956）、“Please Accept My Love（請(qǐng)接受我的愛(ài)）”（1958）等。
1958年6月，King娶了他的第二任夫人--蘇·霍爾（Sue Hall）。蘇的母親是印地亞諾拉Club Ebony（烏木俱樂(lè)部）的老板娘，B.B.King在那兒認(rèn)識(shí)了比他小15歲的蘇。他帶著她跑了六個(gè)月，然后在洛杉磯買下房子，蘇開(kāi)始在那兒筑巢，但King卻極少在家。就如第一次婚姻一樣，B.B.King不斷地巡回演出毀掉了這樁婚姻，他們于1966年離婚。而B(niǎo).B.King的反應(yīng)又是錄制了他最紅的一支歌：“The Thrill is Gone（激情已逝）”。對(duì)于音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，也許只有音樂(lè)本身才是他們永遠(yuǎn)的伴侶。
B.B.King - 人物成績(jī)
搖滾樂(lè)的誕生創(chuàng)造了一批黑人明星：Little Richard，F(xiàn)ats Domino，James Brown和 Chuck Berry。而King卻并不走運(yùn)，他的黑人音樂(lè)在白人主流音樂(lè)圈中仍被孤立。盡管King于60年代初把他的預(yù)約代理轉(zhuǎn)給ABC唱片公司，但他仍然無(wú)法找到一個(gè)通向主流音樂(lè)的缺口。King感到挫敗，1968年以前，他在白人聽(tīng)眾面前演出不超過(guò)兩場(chǎng)，而且都是災(zāi)難性的。盡管運(yùn)氣欠佳，這段時(shí)期King的音樂(lè)卻比以往任何時(shí)候都好，如60年代初的經(jīng)典之作“Sweet Sixeen（甜蜜的16歲）”。1965年左右，情況發(fā)生了變化，這個(gè)轉(zhuǎn)變從白人第一次在Newport民歌節(jié)上聽(tīng)到Sun House和Mississippi John Hurt的演唱開(kāi)始。在那一天，有一個(gè)叫做 Butterfield Blues Band的新組合登臺(tái)演出，他們引發(fā)了一股強(qiáng)大的全國(guó)性潮流。不久這支樂(lè)隊(duì)推出了首張專輯并贏得了美國(guó)中產(chǎn)白人的歡心。新的刺激來(lái)自樂(lè)隊(duì)吉他手Elvin Bishop與Mike Bloomfield所制造的根源性的、奇特的音樂(lè)音效。所有的人都在問(wèn)他們：“你們從哪學(xué)會(huì)這樣彈琴的？”兩個(gè)吉他手老實(shí)地回答：“我們抄襲B.B.King的華彩樂(lè)句。”當(dāng)人們瞠目結(jié)舌地問(wèn)到“他是誰(shuí)”時(shí)，Bishop和Bloomfield總會(huì)說(shuō)：“一個(gè)真正的怪物�！�
實(shí)際上，即便是在當(dāng)時(shí)，King也算不上是一位通常意義的吉他高手，他自稱只知道幾個(gè)和弦，而且只能彈單音的獨(dú)奏，并且沒(méi)有辦法邊彈邊唱。但是，B.B.King卻影響了后代無(wú)數(shù)的吉他手，最主要的原因是他能將他的感情投入他的演奏，能使他的吉他"唱"起來(lái)。即使只有一個(gè)音符，King也能用各種方法使它發(fā)出特別的音色。對(duì)于今天的布魯斯吉他手，如果不使用推弦技巧，幾乎無(wú)法演奏。而據(jù)說(shuō)，King是第一個(gè)使用推弦技巧的吉他手，其在藍(lán)調(diào)界的地位自然無(wú)可爭(zhēng)議。
在美國(guó)主流音樂(lè)界終于聽(tīng)說(shuō)了B.B.King這個(gè)名字后，整個(gè)世界都似乎為他的出現(xiàn)作好了準(zhǔn)備。1969年，B.B.King第一次在電視網(wǎng)的“今夜表演”節(jié)目上作演出。1971年，King出現(xiàn)在Ed Sullivan節(jié)目上。能在Sullivan節(jié)目上演出，意味著一名真正的明星誕生了。B.B.King認(rèn)為一位布魯斯樂(lè)手最重要的能力就是他面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾時(shí)表現(xiàn)出的技巧。他曾經(jīng)以偉大的樂(lè)隊(duì)領(lǐng)隊(duì)、薩克斯風(fēng)演奏家和歌手路易斯·喬丹（Louis Jordan）作為模仿對(duì)象。你可以在“How blue Can You Get（你有多憂傷）”中聽(tīng)到一段B.B.king最出名的、從喬丹那借來(lái)的節(jié)奏譜線。另一個(gè)明顯的例子是B.B.King的“Nobody Loves Me But My Mother（除了媽媽沒(méi)人愛(ài)我）”。
King是70年代期間布魯斯樂(lè)手中能不斷推出熱門(mén)作品的少數(shù)人之一。原因是他不懼怕實(shí)驗(yàn)。1973 年，他到費(fèi)城錄制了2首熱門(mén)歌曲：“To Know You Is To Love You"和"I Like To Love The Love”。1978年，他與爵士風(fēng)格的The Crusaders合作錄制了“Never Make Your Move Too Soon”和“When It All Comes Down”。而試圖融會(huì)納什維爾鄉(xiāng)村之聲的專?Love Me Tender"，則是一個(gè)藝術(shù)失敗。雖然King的演出總是無(wú)可挑剔（他也能保持每年 300 場(chǎng)演出的水平），但他也注重錄音室的工作。1993 年，在為MCA公司錄制的“Blues Summit“中，King與John Lee Hooker、Etta James、Koko Taylor等伙伴進(jìn)行了二重奏。
2000年，King與另一位公認(rèn)的吉他巨匠Eric Clapton合作了專輯“Riding With the King“。兩位大師級(jí)人物在這張專輯中讓他們的音樂(lè)靈感和天賦盡情碰撞：King言簡(jiǎn)意賅的填詞、極富戲劇性的顫音和Eric Clapton明朗有力的底音、輕松快速的節(jié)奏非常協(xié)調(diào)的結(jié)合在一起，雙方配合地天衣無(wú)縫、相得益彰。同時(shí)，這張專輯也獲得了第43屆格萊美“最佳布魯斯專輯”獎(jiǎng)。
B.B.King - 藝術(shù)風(fēng)格
傳奇巨星B.B. King縱橫流行樂(lè)壇已逾半個(gè)世紀(jì)，他發(fā)行過(guò)超過(guò)50張膾炙人口的經(jīng)典專輯，光榮入列藍(lán)調(diào)名人堂與搖滾名人堂、并獲頒葛萊美獎(jiǎng)“終生成就獎(jiǎng)”。為了特別感謝藍(lán)調(diào)之王B.B. King為美國(guó)音樂(lè)所做出的杰出貢獻(xiàn),美國(guó)總統(tǒng)布什親自為B.B. King頒發(fā)了美國(guó)最高的國(guó)民榮譽(yù)獎(jiǎng) “Presidential Medal of Freedom——總統(tǒng)自由勛章”。
1925年B.B. King出生在美國(guó)密西西比州，童年的他曾在印第安人居住區(qū)的大街上乞討。憑著對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著和熱愛(ài)，1974年B.B. King帶著身上僅有的$2.5美元和一把吉它來(lái)到美國(guó)孟菲斯（Memphis），在那里開(kāi)始了他的音樂(lè)生活，在“Sonny Boy Williamson’s radio show-索尼男孩威廉姆斯廣播秀”節(jié)目中，B.B. King以一首《Three O’Clock Blues》榮獲第一名的桂冠。從初次在樂(lè)壇嶄露頭角就大獲全勝到每年以275次亮相熒屏，B.B. King逐漸成為了藍(lán)調(diào)音樂(lè)之王。
B.B. King為戰(zhàn)后電聲藍(lán)調(diào)音樂(lè)譜寫(xiě)下了藍(lán)圖，他對(duì)音樂(lè)非常執(zhí)著的一生，傷感的嗓音和柔美的琴聲，使他成為世界上最著名的藍(lán)調(diào)音樂(lè)藝術(shù)家，深深地吸引并影響著所有吉它愛(ài)好者。從粗獷的南方街頭到最負(fù)盛名的音樂(lè)廳，B.B. King作為音樂(lè)大使把藍(lán)調(diào)音樂(lè)帶給了世界各地的音樂(lè)愛(ài)好者。 有著帝王風(fēng)度的Gibson Lucille吉他是藍(lán)調(diào)之王的最愛(ài)，它為音樂(lè)賦予了真正的意義。在B.B. King獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)中，每一個(gè)流動(dòng)的音符和顫音都無(wú)不傳遞著他對(duì)音樂(lè)精神的執(zhí)著追求。 此專輯在第34屆格萊美獎(jiǎng)(Grammy)獲最佳傳統(tǒng)藍(lán)調(diào)專輯獎(jiǎng)。
傳奇人物B.B.King毋庸質(zhì)疑是二十世紀(jì)后半葉吉他領(lǐng)域里的權(quán)威人物，是這個(gè)時(shí)代布魯斯音樂(lè)的領(lǐng)導(dǎo)者之一。一個(gè)有所成就的Blues吉他手如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)音樂(lè)大師的指導(dǎo)是不可想象的，而B(niǎo).B.King卻是憑著自己的靈感與努力創(chuàng)立了自己的音樂(lè)風(fēng)格。
