莫里斯·勒布朗 - 介紹
莫里斯·勒布朗（1864——1941）法國(guó)小說(shuō)家。1864年11月11日生于法國(guó)里昂，1941年卒于佩皮尼昂，享年七十七歲。崇拜福樓拜與莫泊桑，受他們的影響走上文學(xué)道路。一生創(chuàng)作無(wú)數(shù)，著有二十部長(zhǎng)篇小說(shuō)和五十篇以上的短篇小說(shuō)，曾獲法國(guó)政府小說(shuō)寫作勛章，為法國(guó)著名的小說(shuō)家。一八八七年，出版第一本長(zhǎng)篇小說(shuō)《女人》，一九○○年成為一名新聞?dòng)浾�。早期所寫偏向自然主義風(fēng)格的小說(shuō)，雖曾被譽(yù)為福樓拜或莫泊桑第二，但并未廣獲歡迎。
莫里斯·勒布朗 - 作品
直到1903年，發(fā)行通俗雜志《我什么都知道》的朋友彼耶，拉飛特鑒于以福爾摩斯，以及萊佛士（恩斯特·威廉·洪納偵探小說(shuō)主角，為假扮紳士之著名強(qiáng)盜）為主角的偵探小說(shuō)正風(fēng)靡英國(guó)，于是要勒布朗寫一部以兼具這兩個(gè)人特色的人物為主角的嶄新偵探小說(shuō)。喜愛(ài)純文學(xué)作品的勒布朗起先不愿接受這樣的邀稿，但拗不過(guò)拉飛特的再三懇求，于是不很起勁的開(kāi)始執(zhí)筆這部小說(shuō)，第一篇作品就是《亞森羅平被捕》。由于無(wú)意使這個(gè)故事一直發(fā)展下去，所以也一開(kāi)始就以被捕為題材。亞森羅平是熱情、善良，來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的俠盜，“沒(méi)有人能抓住他，包括作者本人”。羅平以紳士的身份，秉持高雅的情操和上流社會(huì)的禮儀，顯示出瀟灑的英雄形象，給廣大善良的百姓提供了一個(gè)對(duì)富人和既定秩序報(bào)仇雪恨的機(jī)會(huì)。拉飛特讀完後，判斷這部作品一定會(huì)一炮而紅，于是要求勒布朗續(xù)寫十篇左右以亞森·羅平為主角的短篇作品。計(jì)劃先集十篇作品，在雜志上連載。羅平立即取得了空前的成功，而且這成功一直持續(xù)到現(xiàn)在。
勒布朗在剛開(kāi)始寫作偵探小說(shuō)的時(shí)候，尚未讀過(guò)柯南道爾的《福爾摩斯探案集》，所以它只是受到了愛(ài)倫·坡和加波利奧的影響，而巴爾扎克筆下的伏脫冷則給他留下了尤為深刻的印象。因此在把第一批偵探故事會(huì)集出版，要起一個(gè)書名的時(shí)候，他自然地想到了用《俠盜亞森·羅平》，而且要使這個(gè)人物超過(guò)當(dāng)時(shí)已家喻戶曉的福爾摩斯。勒布朗不僅在小說(shuō)中把亞森羅平寫成偵探之王，而且讓他有機(jī)會(huì)與福爾摩斯較量并略勝一籌，有時(shí)甚至使兩人發(fā)生沖突，當(dāng)然戰(zhàn)斗的結(jié)局總是友好的和解。除此之外，從小說(shuō)的藝術(shù)手法來(lái)看，勒布朗也確實(shí)有不同于柯南道爾的特色。首先是他筆下的人物的性格更加豐富。福爾摩斯是專門破案的偵探，完全是正面人物，而亞森·羅平則具有“俠”和“盜”的雙重性。既是盜，就要盜竊，而要使他的盜竊得到人們的原諒，就要突出他“俠”的一面：他的盜竊不是出于貪婪，他從來(lái)不偷好人的東西，甚至相當(dāng)慷慨的助人，不僅如此，他還保護(hù)孤兒寡婦，富有愛(ài)國(guó)主義精神，專門為社會(huì)清除罪大惡極的壞人，例如《八一三》中楚楚動(dòng)人而又嗜血成性的多洛萊·克塞爾巴赫，《水晶瓶塞》中可怕的議員多布萊克等等。除此之外，他還愛(ài)開(kāi)玩笑，富于感情，顯得親切迷人，應(yīng)該說(shuō)比專門嚴(yán)肅地破案的福爾摩斯更有魅力。
其次，福爾摩斯的破案主要是解謎，以解謎的方法和手段來(lái)吸引讀者，而亞森羅平則相反地置身于現(xiàn)實(shí)的事件之中，例如第一次世界大戰(zhàn)，殖民地的沖突，各種政治經(jīng)濟(jì)的丑聞等等。有時(shí)他甚至使不知不覺(jué)地被卷入了某個(gè)歷史事件，但最終都靠著非凡的本領(lǐng)體面地?cái)[脫出來(lái)。亞森·羅平以西班牙大貴族、俄國(guó)親王、保安局局長(zhǎng)等各種身份出現(xiàn)，不僅出乎讀者的意料，增加了故事的趣味性，而且也使小說(shuō)的社會(huì)背景更為廣闊。亞森羅平直接介入政治事件，成為法、德等國(guó)首腦的調(diào)解人，幾乎掌握了法國(guó)的命運(yùn)，即使這個(gè)人物的傳奇色彩更加濃郁，也使各種重大事件的過(guò)程更為可信，因而更能引起讀者的關(guān)注和興趣。最后是把現(xiàn)代與以往的歷史和傳說(shuō)巧妙地結(jié)合起來(lái)。柯南道而往往只注重情節(jié)的緊張?bào)@險(xiǎn)，只是孤立地描寫案情，勒布朗則不僅關(guān)注現(xiàn)實(shí)的事件，而且往往涉及歷史和古代的傳說(shuō)。他不是像大仲馬那樣憑自己的想象去重寫歷史，而是努力用現(xiàn)代的手段去解決古代的問(wèn)題。例如《三十口棺材島》講的是一塊被三十個(gè)暗礁包圍的巖石，被稱為“波西米亞國(guó)王石”，傳說(shuō)病人被放在石頭上即可痊愈，但沒(méi)有人知道為什么。亞森·羅平發(fā)現(xiàn)了一艘裝有這種石頭而沉沒(méi)的船只，最后終于弄清了這種石頭具有放射性，從而解決了這個(gè)歷史難題。由于這種別出心裁的寫法，亞森·羅平的探案就不是為破案而破案，而是把案件與歷史和現(xiàn)實(shí)有機(jī)地融為一體了。
正因?yàn)閬喩ち_平是個(gè)具有浪漫主義色彩的人物，他才會(huì)在法國(guó)的土壤上受到狂熱的歡迎與愛(ài)戴，并成為法國(guó)人心目中的傳奇英雄。亞森·羅平戰(zhàn)勝福爾摩斯的故事，大大滿足了法蘭西民族的自尊心。法國(guó)人從此為擁有自己的偵探而手舞足蹈。有關(guān)亞森·羅平的故事也先后被搬上了銀幕與舞臺(tái)，如《碧眼姑娘》、《空心巖柱》、《虎牙》、《神秘住宅》、《三十口棺材島》、《水晶瓶塞》都深受觀眾的歡迎。時(shí)至今日，亞森·羅平歷險(xiǎn)故事僅袖珍本就賣了八百萬(wàn)冊(cè)，而其中的重頭作品《空心巖柱》銷售過(guò)億。羅平在國(guó)外也取得了同樣的成功，美國(guó)導(dǎo)演首先將他的故事搬上銀幕。羅平的故事在日本也出了十幾個(gè)版本，包括各種改編的連環(huán)畫。
為什么人們對(duì)羅平依然如此癡迷？新版《亞森·羅平全集》的出版者讓－佛朗索瓦·梅爾勒說(shuō)：“羅平的故事語(yǔ)言優(yōu)美、簡(jiǎn)潔、明快，情節(jié)無(wú)懈可擊�！敝劣跒槭裁茨贻p的讀者也喜歡羅平，出版羅平故事袖珍本的老板多米尼克·古斯特說(shuō)：“年輕讀者就是通過(guò)羅平的故事開(kāi)始閱讀流行小說(shuō)的�！睂�(dǎo)演讓－保羅·薩洛美則對(duì)羅平故事的現(xiàn)代性感興趣：“這是今天的故事，一個(gè)年輕人在尊重他人的同時(shí)向整個(gè)社會(huì)發(fā)出挑戰(zhàn)，他利用制度的腐朽同腐朽的制度作斗爭(zhēng)�！�
