萊爾米特生活的時代，正是法國的城市和農(nóng)村的社會角色開始大變革的時期。整個國家正在迅速地現(xiàn)代化，城市也在加速實現(xiàn)工業(yè)化。文明、進步的北方和布滿農(nóng)莊和農(nóng)民的南方，形成涇渭分明的態(tài)勢，各大區(qū)之間幾乎沒有人口的流動。作為國際性大都會巴黎的居民，巴黎人開始把法國南部看成依舊保持原生態(tài)田園風情的樂土。于是，生活在城市的巴黎精英們將城郊變成了懷舊的天地，許多藝術(shù)家和作家也把這片土地當成創(chuàng)作的樂園。1880年后，萊爾米特繪制了數(shù)張大幅的描繪家鄉(xiāng)圣佩爾山鄉(xiāng)親們生活和勞作的畫作，并在展覽中大獲成功。

　　萊爾米特19歲開始到巴黎學畫，結(jié)識了亨利.方丹－拉圖爾、羅丹、梵高等藝術(shù)大師。

　　萊爾米特的繪畫題材多以法國農(nóng)民生活為主。擅長油畫的萊爾米特，把他表現(xiàn)在油畫的經(jīng)驗與功力應(yīng)用到粉彩繪畫上。農(nóng)舍、樹葉、草地、溪水在真實的戶外光線照射下，俐落清新、透明而真實；人物的忙中話家常，姿態(tài)生動又自然。他不在乎細節(jié)和平滑，而追求畫面整體的氛圍，有著濃郁而真實的田園生活氣息。

　　梵.高在給弟弟西奧（Theo）的書信中曾提到他最喜愛的兩位畫家，一為尚.法蘭斯瓦.米勒 ，另一位就是萊爾米特。 他形容萊爾米特：作為一個畫家“他完全了解工人們剛毅不動搖的性情，而他的繪畫題材也真真切切地來自于這些人們的心。”

　　在年輕時萊爾米特師從嚴謹?shù)膶W院派老師勒科克、德·布瓦博德朗學習素描，1864年第一次參加沙龍展出，1871-1872年，他曾住在英國，研究英國繪畫大師的創(chuàng)作方法，1872年回國后的十年中，經(jīng)常到布列塔尼收集農(nóng)民、農(nóng)村、市集等題材作畫，1882年在沙龍展出油畫力作《收割的報酬》，從此名噪一時，成為當時杰出的畫家之一，1890年他成為法國國家藝術(shù)協(xié)會的創(chuàng)始成員并擔任許多藝術(shù)界的要職，在當時的藝壇極富盛名。

　　 名稱： 《 圣佩爾山的收割 》

　　作者：奧古斯汀u2022雷荷密特（法國，1844-1925年）

　　時間：1883年

　　類別：繪畫，油畫

　　材質(zhì)：畫布油畫

　　規(guī)格：76.8×97.2厘米

　　作品介紹

　　萊爾米特眷戀農(nóng)村生活，幾乎所有的作品都用來描繪農(nóng)事勞作的原因。 這幅畫的割麥人就是一個名叫喀什米的農(nóng)夫，沉重的勞作后正在休息，對身旁兩位粗壯農(nóng)婦的交談不理不睬。

　　收割者的報酬

　　開放分類： 藝術(shù)、名畫

　　時 期:1882年

　　創(chuàng)作者:萊昂-奧古斯特·萊爾米特 法國

　　規(guī) 格:215cm×275cm

　　材 料:布 油彩

　　存藏處:巴黎 奧賽博物館藏

　　畫家以現(xiàn)實主義的目光、對生活現(xiàn)實進行敏銳觀察，捕捉到了這一富于特色的場景，栩栩如生地刻劃出幾個典型的農(nóng)民形象。辛苦一天的農(nóng)民，在等待勞動的報酬。顯然，勞動是沉重的，報酬是微薄的，左側(cè)的老者已因生活的重壓變得表情麻木，中間哺乳的婦女正在接受那不合理的報酬。以寫實的手法，以藝術(shù)手段鞭撻無情的社會現(xiàn)實。