元朝人物
1、張樞（1292～1348），字子長。祖居東陽，后隨父落籍金華。文思敏捷，揮筆成章。曾薦授婺州路教授。因恥仕元朝，杜門不出，潛心著述。人問古今沿革、政治得失、禮樂興廢、帝號官名，歷歷如指掌。請師從許謙，謙奇其才，始終以友相待。元至正三年（1343），右丞相脫脫遣使聘樞為長史，樞力辭不赴。七年，詔命樞為翰林修撰、儒林郎，同知制誥兼國史院編修官，纂修當朝后妃功臣傳，又堅辭不就。使節(jié)強其上路，至武林驛仍稱病辭歸。次年卒于家。樞為文務求明確經(jīng)史蘊義，以利孝化，尤擅長記事�？ā度龂尽窌r，對舊史之諱而不書，或失實、或近見于異代之史者，均為之校核更定；或一事數(shù)說，必參訂使歸于一；或有論著，系于各篇之后，名《訓志》。論是非疑似，抑揚予奪。臨川危素稱其“立義精密，可備勸講”。朝廷取其書置宣文閣。宋亡之際，卑官下吏、士卒、婦女殉國死節(jié)者，多為史所不錄，樞詢問故老，旁采稗官，編著《宋季逸事》。另著有《春秋三傳歸一義》30卷、《林下竊議》、《敝帚編》若干卷�！对贰肪硪痪啪鸥接凇峨[逸·杜本傳》。
宋朝人物
2、張樞（生卒年不詳）字斗南，一字云窗，號寄閑。張俊五世孫，張炎之父，以善詞名于世。周密《浩然齋雅談》卷下：「云窗張樞字斗南，又號寄閑，忠烈循王五世孫也。筆墨蕭爽，人物醞籍，善音律，嘗度《依聲集》百闋，音韻諧美，真承平佳公子也。」張炎《詞源》卷下：「先人曉暢音律，有《寄閑集》，旁綴音譜，刊行于世。每作一詞，必使歌者按之，稍有不協(xié)，隨即改正�！埂兑缆暭�、《寄閑集》久佚�！度卧~》輯其詞九首。
【瑞鶴仙】
卷簾人睡起。
放燕子歸來，商量春事。
風光又能幾?
減芳菲、都在賣花聲里。
吟邊眼底，
被嫩綠、移紅換紫。
甚等閑、半委東風，
半委小溪流水。
還是，苔痕湔雨，
竹影留云，待晴猶未。
蘭舟靜艤，
西湖上、多少歌吹。
粉蝶兒、守定落花不去，
濕重尋香兩翅。
怎知人、一點新愁，
寸心萬里。
這是一首摹寫春愁的作品。作者張樞，生活年代正值宋末，國家日益危殆，但張樞家道仍稱殷實，園苑歌姬相伴，生活優(yōu)裕，因而其所作也僅以表現(xiàn)個人感觸為主，正如其詞集之名“寄閑”。該詞為其代表作。
起頭三句，從燕歸帶來“春”字。但作者無意敘述春色，卻代以“風光又能幾”。不涉及風雨、花信，卻用“減芳菲”的賣花聲抹去種種嬌妍，流露了心中的惆悵之情，這樣從聽覺落筆，造成了虛實相參的意境，使春愁漸出。春，來也遲遲，去也匆匆，吟春、看春都尚未盡興，嬌艷花兒被嫩綠的葉子取代了，轉(zhuǎn)瞬之間眾花凋零，半被東風吹散，半落溪中與水相逐。
下片進一步渲染和表現(xiàn)春愁。春雨綿綿，“苔痕湔雨，竹影留云”，寫出春雨幽清雋秀。隨漢接“待晴猶未”一句。因雨，畫船停泊于岸邊，西湖上弦歌稍息。因雨，花間蝶兒粉濕翅重，眷戀花的余香而不去。筆法婉轉(zhuǎn)反復，寫景清冷凄傷，寫足連綿春雨，以寓春歸，而引動春愁。諸景物已帶現(xiàn)愁情，最后“怎知人、一點新愁，寸心萬里”，明點“愁”字，卻從粉蝶兒守定落花、欲留春住轉(zhuǎn)出�！霸踔弊�，表明人之癡勝于物之癡，以此結(jié)情，其情無盡。
張樞這首《瑞鶴仙》除了寫春愁之外又有“傷別”的意味？“刻意傷春復傷別”是詞的傳統(tǒng)題材，此詞在傷春的基調(diào)上又有“怎知人、一點新愁，寸心萬里”之嘆，正是“復傷別”的況味。
南宋風雅派詞人最擅長于體物賦情，張樞雖非名家，但從此詞看，亦非等閑之輩。姜夔、吳文英的作品以深婉查渺見長，然烹煉過度，粉飾尤甚，反缺少真趣，以至落于晦澀。此詞明快、婉麗，取姜、吳之長而棄其短�！耙鬟呇鄣住�，雖注重修飾，卻不顯雕琢。“移紅換紫”較之“綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》），在雅致之外，一為動態(tài)，一為“定格”：“苔痕湔雨，竹影留云”則不似“宮粉雕痕，仙云墮影”（吳文英《高陽臺》）那樣令人難解。雖未達到“字字刻畫，字字天然”（彭孫遹《金粟詞話》）之境，然琢煉而不失自然，亦足見匠心獨用。至其賦情之處，情景交融互生，有深婉流美之致。
