40年代初拜黃兆麟為師習(xí)“前《三國(guó)》”。臺(tái)風(fēng)大度，手面規(guī)范，善將京劇各行當(dāng)?shù)谋硌莩淌交�入其演出中，故所起角色身份鮮明，個(gè)性突出。對(duì)所起包公腳色，開相改傳統(tǒng)的黑面為深紫色，音調(diào)改“銅錘”為老生；性格既莊嚴(yán)肅穆，又風(fēng)趣幽默，形象豐滿，別具風(fēng)格，有“老包公”之譽(yù)。說表飄逸灑脫，節(jié)奏感強(qiáng)，手面動(dòng)作常同說表密切配合，使說、演和諧統(tǒng)一。在演出實(shí)踐中，不斷豐富《包公》書情，增加了“捉拿郭槐”和“鞭打郭槐”等情節(jié)，并對(duì)劉太后和李太后等作了細(xì)膩刻畫，具有“大書小說”的風(fēng)格。1950　年當(dāng)選為上海評(píng)彈改進(jìn)協(xié)會(huì)副主任。率先組建評(píng)彈實(shí)驗(yàn)小組，任第一組組長(zhǎng)，編演了《白毛女》、《劫軍火》、《接政委》等中、短篇書目，以及《將相和》、《武松》、《鴛鴦劍》、《水滸外傳》等長(zhǎng)篇評(píng)話。1959　年加入長(zhǎng)征評(píng)彈團(tuán)，又編演了現(xiàn)代題材長(zhǎng)篇《紅日》。1960　年蘇州評(píng)彈學(xué)校成立后，曾數(shù)度任教。有徒 吳君玉等。