人物介紹
劉夢葦，原名劉國鈞，湖南省安鄉(xiāng)人，筆名有劉夢葦、夢葦?shù)取?900年生。
1920年入長沙第一師范學(xué)校讀書，同年與沈仲九、孫俍工、袁紹先等人組織了長沙最早的無政府主義核心組織“安社”。
作品著作
1923年畢業(yè)后，到上海某中學(xué)任教，同年5月發(fā)表詩作《吻之三部曲》；同時在《詩》月刊第2卷第2號發(fā)表詩作《自慰》，從此走上新詩壇。1924年1月與友人在上海成立飛鳥社，創(chuàng)辦《飛鳥》月刊，自任主編，僅出一期便�？�。同年，他的詩集《青春之花》由上海新文化社出版；另一部詩集《孤鴻集》由北新書局出版。他的詩歌大多發(fā)表于《創(chuàng)造季刊》、《獅吼》半月刊、《晨報副刊》、《晨報副刊·新少年旬刊》、《晨報副刊
1923年到1926年新月詩派活動的前期，中國新格律詩的建立，從理論的倡導(dǎo)到形式的實踐，與劉夢葦有著密切的關(guān)系。
上世紀(jì)20年代初，他在湖南省省立一師讀書時，酷愛文學(xué)藝術(shù)，受“五四”新文化運動影響，參加了該校師生組織的文學(xué)研究會，曾在湖南《大公報》副刊“文學(xué)周報”上發(fā)表過新詩。1923年夏，曾在南京組織“飛鳥社”，創(chuàng)辦《飛鳥》季刊，并在該刊的第一卷第一期發(fā)表了短篇小說《詩人底悲哀》。是年5月，他在《創(chuàng)造》季刊上發(fā)表了成名作《吻的三部曲》，尤為青年讀者的喜愛。
1925年，劉夢葦在南京結(jié)識了另一位現(xiàn)代格律詩派重要詩人的湖南人朱湘，兩人一見如故，成為摯友。不久，他們同到北京，致力于中國新詩的創(chuàng)作與研究。
1926年，是劉夢葦實踐自己的詩的變革主張，創(chuàng)作新格律詩的高峰時期。半年內(nèi)，他先后發(fā)表了《萬牲園底春》、《我所需要的不是愛情》、《生辰哀歌》等百余首詩，在分行、音節(jié)、押韻等形式上進(jìn)行了探索，引起了著名詩人聞一多、蹇先艾、徐志摩等人的關(guān)注，并以他為中心經(jīng)常討論新詩發(fā)展的道路，很自然地形成了當(dāng)時詩歌創(chuàng)作中的一個流派——新格律詩派。
創(chuàng)建新格律詩，劉夢葦不僅從理論上大力提倡，而且從創(chuàng)作上加以實踐，努力使用全詩形體裝飾，詩行均齊，詩藻鮮麗，韻律鏗鏘。1926年4月，他發(fā)表在北京《晨報·詩鐫》上的示范之作《萬牲園底春》，就體現(xiàn)出了音樂的美，繪畫的美，建筑的美。
在創(chuàng)建新格律詩的活動中，劉夢葦著重致力于詩的“建筑美”，寫了像豆腐干似的《我們底新歌》，也寫了《無題》之類的“鐵道式”的詩。此外，還仿照舊體詩中的絕句寫過四行詩，寫過錯落安排的詩（在以后的年代被稱作“樓梯式”）。
“格律是文字對于思感與感情控制，是詩的防止散文化的蕪雜與松散的一種羈勒”�！靶略略娕蓪τ诟衤稍姷奶岢蛯嵺`，在一定程度上挽救了新詩過于放縱、過于歐化、過于散文化的危機(jī)，提高了新詩的藝術(shù)水平，有益于新詩的民族化。新詩不可過于自由，要嚴(yán)謹(jǐn)精煉，要適當(dāng)注意詩行的整齊，節(jié)奏的鮮明，韻律和諧，詞藻的推敲，這就是新月詩派所提供的可貴經(jīng)驗�！�
劉夢葦在新詩舞臺上雖然活動時間不長，但他對新詩的創(chuàng)作觀點卻長久地被詩壇所重視。他去世后，朱湘、蹇先艾、沈從文等接連發(fā)表紀(jì)念他的文章，肯定他在新詩形式運動中不可埋沒的功績，稱頌他是“新詩形式運動的總先鋒”。
詩選
最后的堅決
今天我才認(rèn)識了命運的顏色，
——可愛的姑娘，請您用心聽；
不再把我的話兒當(dāng)風(fēng)聲! ——
今天我要表示這最后的堅決。
我的命運有一面顏色紅如血；
——可愛的姑娘，請您看分明，
不跟瞧我的信般不留神! ——
我的命運有一面黑如墨。
那血色是人生的幸福的光澤；
——可愛的姑娘，請您為我鑒定，
莫謂這不干您什么事情! ——
那墨色是人生的悲慘的情節(jié)。
您的愛給了我才有生的喜悅；
——可愛的姑娘，請與我憐憫，
莫要把人命看同鵝絨輕! ——
您的愛不給我便是死的了結(jié)。
假使您心冷如鐵地將我拒絕；
——可愛的姑娘，這您太無情，
但也算替我決定了命運! ——
假使您忍心見我命運的昏黑。
這倒強(qiáng)似有時待我夏日般熱；
——可愛的姑娘，有什么定難?
倘上帝特令您來作弄人! ——
這倒強(qiáng)似有時待我如嶺上雪。
這首詩最典型地體現(xiàn)了劉夢葦愛情詩“杜鵑啼血”般的悲苦特色。對于劉夢葦來說，愛情已經(jīng)是他的精神寄托。他短暫的一生基本上是在漂泊中度過的，在貧病交加中度過的，所以他的詩歌有一種特別的悲苦味道。在那個年代，詩人感到人生短暫而虛幻，感到自己無法也無力把握時代的滾滾濁流，他便退守到狹隘的愛情之宮里。但是以他的身世、他的現(xiàn)狀，他是很難得到姑娘的愛情的，所以他的愛情詩更多的是表達(dá)得不到愛情的悲苦心情。劉夢葦，這位“杜鵑啼血”般的愛情詩人，直到死也沒有得到他想要的愛情。
鐵路行
我們是鐵路上面的行人，
愛情正如兩條鐵平行。
許多的枕木將它們牽連，
卻又好象在將它們離間。
我們的前方象很有希望，
平行的愛軌可繼續(xù)添長；
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看見前面已經(jīng)交抱，
我們便努力向那兒奔跑。
我們奔跑到交抱的地方，
那鐵軌還不是同前一樣?
遙望前面又是相合未分，
便又勇猛的向那兒前進(jìn)。
愛人只要前面還有希望，
只要愛情和希望樣延長∶
誓與你永遠(yuǎn)的向前馳驅(qū)，
直達(dá)這平行的愛軌盡處。
紀(jì)念文章
葦?shù)纳硎雷钍强蓱z，他既無父母，又無同胞，流寓在北京，在嘔血與苦工聞挨度光陰；他病時少人護(hù)持，他呼號，有誰聽得，但天佑他熱烈的詩魂，這“孤鴻”如今實現(xiàn)了最后的自由，更不在人間啼叫了!我此時接到周贊襄，魏華灼，張文亮。謝作舟，龔業(yè)光，汪家增，朱湘，焦菊隱，王三辛，黃少谷諸君的訃告，知道承這幾位朋友的義助，夢葦?shù)倪z骨已經(jīng)安葬在永定門外湖南公山，等機(jī)會再來為他集會追悼。夢葦身后的彌縫，尚欠二百元左右。除朋友相將補(bǔ)苴外，如有惠助，請逕交北河沿四十六號焦菊隱君代收不誤。夢葦?shù)摹豆馒櫋吩娂�，已交商�?wù)[印]書館印行，年內(nèi)可以出版。如有追悼夢葦與予惠作品，不論詩文雜件，請于二星期內(nèi)寄交志摩，當(dāng)為匯集，選擇發(fā)表，以為紀(jì)念。
其它相關(guān)
不該遺忘的新月派詩人 ——劉夢葦論
辛祿高[1]
（東華理工學(xué)院中文系 江西 撫州 344000）
劉夢葦是誰
劉夢葦是誰？我想現(xiàn)在一般讀者已經(jīng)很少有人知道這位新月派詩人了。即使知道，也只是通過少數(shù)新詩選本特別是新月詩選本才聽說這個名字。陳夢家先生，這位后期新月派著名詩人，1931年在編選《新月詩選》時選了他的五首詩：《鐵路行》、《最后的堅決》、《生辰哀歌》、《致某某》和《示嫻》。朱自清先生1935年在編選《中國新文學(xué)大系·詩集》時選了他的三首詩：《萬牲園底春》、《最后的堅決》和《致某某》。后來的各種新月派詩選如藍(lán)棣之先生編選的《新月詩選》和王清波先生編選的《新月抒情詩選》，都或多或少地選了他的詩歌。由于他很年輕就病逝了，他創(chuàng)作的詩歌的數(shù)量很少，影響也不大，因而即使專業(yè)研究人員也就把他輕易地忽略過去。研究者只是在研究新月詩派、新格律詩派或新詩形式運動時無法繞過這位《晨報副刊·詩鐫》的發(fā)起人之一，才不得不帶上一筆，但對其人其詩研究得很少。
劉夢葦是誰？劉夢葦，原名劉國鈞，湖南省安鄉(xiāng)人，筆名有劉夢葦、夢葦?shù)取?900年生。1920年入長沙第一師范學(xué)校讀書，同年與沈仲九、孫俍工、袁紹先等人組織了長沙最早的無政府主義核心組織“安社”。1923年畢業(yè)后，到上海某中學(xué)任教，同年5月發(fā)表詩作《吻之三部曲》；同時在《詩》月刊第2卷第2號發(fā)表詩作《自慰》，從此走上新詩壇。1924年1月與友人在上海成立飛鳥社，創(chuàng)辦《飛鳥》月刊，自任主編，僅出一期便�？�。同年，他的詩集《青春之花》由上海新文化社出版；另一部詩集《孤鴻集》由北新書局出版。他的詩歌大多發(fā)表于《創(chuàng)造季刊》、《獅吼》半月刊、《晨報副刊》、《晨報副刊·新少年旬刊》、《晨報副刊·詩鐫》、《小說月報》、《詩》月刊、《青年文藝》等雜志。并有少許散文、政論文、詩論等發(fā)表。他一生都是在流浪中度過，1926年在貧病交加中孤獨地死去。
“新詩形式運動的總先鋒”
劉夢葦是最早提出新詩形式建設(shè)，并積極從理論和實踐上進(jìn)行探索的新月詩人。他早在1925年，還在新月詩派正式誕生（一般以1926年《晨報副刊·詩鐫》的創(chuàng)辦為標(biāo)志）之前就清醒地認(rèn)識到：“要捉到文學(xué)革命澈（徹）底的或比較地圓滿的成功，破壞自是要圖，建設(shè)恐怕更是一肩重任�！彼Ｍ蠹摇安粌H從事舊的破壞，趕緊從事新的建設(shè)。”應(yīng)該說，劉夢葦是很有遠(yuǎn)見的，在那個時候他就認(rèn)識到新文學(xué)的建設(shè)問題。我們知道，文學(xué)革命從胡適開始，他強(qiáng)調(diào)的是舊文學(xué)的破壞，強(qiáng)調(diào)的是“詩體的大解放”，他將過去的文言文學(xué)一概稱為“死的文學(xué)”，認(rèn)為只有白話文學(xué)才是“活的文學(xué)”。劉夢葦并沒有否定、而是極力地肯定新文學(xué)革命的歷史貢獻(xiàn)。他說：“文學(xué)革命是近年的中國文壇上一大破壞的巨炮，它底爆發(fā)，吐出了中國文學(xué)底新的機(jī)運。”但是，胡適們徹底地打破了舊文學(xué)的體系，卻沒有建立起新文學(xué)的規(guī)范。所以在新文學(xué)初期，新的詩體尚未建立起來，很多詩失之渙散，詩味不足。直到后來的新月派才開始比較系統(tǒng)地研究新詩的形式建設(shè)問題。而劉夢葦在新月詩派正式成立之前就有如此的認(rèn)識，可見他是非常有眼光的一位詩人。
在劉夢葦開始新詩創(chuàng)作的時候，新文學(xué)創(chuàng)作、新詩創(chuàng)作很不理想。他說，大家只知道推翻舊文學(xué)而創(chuàng)造新文學(xué)；但并不知道怎樣去創(chuàng)造，新文學(xué)應(yīng)該怎樣以及什么是好的文學(xué)。他因此提出了新詩原理的建設(shè)問題。他認(rèn)為，新詩“要有真實的情感，深富的想象，美麗的形式和音節(jié)，詞句……”
而且，他在那么早就認(rèn)識到新詩的批評的重要性，他說“建設(shè)詩底批評也是刻不容緩的事業(yè)�！彼虼撕魡竞玫呐u家的出現(xiàn)，而且認(rèn)識到優(yōu)秀的批評家的價值：“好的批評家一面可以引導(dǎo)作者鼓勵作者，一方面可以把好的作品介紹給讀者，使他們了解作者，認(rèn)識好的作品�！边@在當(dāng)時是非常有見地的，而且是非常有遠(yuǎn)見的。
劉夢葦提出，在詩歌創(chuàng)作方面應(yīng)該創(chuàng)造新詩和創(chuàng)造中國的新詩——所謂“創(chuàng)造新詩”，應(yīng)該前無古人后無來者：詞化的新詩，和曲子一樣的新詩，從舊歌謠里面蟬蛻出來的新詩，應(yīng)該有作者的個性，有新的風(fēng)格，新的音韻，新的意境和形式；所謂“創(chuàng)造中國的新詩”，是指我們在寫詩時，不應(yīng)該擺脫了古人的束縛而重新入了洋人的圈套，而當(dāng)時新詩的西化現(xiàn)象非常嚴(yán)重，包括徐志摩都說，他在寫詩時不知不覺總是受到西洋詩歌的影響�？傊�，我們詩的意境和技術(shù)不是取法古人，也不是模擬西洋；我們的詩是新詩，是創(chuàng)造的中國的新詩。
不過從創(chuàng)作實績來看，劉夢葦在新詩史上的最大的貢獻(xiàn)還是在形式建設(shè)方面。首先在音韻方面，他的詩歌音韻和諧而嚴(yán)格，而且用韻富于變化。比如
《歌》：
我底心好似一只孤鴻，
翱翔在凄涼的人間！
心呵！你努力地翱翔罷，
不妨高也不妨遙遠(yuǎn)：
翱翔到北冰洋，
翱翔到碧云邊——
你若愛幽靜，清涼，
到夜月蕩漾的海面；
你若愛熱烈，光亮，
到焦陽燃燒的中天：
……
——《歌》，選自1925，10，7《晨報副刊》
在這里，隔行押韻，第2、4、6、8行押同一韻，韻腳分別是“間”、“遠(yuǎn)”、“邊”、“面”；但到第5行開始換押另一韻，第5、7、9行的韻腳分別是“洋”、“涼”、“亮”；而第1、3行則并不押韻。再比如《致某某》：
雀鳥喧噪在門前的樹間，
晨光偷進(jìn)我深沉的夢境：
驚醒后起來奔赴到院前，
領(lǐng)略朝陽初現(xiàn)時的美景；
但我重憶起了你底華顏，
你比朝陽還要嬌艷幾分！
……
——（《致某某》，選自1926，5，27《晨報副刊·詩鐫》第9號）
這首詩的押韻方式和前一首不同：1、3、5……行押同一韻，韻腳分別為“間”、“前”、“顏”……；2、4、6……行換押另一韻，韻腳分別為“境”、“景”、“分”……
還有的詩歌是換節(jié)押韻，同一節(jié)押同一韻。比如《萬牲園底春》第一節(jié)第1、2、4行的韻腳分別為“條”、“橋”、“笑”。第二節(jié)換韻，第5、6、8行的韻腳分別為“樂”、“歌”、“我”。到第三、四節(jié)又換了韻。每一節(jié)內(nèi)部的押韻方式和我國古代的絕句押韻方式相似。
其次是章節(jié)方面，劉夢葦?shù)脑姼杈浞ㄕR，有的詩章在同一詩節(jié)里并不完全整齊，但詩節(jié)與詩節(jié)之間則形成同一的句式，有一種整飭美。這樣的例子很多，這里就不舉例了。
從這里，我們發(fā)現(xiàn)，其實劉夢葦?shù)脑姼柙谛问椒矫嬉呀?jīng)具備了后來聞一多先生提出了詩歌的“三美說”：建筑美、繪畫美和音樂美。所以朱湘這位桀驁不馴的詩人，他對很多當(dāng)時赫赫有名的大詩人如徐志摩都不屑一顧，卻對劉夢葦給予了高度評價，盛贊他的詩歌“無疑的要長留在天地間”，并說劉夢葦“在新詩的音節(jié)上，有不可埋沒的功績”。[6]P187朱湘甚至認(rèn)為劉夢葦是“新詩形式運動的總先鋒”，說在新詩形式探索方面只有劉夢葦綜合了音韻、詩行和詩章三個方面并且做出了最初的成績。[7]P205 陳夢家在《新月詩選·序言》里，也提到劉夢葦?shù)葞孜辉缲驳脑娙�，說他們“在晨報詩鐫曾有過最可珍惜的努力的寫作”。 其實早在1926年劉夢葦去世后不久，徐志摩在《劇刊終刊》一文中就曾非常傷心地說過，正是由于劉夢葦?shù)热恕白羁蓚呢菜馈�，使得《詩鐫》“絕少有復(fù)活的希冀”（實際上后來再也沒有恢復(fù)過）。趙景深先生早在1928年也說過，我們不應(yīng)該在談?wù)撔略姼衤苫\動、談?wù)摗对婄潯窌r遺漏掉劉夢葦，他在《詩鐫》下出過大力。[8]P419他還說過，“劉夢葦過去參加新月社的詩歌運動，頗為努力�！盵9]P212
杜鵑啼血般的愛情詩人
劉夢葦寫得最多、影響最大的是他的愛情詩。他的愛情詩中幾乎沒有愛情的歡樂，沒有愛情的甜蜜。他不像郭沫若的愛情詩那樣熾熱，不像馮至愛情詩那么幽婉哀怨，也不像徐志摩的愛情詩那么輕靈，也不像湖畔派詩人的愛情詩那么清新淡雅……他的愛情詩中總蘊(yùn)著一種濃郁的悲苦氛圍，有杜鵑啼血般的悲苦。
這種悲苦，是由于得不到姑娘的愛情而產(chǎn)生的消極情緒，然后由此展開將之延伸到整個社會方面。比如：
你快樂嗎？
我們大家一塊兒來快樂；
你悲苦嗎？——
你一個人獨自去悲苦喲！
……
你不要因為她悲苦罷！
——《自慰》，選自1923，5《詩》第二卷第2號
詩人盡管是以一種自我安慰的口吻勸自己不要悲苦，因為“她”只是這一次對“你”不起，并勸慰自己“不要看見搖籃便想到墳?zāi)埂�，“不要看見竹根便疑是蛇蝎”。但實際上我們讀過這首詩，我們感到的仍然是一種濃烈的悲苦意蘊(yùn)。
劉夢葦是一位“唯愛主義”者。他在一首詩中表達(dá)了生命苦短、唯有愛情才使生命不算虛度、惟有愛情才使生命獲得永恒的思想——
人生既是一剎那一剎那地過去，
在個中你我可不要隨意地辜負(fù)；
但只要一剎那中有一個親吻，
生之意義與價值呀——已經(jīng)尋出
……
莫計算生活過了多少剎那，
只問你一生接了多少吻？
生到死的距離之中我們底接吻未停，
只有一剎那的壽命呀——也是永生！
——（《吻之三部曲》，原載1923，5《創(chuàng)造季刊》第二卷第1號）
該詩流露出一種悲苦的情調(diào)，辭藻美麗，字句整齊，音韻流暢。這首詩也奠定了劉夢葦以后新詩創(chuàng)作的格調(diào)。他的另一首詩也表達(dá)了和上面這首詩相同的思想感情：
不管你有不有肺癆，
只顧把你口中的愛之甘露喝飽；
任其中有多少微蟲寄生，
怎經(jīng)得我們底愛之烈焰狂燒？
——（《一夜》，原載1923，5《創(chuàng)造季刊》第二卷第1號）
這首詩表達(dá)了生命短暫而虛幻的思想。他經(jīng)不起時代的大風(fēng)大浪，渴望躲入愛情的幻境之中。詩中的愛情有一種病態(tài)的感覺。
最能代表劉夢葦愛情詩特色的是《最后的堅決》（載1926，4，22《晨報副刊·詩鐫》第4號），詩中表達(dá)了一種“非愛即死”的觀念。這首詩是詩人一貫的悲苦情調(diào)的流露，也典型地反映了詩人“唯愛主義”觀念。詩人反復(fù)向心中理想的姑娘傾訴愛情，并表示“您底愛不給我便是死的了結(jié)”——這就是所謂“最后的堅決”。
這首詩最典型地體現(xiàn)了劉夢葦愛情詩“杜鵑啼血”般的悲苦特色。對于劉夢葦來說，愛情已經(jīng)是他的精神寄托。他短暫的一生基本上是在漂泊中度過的，在貧病交加中度過的，所以他的詩歌有一種特別的悲苦味道。在那個年代，詩人感到人生短暫而虛幻，感到自己無法也無力把握時代的滾滾濁流，他便退守到狹隘的愛情之宮里。但是以他的身世、他的現(xiàn)狀，他是很難得到姑娘的愛情的，所以他的愛情詩更多的是表達(dá)得不到愛情的悲苦心情。劉夢葦，這位“杜鵑啼血”般的愛情詩人，直到死也沒有得到他想要的愛情。
其實，劉夢葦?shù)脑姼鑳?nèi)容也不僅僅是愛情詩，他也有過強(qiáng)烈的革命意識和抗?fàn)幘�。比如《寫給瑪利雅》就表達(dá)了詩人渴望參加“三一八”運動的革命激情；《寄語死者》就表達(dá)了詩人對革命烈士的哀悼和敬畏之情；《“我所需要的不是愛情”》也是獻(xiàn)給那些將要赴敵的英雄，表達(dá)了革命比愛情更重要的思想；《寶劍底悲痛》則表現(xiàn)詩人報國無門、壯志難酬的痛苦；《我們底新歌》則洋溢著一種新少年為國奮斗的激情；《生辰哀歌》是對這個悲苦的社會的詛咒……另外，他還寫了政論文《國家主義與愛國主義》和描寫鄉(xiāng)愁的散文《洞庭落日》等。
盡管劉夢葦?shù)脑姼鑳?nèi)容相對來說比較狹窄，他的詩歌技巧也有待提高，不過他在理論上和創(chuàng)作實踐上卻對新詩形式探索作出了較大的貢獻(xiàn)。但是由于種種原因，他卻被一般的讀者甚至專業(yè)研究者所忽略，這對他來說是不公平的。因此，筆者寫下這些文字，希望引起研究者對這位孜孜不倦地致力于新詩形式探索的新月派小詩人的關(guān)注，并表達(dá)筆者對劉夢葦?shù)囊环菁o(jì)念。
