30年代參加左翼文化運動，為“左聯(lián)”發(fā)起人之一，組織“時代美術(shù)社”，被推選為左聯(lián)“美聯(lián)”主席。舉辦過個人畫展，發(fā)表《逃荒者》、《失業(yè)者》、《鋪路者》等作品。后從事電影導演、戲劇編導工作。歷任上海電影制片廠導演、科教電影制片廠副廠長。中央美術(shù)學院教授。作品有《巨手》、《海港之晨》、《紅燈柿》、《偉人在沉思中》等。出版有《許幸之畫集》。論文有《時代美術(shù)社宣言》、《新興美術(shù)運動的任務》、《法蘭西近代畫史》、《羅丹的雕刻》等。
　　

　　許幸之先生江蘇揚州人，祖籍安徽歙縣，出生于1904年4月5日，家在城東板井巷，現(xiàn)在還有他青年時期所寓居過的三進四廂、青磚素瓦的寓所以及他的讀書處。幸之先生還曾經(jīng)作過“大板井”敘事長詩。許幸之學名許達，筆名霓璐、天馬、屈文、丹沙，自幼愛好繪畫。1917年年方十三，便拜著名美術(shù)教育家呂鳳子為師，后有進入上海美專和東方藝術(shù)研究所就讀深研。
　　1924年20歲時，便赴日勤工儉學，先進入日本有名的川端畫會專學素描，后又考入東京美術(shù)學校，終日學而不輟，孜孜不倦。他在東京與郭沫若、成仿吾、郁達夫等交往甚密，情感深厚。郭沫若為了支持他的學習，解決他的困難，每月給他一定的資助。1923年4月許幸之曾在上海美專和東方研究所作過《母與子》、《落霞》、《天光》等作品，即獲得郭沫若、郁達夫、成仿吾等人的好評。成仿吾高聲贊揚說：“幸之君的《天光》是最浪漫的作品，然而那一束微弱的天光剛把一只無處投奔的小鳥，只是停留在空際，下界還是沉淪在黑暗里……幸之君的《母與子》、《落霞》及其他都好。”1926年在日本東京創(chuàng)作的油畫《晚步》筆力柔和，光彩炫目，深受觀眾的贊美。
　　1927年大革命時代，許幸之應郭沫若電召回國，參加變革社會的斗爭。許幸之在北伐軍總政治部工作。不久，蔣介石發(fā)動“四·一二”政變，許幸之被懷疑為共產(chǎn)黨員，囹圄三月后經(jīng)東京美術(shù)學校校長致函保釋出獄，重返該校，受業(yè)于著名油畫家藤島武二。在東京美校他參加中共支部領(lǐng)導的藝術(shù)活動，并在進步戲劇搖籃的筑地，參加蘇聯(lián)名作家特里亞珂夫編寫的《怒吼吧！中國》的演出。
　　1929年，正當我國左翼文藝運動風起云涌之際，許幸之又應夏衍電召回國，在地下黨主辦的中華藝術(shù)大學，任西洋畫科主任、副教授。魯迅先生曾到中華藝大作美術(shù)講座。1930年2月，許幸之與沈葉沉、王一榴、劉露、湯曉丹等創(chuàng)辦了左翼美術(shù)團體，建立了“時代美術(shù)社”，還先后參加了左聯(lián)、劇聯(lián)、美聯(lián)、文總等。他還直言不諱的揮筆抨擊了“為文藝而文藝”的觀點及拜金主義創(chuàng)作態(tài)度，他明確地指出：“我們的美術(shù)運動，絕不是流派的斗爭，而是對壓迫階級的一種階級意識的反攻，所以我們的藝術(shù)便不得不是階級斗爭的一種武器�！�
　　他還大聲疾呼：“新興的美術(shù)運動要和新興的階級革命運動合流，才是唯一的出路�！彼�的一生階級觀念很明確。1934年2月他在湘桂列車中所作的《不平等的列車》中說：“不平等的列車，吐著烏黑的煤煙，吼著嘶啞的汽笛，在原野里匆匆奔跑，在那華貴的頭等車廂里，有彈力的天鵝絨沙發(fā)上坐著高貴的紳士和淑女，穿著長毛虎腿的皮袍，拄著粗大手杖的官僚，戴著高高的瀨皮帽子……在精致的二等車廂里，蒙著羊皮墊的沙發(fā)上坐著一批發(fā)國難財?shù)募樯毯鸵恍┳咚皆截浀淖咚截湥�他們穿著不合身的西服，有的則披著寬大的長袍……在灰暗的三等車廂里，旅客們擠得水泄不通，有穿著油膩工服的工人。
　　有裹著破棉襖的農(nóng)民，有披著制服的公務員，有套著拉練皮襖的大學生，還有一些扶老攜幼的婦女們，他們在車廂里到處議論紛紛，心懷不滿�！彼�充分地反映了舊社會的不平等。
　　當抗日戰(zhàn)爭處于最艱苦的階段，許幸之在“孤島”上海話劇戰(zhàn)線上對敵進行前哨戰(zhàn)，嗣后又轉(zhuǎn)移蘇北解放區(qū)參加籌建魯迅藝術(shù)學院華中分院工作，并在該院美術(shù)系和戲劇系任教，曾繪制了大副壁畫《高爾基》像，設計了新四軍臂章。還將鹽城大戲院設計改建為“魯迅藝術(shù)學院”，成為當時新四軍軍部的活動中心，受到陳毅同志的高度贊揚。
　　他還設計修建了鹽城城外的新四軍后方醫(yī)院（后遭日寇掃蕩炸毀）。他在魯藝分院任教時，為魯藝的教師進行專題講座，還籌備成立了蘇北文聯(lián)詩協(xié)等組織。皖南事變后，為了反對國民黨的反共高潮，許幸之作《打起你的鼓吧，同志！》此詩在鹽城新四軍誓師大會上進行了朗誦。他為反對法西斯戰(zhàn)爭所作的長詩《春雷》，于蘇北文聯(lián)成立大會上進行了朗誦，受到與會的作家和文藝工作者的熱烈歡迎，到會者深受鼓舞。由于抗日形式緊張，連續(xù)五次反掃蕩斗爭，文工團改編，魯藝分院解散，經(jīng)劉少奇同志指示，許幸之返滬赴港工作。后又歷任中山大學、上海劇專、南京劇專、蘇州社教學院教授。全國解放后，曾任蘇州市第一屆人大代表，蘇州市文聯(lián)主席。1950年許幸之導演的《海上風暴》受到毛主席的贊揚。1954年任中央美術(shù)學院研究室主任、教授，致力于美術(shù)教育和創(chuàng)作。
　　

　　許幸之一生還創(chuàng)作了很多富有藝術(shù)價值的名作，有畫、詩、劇，而且能編能導，可謂是現(xiàn)代藝術(shù)史上的名家全才。1930―1934年，他不遺余力，神思妙想創(chuàng)作出《工人之家》、《逃荒者》、《鋪路者》，這些反映現(xiàn)實的油畫，展出于上海八仙橋，在繪畫界引起強烈的反響。1959年，他于中央美術(shù)學院精心創(chuàng)作了《巨臂》、《無高不可攀》、《靜靜的河灣》、《海港之晨》、《銀色協(xié)奏曲》、《水晶世界進行曲》《紅燈柿》等。
　　特別有深遠意義的是他在1978年創(chuàng)作的油畫《偉人在沉思中》，這是許幸之先生為追念周總理所作的。上繪總理肖像，肅然莊重，靜目沉思，栩栩如生。他還寫了抒情長詩。詩中說：“您那瀟灑自若的翩翩風度，您那艱苦樸素的生活作風，使接近過您的同志和朋友感到親切溫暖，而使那些野心勃勃的陰謀家感到膽怯心驚。”詩中還說：“您是一個高尚的人，您是一個純粹的人，您是一個有道德的人，您是一個脫離低級趣味的人，您是一個有益于人民的人。”此外，許幸之還出版了《達·芬奇》、《柯羅的風景畫》等佳作。他在畫作上不僅注意畫理，而且很重視實踐，經(jīng)常深入實際，體驗生活。解放后曾到富春江、大連和家鄉(xiāng)揚州等地，觀光采訪，不斷擴大視野，以豐富繪畫題材。
　　

　　許幸之從不忘鄉(xiāng)情，建國后曾三返故里揚州。1958年夏還曾到揚州城西邗江縣的蔣王鎮(zhèn)（當年的紅旗公社）參觀訪問，體察民情，以開拓創(chuàng)作的源泉。隨后，創(chuàng)作了《揚州的古運河風光》、《開辟大運河》、《春臨白塔》、《紅旗小學》等作品。1974年秋還回鄉(xiāng)探親和寫生，他的杰作《新四軍軍部》和揚州名勝《史公祠》、《平山堂》、《觀音山》等，畫意濃郁，氣韻生動。
　　既有西畫的特色，又富有傳統(tǒng)國畫的筆意，深受觀眾的贊美。1985年，許先生雖已耄耋之年，仍老當益壯，還回鄉(xiāng)展出近百幅作品于揚州群藝館，深受觀眾的青睞。中有靜物油畫一幅，上繪古銅壺兩件，四周飾以蘋果、葡萄、香蕉、果實累累，色彩艷麗，豐姿多彩，顯示出祖國建設的豐碩成果，充滿新意。還有《天高云淡》、《海戀》等佳作，給人以深思遐想，聯(lián)想翩翩，樂以忘返。靜物油畫一幅，已載入《廣陵區(qū)志》。