人物簡介
何夕中國新生代科幻小說的主要代表作家之一。夕十分垂青有關(guān)基礎(chǔ)理論方面的科幻創(chuàng)作，這種題材顯然是十分難寫的。在科學(xué)方面難的是如何形象地把艱澀的科學(xué)理論告訴讀者，而在文學(xué)方面難的是如何將宏觀背景與人類細(xì)微的感受融于一文。無疑，何夕的作品在很大程度上做到了這一點。
他的多部作品，如《光戀》、《電腦魔王》、《平行》等獲得銀河獎。中間曾停筆一段時間，何夕以前發(fā)表作品時用的是“何宏偉”這個名字，自1999年復(fù)出后改署“何夕”之名，取“今夕何夕”之意。按照他的道理，也是為了“順帶抒發(fā)自己面對時間這個永恒命題時的迷惑”。 “惟因科幻是自年少時即有的愛好方相守至今”。現(xiàn)為四川省作家協(xié)會會員，代表作有《六道眾生》、《傷心者》等。
作品年表
1991年：《一夜瘋狂》
1992年：《光戀 》
1993年：《缺陷》
1993年：《電腦魔王》
1994年：《小雨》
1994年：《漏洞里的槍聲》
1994年：《平行》
1995年：《本原》
1996年：《盤古》
1998年：《今夜有流星雨》
1999年：《異域》
1999年：《田園》
1999年：《禍害萬年在》
2000年：《愛別離》
2001年：《故鄉(xiāng)的云》
2002年：《六道眾生》
2003年：《傷心者》
2004年：《審判日》
2005年：《天生我材》
2006年：《我是誰》
2007年：《假設(shè)》
2009年：《十億年后的來客》
2010年：《人生不相見》
2011年，何夕出版短篇小說集兩本：
《人生不相見》和《達(dá)爾文陷阱》
2012年：《汪洋戰(zhàn)爭》
獲獎作品
1992年二等獎：《光戀》
1993年三等獎：《電腦魔王》
1994年一等獎：《平行》
1999年一等獎：《異域》
2000年一等獎：《愛別離》
2001年讀者提名獎：《故鄉(xiāng)的云》
2002年銀河獎：《六道眾生》
2003年銀河獎：《傷心者》
2004年讀者提名獎：《審判日》
2005年銀河獎：《天生我材》
2006年讀者提名獎：《我是誰》
2007年讀者提名獎：《假設(shè)》
2009年銀河獎：《十億年后的來客》
人物訪談
何夕訪談之一
主持人：姚海軍
特邀嘉賓：何夕 唐風(fēng)
姚對何：同國內(nèi)外很多科幻作家相似，你也是在讀大學(xué)時開始科幻創(chuàng)作的。有什么特別的因素促使你走上科幻之路嗎？
何：現(xiàn)在想來這應(yīng)該是諸多因素的合力導(dǎo)致的結(jié)果。例如學(xué)現(xiàn)象的好奇，至今未泯的童心，以及講故事的欲望。如果一個人生活在伽利略之前的時代，他不必為自己對科學(xué)的無知而感到羞恥，但如果今天當(dāng)我們站在科學(xué)巨人已經(jīng)為我們打開了的科學(xué)大門之前，卻仍然安于心智的迷惘則是不可原諒的。我們或許成不了探索者，但接受新知是生為智慧生命的天職�？苹米罟爬系氖姑槐闶瞧占翱茖W(xué)傳承知識，我很愿意為之盡一點綿薄之力。
姚對何：20世紀(jì)90年代初可以說是科幻作家新老更替期，之后，老一人作者基本上退出了科幻創(chuàng)作的中心舞臺，新生代科幻作家迅速成為科幻創(chuàng)作的中堅力量。你如何評價90年代初期的科幻創(chuàng)作的整體狀況。
何：90年代初是中國科幻的一個艱難時期�！犊苹檬澜纭冯s志本身在那個時期的境遇已足夠說明問題。新生代的提法我不知道是誰先提出來的，也許它就是專指90年代的那批作者吧。現(xiàn)好像所剩并不多（即使加上像何夕這樣跑掉了又被捉回來的）。不過我覺得90年代初與90年代后期的作者在思想及血緣上相差不多，應(yīng)該算是一茬的，所不同是前者曾經(jīng)親歷過科幻的低谷，算是多了一層磨練。90年代初期的科幻創(chuàng)作遠(yuǎn)不能稱作繁榮，力作鮮見。那個時期王晉康的作品應(yīng)該是最好的，只是不知道他是否贊成將自書劃入新生代。
Darkerblue對何：我想知道何夕大哥用兩個名字發(fā)表作品有什么特別的意義嗎？
何：“今夕復(fù)何夕，共此燈燭光”是杜甫的詩句。用“何夕”作為筆名是因為我姓何，同時順帶抒發(fā)自己面對時間這個永恒謎題的�；�。 現(xiàn)在我用的是“何夕”這個筆名。包括《異域》投稿時也用的“何夕”。至于《異域》用了另外的名字只是編者為配合所謂“復(fù)出”而采取的措施，事前征得了我的同意。
姚對何：想象是科幻小說的核心。因此若從一個讀者的角度，在你早期的作品中我最喜歡《本原》，而不是獲獎的《電腦魔王》和《平行》。很想聽聽你對你1996年以前的作品的看法。那些作品當(dāng)中，你最喜歡哪篇？
何：看來編者、作者、讀者在這里有分歧了。我喜歡的是《盤古》和《小雨》�！侗驹穼嶋H上是一篇故事性科普，這本身也是我創(chuàng)作的初衷�，F(xiàn)代多數(shù)中國人長期認(rèn)為世界是決定論的，喜歡講歷史必將如何發(fā)展等等。量子論里的反決定論思想貫空了這篇作品其實這者《本原》的本原。
《盤古》原名《巨人傳說》，是1995年創(chuàng)作的作品，發(fā)表于1996年，當(dāng)時編者有些小的改動。以中國神話故事為題材寫作科幻并不鮮見，這方面大陸港臺都有不少作品。中國神話與希臘神話相比顯得粗糙，祗也未成體系，但其中可用于科幻創(chuàng)作的養(yǎng)分并不缺乏。不過許多以神話為題材的作品往往缺少構(gòu)思，每每只作簡單的現(xiàn)代類比。比如將神話人物改為外星來客，將自動木偶改為機(jī)器人。如此“科”則“科”矣，但讀者看起來卻味同嚼蠟。其實還不僅在此類題材創(chuàng)作中有此現(xiàn)象，近年不少科幻小說都有披掛科幻外衣之嫌，許多讀者朋友對此已深厭之。我個人以為如果沒有好的科幻構(gòu)思就不要寫，讀者如果想看言情根本不必買《科幻世界》。我喜歡《盤古》的理由是因為即使現(xiàn)石料讀還能吸引我自己（我讀的是修訂版），文中表現(xiàn)的對神話精神的向往在我而至今未曾改變。
《小雨》是一次嘗試，主要是文字上的。我在里面用純小產(chǎn)的語言敘述了一個標(biāo)準(zhǔn)的科幻故事，自己覺得有點意思。主流文學(xué)能夠接受魔幻主義的原因之一便是語言的相通。沒有人會說《西游記》以及《百年孤獨》不是小說，但卻有很多人不把科幻當(dāng)作小說�？苹眯≌f既然打著“小說的標(biāo)記，就有義務(wù)在語言上與純小說相通。我知道科幻界不少人不同意這樣的觀點，但如果科幻小說”自絕“于主流文學(xué)，這對主流文學(xué)不會造成什么影響，而最終受到損害的只是科幻自身。當(dāng)然，這里的相通是以保持科幻的特色為前提的。
Starauthor對何：你認(rèn)為科幻的本質(zhì)是什么，及其意義，地位及今后的發(fā)展？還有你寫科幻的動機(jī)是什么？怎樣評價一篇科幻作品的優(yōu)劣？還有你認(rèn)為如果從事科幻創(chuàng)作需要具備什么條件？你最喜歡的科幻作品和作者是誰？除了科幻作品你平時喜歡看什么類型的書。呵呵，有點多了，多多包涵。謝謝。
何：你的問題不僅“多”，而且“大”。關(guān)于科幻的本質(zhì)意義等就算寫本書也難以完全說清楚。越是到了現(xiàn)代科幻的界限似乎越模糊，魔幻現(xiàn)實主義，玄怪等因素越來越多地滲入進(jìn)來�，F(xiàn)在我們所說的科幻與凡爾納的時代已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)，我的確無法下這個定義。科幻今后的發(fā)展方向（樂觀的）肯定是暢銷書與影視的結(jié)合。
我寫作科幻的動機(jī)只是兩個字：愛好。評價科幻作品的優(yōu)劣最簡單的辦法就是讓讀者投標(biāo)，《科幻世界》也是這樣做的。至于說參與投票的讀者的代表性不夠這是另一個問題。
從事科幻創(chuàng)作需要有三分天賦，三分科學(xué)素養(yǎng)，三分文學(xué)修養(yǎng)，再加上一分毅力。受時間等因素限制，我平日的閱讀量不大�？苹米髌返拈喿x量更少，相比之下科普以及歷史等雜書還看得多些。
姚對何：1997、1998兩年的休整對你以后的創(chuàng)作有什么影響？
何：積累了豐富的撤退經(jīng)驗，下次再跑就沒那么容易被抓回來了（說笑話的）。
那段時間這沒寫過一個字的科幻作品，但是這段與科幻的“愛別離”也讓我知道自己與科幻有著很難割舍的緣分。我腦海里涌動著只有自己知曉的科幻構(gòu)思，如果不寫出來它們將永遠(yuǎn)消失。還有讀者朋友的期待，以及與《科幻世界》雜志社之難忘的合作情誼，這些因素共同促使我重回科幻的世界。
姚對何：1999年重回科幻世界的第一篇作品《異域》反響熱烈，事否向讀者透露一下創(chuàng)作背景？
何：《異域》的科幻構(gòu)思相當(dāng)簡單，幾歲的小孩子也能領(lǐng)會。創(chuàng)作的觸發(fā)點說起來很偶然，記得是在電視上看到一段慢錄快放的圖像。畫面是一片原野，天空中的云層飛速地翻卷游走，在地面投下大片快速成移動的陰影。太陽拖著尾跡劃過天宇，然后月亮升起來，原野上的草像是獲得了靈魂般地跳起姿態(tài)神秘的舞蹈。幾秒鐘以后《異域》的故事便在我的腦子里成形了。
Ffice對何：你小說里的人物，多是兩個男生回一個女生，而且多半那兩個男生都會對那女生有意思，如《盤古》《缺陷》《愛別離》等。很想知道為什么會這樣，是不是由于個人經(jīng)歷導(dǎo)致的情感偏向��？好奇而已，別當(dāng)真。
何：在我的作品里感情描寫一般居于次要地位，跟科幻主題也關(guān)系不大，不過有時會用來達(dá)到另一種效果。《盤古》里的女主人公喜歡“我”，《缺陷》里的林欣喜歡韋潔如，但是為了追求心中更重要的目標(biāo)，他們選擇了放棄�！稅蹌e離》則是徹頭徹尾的愛情小說，本意就是賺人眼淚的。有段時間《科幻世界》每發(fā)一篇言情科幻就招讀者一頓罵，好像科幻就不能寫愛情了。其實像愛情這樣的文學(xué)母題是無論哪種文學(xué)形式都無法回避的。我想證明按照標(biāo)準(zhǔn)的科幻模式也能寫出動人的愛情故事來，很難說《愛別離》完全達(dá)到了這個目的，好在罵《愛別離》的聲音不多，表示喜歡的人也不少。
至于說到個人經(jīng)歷導(dǎo)致情感偏向什么的，我看還是不要跟老同志開開玩笑了嘛。
鹿可耳對何：我很喜歡《缺陷》，科幻的推理過程要自然有趣。想問一下，創(chuàng)作這個故事的時候是否意識到了有推不過的地方？
何：《缺陷》是一篇舊作。主題比較簡單，有點像一個趣味問題。任何理論也好觀點也好，如果在它的范疇內(nèi)不導(dǎo)致矛盾它就是值得研究的。比方說歐氏幾何假設(shè)窨是平直的，在這個假設(shè)內(nèi)它無矛盾地證明了許多定理。而非歐氏幾何假設(shè)空間是彎曲的，在這個假設(shè)內(nèi)它也無矛盾地證明了許多定理。這就說明它們都有其存在的理由。在《缺陷》這個故事里出發(fā)點是一個人只能預(yù)知十分鐘，但通過推論卻發(fā)現(xiàn)這將得出這個人能夠預(yù)知永遠(yuǎn)的結(jié)論。這就導(dǎo)致了矛盾。我個人比較喜歡用一個總是駁倒一套理論的游戲，這讓人有一種思考的樂趣。你的問題沒具體指出是什么傷，不過有一點可以肯定，我如果在寫的時候就發(fā)現(xiàn)有傷的話一定會想辦法改正，不會聽之任之。這點我有切身體會，當(dāng)年在《本原》里曾經(jīng)因為記憶失誤而錯用了資料，很久之后還讓自己感到不安。
姚對何：你的創(chuàng)作環(huán)境怎么樣？日常的工作生活是否與創(chuàng)作有矛盾？
何：我是業(yè)余寫作，所有業(yè)余作者在創(chuàng)作中感受到的困難我概莫能外。主要的時間�？苹脤懽髌鋵嵤欠浅ｋy的，現(xiàn)今的讀者每天都接受著大量的資訊，他們的眼界和見識已和以前大不一樣。指望靠掉書袋或是耍貧嘴的方式贏得讀者青睞已是絕無可能的事情，這其實也是為什么近年一科幻小說挨罵多的原因。不容否認(rèn)的是在科幻業(yè)任作者之中有些是不大懂科幻的，他們寫得很努力也很辛苦，但是作品出來后反應(yīng)不理想。時間的制約對我來說是很大的困擾，生活畢竟是首要的，只能盡量安排了。
姚對何：《六道眾生》以及你其它的一些作品都流露出你對現(xiàn)實總是的關(guān)注，你如何看待科幻與現(xiàn)實的關(guān)系？你喜歡讀者稱你為硬科幻作家還是軟科幻作家，假若我們認(rèn)同這種分類的話？
何：就對現(xiàn)實的關(guān)注而言，《六道眾生》表現(xiàn)的仍然是傳統(tǒng)主題，這一點和前作《異域》相類似。科學(xué)上有了新的發(fā)現(xiàn)，它的應(yīng)用在帶來好處的同時卻潛藏著巨大的危險。誠如姚編所言：“妖獸是一種象征，象征著神圣的自然法則。它蟄伏于人類進(jìn)貨的歷程中，等待著我們在向自然無度索取時被喚醒。”
更明顯關(guān)注現(xiàn)實的作品是《田園》以及將發(fā)表在《星云》上的《傷心者》。它們完成于1999年至2000年初，正是新經(jīng)濟(jì)如火如荼的時期。在這兩篇作品里我注入了自己的觀點。正如《傷心者》里的一段話：“現(xiàn)在所有人都困著那棵巨樹上漂亮的花和葉子，并徒勞地想長出更漂亮的花和葉子來超過它，卻沒有一個人注意到那不起眼的樹根�！薄短飯@》和《傷心者》的主要分別是糧食作物和數(shù)學(xué)，這正是我稱之為“根”的一些東西，而這也是在這個浮華的年代里我們最欠缺的東西。這兩篇作品是姊妹篇，表達(dá)了相似的主題，《田園》原名就叫《傷心木》。不久前獲得中國國家最高科學(xué)獎的兩個項目一個是雜交水稻，另一個是數(shù)學(xué)定理的機(jī)器證明。
軟硬科幻之爭由來已久，我曾經(jīng)說過我一向認(rèn)為它們之的差距尚未大到足以成為兩個陣營的地步。較普遍的看法是講究技術(shù)細(xì)節(jié)的硬科幻更難寫并意味著作者素養(yǎng)更高，不過我覺得硬科幻更像是某種言過其實的說法，相對于科學(xué)本身來說絕大多數(shù)的科幻小說都非常非常的“軟”。一份中學(xué)生寫的航模性能說明書或者是一家農(nóng)技站的農(nóng)藥配比說明讀起來肯定比2001年《科幻世界》里最“硬”的科幻小說還“硬”。能推進(jìn)科學(xué)本身的發(fā)展，那些希望科幻作家領(lǐng)先于科學(xué)家的想法是不切實際的。
我正計劃針對軟硬科幻寫一篇專門的論述文章，題目是《技術(shù)之美與藝術(shù)之美》，優(yōu)秀的科幻作品應(yīng)該是技術(shù)之美與藝術(shù)之美的結(jié)合。不妨拿音樂來舉例，帕瓦羅蒂的完美衣帽間如果脫離了旋律將只會是一串令人心煩的噪聲，反過來的情況也完全相同。只有當(dāng)技術(shù)（歌喉）與藝術(shù)（旋律）完美結(jié)合之后人們才可能聆聽到像《我的太陽》那樣美妙動人的音樂。
姚對何：能否談?wù)劷窈蟮膶懽饔媱潱?/p>
何：我頭痛的事是有了好的題材但是沒有創(chuàng)作熱情或是正相反。現(xiàn)在我腦子里的科幻構(gòu)思還有些，都是沒有人寫過的，但是因為各種原因我近段時間沒怎么動筆。在寫作問題上我沒有制定太多計劃。
何夕訪談之二
1、請談?wù)勀愕男伦髌�，還有你近期的寫作計劃？
現(xiàn)在有五篇新作已投到科幻世界編輯部：《異域之六道眾生》、《審判日》、《傷心者》、《愛別離》、《天生我材》。
前兩篇長一點，三萬多點吧。另外的都是兩萬字。當(dāng)初還要更長些，就編輯的要求作了刪改。前兩篇加起來差不多刪了五萬字。手里還有不少東西，因為沒完所以就不在這里多說了。
2、你是怎么看待國內(nèi)當(dāng)前場景下的科幻的？
因為并沒有詳實的數(shù)據(jù)作參考，所以我只能憑個人印象說兩句。科幻現(xiàn)在無疑比前些年顯得繁榮，不斷有新人新作涌現(xiàn)。在某種程度上可以作為繁榮標(biāo)志的長篇作品也出現(xiàn)不少，但惜乎其中一些作品顯得單薄，其超長的篇幅多是寫些與科幻關(guān)系不大的東西。給人的感覺是科幻成了一張蒙在言情，歷險，偵破，玄幻，戰(zhàn)爭等內(nèi)核表面的一層薄皮。我個人有個判斷標(biāo)準(zhǔn)：即如果一個題材能夠完全不依靠科幻就能夠表現(xiàn)并且能
夠表現(xiàn)得更好的話，這個題材就不必寫成科幻。按這個標(biāo)準(zhǔn)讀者可以對自己知道的作品作一個有趣的篩選，你可以試著剝掉一件作品的科幻外衣，比方說將作品的發(fā)生地由無人星球變成地球上的一個荒島，或是把一個從公元3000年回到公元1000年的人換作本身就是當(dāng)時的普通人，如果作了這樣一番手術(shù)后發(fā)現(xiàn)作品完全毫發(fā)未損，故事情節(jié)照常能夠展開，主題思想照�？梢员磉_(dá)，那么你就可以認(rèn)為這篇作品至少有點偽科幻的嫌疑。
3、你的小說更著重是想表現(xiàn)哪一方面的內(nèi)容。
這個問題不太好回答。我的小說并沒有刻意想要表現(xiàn)的某方面主題。大凡自己感興趣的領(lǐng)域都有可能進(jìn)入題材。
就拿最近的幾篇新作來舉例,《異域之六道眾生》是《異域》姊妹篇，物理學(xué)題材。《審判日》是宗教題材�！秱恼摺肥乾F(xiàn)實題材�！稅蹌e離》是愛情題材（當(dāng)下這好像是一個容易引來罵聲的題材）�！短焐也摹肥瞧嫦腩}材。
4、沉寂了好幾年后，你重出江湖，馬上得到認(rèn)可。但是你內(nèi)心怎么看待這件事情？而1999年以來你所發(fā)表的每一篇小說，幾乎每一篇刊登之后都會得到很大的爭議，讀者不是愛死就是貶死，對此你有什么說法？
先說明一點。沉寂幾年完全是個人原因，實際上科幻世界的編輯老師一直都在鼓勵關(guān)心我，“復(fù)出”的一個直接原因也是因為千年蟲題材的約稿。
其實到寫這篇訪談時為止我復(fù)出后也只發(fā)表了三篇新作：《異域》《禍害萬年在》《缺陷》。坦白一件事：《缺陷》是一篇舊稿，大約寫于1993年（原稿還曾在星河那里放過一段時間）。對這三篇作品我自己都不大滿意，相對來說覺得《異域》要稍好一點�？赡苡捎诰梦磩庸P的緣故有些手生吧。希望后來的作品能夠有所提高。
《異域》表現(xiàn)的是一個標(biāo)準(zhǔn)（這個詞的另一個表述形式是“老套”）的科幻主題：人們創(chuàng)造了新的理論，在帶來好處的同時卻又隱藏著災(zāi)難。主人公出生入死化解危機(jī)，最后是英雄主義的悲劇結(jié)局。對這一作品我滿意的地方在于它的科幻內(nèi)容綜合來看還算新鮮，同時與故事情節(jié)不可分割，也就是說它的科幻衣服很難剝下。不滿意的地方在于寫作手法比較舊，語言顯不出光彩。至于你提到有人稱文中有“硬傷”，我沒有意識到這一點。（不過我很樂意找機(jī)會與關(guān)心這個問題的朋友討論。）
《禍害萬年在》是應(yīng)約之作。發(fā)表后有爭議認(rèn)為文中言過其實，認(rèn)為“萬年蟲”只是作者杞人憂天。老實講這種說法幾乎可以當(dāng)作作品主題的例證。〈禍〉文主要有兩層意思。一是闡明了所謂計算機(jī)“千年蟲”和“萬年蟲”問題的本質(zhì)都是一個數(shù)值溢出問題。現(xiàn)在我接觸到的所有計算機(jī)系統(tǒng)都存在“萬年蟲”問題，所以這個問題至少到目前為止仍然普遍存在。二是想說明這些本來很小的問題之所以帶來很大的嚴(yán)重后果完全是因為人類的惰性和短視。
在此舉一個例子，現(xiàn)在人們之所以把無法處理的核廢料埋起來，把無法降解的一次性塑料制品埋起來，都是基于一種認(rèn)識。認(rèn)為“兒孫自有兒孫福“，聰明的后人們能夠毫不費力地解決我們制造的問題。但現(xiàn)實又如何呢，我們當(dāng)前面臨的許多全球性問題不正是前人制造出來的嗎？反正我不認(rèn)為前景樂觀。千年蟲據(jù)稱讓全世界付出了數(shù)千億美元的代價，我以為對萬年蟲如果聽之任之的話其代價將千萬倍于這個數(shù)值（當(dāng)然，那是幾千年后的人的事）。
《缺陷》如前所說是一篇舊作。比方說歐氏幾何假設(shè)空間是平直的，在這個假設(shè)內(nèi)它無矛盾地證明了許多定理。而非歐幾何假設(shè)空間是彎曲的。在《缺陷》這個故事里出發(fā)點是一個人只能預(yù)知十分種。我個人比較喜歡用一個問題駁倒一套理論的游戲，這讓人有一種思考的樂趣。有讀者提到此文中有一兩處推論不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡胤�，對此我表示感謝并完全接受。
還未發(fā)表的那幾篇新作都與約稿無關(guān)，是自由創(chuàng)作。我個人覺得它們可能比上面這三篇作品好。如能發(fā)表的話希望得到讀者朋友的指正。
5、我們都知道，在90年代初，你就以何宏偉的本名在《科幻世界》上發(fā)表作品，并以《光戀》等小說榮獲中國科幻銀河獎。你個人怎么看待自己90年代初的那些作品？
我最初發(fā)表科幻小說是在1991年，當(dāng)時19歲，作品的幼稚可與年齡相比，作品發(fā)表純粹是編輯老師提攜后進(jìn)。
1992年寫《光戀》時稍好了些但各方面仍然顯得幼稚。后來陸續(xù)有了《平行》《本原》《小雨》《盤古》等。在那批作品里我個人比較喜歡的是1994年的短篇《小雨》和1996年的《盤古》，不知現(xiàn)在還有沒有人記得它們。
6、你的作品想最多表述的是什么樣的東西？你又希望你的讀者從你的作品中得到些什么？
這個問題同第三個問題很像，回答難度也不相上下。中國科幻歷來時興一窩風(fēng)，一會兒流行寫環(huán)保，一會兒流行寫克隆。我也難以免俗，只能盡量獨僻蹊徑吧。我并不敢奢望讀者能夠從拙作中得到什么，如果讀者拿到何夕的科幻小說時能夠一口氣讀完而不在事后覺得是浪費時間的話我就相當(dāng)滿足了。
7、在你的個人寫作中你所遇到，最頭痛的事情是什么？
一是有了好的題材但是沒有創(chuàng)作激情或是正相反。
二是接到一份措詞禮貌的退稿通知。
8、科幻圈傳說，當(dāng)年你為了愛情從成都到自貢工作，可以說說生活中的你和你的兩地愛情嗎？
我的工作是整天與計算機(jī)打交道。寫作是業(yè)余愛好。
至于傳說嘛，還是當(dāng)它是傳說吧。
9、在每一個科幻寫作者起步的時候，都會因自己的喜好受到某一些前輩科幻作家的影響。請問你最欣賞的科幻小說作家是誰？你認(rèn)為從他那里你學(xué)到了些什么？
艾薩克·阿西莫夫。想學(xué)的東西很多，他的作品也許文字水平不是科幻作家中最好的，但是一經(jīng)與他出類拔萃的科學(xué)構(gòu)思相結(jié)合后其感染力是難以抗拒的。他的作品里有許多獨有的構(gòu)思，如果科幻構(gòu)思也可以申報專利的話他擁有的專利將會是最多的。這也引出了我的一個觀點，即科幻小說的精髓永遠(yuǎn)是“科幻”二字，沒有優(yōu)秀的科幻構(gòu)思作基石，再好的文字，再曲折離奇的情節(jié)也無法產(chǎn)生優(yōu)秀的科幻小說。
10、每個科幻作家心中，都有其自己對于科幻的理解。在你，你怎么界定關(guān)于科幻這個涵義？
從正面我可能下不了這個定義。不過我想可以從反面指出哪些不是科幻。
⑴違反人類已知的基本科學(xué)理論。比如能量守恒定律等。
⑵過分宣揚神秘主義，表現(xiàn)怪力亂神之類。
⑶自造一些荒誕的理論并以此為基礎(chǔ)的小說。
⑷通篇沒有科學(xué)氣息的小說。
……
不過我很希望自己寫的作品都能夠被大家認(rèn)為是科幻。
11、國內(nèi)現(xiàn)在關(guān)于軟硬科幻的爭論十分多，你對此有什么看法？
有一種觀點，似乎硬科幻更難寫并且意味著作者素養(yǎng)更高。從道理上講這是對的，涉及大量技術(shù)細(xì)節(jié)描寫的硬科幻作品肯定面臨比軟科幻更多的困難。但是我堅持認(rèn)為這兩者并無涇渭之別，它們的差別并沒有大到足以成為兩個不同陣營的地步。我自己傾向于認(rèn)為硬科幻只是一種言過其實的說法，實際上相對于科學(xué)本身來說，絕大多數(shù)的科幻小說都非常非常的“軟”。
