黃奕缺生于福建南安，曾榮獲中國文化部第十屆“文華獎”等諸多獎項。自二十世紀九十年代以來，黃奕缺先后到荷蘭、德國、法國、英國、美國、日本等二十多個國家和地區(qū)進行表演，在多個國際上大展表演中國提線木偶藝術(shù)并獲得好評。他還有中國木偶“海外傳藝第一人”的稱號，德國木偶大師羅瑟教授、英國小天使木偶劇院院長約翰·羅伯茨、臺灣民族藝師李天祿的兩個兒子陳錫煌、李傳燦等均拜他為師。

黃奕缺是中國木偶皮影藝術(shù)家學(xué)會名譽會長，世界木偶聯(lián)合會會員，中國福建省木偶藝術(shù)學(xué)會常務(wù)會長，中國泉州木偶劇團藝術(shù)指導(dǎo)、名譽團長。被譽為“國際木偶大師”。黃奕缺不僅擅長提線木偶表演，同時也擅長木偶頭雕刻。他雕刻的木偶頭，已成為很多中國及其他地區(qū)藝術(shù)博物館的收藏品。為了讓木偶的動作更生動，黃奕缺經(jīng)常對木偶進行反復(fù)拆卸、縫線組裝，有時一件木偶的外衣上都是密密麻麻的線孔。

  黃奕缺1928年出生在中國泉州西北山區(qū)的一個貧苦農(nóng)民家里。從小就喜歡看木偶表演，經(jīng)常模仿木偶戲中的表演動作。13歲那年，因為抗日戰(zhàn)爭，木偶在城市里難以正常演出，木偶劇團就轉(zhuǎn)移到農(nóng)村活動。正巧，一個木偶劇團到黃奕缺的農(nóng)村老家演出、招收新徒弟。他便進入傀儡戲“科班”，開始了為期五年的拜師學(xué)藝的生涯。從此開始了黃奕缺的木偶生涯。

黃奕缺的聰明才智得以充分發(fā)揮是在1952年進入泉州市木偶劇團之后。在劇團里他既當(dāng)演員，又編劇本、畫布景，繼而刻起木偶頭，是劇團里的一個多面手，提線木偶的全才。他對古老的傳統(tǒng)木偶構(gòu)造進行大膽改革和創(chuàng)新，塑造了知名的藝術(shù)形象，被木偶戲劇界認為，極大地提高木偶的表現(xiàn)力。1953年，他參與排演古典神話劇《張羽煮�！贰ⅰ度�姐下凡》、《寶蓮燈》的演出，這時，黃奕缺對傳統(tǒng)的木偶造型提出了質(zhì)疑。最先的困惑來源于黃奕缺在《三姐下凡》中扮演的一個角色。在這出戲中，黃奕缺扮演童角楊光道，在戲中，這個孩子向父親哭鬧著要母親，盡管他在表演中動了真情，但線下木偶卻無動于衷。經(jīng)過仔細琢磨，黃奕缺發(fā)現(xiàn)，生活中小孩哭鬧往往是邊擦眼淚邊跺腳，可是傳統(tǒng)木偶的雙腳卻怎么也跺不起來，因為傳統(tǒng)木偶的雙腳是黃麻編的，沒有膝關(guān)節(jié)，僵硬呆板，怎樣才能使木偶生動起來呢？黃奕缺開始了大膽的改進，他首先用一種泡沫塑料代替麻繩，使木偶的腳不再軟綿綿，接著，他在木偶的雙腳又各加一個膝關(guān)節(jié)，增設(shè)相應(yīng)的線位和提線，操演起來，果然活靈活現(xiàn)。

從此，黃奕缺的創(chuàng)作熱情一發(fā)不可收拾。在表演《水漫金山》的小沙彌時，他對小沙彌大動手術(shù)，拆掉偶人硬邦邦的“肚子”和“肩胛”，在肩頭、臀部和雙腳增設(shè)關(guān)節(jié)和線位，于是戲中的配角小沙彌成了整出戲最生動逼真、逗人喜愛的“小人物”，成了觀眾審美關(guān)注的“大角色”。各方的肯定讓黃奕缺更加大膽地嘗試創(chuàng)新，在主演神話劇《火焰山》里的孫悟空時，他設(shè)計了舞金箍棒的動作。之后又創(chuàng)作了反手遮陽，翻、滾等一系列高難動作，并增加了轉(zhuǎn)頭線和操作技巧，這在泉州提線木偶的傳統(tǒng)線功中是沒有的。此后，《火焰山》大受歡迎，在中國海內(nèi)外連續(xù)演出了3000多場。

1986年在日本舉辦的國際木偶藝術(shù)節(jié)和1988年在日本舉辦的世界木偶藝術(shù)聯(lián)合會第十五屆年會，奠定了黃奕缺在世界木偶界的地位。1988年世界木偶聯(lián)合會十五屆年會在日本名古屋舉行，邀請黃奕缺帶25分鐘的個人節(jié)目。木偶戲歷來沒有個人節(jié)目，黃奕缺開始了單人線戲的構(gòu)思、制作和排練。經(jīng)過8個月的努力，他獨創(chuàng)了《馴猴》、《青春夢》和《鐘馗醉酒》三個小線戲。它們一經(jīng)在名古屋“亮相”，立即引起極大的轟動。黃奕缺便成為這次世界性木偶藝術(shù)家盛會上耀眼的人物。這些節(jié)目也從此演遍中國海內(nèi)外，并登上了各國的電視臺，此后他又創(chuàng)作了《濟公》、《銀蝶戲金獅》等節(jié)目，個個讓人嘆為觀止。他為線偶藝術(shù)開辟了一個“小品”的新天地，也開創(chuàng)了線偶表演藝術(shù)的黃奕缺時代。而這時，黃奕缺已經(jīng)是六十歲了，六十歲，在普通人已經(jīng)退休的年齡，而對黃奕缺來說，卻是人生的又一個起點，他創(chuàng)造了一個又一個藝術(shù)上的輝煌。同年黃奕缺在日本木偶節(jié)表演，在那次國際木偶界的盛會上，臺灣著名布袋木偶大師李天祿看過黃奕缺表演后，為他的技藝所折服，就將他的兩個兒子也是他的傳人陳錫煌、李傳燦送到黃奕缺門下，并舉行了隆重的拜師儀式。

1990年在中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的舞臺上，黃奕缺表演木偶戲《馴猴》，受到好評。1994年，當(dāng)時的中國主席江澤民在泉州看完黃奕缺的表演，握住黃奕缺的手，連聲說：“木偶絕活、絕活�！�

2006年11月27日，黃先生便因食道癌入院。在住院的第三天，為了兌現(xiàn)一個昔日的承諾，黃奕缺專門向醫(yī)院請假，在福州西湖大劇院表演了長達9分20秒的提線木偶名劇《馴猴》。這是他生命中的最后一出劇目。2007年1月5日，農(nóng)歷丙戌年十一月十七日，10時30分，黃奕缺因病醫(yī)治無效在福建泉州去世。

  黃奕缺所承傳的是泉州木偶戲的古老劇種。泉州的提線木偶有千年歷史，中國木偶根據(jù)形體和操縱技術(shù)的不同，分為提線木偶、布袋木偶、杖頭木偶、鐵線木偶四類。提線木偶古稱“懸絲傀儡”，又名“線戲”，俗稱“嘉禮戲”，由偶頭、籠腹、提線和勾牌組成，在所有的木偶表演中，提線的難度是最大的，全靠幾根線的操縱，讓線下的木偶表演各種動作。傳統(tǒng)提線木偶由12至16條線操縱，在20世紀六七十年代增加到20多條，如今最多達36條。線多，木偶活動的部位多，表現(xiàn)力就更豐富，黃奕缺就是這個提線木偶發(fā)展過程中的關(guān)鍵性人物。黃奕缺經(jīng)過不斷地研究，試驗，經(jīng)過他改進后的小木偶比傳統(tǒng)的木偶生動許多，他手下的木偶可以像真人一樣寫字、拿物、斟酒等等。黃奕缺制作的泉州提線木偶頭像內(nèi)藏有可以操縱的細線，五官在藝人的操縱下可以變出喜怒哀樂各種表情。

  榮獲中國福建省“百花文藝獎”一等獎。

中國文化部“第十屆文華獎”之“文華表演獎”、“文華舞美獎”。

首屆中國老年文藝匯演“金獎”。

1979年，黃奕缺赴京參加慶祝中國建國三十周年獻演，《火焰山》榮獲“演出一等獎”。

1988年，黃奕缺開始系統(tǒng)研究并雕刻制作傳統(tǒng)傀儡頭數(shù)十個，其中部分作品被選送香港展覽。參加“中國木偶專家考察團”，創(chuàng)制《馴猴》、《青春夢》、《鐘馗醉酒》三個小節(jié)目，應(yīng)邀赴日本參加第十屆飯?zhí)锬九脊?jié)，作個人示范表演。

1989年，黃奕缺參加福建省首屆藝術(shù)節(jié)演出，小節(jié)目《馴猴》被收入中國三十家省、市電視臺的專題片《中華之最》，并應(yīng)邀在中華東區(qū)六省一市電視聯(lián)播節(jié)目中表演。

1990年，中國福建省文化廳、中國泉州市委宣傳部、中國泉州市文化局聯(lián)合中國省市13個單位在泉州舉辦“慶祝木偶大師黃奕缺從藝五十周年”活動。中國文化部常務(wù)副部長高占祥題“國寶”兩字祝賀。

1992年，黃奕缺參加全國木偶皮影匯演，表演《鐘馗醉酒》、《舞獅》、《馴猴》，榮獲文化部藝術(shù)局頒發(fā)的“特別榮譽獎”。被推舉為中國木偶皮影藝術(shù)學(xué)會副會長。

1999年底，黃奕缺被邀請到美國參加慶祝千禧年國際木偶節(jié)表演。

2001年11月10日，黃奕缺赴德國斯圖加特市的奇列斯哈里斯德國歌劇院，與德國國際木偶大師同臺表演。

2005年2月8日晚，黃奕缺與他親手制作的提線木偶“金雞”在中央電視臺新聞頻道春節(jié)晚會開播前向中國人民拜年。

[1] �？兔袼拙W(wǎng)民俗資訊頻道 http://news.folkw.com/www/rmrw/085234749.html

[2] 中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng) http://www.chinaich.com.cn/class07_detail.asp?id=442

[3] 同懷網(wǎng) http://bar.lifeall.com/tie-11133567-1.ahtml

[4] 國際在線 http://gb.cri.cn/1321/2005/07/11/663@617234.htm

[5] 新華網(wǎng)福建頻道 http://www.fj.xinhuanet.com/news/2007-01/09/content_8998007.htm