人物簡介
雅沙·海菲茨出生于1901年2月2日，他的家鄉(xiāng)是當(dāng)時俄國的維爾紐斯。同許多偉大的藝術(shù)家一樣，海菲茨也是一位出生和居住在俄國的猶太人。也許是命運安排的緣故，海菲茨的父親也是一位狂熱的小提琴手，他曾在當(dāng)?shù)氐母鑴≡褐袚?dān)任過小提琴演奏員，正是因為如此，海菲茨從一生下來就伴隨著小提琴的聲音長大。三歲時，對音樂已經(jīng)有了強(qiáng)烈興趣的海菲茨開始跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴，然而這種教學(xué)關(guān)系僅僅維持了兩年左右，便以父親無法再教下去而告終。琴技進(jìn)展神速的海菲茨簡直使他的父親驚訝得目瞪口呆，他深深地感覺到，這個孩子身上所具有的天才是不同尋常的，自己是無論如何不能再耽誤地了，于是，五歲的海菲茨便被父親設(shè)法送進(jìn)了維爾紐斯音樂學(xué)院，拜在了當(dāng)?shù)刂男√崆俳淌诎＠⑺?middot;馬爾金的門下。接受了正規(guī)的教育之后，海菲茨的演奏才能顯露得更加驚人了，他以極快的進(jìn)步速度使得他周圍所有的人都不得不對他刮目相看。當(dāng)他只有七歲時，在一次觀眾達(dá)上千人的公開音樂會上便以令人心服口服的技藝，極為精彩地演奏了門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。此次絕妙的演奏，成為海菲茨幼年成名的重要標(biāo)志，從此以后，“小提琴神童”的帽子便順理成章地戴在了海菲茨的頭上。
1987年，海菲茨以86歲的高齡離開了人世。
生平
1910年，為了在演奏技藝上得到進(jìn)一步的深造，九歲的海菲茨進(jìn)入了彼得堡音樂學(xué)院，投身在了大名鼎鼎的奧爾教授的門下，成了這位偉大的小提琴教育家的龐大教學(xué)集團(tuán)中的一個特殊成員。奧爾教授是一位頗有遠(yuǎn)見且又慧眼識才的杰出教育家，海菲茨的到來，立即在他的心中產(chǎn)生出了一種興奮的感覺，這位全身似乎蘊(yùn)含著無限魔力的小精靈，以他在小提琴上所顯示出的巨大才能，使得奧爾教授驚喜得心花怒放。他從小海菲茨的身上，敏銳地感覺出了一種未來的小提琴演奏大師所具備的全部素質(zhì)，即而將他列為自己身邊的重點學(xué)生，煞費苦心而又不辭辛苦地精心培育著他。就這樣，海菲茨從九歲到15歲整整跟隨奧爾學(xué)習(xí)了六年，完美地掌握了作為一名優(yōu)秀小提琴家所應(yīng)具備的一切技能，同時也成為了從奧爾教授班上畢業(yè)的一名最為出色的學(xué)生。
作為一名在少年時代便倍受人們矚目的小提琴藝術(shù)天才，海菲茨很早就開始在歐洲各國進(jìn)行旅行演出。還是在彼得堡音樂學(xué)院奧爾教授門下作學(xué)生時，他便在1912年11歲時來到了維也納和萊比錫等地進(jìn)行了成功的演出。1914年的10月，13歲的他又在著名指揮大師尼基什指揮的柏林愛樂樂團(tuán)的協(xié)奏下，在柏林演奏了柴科夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。這次演出使得柏林的各界人士無不感到由衷的震驚。當(dāng)時，正在柏林的著名小提琴大師克萊斯勒在聽完了海菲茨傳神般的演奏之后，曾發(fā)自內(nèi)心地感慨道：“我也許會懷著如此滿意的心情馬上砸碎自己的小提琴。
1917年，俄國爆發(fā)了“十月革命”海菲茨一家為了避亂而遷居到了美國，在加利福尼亞州暫且落了腳，那個時候的海菲茨還沒有想到美國從此而成了他的第二個故鄉(xiāng)。海菲茨來到美國以后便立即開始了他的小提琴演奏事業(yè)。這一年的10月28日紐約著名的卡內(nèi)基音樂廳迎來了17歲的雅沙·海菲茨。這一天，他在這里舉行了一場多年后都被人們由衷稱領(lǐng)的，同時又是他在美國取得首次成功的重要音樂會。在這場音樂會上，他為來自美國各地的聽眾演奏了維尼亞夫斯基的《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》和帕格尼尼的《第24首隨想曲》等十余首具有艱深技巧的樂曲。他的演奏立即轟動了整個紐約，人們對這位來自俄國的年輕小伙子的非凡才能表示出了極大的驚奇。演出結(jié)束后，當(dāng)?shù)氐母鞔髨罂紶幭劝l(fā)表了贊揚(yáng)他的文章，一向語言和態(tài)度都異常苛刻的評論家們，卻一致用“出類拔萃的偉大小提琴家”這樣的贊語來稱謂他。而當(dāng)時在美國正紅極一時的著名小提琴大師米沙·埃爾曼則被海菲茨那充滿魔力般的驚人演技激動得渾身冒汗。他以極為不平靜的心情對坐在身后的著名鋼琴家戈多夫斯基說道：“您不覺得這兒有些太熱了嗎？”而戈多夫斯基卻極其幽默地回答說：“對鋼琴家來說倒還并不太熱。”
海菲茨自從在美國的卡內(nèi)基音樂廳中一炮打響之后，便由此開始了自己在全球范圍內(nèi)的繁忙演奏。1920年5月他來到了英國的倫敦。在著名的皇后大廳中，以無可挑剔的技藝演奏了埃爾加的《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。在這之后的二、三年中，他又先后來到了印度、蒙古、以色列、澳大利亞、朝鮮、日本和當(dāng)時的中國進(jìn)行旅行演出，所到之處均受到了當(dāng)?shù)芈牨姷臒崃覛g迎。我國的一些年高的知識分子和音樂愛好者，至今還深深地記得當(dāng)年海菲茨來中國演出時的情景。據(jù)說，當(dāng)年海菲茨在上海不僅開了個人獨奏會，而且還和當(dāng)時的上海工部局交響樂團(tuán)一起合作演奏了協(xié)奏曲。這段帶有傳奇色彩的經(jīng)歷，對于那些親眼見過海菲茨演奏的人來說，真可謂是無比幸運和終生難忘的了。
在20世紀(jì)的二、三十年代中，海菲茨給人們留下的是一個具有超群天才和極其活躍繁忙的小提琴家的印象，當(dāng)時，他的足跡遍及了世界主要地區(qū)。1925年，24歲的海菲茨加入了美國國籍，成為了旅美俄裔小提琴家龐大集團(tuán)中的一員。1934年，海菲茨終于有機(jī)會回到了闊別了近20年的故鄉(xiāng)，這一年，他對前蘇聯(lián)進(jìn)行了一次重要的訪問演出。在那里，海菲茨面對著狂熱般歡迎他的聽眾們，舉行了多場令人拍案叫絕的精彩音樂會，同時也與當(dāng)時前蘇聯(lián)的小提琴界人士進(jìn)行了極其有益的交流。據(jù)說當(dāng)時前蘇聯(lián)眾多的青年小提琴象和音樂學(xué)院的學(xué)生，因為仰慕海菲茨的大名而紛紛找到他來上課，這些年青人懷中抱著各式各樣的協(xié)奏曲和奏鳴曲的譜子準(zhǔn)備技給海菲茨聽。然而他們?nèi)f萬沒有想到海菲茨卻只聽他們拉音階，
而且要用各種弓法和變奏來拉，這一下可使得這些毫無準(zhǔn)備的年輕人們手足無措了。無奈的學(xué)生們紛紛老老實實地在海菲茨的面前一板一眼地拉起了音階。而海菲茨卻告訴他們，對于小提琴演奏技術(shù)來說，音階練習(xí)是最為重要和基礎(chǔ)的東西，如果音階拉得不過關(guān)的話，那么任何作品都是不可能演奏好的。這些屬于寶貴經(jīng)驗的忠告，使得所有前去上課的學(xué)生都獲得了終身的教益。海菲茨當(dāng)時對前蘇聯(lián)的訪問演出曾在當(dāng)?shù)叵破鹆艘魂嚲薮蟮目癯�，人們像對待凱旋的英雄一般來看待海菲茨。當(dāng)時，海菲茨曾在莫斯科和彼得堡分別舉行了獨奏音樂會。前蘇聯(lián)著名的小提琴教育家楊波爾斯基曾忠懇地評論道“海菲茨的演奏是一種氣魄浩大而又無所不能的藝術(shù)。他的技巧既宏偉又輝煌，表情既生動又細(xì)膩，各種妙處無不兼收并蓄和韻味無窮，他的演奏充滿著新鮮生動而又用之不竭的音樂天才。”
第二次世界大戰(zhàn)以后，海菲茨不再象原來那樣不斷地周游世界進(jìn)行旅行演出，他相對地把美國作為他的長期定居點，并在這里展開了較為系統(tǒng)和有規(guī)律的藝術(shù)活動。1962年，美國的加利福尼亞大學(xué)和洛山磯大學(xué)分別聘請海菲茨去講學(xué)，并由此而專設(shè)了“海菲茨音樂講座”這一特殊的課程，數(shù)年來聆聽過海菲茨講學(xué)和示范演奏的人多得數(shù)不清，一時間，海菲茨精彩而又生動的講學(xué)，成為了這兩所大學(xué)中最為吸引入的課程。1969年，加利福尼亞大學(xué)終于聘請海菲茨擔(dān)任了該校的小提琴教授，晚年的海菲茨曾在這里進(jìn)行過多年嚴(yán)格而又富有成效的教學(xué)工作，培養(yǎng)出了許多優(yōu)秀的小提琴演奏人才。
海菲茨的演奏藝術(shù)生命是很長的，進(jìn)入晚年以后，他的演奏活動雖已不像從前那樣頻繁，但仍然保持著相當(dāng)?shù)幕盍Γ难葑嗉寄芤彩冀K如一，并沒有跟著年齡的增長而衰退。1971年．海菲茨在法國舉行了“70壽辰電視紀(jì)念音樂會”，演奏了布魯赫的《蘇格蘭幻想曲》和巴赫的《恰空舞曲》等長達(dá)一個小時的曲目。這次演出通過電視轉(zhuǎn)播，使得全世界的人們都看到了海菲茨晚年時的不老藝術(shù)風(fēng)采。同時，人們也是最后一次看到海菲茨的正式演出，第二年，即1971年71歲的海菲茨正式宣告退休了。退出演出舞臺的海菲茨仍然忙碌著各種藝術(shù)方面的工作，如改編樂曲，接受采訪和教授學(xué)生等等，我國著名女小提琴家夏三多就是海菲茨晚年時所教授的出色學(xué)生之一。
海菲茨一生中的演奏藝術(shù)活動是極為豐富的，同許多演奏大師一樣，他也是一位十分著名的室內(nèi)樂演奏家，作為一名修養(yǎng)深厚的演奏大師，他對室內(nèi)樂有著同樣的熱愛程度。在他一生豐富多彩的演奏生涯中，曾與著名大提琴家皮亞蒂戈爾斯基、著名中提琴家普里姆羅斯和著名鋼琴家阿瑟·魯賓斯坦一起組成了超水平的室內(nèi)樂重奏小組，演奏了大量的古今優(yōu)秀室內(nèi)樂作品。他們之間的默契合作所表現(xiàn)出的崇高藝術(shù)品味，真正達(dá)到了出神入化的迷人境尋。
自從克萊斯勒以其不拘一格的豪放風(fēng)格和瀟灑自如的新潮審美觀，為20世紀(jì)的小提琴演奏藝術(shù)開辟出了一條新的道路之后，這種精神的延續(xù)便不斷地由后代的小提琴家們逐步地發(fā)展著。然而，真正使這種新的潮流產(chǎn)生出質(zhì)變的更高層次，即達(dá)到了完美的升華境界的人物卻只有海菲茨一人，更確切地說，他在這方面是一個首當(dāng)其沖的人物。從小提琴的演奏技術(shù)上來說，海菲茨似乎已將它發(fā)展到了登峰造極的地步。眾所周知，海菲茨在我們這個時代乃至整個20世紀(jì)中，可以稱得上是技巧最為精湛和完美的小提琴演奏大師，在這方面，他天才地繼承和發(fā)展了他的偉大前輩伊薩依和克萊斯勒等人所留傳下來的杰出成果并通過自己獨特的創(chuàng)造性，把它們演變成為了一種高度科學(xué)和完善的技術(shù)體系。
演奏風(fēng)格
人們在欣賞海菲茨的演奏時都會得到這樣一種感覺，似乎小提琴已不是一件額外的樂器而已經(jīng)成了他的身體中的一個部位，他支配小提琴就如同支配自己的肢體一樣得心應(yīng)手。他是一個完全擺脫了技術(shù)的禁錮，而真正能夠在自由王國中盡情馳騁的勇士。縱觀海菲茨的演奏，有許多方面都是極為獨特的，他喜愛快速度的演奏，同樣的樂曲，他往往要比其他小提琴家的演奏速度快一倍甚至更多，雖然如此，卻絲毫損害不了他那充滿魅力的音樂性。他的右手運弓技巧如同灌注了神韻一般，充滿著無盡的魔力。從今天著來，他的握弓方法似乎并不是那樣的規(guī)范但他卻以極為科學(xué)的力量分配來使運弓達(dá)到極佳的放松狀態(tài)和理想的效果，至于對那些快速跳弓，連頓弓，飛跳弓和拋弓等高難運弓技巧的掌握，他所達(dá)到的程度就更是出神入化了。海菲茨的左手技術(shù)同樣是精湛的，首先，他的運指速度極快，這與他先天的良好機(jī)能及后天刻苦的單雙音音階訓(xùn)練有著直接的關(guān)系。更為可貴的是，無論是多快多難的樂句，他都不僅能夠極為干凈清晰地演奏出來，而且還同時保持著極為精確的音準(zhǔn)，在這一點上，他可以說是古今小提琴家中最為突出的一位。海菲茨左手技術(shù)中的另一大特長就是他那表情豐富且又韻味無窮的各種滑指技巧，在這方面，他將由伊薩依首創(chuàng)的尾滑指及蒂博采用的“幻想滑指”技巧融匯貫通并發(fā)展演變，形成了他所演奏出的既有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，又有完善的科學(xué)性的極為成熟的滑指技巧。人們在欣賞海菲茨的演奏時，每當(dāng)這些體現(xiàn)他濃郁個性的滑指出現(xiàn)時，聽眾的心弦都會被緊緊地扣住，久而久之，這種技巧便成為他演奏風(fēng)格中的一種明顯的特征了。后來，這種技巧逐漸被許多青年小提琴家所模仿、采用和發(fā)展，以至成為20世紀(jì)小提琴演奏技術(shù)中的一個十分有代表性的風(fēng)格和手段。
海菲茨左手技術(shù)中的另一大迷人之處，就是他那個性極為突出的探弦技巧。他的揉弦變化很豐富，但一般來說都是快速有力的帶有著強(qiáng)烈的動力感和激動的熱情。這種揉弦所產(chǎn)生出的效果使得他演奏出來的音樂充滿著生動的活力。而當(dāng)這種探弦與那富有絕妙控制力的運弓技巧相結(jié)合之后，便產(chǎn)生出了一種色彩柔和嫵媚醉人而又帶有甜美感的音色，這種音色，最終成為了海菲茨演奏風(fēng)格中的一種突出標(biāo)志。
海菲茨演奏時的姿式也很有代表性。他在演奏時，琴頭高昂，眼睛直視指板，右臂的肘部抬得很高，這樣使得他很容易將右臂的重量放在弦上，從而產(chǎn)生出穿透力極強(qiáng)的宏亮聲音。他的這種演奏姿態(tài)，使人們不禁想起了一個威武的戰(zhàn)士形象，而在人們的腦海中，海菲茨也正是這樣一位舞臺上的英雄。
在20世紀(jì)早期的小提琴演奏大師中，海菲茨是一位演奏風(fēng)格極為獨特的人，他的個性十分突出，以至人們僅從一弓奏出的一個長音上就能夠辨別出是他的演奏，這種個性顯著的音色便是被人們稱之為獨一無二的“海菲茨音色”。然而對于海菲茨演奏中的整體風(fēng)格，許多年來卻始終帶有著眾說紛云的色彩，在公認(rèn)他所具有的精湛演技和表現(xiàn)音樂的巨大能力的同時，也有許多人覺得他的演奏過于冷峻和理智，在許多方面缺乏甜蜜、溫馨和靜止般的滿足感，然而更多的人則認(rèn)為他的演奏存在著強(qiáng)烈的內(nèi)在熱情只是在對待某些不同作品的理解和表現(xiàn)上存在著強(qiáng)烈的個人自我意識，故而導(dǎo)致了在音樂處理上的過分冷峻色彩，然而從整體來看，這種特征主要是以他的個人性格、生活經(jīng)歷以及對藝術(shù)審美方面的理解為依據(jù)而體現(xiàn)出來的，當(dāng)然，過強(qiáng)的客觀主義態(tài)度，缺乏動感與贏止之間的辯證理解，也是這種特征出現(xiàn)的原因之一。
評價
海菲茨作為20世紀(jì)最偉大的小提琴演奏大師早已蓋棺定論了，但若談起他對20世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)發(fā)展所產(chǎn)生出的影響，就不是一句話能夠說明白的了�？傊还苋藗冎鲃诱J(rèn)為還是被動承認(rèn)，他的演奏藝術(shù)都已成為了20世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)中的杰出代表，無論是與他同時代的小提琴家們，還是后輩的小提琴家們，都不約而同地從他的演奏藝術(shù)中吸取了許多精華成分，至于以帕爾曼為首的現(xiàn)代小提琴家們，就更是這種典型代表藝術(shù)的直接受益者和傳播者了。
海菲茨是一位有著高度修養(yǎng)和掌握著全面演奏風(fēng)格的藝術(shù)家，他一生演奏了幾乎所有的古今小提琴作品，能夠隨時隨地背奏出數(shù)十部高雅的小提琴協(xié)奏曲及其它形式的小提琴作品。他練琴極為刻苦，而且?guī)资陙韽牟婚g斷，對待他所崇敬和熱愛的經(jīng)典作品，總是不厭其煩地反復(fù)推敲，反復(fù)改進(jìn)，直到找到了理想的處理方法為止。而對待20世紀(jì)的現(xiàn)代作品，他也總是抱著極大的興起去學(xué)習(xí)和研究，為此，英國著名作曲家沃爾頓曾把自己創(chuàng)作的那首著名的小提琴協(xié)奏曲題獻(xiàn)給了海菲茨。
一般來說，一個人想要成為知名的小提琴家，雖然很難但卻并不是辦不到的，然而要想成為人人將其樹為楷模的“小提琴家中的大師”，就絕非是一般人能做到的了。這樣的輝煌巨星，在20世紀(jì)中恐怕只有海菲茨一人能夠稱職，這就是為什么人們將海菲茨稱作是“20世紀(jì)的帕格尼尼”的原因了。
1987年，海菲茨以86歲的高齡離開了人世。他去世以后，全世界的輿論界都紛紛發(fā)表了對他的高度評價和對他辭世所表現(xiàn)出的極度惋惜。記得小提琴家帕爾曼的話說得十分恰如其分，他說：“海菲茨的逝世象征著小提琴演奏藝術(shù)中一個時代的結(jié)束，這種巨大的損失是永遠(yuǎn)也無法彌補(bǔ)的�！笔堑�，這位被小提琴家亨利克·謝林稱之為“現(xiàn)代小提琴之王”的偉大傳奇人物，的確是整個20世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)中的光輝典范，同時也是我們這個時代中最使人懷念的音樂巨人。
原封系列專集：海菲茨
CD1.
巴赫：雙小提琴協(xié)奏曲
莫扎特：交響協(xié)奏曲
勃拉姆斯：小提琴大提琴協(xié)奏曲
第二小提琴：弗里德曼
中提琴：William Primrose
大提琴：皮亞蒂格爾斯基
倫敦新交響樂團(tuán)/薩金特
CD2.
貝多芬：小提琴協(xié)奏曲
門德爾松：小提琴協(xié)奏曲
波士頓交響樂團(tuán)/明希
CD 3.
勃拉姆斯：小提琴協(xié)奏曲
柴科夫斯基：小提琴協(xié)奏曲
芝加哥交響樂團(tuán)/萊納
CD4.
布魯赫：第1小提琴協(xié)奏曲
布魯赫：蘇格蘭幻想曲
維厄當(dāng)：第5小提琴協(xié)奏曲
倫敦新交響樂團(tuán)/薩金特
CD 5.
西貝柳斯：小提琴協(xié)奏曲
普羅科菲耶夫：第2小提琴協(xié)奏曲
格拉祖諾夫：小提琴協(xié)奏曲
芝加哥交響樂團(tuán)/漢德
波士頓交響樂團(tuán)/明希
CD 6.
科諾德：小提琴協(xié)奏曲
Rozsa：小提琴協(xié)奏曲、交響協(xié)奏曲
瓦克斯曼：卡門幻想曲
大提琴：皮亞蒂格爾斯基
洛杉磯愛樂樂團(tuán)/瓦倫斯坦
達(dá)拉斯交響樂團(tuán)/漢德
RCA勝利交響樂團(tuán)/ Donald Vorhees
CD 7、8
巴赫：無伴奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔
CD 9 、10
海菲茨最后的音樂會
RCA Red Seal 721742
BMG與SONY合并的一個積極成果就是兩家可以把過去各自的專集放在一起出版。海菲茨的原封專集就是這個情況。這里的大部分錄音來自RCA，最后一卷《海菲茨最后的音樂會》的錄音來自哥倫比亞——SONY唱片公司的前身。
