雅沙·海菲茨出生于1901年2月2日，他的家鄉(xiāng)是當(dāng)時(shí)俄國(guó)的維爾紐斯。同許多偉大的藝術(shù)家一樣，海菲茨也是一位出生和居住在俄國(guó)的猶太人。也許是命運(yùn)安排的緣故，海菲茨的父親也是一位狂熱的小提琴手，他曾在當(dāng)?shù)氐母鑴≡褐袚?dān)任過(guò)小提琴演奏員，正是因?yàn)槿绱�，海菲茨從一生下�?lái)就伴隨著小提琴的聲音長(zhǎng)大。三歲時(shí)，對(duì)音樂(lè)已經(jīng)有了強(qiáng)烈興趣的海菲茨開(kāi)始跟隨父親學(xué)習(xí)小提琴，然而這種教學(xué)關(guān)系僅僅維持了兩年左右，便以父親無(wú)法再教下去而告終。琴技進(jìn)展神速的海菲茨簡(jiǎn)直使他的父親驚訝得目瞪口呆，他深深地感覺(jué)到，這個(gè)孩子身上所具有的天才是不同尋常的，自己是無(wú)論如何不能再耽誤地了，于是，五歲的海菲茨便被父親設(shè)法送進(jìn)了維爾紐斯音樂(lè)學(xué)院，拜在了當(dāng)?shù)刂�名的小提琴教授埃利阿�?middot;馬爾金的門(mén)下。接受了正規(guī)的教育之后，海菲茨的演奏才能顯露得更加驚人了，他以極快的進(jìn)步速度使得他周圍所有的人都不得不對(duì)他刮目相看。當(dāng)他只有七歲時(shí)，在一次觀眾達(dá)上千人的公開(kāi)音樂(lè)會(huì)上便以令人心服口服的技藝，極為精彩地演奏了門(mén)德?tīng)査傻摹秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。此次絕妙的演奏，成為海菲茨幼年成名的重要標(biāo)志，從此以后，“小提琴神童”的帽子便順理成章地戴在了海菲茨的頭上。

　　1987年，海菲茨以86歲的高齡離開(kāi)了人世。

　　1910年，為了在演奏技藝上得到進(jìn)一步的深造，九歲的海菲茨進(jìn)入了彼得堡音樂(lè)學(xué)院，投身在了大名鼎鼎的奧爾教授的門(mén)下，成了這位偉大的小提琴教育家的龐大教學(xué)集團(tuán)中的一個(gè)特殊成員。奧爾教授是一位頗有遠(yuǎn)見(jiàn)且又慧眼識(shí)才的杰出教育家，海菲茨的到來(lái)，立即在他的心中產(chǎn)生出了一種興奮的感覺(jué)，這位全身似乎蘊(yùn)含著無(wú)限魔力的小精靈，以他在小提琴上所顯示出的巨大才能，使得奧爾教授驚喜得心花怒放。他從小海菲茨的身上，敏銳地感覺(jué)出了一種未來(lái)的小提琴演奏大師所具備的全部素質(zhì)，即而將他列為自己身邊的重點(diǎn)學(xué)生，煞費(fèi)苦心而又不辭辛苦地精心培育著他。就這樣，海菲茨從九歲到15歲整整跟隨奧爾學(xué)習(xí)了六年，完美地掌握了作為一名優(yōu)秀小提琴家所應(yīng)具備的一切技能，同時(shí)也成為了從奧爾教授班上畢業(yè)的一名最為出色的學(xué)生。

　　作為一名在少年時(shí)代便倍受人們矚目的小提琴藝術(shù)天才，海菲茨很早就開(kāi)始在歐洲各國(guó)進(jìn)行旅行演出。還是在彼得堡音樂(lè)學(xué)院奧爾教授門(mén)下作學(xué)生時(shí)，他便在1912年11歲時(shí)來(lái)到了維也納和萊比錫等地進(jìn)行了成功的演出。1914年的10月，13歲的他又在著名指揮大師尼基什指揮的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏下，在柏林演奏了柴科夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。這次演出使得柏林的各界人士無(wú)不感到由衷的震驚。當(dāng)時(shí)，正在柏林的著名小提琴大師克萊斯勒在聽(tīng)完了海菲茨傳神般的演奏之后，曾發(fā)自內(nèi)心地感慨道：“我也許會(huì)懷著如此滿意的心情馬上砸碎自己的小提琴。

　　1917年，俄國(guó)爆發(fā)了“十月革命”海菲茨一家為了避亂而遷居到了美國(guó)，在加利福尼亞州暫且落了腳，那個(gè)時(shí)候的海菲茨還沒(méi)有想到美國(guó)從此而成了他的第二個(gè)故鄉(xiāng)。海菲茨來(lái)到美國(guó)以后便立即開(kāi)始了他的小提琴演奏事業(yè)。這一年的10月28日紐約著名的卡內(nèi)基音樂(lè)廳迎來(lái)了17歲的雅沙·海菲茨。這一天，他在這里舉行了一場(chǎng)多年后都被人們由衷稱領(lǐng)的，同時(shí)又是他在美國(guó)取得首次成功的重要音樂(lè)會(huì)。在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，他為來(lái)自美國(guó)各地的聽(tīng)眾演奏了維尼亞夫斯基的《d小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》和帕格尼尼的《第24首隨想曲》等十余首具有艱深技巧的樂(lè)曲。他的演奏立即轟動(dòng)了整個(gè)紐約，人們對(duì)這位來(lái)自俄國(guó)的年輕小伙子的非凡才能表示出了極大的驚奇。演出結(jié)束后，當(dāng)?shù)氐母鞔髨?bào)刊都爭(zhēng)先發(fā)表了贊揚(yáng)他的文章，一向語(yǔ)言和態(tài)度都異常苛刻的評(píng)論家們，卻一致用“出類拔萃的偉大小提琴家”這樣的贊語(yǔ)來(lái)稱謂他。而當(dāng)時(shí)在美國(guó)正紅極一時(shí)的著名小提琴大師米沙·埃爾曼則被海菲茨那充滿魔力般的驚人演技激動(dòng)得渾身冒汗。他以極為不平靜的心情對(duì)坐在身后的著名鋼琴家戈多夫斯基說(shuō)道：“您不覺(jué)得這兒有些太熱了嗎？”而戈多夫斯基卻極其幽默地回答說(shuō)：“對(duì)鋼琴家來(lái)說(shuō)倒還并不太熱�！�

　　海菲茨自從在美國(guó)的卡內(nèi)基音樂(lè)廳中一炮打響之后，便由此開(kāi)始了自己在全球范圍內(nèi)的繁忙演奏。1920年5月他來(lái)到了英國(guó)的倫敦。在著名的皇后大廳中，以無(wú)可挑剔的技藝演奏了埃爾加的《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。在這之后的二、三年中，他又先后來(lái)到了印度、蒙古、以色列、澳大利亞、朝鮮、日本和當(dāng)時(shí)的中國(guó)進(jìn)行旅行演出，所到之處均受到了當(dāng)?shù)芈?tīng)眾的熱烈歡迎。我國(guó)的一些年高的知識(shí)分子和音樂(lè)愛(ài)好者，至今還深深地記得當(dāng)年海菲茨來(lái)中國(guó)演出時(shí)的情景。據(jù)說(shuō)，當(dāng)年海菲茨在上海不僅開(kāi)了個(gè)人獨(dú)奏會(huì)，而且還和當(dāng)時(shí)的上海工部局交響樂(lè)團(tuán)一起合作演奏了協(xié)奏曲。這段帶有傳奇色彩的經(jīng)歷，對(duì)于那些親眼見(jiàn)過(guò)海菲茨演奏的人來(lái)說(shuō)，真可謂是無(wú)比幸運(yùn)和終生難忘的了。

　　在20世紀(jì)的二、三十年代中，海菲茨給人們留下的是一個(gè)具有超群天才和極其活躍繁忙的小提琴家的印象，當(dāng)時(shí)，他的足跡遍及了世界主要地區(qū)。1925年，24歲的海菲茨加入了美國(guó)國(guó)籍，成為了旅美俄裔小提琴家龐大集團(tuán)中的一員。1934年，海菲茨終于有機(jī)會(huì)回到了闊別了近20年的故鄉(xiāng)，這一年，他對(duì)前蘇聯(lián)進(jìn)行了一次重要的訪問(wèn)演出。在那里，海菲茨面對(duì)著狂熱般歡迎他的聽(tīng)眾們，舉行了多場(chǎng)令人拍案叫絕的精彩音樂(lè)會(huì)，同時(shí)也與當(dāng)時(shí)前蘇聯(lián)的小提琴界人士進(jìn)行了極其有益的交流。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)前蘇聯(lián)眾多的青年小提琴象和音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，因?yàn)檠瞿胶７拼牡拇竺�而紛紛找到他�?lái)上課，這些年青人懷中抱著各式各樣的協(xié)奏曲和奏鳴曲的譜子準(zhǔn)備技給海菲茨聽(tīng)。然而他們?nèi)f萬(wàn)沒(méi)有想到海菲茨卻只聽(tīng)他們拉音階，

　　而且要用各種弓法和變奏來(lái)拉，這一下可使得這些毫無(wú)準(zhǔn)備的年輕人們手足無(wú)措了。無(wú)奈的學(xué)生們紛紛老老實(shí)實(shí)地在海菲茨的面前一板一眼地拉起了音階。而海菲茨卻告訴他們，對(duì)于小提琴演奏技術(shù)來(lái)說(shuō)，音階練習(xí)是最為重要和基礎(chǔ)的東西，如果音階拉得不過(guò)關(guān)的話，那么任何作品都是不可能演奏好的。這些屬于寶貴經(jīng)驗(yàn)的忠告，使得所有前去上課的學(xué)生都獲得了終身的教益。海菲茨當(dāng)時(shí)對(duì)前蘇聯(lián)的訪問(wèn)演出曾在當(dāng)?shù)叵破鹆艘魂嚲薮蟮目癯�，人們像�?duì)待凱旋的英雄一般來(lái)看待海菲茨。當(dāng)時(shí)，海菲茨曾在莫斯科和彼得堡分別舉行了獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。前蘇聯(lián)著名的小提琴教育家楊波爾斯基曾忠懇地評(píng)論道“海菲茨的演奏是一種氣魄浩大而又無(wú)所不能的藝術(shù)。他的技巧既宏偉又輝煌，表情既生動(dòng)又細(xì)膩，各種妙處無(wú)不兼收并蓄和韻味無(wú)窮，他的演奏充滿著新鮮生動(dòng)而又用之不竭的音樂(lè)天才�！�

　　第二次世界大戰(zhàn)以后，海菲茨不再象原來(lái)那樣不斷地周游世界進(jìn)行旅行演出，他相對(duì)地把美國(guó)作為他的長(zhǎng)期定居點(diǎn)，并在這里展開(kāi)了較為系統(tǒng)和有規(guī)律的藝術(shù)活動(dòng)。1962年，美國(guó)的加利福尼亞大學(xué)和洛山磯大學(xué)分別聘請(qǐng)海菲茨去講學(xué)，并由此而專設(shè)了“海菲茨音樂(lè)講座”這一特殊的課程，數(shù)年來(lái)聆聽(tīng)過(guò)海菲茨講學(xué)和示范演奏的人多得數(shù)不清，一時(shí)間，海菲茨精彩而又生動(dòng)的講學(xué)，成為了這兩所大學(xué)中最為吸引入的課程。1969年，加利福尼亞大學(xué)終于聘請(qǐng)海菲茨擔(dān)任了該校的小提琴教授，晚年的海菲茨曾在這里進(jìn)行過(guò)多年嚴(yán)格而又富有成效的教學(xué)工作，培養(yǎng)出了許多優(yōu)秀的小提琴演奏人才。

　　海菲茨的演奏藝術(shù)生命是很長(zhǎng)的，進(jìn)入晚年以后，他的演奏活動(dòng)雖已不像從前那樣頻繁，但仍然保持著相當(dāng)?shù)幕盍�，他的演奏技能也始終如一，并沒(méi)有跟著年齡的增長(zhǎng)而衰退。1971年．海菲茨在法國(guó)舉行了“70壽辰電視紀(jì)念音樂(lè)會(huì)”，演奏了布魯赫的《蘇格蘭幻想曲》和巴赫的《恰空舞曲》等長(zhǎng)達(dá)一個(gè)小時(shí)的曲目。這次演出通過(guò)電視轉(zhuǎn)播，使得全世界的人們都看到了海菲茨晚年時(shí)的不老藝術(shù)風(fēng)采。同時(shí)，人們也是最后一次看到海菲茨的正式演出，第二年，即1971年71歲的海菲茨正式宣告退休了。退出演出舞臺(tái)的海菲茨仍然忙碌著各種藝術(shù)方面的工作，如改編樂(lè)曲，接受采訪和教授學(xué)生等等，我國(guó)著名女小提琴家夏三多就是海菲茨晚年時(shí)所教授的出色學(xué)生之一。

　　海菲茨一生中的演奏藝術(shù)活動(dòng)是極為豐富的，同許多演奏大師一樣，他也是一位十分著名的室內(nèi)樂(lè)演奏家，作為一名修養(yǎng)深厚的演奏大師，他對(duì)室內(nèi)樂(lè)有著同樣的熱愛(ài)程度。在他一生豐富多彩的演奏生涯中，曾與著名大提琴家皮亞蒂戈?duì)査够�、著名中提琴家普里姆羅斯和著名鋼琴家阿瑟·魯賓斯坦一起組成了超水平的室內(nèi)樂(lè)重奏小組，演奏了大量的古今優(yōu)秀室內(nèi)樂(lè)作品。他們之間的默契合作所表現(xiàn)出的崇高藝術(shù)品味，真正達(dá)到了出神入化的迷人境尋。

　　自從克萊斯勒以其不拘一格的豪放風(fēng)格和瀟灑自如的新潮審美觀，為20世紀(jì)的小提琴演奏藝術(shù)開(kāi)辟出了一條新的道路之后，這種精神的延續(xù)便不斷地由后代的小提琴家們逐步地發(fā)展著。然而，真正使這種新的潮流產(chǎn)生出質(zhì)變的更高層次，即達(dá)到了完美的升華境界的人物卻只有海菲茨一人，更確切地說(shuō)，他在這方面是一個(gè)首當(dāng)其沖的人物。從小提琴的演奏技術(shù)上來(lái)說(shuō)，海菲茨似乎已將它發(fā)展到了登峰造極的地步。眾所周知，海菲茨在我們這個(gè)時(shí)代乃至整個(gè)20世紀(jì)中，可以稱得上是技巧最為精湛和完美的小提琴演奏大師，在這方面，他天才地繼承和發(fā)展了他的偉大前輩伊薩依和克萊斯勒等人所留傳下來(lái)的杰出成果并通過(guò)自己獨(dú)特的創(chuàng)造性，把它們演變成為了一種高度科學(xué)和完善的技術(shù)體系。

　　人們?cè)谛蕾p海菲茨的演奏時(shí)都會(huì)得到這樣一種感覺(jué)，似乎小提琴已不是一件額外的樂(lè)器而已經(jīng)成了他的身體中的一個(gè)部位，他支配小提琴就如同支配自己的肢體一樣得心應(yīng)手。他是一個(gè)完全擺脫了技術(shù)的禁錮，而真正能夠在自由王國(guó)中盡情馳騁的勇士�？v觀海菲茨的演奏，有許多方面都是極為獨(dú)特的，他喜愛(ài)快速度的演奏，同樣的樂(lè)曲，他往往要比其他小提琴家的演奏速度快一倍甚至更多，雖然如此，卻絲毫損害不了他那充滿魅力的音樂(lè)性。他的右手運(yùn)弓技巧如同灌注了神韻一般，充滿著無(wú)盡的魔力。從今天著來(lái)，他的握弓方法似乎并不是那樣的規(guī)范但他卻以極為科學(xué)的力量分配來(lái)使運(yùn)弓達(dá)到極佳的放松狀態(tài)和理想的效果，至于對(duì)那些快速跳弓，連頓弓，飛跳弓和拋弓等高難運(yùn)弓技巧的掌握，他所達(dá)到的程度就更是出神入化了。海菲茨的左手技術(shù)同樣是精湛的，首先，他的運(yùn)指速度極快，這與他先天的良好機(jī)能及后天刻苦的單雙音音階訓(xùn)練有著直接的關(guān)系。更為可貴的是，無(wú)論是多快多難的樂(lè)句，他都不僅能夠極為干凈清晰地演奏出來(lái)，而且還同時(shí)保持著極為精確的音準(zhǔn)，在這一點(diǎn)上，他可以說(shuō)是古今小提琴家中最為突出的一位。海菲茨左手技術(shù)中的另一大特長(zhǎng)就是他那表情豐富且又韻味無(wú)窮的各種滑指技巧，在這方面，他將由伊薩依首創(chuàng)的尾滑指及蒂博采用的“幻想滑指”技巧融匯貫通并發(fā)展演變，形成了他所演奏出的既有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，又有完善的科學(xué)性的極為成熟的滑指技巧。人們?cè)谛蕾p海菲茨的演奏時(shí)，每當(dāng)這些體現(xiàn)他濃郁個(gè)性的滑指出現(xiàn)時(shí)，聽(tīng)眾的心弦都會(huì)被緊緊地扣住，久而久之，這種技巧便成為他演奏風(fēng)格中的一種明顯的特征了。后來(lái)，這種技巧逐漸被許多青年小提琴家所模仿、采用和發(fā)展，以至成為20世紀(jì)小提琴演奏技術(shù)中的一個(gè)十分有代表性的風(fēng)格和手段。

　　海菲茨左手技術(shù)中的另一大迷人之處，就是他那個(gè)性極為突出的探弦技巧。他的揉弦變化很豐富，但一般來(lái)說(shuō)都是快速有力的帶有著強(qiáng)烈的動(dòng)力感和激動(dòng)的熱情。這種揉弦所產(chǎn)生出的效果使得他演奏出來(lái)的音樂(lè)充滿著生動(dòng)的活力。而當(dāng)這種探弦與那富有絕妙控制力的運(yùn)弓技巧相結(jié)合之后，便產(chǎn)生出了一種色彩柔和嫵媚醉人而又帶有甜美感的音色，這種音色，最終成為了海菲茨演奏風(fēng)格中的一種突出標(biāo)志。

　　海菲茨演奏時(shí)的姿式也很有代表性。他在演奏時(shí)，琴頭高昂，眼睛直視指板，右臂的肘部抬得很高，這樣使得他很容易將右臂的重量放在弦上，從而產(chǎn)生出穿透力極強(qiáng)的宏亮聲音。他的這種演奏姿態(tài)，使人們不禁想起了一個(gè)威武的戰(zhàn)士形象，而在人們的腦海中，海菲茨也正是這樣一位舞臺(tái)上的英雄。

　　在20世紀(jì)早期的小提琴演奏大師中，海菲茨是一位演奏風(fēng)格極為獨(dú)特的人，他的個(gè)性十分突出，以至人們僅從一弓奏出的一個(gè)長(zhǎng)音上就能夠辨別出是他的演奏，這種個(gè)性顯著的音色便是被人們稱之為獨(dú)一無(wú)二的“海菲茨音色”。然而對(duì)于海菲茨演奏中的整體風(fēng)格，許多年來(lái)卻始終帶有著眾說(shuō)紛云的色彩，在公認(rèn)他所具有的精湛演技和表現(xiàn)音樂(lè)的巨大能力的同時(shí)，也有許多人覺(jué)得他的演奏過(guò)于冷峻和理智，在許多方面缺乏甜蜜、溫馨和靜止般的滿足感，然而更多的人則認(rèn)為他的演奏存在著強(qiáng)烈的內(nèi)在熱情只是在對(duì)待某些不同作品的理解和表現(xiàn)上存在著強(qiáng)烈的個(gè)人自我意識(shí)，故而導(dǎo)致了在音樂(lè)處理上的過(guò)分冷峻色彩，然而從整體來(lái)看，這種特征主要是以他的個(gè)人性格、生活經(jīng)歷以及對(duì)藝術(shù)審美方面的理解為依據(jù)而體現(xiàn)出來(lái)的，當(dāng)然，過(guò)強(qiáng)的客觀主義態(tài)度，缺乏動(dòng)感與贏止之間的辯證理解，也是這種特征出現(xiàn)的原因之一。

　　海菲茨作為20世紀(jì)最偉大的小提琴演奏大師早已蓋棺定論了，但若談起他對(duì)20世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)發(fā)展所產(chǎn)生出的影響，就不是一句話能夠說(shuō)明白的了�？傊�，不管人們主動(dòng)認(rèn)為還是被動(dòng)承認(rèn)，他的演奏藝術(shù)都已成為了20世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)中的杰出代表，無(wú)論是與他同時(shí)代的小提琴家們，還是后輩的小提琴家們，都不約而同地從他的演奏藝術(shù)中吸取了許多精華成分，至于以帕爾曼為首的現(xiàn)代小提琴家們，就更是這種典型代表藝術(shù)的直接受益者和傳播者了。

　　海菲茨是一位有著高度修養(yǎng)和掌握著全面演奏風(fēng)格的藝術(shù)家，他一生演奏了幾乎所有的古今小提琴作品，能夠隨時(shí)隨地背奏出數(shù)十部高雅的小提琴協(xié)奏曲及其它形式的小提琴作品。他練琴極為刻苦，而且?guī)资�年�?lái)從不間斷，對(duì)待他所崇敬和熱愛(ài)的經(jīng)典作品，總是不厭其煩地反復(fù)推敲，反復(fù)改進(jìn)，直到找到了理想的處理方法為止。而對(duì)待20世紀(jì)的現(xiàn)代作品，他也總是抱著極大的興起去學(xué)習(xí)和研究，為此，英國(guó)著名作曲家沃爾頓曾把自己創(chuàng)作的那首著名的小提琴協(xié)奏曲題獻(xiàn)給了海菲茨。

　　一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)人想要成為知名的小提琴家，雖然很難但卻并不是辦不到的，然而要想成為人人將其樹(shù)為楷模的“小提琴家中的大師”，就絕非是一般人能做到的了。這樣的輝煌巨星，在20世紀(jì)中恐怕只有海菲茨一人能夠稱職，這就是為什么人們將海菲茨稱作是“20世紀(jì)的帕格尼尼”的原因了。

　　1987年，海菲茨以86歲的高齡離開(kāi)了人世。他去世以后，全世界的輿論界都紛紛發(fā)表了對(duì)他的高度評(píng)價(jià)和對(duì)他辭世所表現(xiàn)出的極度惋惜。記得小提琴家帕爾曼的話說(shuō)得十分恰如其分，他說(shuō)：“海菲茨的逝世象征著小提琴演奏藝術(shù)中一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，這種巨大的損失是永遠(yuǎn)也無(wú)法彌補(bǔ)的。”是的，這位被小提琴家亨利克·謝林稱之為“現(xiàn)代小提琴之王”的偉大傳奇人物，的確是整個(gè)20世紀(jì)小提琴演奏藝術(shù)中的光輝典范，同時(shí)也是我們這個(gè)時(shí)代中最使人懷念的音樂(lè)巨人。

　　CD1.

　　巴赫：雙小提琴協(xié)奏曲

　　莫扎特：交響協(xié)奏曲

　　勃拉姆斯：小提琴大提琴協(xié)奏曲

　　第二小提琴：弗里德曼

　　中提琴：William Primrose

　　大提琴：皮亞蒂格爾斯基

　　倫敦新交響樂(lè)團(tuán)/薩金特

　　CD2.　

　　貝多芬：小提琴協(xié)奏曲

　　門(mén)德?tīng)査桑盒√崆賲f(xié)奏曲

　　波士頓交響樂(lè)團(tuán)/明希

　　CD 3.

　　勃拉姆斯：小提琴協(xié)奏曲

　　柴科夫斯基：小提琴協(xié)奏曲

　　芝加哥交響樂(lè)團(tuán)/萊納

　　CD4.

　　布魯赫：第1小提琴協(xié)奏曲

　　布魯赫：蘇格蘭幻想曲

　　維厄當(dāng)：第5小提琴協(xié)奏曲

　　倫敦新交響樂(lè)團(tuán)/薩金特

　　CD 5.

　　西貝柳斯：小提琴協(xié)奏曲

　　普羅科菲耶夫：第2小提琴協(xié)奏曲

　　格拉祖諾夫：小提琴協(xié)奏曲

　　芝加哥交響樂(lè)團(tuán)/漢德

　　波士頓交響樂(lè)團(tuán)/明希

　　CD 6.

　　科諾德：小提琴協(xié)奏曲

　　Rozsa：小提琴協(xié)奏曲、交響協(xié)奏曲

　　瓦克斯曼：卡門(mén)幻想曲

　　大提琴：皮亞蒂格爾斯基

　　洛杉磯愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)/瓦倫斯坦

　　達(dá)拉斯交響樂(lè)團(tuán)/漢德

　　RCA勝利交響樂(lè)團(tuán)/ Donald Vorhees

　　CD 7、8

　　巴赫：無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔

　　CD 9 、10

　　海菲茨最后的音樂(lè)會(huì)

　　RCA Red Seal 721742

　　BMG與SONY合并的一個(gè)積極成果就是兩家可以把過(guò)去各自的專集放在一起出版。海菲茨的原封專集就是這個(gè)情況。這里的大部分錄音來(lái)自RCA，最后一卷《海菲茨最后的音樂(lè)會(huì)》的錄音來(lái)自哥倫比亞——SONY唱片公司的前身。