作品展示
個(gè)展
2005年“消逝在新城的失樂(lè)園
上海安德雷思國(guó)際展覽中心，上海
2006年“南沙：最后一只蜥蜴—許培武攝影展”
廣東美術(shù)館，廣州
群展
2002年“第二屆平遙國(guó)際攝影大展”，山西平遙
“南方十五人—看不見(jiàn)的城市”展覽，上海
2003年“第三屆平遙國(guó)際攝影大展”，山西平遙
“人本中國(guó)”攝影展： 廣東美術(shù)館，廣州
2004年“武夷山國(guó)際攝影周展覽”：福建武夷山
2005年“廣州國(guó)際攝影雙年展”： 廣東美術(shù)館，廣州
2006年“ 烏里·�？耍簭V東當(dāng)代藝術(shù)收藏展”：伯爾尼博物館，瑞士
2006年“生活向前進(jìn)口2006中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影展”：上海
出版
2005年“消逝在新城的失樂(lè)園”攝影集出版
2006年“南沙：最后一只蜥蜴”攝影集出版
電視片
2006年《許培武——走過(guò)新城十年》：安徽電視臺(tái)
作品介紹
走過(guò) 珠江新城八年
一個(gè)陽(yáng)光和煦的正午，在漫無(wú)目的行走中，我從廣州黃埔大道的南邊走入當(dāng)時(shí)罵一片荒涼的 珠江新城。新城內(nèi)唯一的水泥路尚未通車，水泥路東側(cè)10米以外，一派田園景色：菜地、麓林，積水塘。微風(fēng)吹過(guò)．附近垃圾場(chǎng)的霉味改變了泥土氣息。打匝擰東邊一條彎曲小路前走，偶爾與什大袋的拾荒者擦肩而過(guò)，這條小路是廣州最大垃圾村進(jìn)入市區(qū)的要道擊直至小路盡頭，出現(xiàn)夾帶各地方言的木竹材料買(mǎi)賣街。木竹街的背后又是另一番“景象”：一大片綠油油的菜地盡收眼底。在我見(jiàn)過(guò)的其它的城鄉(xiāng)部落，荒廢的田地早以破村民建成一座座“城堡”出租賺錢(qián)．唯獨(dú)這片菜地里，霉星木屋窩柵與北面黃埔大道的樓字形成強(qiáng)烈反差，一條路把視線分隔成兩階層，這種人物最觀使我想起臺(tái)灣攝影師 何經(jīng)泰拍攝的都市底層人物。這里的人群罵解決溫飽來(lái)到異鄉(xiāng)，以原始的生產(chǎn)方式進(jìn)行勞作，與 何經(jīng)泰社會(huì)底層的老兵、醉漢、街頭流浪者自然不能相提并淪，這偶然的際遇，致使我在 珠江新城的拍攝持續(xù)到今日。
1998年初至1999年底，新城的變化可以用”極進(jìn)“來(lái)概括。數(shù)目畝菜地被推土機(jī)駛過(guò)，遙對(duì)廣州第一，高樓中信廣場(chǎng)的垃圾村爽罵夷皮墟變時(shí)”蔚罵壯觀”，一群四川人一周內(nèi)搬走一個(gè)豬場(chǎng)，新械四面果園，大樹(shù)破砍，再現(xiàn)——個(gè)人造公園，臨江邊，一個(gè)本土人居住40了年的漁村全部搬遷，他們從此改變了生活生存方式。1999年10月，新城聚擔(dān)5000摘員，5000觀眾同慶中華人民共和國(guó)50華誕，身穿長(zhǎng)袍聚集買(mǎi)采票，場(chǎng)面空前火爆。
時(shí)至1999年歲末，隨著房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商的圍地運(yùn)動(dòng)完成，轟轟烈烈開(kāi)發(fā)的場(chǎng)面戲劇的安靜一來(lái)，這時(shí)，繼續(xù)用一恤幅的黑白照片難以表現(xiàn)這個(gè)時(shí)期新城的變化。我嘗試用對(duì)比的形式雙重影。把昔日的“舊圖片帶到原拍攝地點(diǎn)，把黑白圖片的廢墟、河涌、拾荒者等人物場(chǎng)最，與綠草成遍、道路暢通，鮮花盛開(kāi)的新場(chǎng)景融合在同一圖像內(nèi)。
2000年4月，《中國(guó)攝影》刊發(fā)了這組圖片，雜志編輯讓我寫(xiě)文《雙重影》拍攝的由來(lái)，我想到了兩位外國(guó)攝影師。法國(guó)攝影師馬克。呂布在中國(guó)攝影跨時(shí)40年，他把上世紀(jì)60年代和90年代中國(guó)社會(huì)面貌的圖片扭在一起，建國(guó)后中國(guó)人的精神面貌，特別是城市的各個(gè)階層的變化一目了然。
2001年，我進(jìn)入了我圖片中的大樓——人民日?qǐng)?bào)華南分社，站在我現(xiàn)時(shí)的辦公地點(diǎn)，縱覽新城，昔日的“村莊”變成“豪宅”，城市的新中軸線延伸到珠江邊。2003年國(guó)際當(dāng)紅建筑師扎哈．哈迪特（ZshaHsdjd）設(shè)計(jì)的廣州歌劇院就在中軸鰱旁，我希望廣州歌劇院落成之時(shí)，這些記錄 珠江新城變遷的圖片能掛到歌劇落成之時(shí)，這些記錄珠江新城變遷的圖片能掛到歌劇院里，告訴人們一個(gè)真實(shí)的珠江新城�！S培武
媒體評(píng)價(jià)
從《 珠江新城》到《南沙———最后一只蜥蜴》他的照片總是那么的不溫不火，不急不慢，照片里的場(chǎng)景似乎就是我們每個(gè)人都看到過(guò)，普通的不能再普通，普通到誰(shuí)都沒(méi)有留意，他就是用這種抱樸守拙的態(tài)度拍了十多年，盡管各種不同的攝影風(fēng)格不斷涌現(xiàn)，使他的拍攝手法顯得有些過(guò)時(shí)，然而他卻依然我行我素，只管埋頭拍攝家門(mén)口的一切，用他的話說(shuō)就是以不變應(yīng)萬(wàn)變，正是這種態(tài)度奠定了他在中國(guó)城市紀(jì)實(shí)攝影的地位。
許培武的照片雖然不溫不火，但并不代表沒(méi)有震撼力，他運(yùn)用以柔克剛理念將一些大型的題材具體化，具體到看似一些不經(jīng)意的場(chǎng)景卻隱藏著悠遠(yuǎn)的意境，他的照片非常有張力，這是他用心去拍攝的結(jié)果，他把自己的情緒注入到了照片之中，在讀他的照片時(shí)你會(huì)感到一種隱隱約約的憤怒、悲涼、同情與無(wú)奈，這些感覺(jué)會(huì)隨著時(shí)間的推移而加劇，因?yàn)樗恼掌潜荒痰倪^(guò)去時(shí)，而你讀他的照片卻是現(xiàn)在時(shí)，斗轉(zhuǎn)星移，物是人非，每天我們醒來(lái)都會(huì)發(fā)現(xiàn)身邊的一切都在發(fā)生著巨大的變化，然而不變的卻是照片，所以你會(huì)拿他的照片去參照，去比對(duì)，每次都會(huì)有不同的感受，并且會(huì)帶來(lái)更多的思考。
