委拉斯開茲作品

12歲的委拉斯開茲進(jìn)了當(dāng)時(shí)正享有盛名的埃雷拉的畫室。這個(gè)被誤認(rèn)為“塞維利亞的米開朗基羅”的畫家，除了別致生動(dòng)的性格外，并沒有什么可以教給自己的學(xué)生。委拉斯開茲很快就決定離開，另投帕切柯的門下。帕切柯是西班牙著名的美術(shù)教育家，他對(duì)委拉斯開茲的才能非常賞識(shí)，并介紹他結(jié)識(shí)塞維利亞著名的詩人、作家、哲學(xué)家、畫家。在藝術(shù)觀念上，盡管帕切柯非常推崇意大利學(xué)院派藝術(shù)，但他對(duì)卡拉瓦喬的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)很感興趣，對(duì)于自己的天才學(xué)生委拉斯開茲的創(chuàng)造性探索給予極大的鼓勵(lì)和支持。我們從帕切柯的日記中可以看到這樣的記錄：“經(jīng)過5年的培養(yǎng)教導(dǎo)以后，我允許他同我的女兒結(jié)了婚，這是由于他具有著偉大的天才、青年人的純潔、善良的品質(zhì)和他的希望所促成的。”當(dāng)時(shí)年僅19歲的委拉斯開茲已經(jīng)成為一位聞名的畫家了。

在腓力四世登上西班牙王位時(shí)，這位愛好藝術(shù)的國王使青年畫家決定到首都馬德里試一試自己的才能和運(yùn)氣。他在給國王的自薦書中寫道：“讓國王看看并且賞識(shí)一下真正的藝術(shù)家吧!”國王接受了這位自信的年輕人，并立即讓他為自己畫肖像。國王對(duì)委拉斯開茲畫的肖像十分滿意，竟下令把自己的其他畫像全部從墻上取下來，從此以后只允許委拉斯開茲為自己畫像，國王把他請(qǐng)進(jìn)王宮，把畫家的地位提高到與宮廷小丑同等的級(jí)別。據(jù)說國王經(jīng)常在委拉斯開茲的畫室里消磨時(shí)光，為了避人耳目，國王從深宮修了一條地道直通畫家工作室。西班牙屬地佛蘭德斯的大畫家魯本斯，經(jīng)常以外交家和畫家的身份出使西班牙，每次拜見國王時(shí)總要到委拉斯開茲的畫室作畫。當(dāng)他結(jié)識(shí)這位比他小20歲的青年畫家時(shí)，對(duì)他的才能十分賞識(shí)，建議國王讓這位年輕人到藝術(shù)之邦意大利親自領(lǐng)略文藝復(fù)興大師們的成就。國王欣然接受，派遣委拉斯開茲前往意大利為自己收藏藝術(shù)珍寶，同時(shí)考察學(xué)習(xí)。在畫家50歲時(shí)第二次被派赴意大利，這次他在羅馬停留了一年多時(shí)間，曾為教廷貴族畫肖像，其中最為杰出的是《教皇英諾森十世肖像》。

1629年腓力四世批準(zhǔn)委拉斯開茲到意大利游歷，工資照發(fā)，另外給了他400金幣，首相又給了他200金幣，他從巴塞羅那乘船，由斯皮諾拉侯爵陪同。斯皮諾拉侯爵去米蘭指揮他的軍隊(duì)，是荷蘭布雷達(dá)的征服者，后來委拉斯開茲畫了《布雷達(dá)投降》。

委拉斯開茲先后訪問了威尼斯、羅馬、佛羅倫薩等地，當(dāng)時(shí)意大利處于西班牙控制之下，委拉斯開茲在各地受到優(yōu)待，臨摹了不少大師們的作品，在佛羅倫薩住在美第奇別墅，創(chuàng)作了一些風(fēng)景畫，在羅馬住了一年，創(chuàng)作了《火神的鍛造廠》。1631年回國，國王準(zhǔn)備了一把通往他畫室的鑰匙，每天都要在他那兒“站上幾個(gè)鐘頭”，他畫了大量的肖像畫，并陪著國王在國內(nèi)到處旅行�，F(xiàn)存的國王肖像大約有40多幅，還為王后、王子、公主們畫了許多肖像。

1648年委拉斯開茲第二次訪問意大利，奉命到處為國王收購藝術(shù)品，1650年在羅馬住了一年，和法國畫家普桑、克羅德·勞蘭以及一些意大利著名畫家結(jié)為好友。他受到教皇的款待，為了答謝，他為教皇英諾森十世畫了一幅肖像，據(jù)說一位主教從懸掛這幅畫的門旁走過，回頭小聲對(duì)同伴說：“講話聲音小點(diǎn)，教皇在這兒了。”其逼真程度受到普遍贊揚(yáng)。委拉斯開茲被接納為羅馬畫院-圣路加公會(huì)的外籍成員。

1651年委拉斯開茲回國，立即被提升為“宮廷總管”，他創(chuàng)作了《鏡前的維納斯》，這是宗教嚴(yán)厲的西班牙第一幅裸體像，也是西班牙歷史上僅有的兩幅裸體作品之一（另一幅是戈雅的《裸體的瑪哈》）。1656年他創(chuàng)作了兩幅最著名的作品《宮娥》和《紡紗女》，《紡紗女》的構(gòu)圖和光色明暗的對(duì)比曾極大地影響了印象派的畫家克洛德·莫奈等人。

以后委拉斯開茲忙于宮廷瑣事，再也沒能有大幅的創(chuàng)作，1660年，他為西班牙公主和法國國王路易十四的婚禮在法西交界的河中小島上籌備，在一個(gè)荒島上組織建立一個(gè)豪華的婚禮大廳，并籌備王室成員的全部旅途迎往送來事宜，在馬德里人們已經(jīng)謠傳他被累死了。當(dāng)他雖然在家人的驚喜中疲憊地回來了，但仍然還得伺候國王的7月31日祭宴，回家后即不能起床，8月6日與世長辭，是累死的。

他埋葬在圣胡安教堂，8天之后，他的妻子就被安葬在他身旁。但這個(gè)教堂毀于1811年法國入侵的戰(zhàn)火，已經(jīng)無處找尋其墓地。

委拉斯開茲從沒有創(chuàng)立過畫派，他去世后西班牙王國很快就沒落了，直到200年后才重新被人們發(fā)現(xiàn)他的偉大。

人們公認(rèn)委拉斯開茲是西班牙最偉大的肖像畫大師，可是有人卻妒嫉他說：“委拉斯開茲只會(huì)畫人頭，別的就一無所長了�！碑嫾壹饪痰鼗鼐吹溃骸斑@位君子對(duì)我太過獎(jiǎng)了，他應(yīng)該知道西班牙還沒有人能真正地畫好人頭�！蔽�拉斯開茲是位自尊好勝的大畫家，他曾說過寧做西班牙第一流畫家的最末一位，也不當(dāng)?shù)诙�流畫家的第一位，而他的才能卻證明他是西班牙畫史上第一位大師。畫家為了表明自己的繪畫成就不局限于肖像畫，曾相繼畫過許多風(fēng)俗畫和歷史畫，這些畫都屬于歐洲畫壇第一流的杰作。委拉斯開茲的繪畫反映社會(huì)生活時(shí)既不頌揚(yáng)也不譴責(zé)。在許多描繪社會(huì)底層大眾的畫面上，既不是贊美貧窮的圣潔，也不是對(duì)貧窮的鄙視，他的畫對(duì)社會(huì)的啟示意義很少，他認(rèn)為自己是藝術(shù)家，而不是政治家和革命家。而且他是只限于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)家，他所理解的現(xiàn)實(shí)主義是：只把自己看到的如實(shí)地描繪在畫布上罷了�！都徏喤�》是他直接描繪紡紗女工的作品。

我們縱觀委拉斯開茲的全部作品，發(fā)現(xiàn)他的畫尤為重視色彩表現(xiàn)，這種造型觀念是他從威尼斯畫派大師成就中獲得的。他的作品色彩繽紛，再現(xiàn)了人類自然的美妙。他的色彩超過了前輩大師，他使用復(fù)雜的色彩表現(xiàn)技巧。為了更充分地表現(xiàn)對(duì)象，有時(shí)把顏色直接堆涂到畫布上，然后再用畫筆來精致地刻畫。他對(duì)暗部色彩表現(xiàn)非常用心，任何物體的暗部和陰影都是由豐富的色彩組成的。他一般不使用習(xí)慣用的棕色或黑色來處理暗部。

委拉斯開茲出生平凡，雖然身為宮廷畫師，可只有相當(dāng)于小丑的社會(huì)地位。直到畫家60歲時(shí)，國王為了表彰他的藝術(shù)貢獻(xiàn)，才賜給他西班牙貴族的稱號(hào)。其實(shí)這只是將一位偉大的平民藝術(shù)家降到了貴族的地位。無論是平民還是貴族，委拉斯開茲仍然是偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家。

委拉斯開茲曾赴意大利研究文藝復(fù)興諸大師的繪畫，深受威尼斯畫派的影響。反對(duì)追求外表的虛飾，主張真實(shí)地描寫現(xiàn)實(shí)。善于表現(xiàn)人物的性格特征，筆觸自然、色彩明亮。代表作有《教皇英諾森十世肖像》、《紡織女》、《宮娥》等。委拉斯開茲的作品原來大部分收藏在馬德里的博物館中默默無聞，在1811年法國入侵西班牙的戰(zhàn)爭(zhēng)中，被外界所了解，但基于想讓公眾欣賞，并沒有被占領(lǐng)軍破壞和盜走。

委拉斯開茲是一位現(xiàn)實(shí)主義的畫家，他通常只畫所見到的事物，所畫的人物，幾乎能走出畫面；他也畫過一些宗教畫，但其中的神像宛如人間，充滿緊張和痛苦的表情；他畫的馬和狗充滿活力。

經(jīng)過鑒定家克蒂斯的鑒定，委拉斯開茲有274幅作品存世，其中有121幅存英國、13幅存法國、12幅存奧地利、7幅存俄羅斯、7幅存德國，但勃魯特認(rèn)為在英國的作品只有14幅是他的真跡。

委拉斯開茲的其余作品，大部分收藏在西班牙馬德里的普拉多博物館，大約展出有60多幅。但遺憾的是，在他的家鄉(xiāng)，西班牙的文學(xué)藝術(shù)中心及當(dāng)時(shí)對(duì)新大陸的主要貿(mào)易中心塞維利亞卻沒有收藏他的作品。美術(shù)史學(xué)家將委拉斯開茲的作品分為三個(gè)時(shí)期，第一次訪問意大利之前為第一時(shí)期，第二次訪問意大利之后為第三時(shí)期，但委拉斯開茲的作品很少注明日期，只能從繪畫風(fēng)格上分。