谷白，原名顧紹文，漢族。1944 年出生。江蘇武進人。1963年畢業(yè)于上海市向陽中學(xué)(高中)。歷任上海市總工會《工人創(chuàng)作》編輯部編輯，《萌芽》雜志編輯，《中外電影》編輯部編輯，收獲雜志社編輯、出版部主任，上海市作家協(xié)會影視劇本創(chuàng)作中心專業(yè)作家，文學(xué)創(chuàng)作二級。

1974年開始發(fā)表作品。1985年加入中國作家協(xié)會。著有中篇小說集《疊影》，電影文學(xué)劇本集《上海，血色的往事》，電影文學(xué)劇本

《英雄劫》

《一無所有》、《多米諾游戲》、《臥底》、《英雄劫》、《戰(zhàn)爭童謠》，電視連續(xù)劇劇本《黃河歸故》 、《好好過日子》、《婚姻之門》等。中篇小說《越界》.

獲1979年-1982年《長江》優(yōu)秀中篇小說獎;

短篇小說《紅花，白花》獲1982年五四青年文學(xué)優(yōu)秀獎。

應(yīng)上影集團方面的邀請，谷白接受了創(chuàng)作《鄧小平·1928》劇本的任務(wù)。面對這樣一個重大革命歷史題材的創(chuàng)作，谷白戲言說，他開始

《鄧小平·1928》

覺得有關(guān)方面找錯了人，雖然自己是一個有著多年創(chuàng)作經(jīng)歷的專業(yè)作者，但之前卻并未有過重大革命歷史題材的創(chuàng)作經(jīng)驗，在這方面可謂是新手。現(xiàn)在卻要接受這樣一部反映重要歷史人物，在重要歷史時期的活動，并將在一個重要紀(jì)念性時刻放映的影片劇本的創(chuàng)作，任務(wù)實在是太重大了。

而完成這樣重大任務(wù)的時間又比正常創(chuàng)作周期少了很多，在重大之外，完成任務(wù)又平添了不少艱巨。說到創(chuàng)作時間，谷白給記者掰起了手指頭，從2月20日接受任務(wù)到影片8月公映，如果除去拍攝和后期制作的時間，留給創(chuàng)作的時間實在是可以用少得可憐來形容。時間緊，任務(wù)重，甚至是只許成功，不許失敗的要求，當(dāng)觀眾走進影院欣賞影片的時候，也許很難想象創(chuàng)作者為此而經(jīng)受的考驗。

影視圈內(nèi)有句俗話也許很能說明問題，不愁沒有好的導(dǎo)演，只怕沒有好的本子�？梢�，劇本質(zhì)量的好壞對于影片成功起著多么大的影響。

《鄧小平·1928》由于公映日期已經(jīng)敲定，后門已經(jīng)堵死，這就勢必要求每一個環(huán)節(jié)都不容許出現(xiàn)差錯，比如劇本送審，如果萬一出現(xiàn)退回修改的情況，影片的整個攝制計劃都有可能因此而大受影響。

箭在弦上，不得不發(fā)，而且必須命中。面對記者，谷白坦言，雖然接受創(chuàng)作任務(wù)前有過顧慮，也充分估計了創(chuàng)作過程中可能出現(xiàn)的困難，可一旦自己決定接受這項任務(wù)，就從沒有考慮過可能送審?fù)ú贿^的情形，他堅信自己的創(chuàng)作經(jīng)得起審查者挑剔的目光。記者獲悉，有關(guān)審查機構(gòu)在對《鄧小平·1928》劇本的審查意見上有過這么一句話“正反面人物形象均做到了血肉豐滿”。鄧小平同志的女兒鄧榕在參加完影片首映式后也表示：“影片很有創(chuàng)新，具有很強的可看性，片中青年鄧小平的形象讓人耳目一新�！�

《鄧小平·1928》劇本的創(chuàng)作，有著它不同尋常之處。作為一個重大革命歷史題材的影片，《鄧小平·1928》前所未有的采用了驚險片的樣式，一改過去領(lǐng)袖題材影片傳記式、全景式的敘事方式，這在類似重大革命歷史題材特別是反映領(lǐng)袖人物的劇本創(chuàng)作中是大膽而且開了先河的。影片公映后，有人用“驚心動魄的驚險場面和火熱的革命激情完美融合”來形容這部主旋律影片。

影片講述了鄧小平1927年底到1928年5月在上海的革命經(jīng)歷，而歷史上關(guān)于鄧小平在1928年的記載少得可憐。在中央文獻研究室鄧小平研究組編寫的《鄧小平大事年表》中，關(guān)于1928年的記載只有一句話：年初，和張錫瑗結(jié)婚。張于1930年病逝。這看似為創(chuàng)作者留下了極大的空間�？蓺v史記載的不詳不等于歷史可以隨意編造，歷史的真實容不得半點虛構(gòu)甚至“戲說”。不過在谷白眼中，歷史記載的語焉不詳正好為小說的驚險樣式提供了可以發(fā)揮的空間，為歷史的真實和藝術(shù)的虛構(gòu)提供了交融的可能性。

憑借對老上海歷史的熟稔，谷白在尊重歷史真實的前提下大膽虛構(gòu)。圍繞著國民黨意圖破壞中共中央在上海的組織這條主線，塑造了反一號曹無容、共產(chǎn)黨員薛浦生等帶有特定使命的虛構(gòu)人物。

谷白告訴記者，在創(chuàng)作過程中，他始終遵循了歷史必須絕對真實，細節(jié)可以合理虛構(gòu)的原則。什么又是合理虛構(gòu)呢，他舉了一個生動的例子，比如劇本中寫到了鄧小平與張錫瑗的戀情，他便添加了諸如牽手等等細節(jié)，這些都是無從考據(jù)，但又是令人可信的。

領(lǐng)袖題材給了創(chuàng)作者有限的發(fā)揮空間，驚險的樣式又讓有限的空間產(chǎn)生了合理虛構(gòu)的可能性，在有限與無限之間，歷史的真實與細節(jié)的虛構(gòu)之間拿捏到位，這對創(chuàng)作者的能力是一種極大的考驗。

谷白說，《鄧小平·1928》中的史料，主要來自于毛毛(鄧小平的幼女鄧榕)所著的《我的父親鄧小平》。這是他所能找到的鄧小平在1928年的最詳細描述了。

谷白告訴記者，由于影片反映的是青年鄧小平的活動，而且鎖定在1928這個特定的歷史年份，正是革命處于低潮的年代，共產(chǎn)黨的工作轉(zhuǎn)入地下。恰恰在這個年代，青年鄧小平來到了上海。那時候他是中共中央秘書長，雖然不是黨的決策者，但他的工作任務(wù)很重要。他要保證中共中央各機關(guān)部門的安全和正常運作，要把中央的指示傳達出去，把外省市的情況匯報給中央。在那樣一個白色恐怖籠罩，革命者今天相見也許就是永別的環(huán)境里，作為青年時期的鄧小平，身上表現(xiàn)出來的不僅是革命家大無畏的精神，更有著超凡的智慧。而自己的創(chuàng)作也正是在對小平同志這種超凡智慧的敬重之中完成的。

谷白毫不諱言的說，小說中暗含著他對鄧小平的個人解讀，他是一個勇者，更是一個智者。鄧小平是他劇本創(chuàng)作中最滿意的一個角色。