村上龍出生于日本長崎縣佐世保市的一個教師家庭。在1967年他進(jìn)入縣立佐世保北高中就讀，曾加入橄欖球隊，但半年后因為無法適應(yīng)而退出。之后與朋友組成搖滾樂團(tuán)，一年后解散，村上龍改加入新聞社。

1969年的夏天，他在高中校園內(nèi)進(jìn)行屋頂封鎖抗?fàn)�，結(jié)果被無限期停學(xué)。1970年3月，村上在畢業(yè)前又再度成立搖滾樂團(tuán)，并開始拍攝電影、舉辦搖滾演唱會，這些過程之后村上龍改寫成小說《69》（sixtynine），于1987年在日本出版。高中畢業(yè)后，村上進(jìn)入出版社現(xiàn)代思潮社的美術(shù)學(xué)校就讀，但在半年后被退學(xué)。1972年4月村上進(jìn)入武藏野美術(shù)大學(xué)造型學(xué)部基礎(chǔ)設(shè)計科就讀。

1976年他以《接近無限透明的藍(lán)》（限りなく透明に近いブルー）獲得第十九屆群像新人文學(xué)獎，之后又獲得第七十五屆的芥川龍之介賞。作品中描寫失去活力的青年，進(jìn)行群交及施打麻醉藥品等脫離日常生活的情節(jié)。至2005年為止，《接近無限透明的藍(lán)》在日本銷售超過350萬本（包含單行本和文庫本）。

1976年村上龍與電子琴家高橋田津子（音譯，本名：高橋たづ子）結(jié)婚。1977年從武藏野美術(shù)大學(xué)休學(xué)。1980年與妻子生下長子村上大軌，10月出版《寄物柜里的嬰孩》（コインロッカー?ベイビーズ）。該書以當(dāng)時日本的寄物柜嬰兒遺棄事件為發(fā)想，于1981年獲得第三屆野間文壇新人獎。

在1980年代，村上龍與村上春樹被稱為“雙村上”，不過兩人并無任何親戚關(guān)系，在工作方面的定位和調(diào)性也沒有太大的共同點。以這樣的稱號為背景，兩人人在1981年出版對談集《WalkDon’tRun》。

1999年11月，村上以金融、經(jīng)濟(jì)為主要議題，推出電子雜志（メールマガジン）《JMM》。同年又推出批判日本社會對泡沫經(jīng)濟(jì)之反應(yīng)的圖畫書《那些錢能買些什么呢》（あの金で何が買えたか）。

2004年發(fā)表《工作大未來—從13歲開始迎向世界》（13歲のハローワーク）。以還能自由選擇通往大人世界入口道路的“13歲”為目標(biāo)，列出現(xiàn)實世界中各種工作、職業(yè)的實用資訊。同時也間接批判尼特族等新勞動經(jīng)濟(jì)學(xué)所產(chǎn)生的社會問題。

此外，村上也與交情深厚的中上健次、坂本龍一、中田英壽出版過多本對話集。

村上龍，原名村上龍之助，1952年出生于日本長崎縣佐世保市的一個教師家庭。佐世保是依山傍海的天然良港，早在19世紀(jì)后期，日本政府即在這里設(shè)立了海軍鎮(zhèn)守府。在1902年以后的日本歷次對外擴(kuò)張戰(zhàn)爭中，佐世保一直發(fā)揮著重要軍港的作用，城區(qū)擴(kuò)展迅速。

1945年，由于美軍的空襲，佐世保城區(qū)受到了毀滅性的打擊。朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后，佐世保成為美軍的海軍基地，隨后日本海上警備隊（海上自衛(wèi)隊的前身）也進(jìn)駐此地，于是，佐世保又重新蒙上了軍港的色彩，基地附屬的原海軍兵工廠在朝鮮戰(zhàn)爭的軍需刺激之下恢復(fù)了元氣，造船業(yè)也得到了飛速發(fā)展。

村上龍就是在這樣的城市環(huán)境下度過了他的少年時代。1967年4月，村上龍考入了長崎縣立佐世保北高中，其間，他和伙伴們組織搖滾樂隊，演奏披頭士等西歐流行音樂，深受女同學(xué)的歡迎。此時正值反對日美安保軍事同盟的高校學(xué)生運動達(dá)到高潮，佐世保也不斷發(fā)生抗議美軍航母停泊的學(xué)生示威游行，村上龍目睹學(xué)潮，內(nèi)心深受震動，于是，他解散了搖滾樂隊，加入校內(nèi)新聞俱樂部，開始學(xué)習(xí)寫作。

1970年3月，村上龍高中畢業(yè)。在此前后，他重新組織了搖滾樂隊，同時涉足演劇、攝像等，并在市文化中心舉辦了多次搖滾音樂節(jié)，深受好評。同年，村上龍離開家鄉(xiāng)來到東京，考入東京現(xiàn)代思潮社經(jīng)營的美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)攝影，但不到半年即被學(xué)校開除，于是，他來到地處東京都福生地區(qū)的美軍橫田基地，開始了放浪生活。橫田基地是美軍駐遠(yuǎn)東和太平洋地區(qū)的第五空軍司令部所在地，也是駐日美國空軍的核心。村上龍在此地和美軍士兵的交往，涉及性、毒品等各方面的人生經(jīng)歷，構(gòu)成了他日后文學(xué)作品的基礎(chǔ)。

經(jīng)過兩年的放浪生活，1972年4月，村上龍考入東京的武藏野美術(shù)大學(xué)造型系基礎(chǔ)設(shè)計專業(yè)，重新開始校園生活。他從小就表現(xiàn)出寫作才能，14歲時在《PTA新聞》上發(fā)表作品《初戀與美》，獲得過市長獎。進(jìn)入大學(xué)后，村上龍開始了文學(xué)創(chuàng)作，于1976年發(fā)表處女作《無限近似于透明的藍(lán)》，以他的親身經(jīng)歷為素材，描寫福生地區(qū)美軍基地附近的一群青年男女，最初沉溺于放浪生活，在毒品、濫交、酗酒、暴力、搖滾樂中尋找刺激，但狂熱過后，他們對前途的迷茫感依然如故。作品表現(xiàn)了初涉人世的青年在戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展時期的資本主義社會結(jié)構(gòu)面前的困惑、壓抑和無奈，是一部非常規(guī)的青春小說。這年5月，小說獲第19屆群像新人文學(xué)獎，同時還被提名為日本文壇最具權(quán)威的純文學(xué)獎——芥川龍之介獎的候選作品。由于評委們褒貶不一，評選中曾展開過激烈的爭論。有的評委認(rèn)為此作品是當(dāng)代日本文學(xué)進(jìn)入亞文化化、亦即頹廢化的象征，但多數(shù)評委則肯定和贊賞其全新的、透明清澈的文學(xué)風(fēng)格。7月，小說終獲多數(shù)票通過，被授予第75屆芥川獎，隨即創(chuàng)造了當(dāng)月銷售100萬冊的空前記錄，引起全日本轟動，被認(rèn)為是一個重大的社會事件，而非單純的文學(xué)事件，村上龍也由此作為一個新人作家一舉成名，受到文壇矚目。到2005年，《無限近似于透明的藍(lán)》銷量高達(dá)350萬冊，是日本最著名的暢銷書之一。此書問世后，日本涌現(xiàn)出了一批對現(xiàn)行體制進(jìn)行探究和批判、對現(xiàn)有文學(xué)傳統(tǒng)發(fā)出挑戰(zhàn)的作家，他們因這個書名而被稱為“透明族”，而村上龍則是這個文學(xué)流派的開創(chuàng)者。

1986年初，村上龍又發(fā)表了長篇小說《超導(dǎo)體夜總會》，描寫一群來自各行各業(yè)并熟練掌握高科技的英才聚集在一個小酒吧，運用現(xiàn)代科技解決人類情感難題，情節(jié)雖然荒誕，但語言相當(dāng)幽默。

除小說以外，村上龍還發(fā)表有大量隨筆，其中最有影響的是1987年出版的《所有的男人都是消耗品》。這部隨筆集從男女、戀愛、性等角度出發(fā)，對日本社會經(jīng)濟(jì)的“功能不全”進(jìn)行猛烈的抨擊，文筆犀利明快，時有驚世駭俗之筆，由此一直暢銷不衰，村上龍也一再續(xù)寫，到2003年已經(jīng)寫到第7部。此外，交織著爵士樂、美酒、愛情、神秘、感傷的《戀愛永遠(yuǎn)是未知的》（1991），為青少年解釋工作、職業(yè)的含義的《13歲的職業(yè)安定所》（2003）等，也很受讀者的歡迎。

村上龍1977年就開始創(chuàng)作電影劇本，并在廣播電臺擔(dān)任音樂主持人，從而涉足當(dāng)代傳媒界，后來也經(jīng)常參加電視專題節(jié)目，在因特網(wǎng)發(fā)達(dá)后，他還個人發(fā)行免費網(wǎng)絡(luò)雜志《JapanMailMedia》，分析當(dāng)今日本的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，這些都是他不同于大多數(shù)作家同行之處。村上龍在電影方面的成就尤為顯著，他有多部作品被改編為電影劇本，如上文提到的《無限近似于透明的藍(lán)》、《69sixtynine》、《黃玉》、《最后的家族》，以及《京子》（1996）、《在醬湯里》（1997，獲讀賣小說獎）、《昭和歌謠大全集》（2002）等。從1979年至今，源自村上龍作品的電影已有十多部公映，有的還是他自編自導(dǎo)，其中《黃玉》為他在意大利電影節(jié)上贏得了導(dǎo)演獎。此外，他的《村上龍電影小說集》（1995）也寫得非常出色，于1996年獲得平林泰子文學(xué)獎。

綜上所述，村上龍自24歲發(fā)表處女作《無限近似于透明的藍(lán)》，開創(chuàng)了新興的文學(xué)流派“透明族”以后，一直是日本當(dāng)代文壇備受矚目的作家。通過村上龍的作品，讀者在理解、透視、預(yù)測當(dāng)代都市生活變化和所滋生的各種社會問題的過程中，將獲得深刻的啟發(fā)。學(xué)時代即顯露出藝術(shù)才華。曾組織參予橄欖球隊、搖滾樂團(tuán)及新聞社團(tuán)。早年接受西方嬉皮士文化影響并嘗試編導(dǎo)電影。1973年進(jìn)東京武藏野美術(shù)大學(xué)讀書，抱負(fù)“反體制思想”積極參加學(xué)生運動，受挫后轉(zhuǎn)入文學(xué)創(chuàng)作。《近似無限透明的藍(lán)色》是他24歲時的處女作，同時也是作者最杰出的代表作，并形成了日本文學(xué)史新的流派——透明族。

1976年：《接近無限透明的藍(lán)》

1977年：《海對岸的戰(zhàn)爭開始了》、《中上健次vs村上龍我們的船，在濃霧中，解開了纜繩》

1978年：《亭午映像，夜半話語》

1980年：《寄物柜里的嬰孩》

1980年：《WalkDon’tRun》

1982年：《芥川賞全集第11卷》

1983年《別擔(dān)心，我的朋友》、《繪本別擔(dān)心，我的朋友》、《別擔(dān)心，我的朋友電影幕后》

1984年：《悲傷的熱帶》

1985年：《網(wǎng)球男孩的憂郁》、《美國★夢》、《EV.Cafe超進(jìn)化論》

1986年：《POST（普普藝術(shù)之屋）》、《跑��！高橋》、《紐約馬拉松》

1987年：《男人都是消耗品》、《69sixtynine》、《愛與幻想的法西斯》、《世界各地的網(wǎng)球男孩》

1988年：《黃玉》、《村上龍料理小說集》、《Ryu’sBar氣氛還可以的夜晚》、《快樂的網(wǎng)球講座》

1989年：《朋友的RARIRURERO》、《大事件》、《萊佛士酒店》、《萊佛士酒店的風(fēng)景》

1990年：《男人都是消耗品2》

1991年：《黑色嘉年華》、《你根本不懂愛》、《村上龍散文集1976-1981》、《村上龍散文集1982-1986》、《超電導(dǎo)夜總會》、《西波內(nèi)—遙遠(yuǎn)的古巴》、《把世界當(dāng)作我們的游樂場》、《村上龍散文集1987-1991》

1992年：《黃玉的誘惑》、《IBIZA》、《長崎荷蘭村》、《龍言飛語》、《朋友啊，來日在相峰》、《男人都是消耗品3》、《西裝、口紅與秘密通信》

《無限近似于透明的藍(lán)》

1993年：《ECSTASY》、《斐濟(jì)的侏儒》、《一桿進(jìn)洞》、《給不愿當(dāng)個「普通女孩」的你》、《音樂海岸》、

《新世界的節(jié)奏快樂的古巴音樂指南》

1994年：《神存在于細(xì)節(jié)》、《昭和歌謠大全集》、《五分后的世界》、《穿在乳頭上的洞》

1995年：《從超能力到能力》、《村上龍電影小說集》、《男人都是消耗品4》、《京子》、《為了在世紀(jì)末一人散步》

1996年：《你不在了之后的東京物語》、《京子的軌跡》、《蒙妮卡—音樂家之夢、小說家之夢》、《日向病毒—五分后的世界II》、《憂郁癥》、《神奇的珍妮佛》、《援助交際》、《初夜重逢夜最后一夜》

1997年：《白鳥》、《再婚驚魂記》、《村上龍自選小說集1供作消費的青春》、《村上龍自選小說集2尋找他人的女人們》、《村上龍自選小說集3短篇預(yù)言》、《村上龍自選小說集4來自破壞的突破》、《奇妙的日子》、《RYU’S俱樂部—不是「伙伴」的朋友》、《味增湯里》

1998年：《寂寞國的殺人》、《如果過了做夢的年紀(jì)村上龍vs女高中生51人》、《LINE》、《憂郁與希望的網(wǎng)際網(wǎng)路》、《一杯葡萄酒的真實》、《PhysicalIntensityu201897-98u2019season》

1999年：《從寂寞國朝向遙遠(yuǎn)的世界足球》、《村上龍對談集生命中難以承受的騷莎舞》、《那些錢能買什么

呢—泡沫狂想》、《JMMVol.1序幕日本所選擇之路》、《JMMVol.2思考雇用問題景氣與個人的幸福感》、《最前線THEFRONTLINE》

2000年：《JMMVol.3貨幣會說話美麗的匯兌市場的魔力》、《任誰都可以的戀愛》、《共生蟲》、《希望之國》、《希望之國小說采訪筆記》、《為社會，為別人，當(dāng)然同時也為自己》

2001年：《「教育崩壞」這個謊言》、《死神》、《男人都是消耗品6》、《無用的女人》、《投資才有希望》、《最后的家族》、《對立與自立結(jié)構(gòu)改革的衍生品》、《成為電子郵件高手》、《收縮的世界，閉塞的日本后911時代》

2002年：《為了避免被騙，所以我學(xué)經(jīng)濟(jì)》、《惡魔傳球天使射網(wǎng)》、《文體與傳球的精準(zhǔn)度》、《日元貶值+通貨膨脹=黎明抑或惡夢？》、《戀愛的等級》、《鮪魚，日本經(jīng)濟(jì)到個體，再到你自己》

2003年：《自殺不如做愛》、《啟蒙宣言》、《到處存在的場所到處不存在的我》、《男人都是消耗品7》

2004年：《人生成功者的定義和條件》

2005年：《來自半島》、《香蕉模式》

2006年：《村上龍文學(xué)的散文集》、《盾》、《凝視「個體」的對談》、《我在撒嬌嗎？27歲的上班女郎》、《七年來關(guān)于日本經(jīng)濟(jì)的疑問》、《第一次的文學(xué)村上龍》

第一類是關(guān)于人性探索的題材。1980年10月，描寫兩個棄嬰長大后人性扭曲和走向毀滅的長篇小說《寄物柜嬰兒》問世，獲第3屆野間文藝新人獎，并得到評論家的一致好評，被稱為是日本當(dāng)代文學(xué)中屈指可數(shù)的杰作之一，可以同大江健三郎（1994年諾貝爾文學(xué)獎得主）、遠(yuǎn)藤周作、中上健次等當(dāng)代名家的名作相媲美。

1983年，村上龍以連載的形式發(fā)表了《斐濟(jì)的侏儒》，這部長篇小說線索錯綜復(fù)雜，人物涉及多個國家，主線是南太平洋斐濟(jì)一個混血兒侏儒向侮辱自己的加拿大女市長復(fù)仇的故事。自從成名以后，村上龍頻繁出國，小說的場景也經(jīng)�？缭绞澜绺鞯�，這部小說可以說是他這個特征的第一次集中體現(xiàn)。這方面的其他作品還有以一名患有幻聽癥的女子的異國之旅為線索，探索生存和毀滅問題的長篇小說《伊維薩》（1989），以及探求快樂的極限和自我的意識的長篇小說《心醉神迷》（1995）等。

第二類是反映充斥于現(xiàn)代社會中的暴力與戰(zhàn)爭的題材。村上龍的第二部小說《戰(zhàn)爭在海對岸開始》（1977）是由數(shù)個觀念性的情節(jié)組成的實驗性作品，暗示戰(zhàn)爭將要爆發(fā)，寓意性極強(qiáng)。其他作品還有1983年開始連載的長篇小說《極端的愛與幻想》、《五分鐘后的世界》（1994）、《寂寞之國的殺人》（1998）等�！稑O端的愛與幻想》是一部表現(xiàn)革命與反叛等暴力題材的國際政治經(jīng)濟(jì)小說，其中有暗殺、控制輿論導(dǎo)向、操縱政變和總罷工等方面的描寫�！段宸昼姾蟮氖澜纭穭t虛構(gòu)了日本在二戰(zhàn)末本土被攻陷的情節(jié)，刻畫了日本在接近毀滅的邊緣苦苦掙扎的慘烈場面。第三類是戀愛題材。1982年開始連載的《網(wǎng)球公子的憂郁》以日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展為背景，以體育和戀愛交融的情節(jié)描寫了當(dāng)代日本社會和青年的生活。村上龍興趣廣泛，多才多藝，他的戀愛小說經(jīng)常融入專業(yè)性很強(qiáng)的內(nèi)容，體育是一例，美食也是一例。他的《村上龍美食小說集》（1986）以東京、紐約、巴黎等世界主要城市為舞臺背景描寫男女戀愛，而美味佳肴和名貴洋酒在他筆下則成了出色的舞臺道具。長篇小說《第一夜第二夜最后一夜》（2000）講述的是一位作家與初戀女友相隔20年情緣再續(xù)的浪漫愛情故事，書中關(guān)于法國菜肴的描寫也很精彩。

第四類是與現(xiàn)代科技有關(guān)的超時代題材。1982年8月，村上龍完成了外星人題材的《別急，朋友》的電影劇本和小說稿，文中涉及到生物工程技術(shù)、克隆以及細(xì)胞工程技術(shù)等。1984年初，村上龍與青年音樂家坂本龍一共同主持了以超進(jìn)化論為題的座談會，與會的有吉本隆明、柄谷行人、蓮實重彥等著名文藝評論家。

第五類是反映當(dāng)代日本社會經(jīng)濟(jì)問題的題材。20世紀(jì)80年代末到90年代初，日本的經(jīng)濟(jì)一度達(dá)到前所未有的高峰，泡沫經(jīng)濟(jì)帶來的繁榮令幾乎所有的日本人頭腦膨脹，也讓年輕的一代開始貪圖和追求浮華享樂的生活。但是，好景不長，隨著泡沫經(jīng)濟(jì)的崩潰，整個社會經(jīng)濟(jì)不斷滑坡，逐漸陷入了低谷，一流金融企業(yè)相繼倒閉，各大銀行連續(xù)出現(xiàn)經(jīng)營虧損，呆賬激增，股市暴跌，資金外流，產(chǎn)業(yè)空洞化，失業(yè)率不斷增加，兇殺搶劫等惡性犯罪以及青少年犯罪日趨嚴(yán)重，民眾普遍對前途喪失信心。在這樣的動蕩年代里，村上龍不斷發(fā)表新作，向當(dāng)今日本社會發(fā)出警告。其中《希望之國的出埃及記》（2000）以經(jīng)濟(jì)危機(jī)、日元貶值、教育體制崩潰為題材，影響尤其廣泛。

第六類是反映當(dāng)代日本社會中存在的無故逃學(xué)以及課堂秩序失控等教育問題的題材。日本現(xiàn)在大約有60萬中學(xué)生長期曠課，已經(jīng)成為嚴(yán)重的社會問題。大多數(shù)教師認(rèn)為學(xué)生曠課是由于精神失常等健康因素所致，但更多的人則認(rèn)為是家庭環(huán)境、教育體制以及社會制度存在問題。這類題材的作品有獲谷崎潤一郎獎的《共生蟲》（2000）、被拍成電影的《最后的家族》（2002）等。另外，這一問題在《希望之國的出埃及記》、《戀愛與流行曲》中也有所反映。

第七類是屬于通俗小說范疇的題材。日本的通俗小說分化為暴力、多重性格、毒品、買賣淫、性虐待、少年犯罪以及快樂殺人等多種題材，村上龍的作品廣泛涉及上述多種題材，從一開始就打破了以前的通俗小說缺乏思想性的固定觀念，是通俗小說的突出代表。這類題材的作品有主要描寫提供變態(tài)性服務(wù)的應(yīng)召女郎的短篇小說集《黃玉》（1988），描寫一個想殺人的男人偶遇一個想自殺的女人，兩個人心靈發(fā)生扭曲的《耳環(huán)》（1994），反映高中女生以“援助交際”的名義賣淫的《戀愛與流行曲》（1996）等。除了上述這些，村上龍有影響的作品還有自傳體青春小說《69sixtynine》（1984年連載）、探討音樂和生命關(guān)系的《音樂的岸》（1997）等。

比起在中國相當(dāng)走紅的日本作家村上春樹，并稱為“W村上”。村上春樹于1990年代末開始在中國迅速躥紅，而村上龍的小說也由漓江出版社在1999年出版過一本小說集，以他的代表作作為書名，叫《無限近似于透明的藍(lán)》，彌漫著LSD(迷幻藥）氣息的“無限藍(lán)”來得過于猛烈，那時候，大概對文字的接受程度還限定在看“喜歡在父親照片前裸著身體的綠子”（村上春樹《挪威的森林》），同時期，地攤翻版文學(xué)一窩蜂地?zé)豳u來自“上海的寶貝”，卻忽略了悄悄入境的“東京猛男”。村上龍的作品雖然涉及面非常廣泛，但主要反映的是都市生活給人類帶來的負(fù)面影響，集中表現(xiàn)為作品中對于血腥、污穢、放蕩、暴力、噪音、力量的撞擊等場面的逼真、露骨、具有高度沖擊力和刺激力的描寫。他的小說素材大多是通過深入社會親身體驗獲得的，筆下大多是被社會排斥在外的邊緣人物，大量使用的是日常生活中無法使用的語言。他還注重向青年一代傳達(dá)人生思想，認(rèn)為年輕人沒有既得權(quán)益，是最無私而且充滿希望的一代，他要通過作品讓青年人理解人生的苦難，掌握認(rèn)識世界的方法，自立并努力尋找未來。這些，都構(gòu)成了村上龍作品的文學(xué)特點。村上龍的作品仿佛是快節(jié)奏的表現(xiàn)反社會題材的搖滾樂。

《所有的男人都是消耗品》目錄

日本當(dāng)代作家村上龍

可愛的女人和不可愛的女人

女演員說：我想墮落�。�

美丑、出生、成長、命運，這些都是才能的一部分性愛需要的是體力，不是愛

所有的男人都是消耗品（一）

所以的男人都是消耗品（二）

年輕美貌的女人你絕對跟不上趟

我討厭勾引有夫之婦

女人沒有和很多男人做愛的義務(wù)，我很羨慕

最優(yōu)秀的情婦要的不是金錢，而是自尊

所有的男人都是消耗品（三）因此，只好愛自由

“美人三天就膩味”，這是使丑女免于自殺的謊話

有夫之婦希望靠著愛情、勇氣、罐裝啤酒快樂的生活

迷戀農(nóng)耕民族男人的女人全是破爛貨

多情善感的女人朝尼姑庵跑

所有的娼妓都很陽光

如今日本女性一齊開始注意到“沒有像樣的男人”

可愛而有技能的女人拯救男人

小說家憧憬女白領(lǐng)

優(yōu)秀的職業(yè)女性不需要智慧

整潔的男人至少不會被埋沒

生活在養(yǎng)老送終時代的智慧

男人的犯罪和藝術(shù)都是為抑制勃起產(chǎn)生的如果能看到五年以后，女人會覺得安心，不久感到無聊，接著失望

我們會成為查克·耶格爾嗎？

分手時她問我以后怎么辦，我回答說獲得幸福就是勝利

大叔們?nèi)�漢城是因為“父權(quán)”還在起作用

不能像觀光客那樣對待女人

你的情人跟你說起小時候的回憶嗎？

可以追求的是男性的自立

精神戀愛招來法西斯主義

“來這世上就是為了愛男人，什么艾滋病，扯淡！”邁阿密的男同性變者這么說

伊莎貝拉·羅西里尼是終極的情人

即使去火星，即使在殉情途中，也不會有不曖昧的男女關(guān)系

《所有的男人都是消耗品》村上龍著，李重民譯，上海譯文出版社出版