遲彥春，男，國家一級(jí)演員，北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)的著名琴師。1995年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上表演京劇匯唱《包龍圖》�，F(xiàn)為戰(zhàn)友京劇團(tuán)的首席琴師。生、旦、凈各行當(dāng)托腔無所不能，曲牌演奏熟極生巧。北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)琴師，全國第一盤京劇鐳射視盤的總策劃。在臺(tái)灣、香港、美國等地的“青衣”、“花旦”、“花臉”的伴奏帶幾乎都是他的演奏錄音，1993年，用京胡演奏的京劇曲牌《夜深記》獲新聞出版著頒發(fā)的全國錄音帶評(píng)比一等獎(jiǎng)。家中收藏多把李運(yùn)智制作的京胡。

　　1、 借東風(fēng)

　　2、 淮河營

　　3、 審頭刺湯

　　4、 甘露寺

　　5、 趙氏孤兒

　　6、 文昭關(guān)

　　7、 碰碑

　　8、 空城計(jì)

　　9、 武家坡

　　10 貴妃吟

　　11 柳搖金

　　12 春日景和

　　13 哪吒令

　　14 春來

　　15三六

　　16 聯(lián)奏（漢東山、工尺上、小磨房、回回曲、哭皇天）

　　北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)的遲彥春不僅是一位京胡演奏家，還是一位京胡收藏家。他收藏了30多把好琴。在遲彥春的家里，我看到了他精心收藏的一把把京胡，也知道了這些樂器背后的一些故事。 

　　說起收藏，遲彥春便從他放置樂器的房間里拿出一把京胡讓我端詳：琴擔(dān)子上沾滿了厚而黑的松香油 

，一看就是經(jīng)過經(jīng)年累月的撕拉后，被松香熏成了這個(gè)樣子。這把琴名叫“黑老虎”，是遲父1928年在上海演出時(shí)花十塊大洋買的，距今已有70多年的歷史了。當(dāng)年為張君秋操琴的著名京胡演奏家何順信先生后來為這把琴重配了一個(gè)琴筒，從此這把琴可謂是珠聯(lián)璧合、相得益彰。幾年前，一位朋友非要花一萬塊錢買這把琴，遲彥春篤定不肯出讓。至今，這把用福建紫竹制作的老琴仍活躍在京劇舞臺(tái)上，在遲彥春的手中歌唱著。 

　　遲彥春有一把琴，名叫“十八羅漢”。它的通身長十八節(jié)，下三節(jié)是紫竹節(jié)，據(jù)說這在京胡里十分難得。那是1985年，遲彥春與父親到著名制琴人譚憲德處挑選制作京胡的材料，忽然發(fā)現(xiàn)了幾支羅漢竹琴擔(dān)子。原來這些羅漢竹在譚憲德處已存放了二三十年的光景，他一直沒舍得用。遲彥春與老父親“慧眼識(shí)羅漢”，立馬將這難得的材料讓譚憲德加工成京胡。遲彥春曾用這把琴，為袁世海、李長春、葉少蘭等著名京劇表演藝術(shù)家伴奏；一些錄像、錄音帶里，也都回蕩著“十八羅漢”高亢嘹亮的琴音。 

　　遲彥春還有一把鳳眼琴，只見琴擔(dān)子上均勻地分布著鳳眼似的斑點(diǎn)。他說，“我曾見過一些鳳眼琴，但像這把通體都是鳳眼且分布均勻的琴擔(dān)子，幾乎沒有。”遲彥春為擁有這些難得的好琴而格外自豪。 

　　在遲彥春眾多的藏琴中，有一把很獨(dú)特的京胡，學(xué)名叫“八面羅漢”，也叫“龜背羅漢”。這把琴的擔(dān)子采用的材料是羅漢竹的一種，“底節(jié)、腰節(jié)長得非常好，瓷實(shí)，有分量，還具備紫竹的音色：優(yōu)美、響亮、清脆，”遲彥春介紹說，這把琴也是譚憲德制作的。京胡做好以后，遲彥春請(qǐng)來畫師在琴擔(dān)子的頂端彩繪出京劇臉譜，使這把京胡顯得別致又極具特色。遲彥春還有一把取名為“十三太�！庇址Q“塔形羅漢”的京胡，也出自譚憲德之手。那是用十三節(jié)羅漢竹制作的，也是比較難得的一把好琴。 

　　在遲彥春的收藏中，最有價(jià)值的要數(shù)已有百年歷史的老京胡了，那把京胡是清朝末年著名琴師裴海泉曾經(jīng)使用過的琴。裴海泉之子裴世長是著名京劇大師梅蘭芳的鼓師，因他與遲彥春的父親遲德才是至交，故將裴海泉使用過的老琴贈(zèng)送給了遲德才。經(jīng)過這么多名家之手的京胡如今傳到了遲彥春手里，也算是他與老琴的緣分不淺。只見這把老琴的琴擔(dān)子蒙著一層厚厚的松香油，就像一位老者黝黑的面孔布滿了歲月的滄�！�…從它身上，人們也許能幻想出一些久遠(yuǎn)的故事。 

  　看了遲彥春這么多琴，我發(fā)現(xiàn)他的一些琴的擔(dān)子上都不纏絲線。他說，過去許多制琴師傅所選用的制琴紫竹都是自然風(fēng)干的經(jīng)年老竹，所以，即便是琴擔(dān)子上不纏絲線，也不必?fù)?dān)心它會(huì)裂開。應(yīng)該說，拉琴、藏琴、與朋友聊琴是遲彥春的人生樂事。