簡(jiǎn)介
李鱓康熙五十年中舉， 于康熙五十三年以繪畫(huà)召為內(nèi)廷供奉，因不愿受“正統(tǒng)派”畫(huà)風(fēng)束縛而 被排擠但遭忌離職。 于乾隆三年出任山東 滕縣知縣。為政清簡(jiǎn)，頗得民心，因得罪上司而被罷官，后居揚(yáng)州，以畫(huà)為生。
李鱓工詩(shī)文書(shū)畫(huà)。曾隨蔣廷錫、高其佩學(xué)畫(huà)。后又受石濤影響，擅花卉、竹石、松柏，早年畫(huà)風(fēng)工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，頗有法度。中年始轉(zhuǎn)入粗筆寫(xiě)意，大膽潑辣，揮灑自如，感情充沛，富有氣勢(shì)。
鱓字兩讀映射人生坎坷
李鱓的鱓字，有兩種讀法。
一讀為tuó（駝），同鼉，即豬婆龍，“神獸”也。據(jù)臨淄的老先生回憶，昔日李鱓在臨淄為縣令時(shí)，人皆知為李tuó，士人相戒，切勿讀錯(cuò)官諱�！∮忠环N讀法，即shàn（善），同鱔魚(yú)之鱔。李鱓落拓江湖，多次題畫(huà)署名為“鱔”，承認(rèn)自己不過(guò)是江淮間一條普普通通的鱔魚(yú)罷了。
從鼉到鱔，從神獸到淪為一條其貌不揚(yáng)的小魚(yú)，多少影射了主人公“兩革功名一貶官”的坎坷命運(yùn)，反映了主人公仕途失意而不得不以畫(huà)為業(yè)的始終不能求得自我平衡的悲涼心境。
繪畫(huà)藝術(shù)成就
李鱔自由喜愛(ài)繪畫(huà)，16歲已經(jīng)頗有名氣，后入宮廷成為宮廷畫(huà)師，但是他的人生并不順坦。李鱓“以忤大吏罷歸”。在“兩革科名一貶官”之后，至揚(yáng)州賣(mài)畫(huà)為生。與同鄉(xiāng)人鄭燮（鄭板橋）關(guān)系最為密切，故鄭板橋有“賣(mài)畫(huà)揚(yáng)州，與李同老”之說(shuō)，并說(shuō)他是“才雄頗為世所忌，口雖贊嘆心不然”。曲 折的人生深深地影響了他的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格。 他早年曾從同鄉(xiāng)魏凌蒼學(xué)畫(huà)山水，繼承黃公望一路，供奉內(nèi)廷時(shí)曾隨蔣廷學(xué)畫(huà)，畫(huà)法工致。后又向指頭畫(huà)大師高其佩求教，進(jìn)而崇尚寫(xiě)意。在揚(yáng)州又從石濤筆法 中得到啟發(fā)，遂以破筆潑墨作畫(huà)，風(fēng)格為之大變，形成自己任意揮灑、“水墨融成奇趣”的獨(dú)特風(fēng)格，喜于畫(huà)上作長(zhǎng)文題跋，字跡參差錯(cuò)落， 使畫(huà)面十分豐富，其作品對(duì)晚清花鳥(niǎo)畫(huà)有較大的影響。
傳世畫(huà)跡有南京博物院藏《土墻蝶花圖》軸、故宮博物院藏《松藤圖》軸等。
北京工藝美術(shù)出版社2005年出版“中國(guó)書(shū)畫(huà)名家全集”，有《李鱓畫(huà)集(上下卷)》。
李鱓的繪畫(huà)藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在以下兩方面：
李鱓書(shū)法作品行書(shū)軸
首先，他大大拓展了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域，大自然中的花草樹(shù)木，人們?nèi)粘Ｉ畹母鞣N用具，乃至向來(lái)不登大雅之堂的農(nóng)家食用之物如桑、蠶、破芭蕉扇之類(lèi)，也一一攝入畫(huà)中，其題材之廣泛多樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了前人。 第二，在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的表現(xiàn)技巧上，他亦有新的突破，努力學(xué)習(xí)石濤破筆潑墨的畫(huà)法，酣暢淋漓，筆墨奔放，富有動(dòng)感，充分表達(dá)了作者的創(chuàng)作激情。同時(shí)，他又吸取了沒(méi)骨花卉的表現(xiàn)方法，工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，色墨淡雅，變化豐富，形體富于立體感，在作畫(huà)時(shí)，他經(jīng)常能做到二者并用，自然渾融，靈活多變，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。
在揚(yáng)州八怪中，李鱓是受到清末批評(píng)家猛烈批評(píng)的一位，主要指責(zé)他脫離傳統(tǒng)，筆墨缺乏蘊(yùn)藉含蓄，有“霸悍之氣”、“失之于獷”等。縱觀李鱓一生創(chuàng)作，他是一位富有獨(dú)創(chuàng)才能的畫(huà)家。
多才多藝
李鱓詩(shī)才書(shū)法成就也堪稱卓然。 李鱓書(shū)法古樸，具顏、柳筋骨。作畫(huà)時(shí)喜歡在畫(huà)幅上長(zhǎng)題滿跋，有時(shí)甚至于把參差錯(cuò)落的題字，寫(xiě)滿畫(huà)面，于質(zhì)實(shí)中見(jiàn)空靈，使整幅畫(huà)面氣韻更加淋漓酣暢。
為此秦祖詠說(shuō)他“書(shū)法古樸，款題隨意布置，另有別致，殆亦擺脫俗格，自立門(mén)庭者也”。
作品年表
1686年(清康熙二十五年 丙寅) 1歲
三月三日，生于江蘇興化�！±铟W的祖父和父親都是在地方頗有名氣的知識(shí)分子。祖父李法與明末四公子之一的冒辟疆等人唱和，工書(shū)法，善詩(shī)；父親李朱衣?lián)芜^(guò)文林郎
�、偈悄辏愖诤贾�，汪士慎生于休寧，鄒一桂生于無(wú)錫。
1711年(清康熙五十年 辛卯) 26歲
赴南京應(yīng)鄉(xiāng)試，中舉人。(《國(guó)朝畫(huà)征錄》)此前，幼從里人陸震學(xué)書(shū)，從魏凌蒼學(xué)畫(huà)黃公望一路山水，稍長(zhǎng)從族兄李丙旦習(xí)制藝、從族嫂王媛學(xué)畫(huà)花卉。
1713年(清康熙五十二年 癸巳) 28歲
九月，客京城。作《山水冊(cè)》(《澄懷堂書(shū)畫(huà)目錄》)。同月，獻(xiàn)詩(shī)行在。(咸豐修《興化縣志》卷八《文苑傳》)嗣后供奉內(nèi)廷，在南書(shū)房行走，從蔣廷錫南沙學(xué)花鳥(niǎo)。
1714年(清康熙五十三年甲午) 29歲
九月，在熱河挹翠山房作《花卉冊(cè)》(中央工藝美術(shù)學(xué)院藏)，至冬續(xù)完。
1715年(清康熙五十四年 乙未) 30歲
七月，作《石畔秋英圖》(南京博物院藏)。是年，王原祁卒。
1716年(清康熙五十五年 丙申) 31歲
秋，作《萱花扇面圖》(中國(guó)歷史博物館藏)，贈(zèng)侄李道元。
1717年(清康熙五十六年 丁酉) 32歲
供奉內(nèi)廷。是年，蔣廷錫升內(nèi)閣學(xué)士。
1718年(清康熙五十七年 戊戌) 33歲
九月前乞歸，離開(kāi)宮廷。九月，于舟中作《沒(méi)骨花卉冊(cè)》(日本《定靜堂藏明清畫(huà)圖錄》)，此后活動(dòng)于大江南北二十年。是年二月，孔尚任卒。
1719年(清康熙五十八年 己亥) 34歲
于石城旅舍作《雜花卷》(上海博物館藏)。
1720年(清康熙五十九年 庚子) 35歲
秋，作《小佐盤(pán)餐圖》。
1721年(清康熙六十年 辛丑) 36歲
秋日，仿新羅山人筆法，作《花鳥(niǎo)軸》。
1722年(清康熙六十一年 壬寅) 37歲
于揚(yáng)州作《花卉卷》。
1723年(清雍正元年 癸卯) 38歲
蔣廷錫任禮部侍郎。
1725年(清雍正三年 乙巳) 40歲
與鄭板橋、黃慎同寓揚(yáng)州天寧寺。八月，作《盆菊?qǐng)D》(西泠印社藏)。十月，作《三秋圖》。
1726年(清雍正四年 丙午) 41歲
五月，作《松芝圖》軸(山東省博物館藏)。七月從趙家舍，過(guò)草馬莊，晚過(guò)日永庵止宿，為僧人鐘英作長(zhǎng)卷。九月，作行書(shū)五言聯(lián)：“砥行碧山石，結(jié)交青松枝�！�(鄭板橋紀(jì)念館藏)臘月客揚(yáng)州竹西僧舍，作《朽墻燕子花》軸。
1727年(清雍正五年 丁未) 42歲
正月，過(guò)湖州道中。作《土墻蝶花圖》。六月，作書(shū)對(duì)聯(lián)：“琴號(hào)珠柱，書(shū)名玉杯�！�(泰州市博物館藏)
1728年(清雍正六年 戊申) 43歲
八月，與鄭板橋、黃慎同客天寧寺。秋，寓都門(mén)定性庵，書(shū)題畫(huà)截句二十一首。
1729年(清雍正七年 己酉) 44歲
十一月，旅食吳陵，作《山水圖》。
1730年(清雍正八年 庚戌) 45歲
十月，在揚(yáng)州作《松藤圖》(故宮博物院藏)。
1731年(清雍正九年 辛亥) 46歲
七月，作《月季圖》(揚(yáng)州博物館藏)。
1732年(清雍正十年 壬子) 47歲
閏五月，作《松萱瓜瓞圖》，華新羅跋畫(huà)。是年，蔣廷錫卒。
1733年(清雍正十一年 癸丑) 48歲
十二月，作《歲朝平安圖》(天津市藝術(shù)博物館藏)。清廷再舉博學(xué)鴻詞科，令全國(guó)薦士。
1734年(清雍正十二年 甲寅) 49歲
正月，作《蕉蔭鵝夢(mèng)圖》(南京博物院藏)，題：“廿年囊筆走都門(mén)，謁取明師沈逸存。草綠繁華無(wú)用處，臨行摹寫(xiě)天池生。”春日，于興化僧舍作《雁來(lái)紅》。(《古緣萃綠》)十一月，與板橋居士、蓮若上人過(guò)登李世兄宅，補(bǔ)題《竹菊?qǐng)D》(揚(yáng)州博物館藏)。是年，高其佩卒。
1730年重新入宮，圣上已經(jīng)是雍正了，被欽定隨刑部侍郎高其佩學(xué)畫(huà)。進(jìn)去時(shí)“自入長(zhǎng)門(mén)著淡裝，秋衣猶染舊宮黃。到頭不信君恩薄，猶是傾心向太陽(yáng)”。遺憾的是1734年再一次離開(kāi)了宮廷�；氐綋P(yáng)州。絕望
1735年(清雍正十三年 乙卯) 50歲
在揚(yáng)州，作《花卉冊(cè)》(故宮博物院藏)，題畫(huà)有“轅門(mén)橋上賣(mài)花新”一詩(shī)。本年數(shù)次作《五松圖》。作《富貴宜男圖》。(《十百齋書(shū)畫(huà)錄》)康熙二十一子胤禧封慎郡王。
1736年(清乾隆元年 丙辰) 51歲
正月，赴京謁選，過(guò)古瑯琊，晤李方膺，作《年年順?biāo)靾D》。過(guò)沂州，為元翁作《十里荷風(fēng)圖》(故宮博物院藏)。作《雜花冊(cè)》十二開(kāi)于西山 臥佛寺。清廷正式舉博學(xué)鴻詞科考。
1737年(清乾隆二年 丁巳) 52歲
仲春(二月)，作《芍藥圖》(西安博物館藏)。三月上巳日，在北京揚(yáng)州會(huì)館作四言聯(lián)“為官已老，續(xù)畫(huà)何人”。秋，赴山東知臨淄縣。
1738年(清乾隆三年 戊午) 53歲
五月，作行書(shū)《蘭花詩(shī)》(故宮博物院藏)。七月，作《花卉冊(cè)》十二幀。十月，調(diào)署滕縣知縣。十二月，于都門(mén)臥佛寺寫(xiě)《杏花春燕圖》。
1739年(清乾隆四年 己未) 54歲
在滕縣任上。二月，作《受天百祿圖》(《愛(ài)日吟廬書(shū)畫(huà)續(xù)錄》)。春，作《古藤黃鳥(niǎo)圖》(中國(guó)歷史博物館藏)。
1740年(清乾隆五年 庚申) 55歲
二月，作《山水冊(cè)》(南京博物院藏)。罷官(《喜上眉梢梢》圖題)。為政清簡(jiǎn)，士民懷之，忤大吏罷歸，留滕者三年。(《滕縣志》)
1741年(清乾隆六年 辛酉) 56歲
三月十六日，致信鄭板橋，介紹戴遂堂訂交(《明清畫(huà)苑尺牘》)。四月，作《桃花柳燕圖》(天津歷史博物館藏)。七月，作《喜上眉梢圖》(鎮(zhèn)江博物館藏)。
1742年(清乾隆七年 壬戌) 57歲
正月，作《竹樹(shù)圖》(廣西區(qū)博物館藏)。往返于彎德、滕縣、泰安，崮山旅次，作《雜畫(huà)冊(cè)》十幀。三月三日，作《松鷹圖》(《知魚(yú)齋書(shū)畫(huà)錄》)。九月，在滕縣見(jiàn)月草堂作《蕉蔭睡鵝圖》(江蘇國(guó)畫(huà)院藏)。
1743年(清乾隆八年 癸亥) 58歲
離滕南歸。四月，作《墨荷圖》(故宮博物院藏)。閏四月，作《風(fēng)雨芭蕉圖》(蘇州博物館藏)。
1744年(清乾隆九年 甲子) 59歲
五月，賀園落成，受園主賀君召之邀，與御史準(zhǔn)泰等為之唱。十月，于崇川寓齋作《紅兒映雪圖》(故宮博物院藏)。十二月，作《紫綬金章圖》(南京藝術(shù)學(xué)院藏)。
1745年(清乾隆十年 乙丑) 60歲
正月，作《花卉卷》(天津藝術(shù)博物館藏)。十月，由興化赴揚(yáng)州，居小東門(mén)內(nèi)西雷壇。臘月，作寄侄書(shū)，內(nèi)云：“近復(fù)作出山想，來(lái)郡城托缽，為入都之計(jì)�！�
1746年(清乾隆十一年 丙寅) 61歲
春月，指墨作《蕉鵝圖》于平山堂。六月，與李等雅集賀園，題凝翠軒聯(lián)云：“出郭此間堪歇腳，登樓一望已開(kāi)懷�！鼻铮鳌端墒档D》(南京博物院藏)。
1747年(清乾隆十二年丁卯) 62歲
正月，為智高年學(xué)兄作《石榴蜀葵圖》。四月，作《玉蘭牡丹圖》(南京博物院藏)。六月，作《故園圖》。九月，作《五松圖》四幅。十月，作《加官圖》。
1748年(清乾隆十三年 戊辰) 63歲
二月，在興化作《年年富貴圖》。作《富貴有余》(《支那名畫(huà)寶鑒》)。三月，作《傲霜圖》(北京市文物局藏)。八月，在浮漚館作《椿萱百齡圖》(《十百齋書(shū)畫(huà)錄》)。
1749年(清乾隆十四年 己巳) 64歲
新春，為顧衍學(xué)兄作長(zhǎng)卷《冷艷幽香圖卷》(南京博物院藏)。作《指墨蘆鵝圖》。五月，作《松柏蕙禽圖》、《荷花鴛鴦圖》。十月，作《雙松》(《筆嘯軒書(shū)畫(huà)錄》)。
1750年(清乾隆十五年 庚午) 65歲
正月，作《牡丹幽蘭圖》。四月，作《芭蕉獨(dú)鵝圖》。五月，在興化浮漚館作《設(shè)色花樹(shù)》。夏，在竹西寓齋作《幽蘭牡丹圖》，首題《影落幽蘭》。秋，作《蕉竹圖》。
1751年(清乾隆十六年 辛未) 66歲
三月，為元敷作《鴛鴦蓮子圖》。四月，在揚(yáng)州蘭若僧房作《松石牡丹圖》。七月，在興化浮漚館仿天池生筆意作《松樹(shù)圖》。八月，作《秋柳鳴禽圖》。十月，在興化作《松樹(shù)牡丹圖》。
1752年(清乾隆十七年 壬申) 67歲
三月，作《梅石小鳥(niǎo)圖》，又為祝蔣齋年六十壽辰作《五松圖》。春，作《花鳥(niǎo)冊(cè)》。四月，在興化浮漚館作《花卉冊(cè)》。五月長(zhǎng)至后一日，為念翁作行書(shū)《修葺臨淄官舍詩(shī)舊作四首》(揚(yáng)州博物館藏)。九月，作《菊》(《南畫(huà)大成》)。板橋在濰縣署中，有“平山堂北，梅花嶺畔，神魂系之！”等語(yǔ)寄李復(fù)堂。1753年 (清乾隆十八年 癸酉) 68歲
正月，寓蒲州(泰州)梅熟庵，作《花卉十二條屏》。三月，在梅熟庵錄舊作《頭白》詩(shī)，作《三友圖》《黃鸝》《五松圖》。四月，作《牡丹》(《南畫(huà)大成》)。七月，作《玉蘭海棠圖》。八月，作《籬菊雄雞圖》。
1754年(清乾隆十九年 甲戌) 69歲
正月，為李道園作《蘭竹文石圖》。二月，作《荷塘雙鴨圖》。四月，作《松藤牡丹圖》。閏四月，作《花鳥(niǎo)圖》。七月，作《風(fēng)竹圖》。八月，作《花鳥(niǎo)圖》。十月，客吳陵(泰州)，在繆公祠作《城南春色圖》。十二月，作《荷花圖》(《南畫(huà)大成》)。十月，吳敬梓卒。
1755年(清乾隆二十年 乙亥) 70歲
居揚(yáng)州竹西僧舍。與鄭板橋、李晴江合作《歲寒三友圖》。四月十五日，鄭板橋作《飲李復(fù)堂宅賦贈(zèng)》。十月，作《風(fēng)雨芭蕉圖》(山東省博物館藏)。
1756年(清乾隆二十一年 丙子) 71歲
春，作《牡丹松藤圖》《花卉圖》。夏作《雜畫(huà)冊(cè)》。七月十日，題“寓郡城天寧寺”。此年以后詩(shī)畫(huà)，尚未發(fā)現(xiàn)，殆于是年九月，卒于南通。
花鳥(niǎo)冊(cè)十二開(kāi)
此冊(cè)乾隆時(shí)原裝裱，品相絕佳，原藏日本，曾于日本“揚(yáng)州八怪”展上展出，而且當(dāng)時(shí)“揚(yáng)州八怪”展的宣傳海報(bào)所用圖片即為此冊(cè)中“蕉陰蘭蕙”一開(kāi)。 據(jù)日本原藏者介紹，此冊(cè)幾十年前在日還出版過(guò)掛歷。
另外值得一提的是，此冊(cè)尺寸46.2*31.2cm，查天津人民美術(shù)出版社《李鱓書(shū)畫(huà)全集》及《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》，此冊(cè)似為國(guó)內(nèi)公私所藏李鱓冊(cè)頁(yè)中尺寸最大的一本！
花卉冊(cè)
中國(guó)歷史博物館藏 文物出版社出版，1964年11月一版一次，6開(kāi)本，共計(jì)印有600冊(cè)。作品賞析：松藤圖
《松藤圖》，作者清代李鱓，紙本設(shè)色縱126厘米橫62.6厘米，北京故宮博物院藏。 《松藤圖》是畫(huà)家中年時(shí)的作品。畫(huà)中一棵老松斜向伸入畫(huà)面，樹(shù)皮斑駁，松枝繁茂；松樹(shù)旁邊一棵藤條攀緣而上；墨中略施色澤。右上空處題七絕一首：“吟遍春風(fēng)十萬(wàn)枝，幽尋何處更題詩(shī)�？胀レV后簾高卷，一樹(shù)藤花 夕照時(shí)。”此詩(shī)也道出了畫(huà)家當(dāng)時(shí)的心態(tài)。畫(huà)家以畫(huà)花卉竹石聞名，他起初的畫(huà)風(fēng)是較為工整的，后逐漸轉(zhuǎn)為豪放的風(fēng)格，成熟時(shí)期的畫(huà)風(fēng)受明代徐渭影響很深，一改過(guò)去規(guī)矩工整為縱逸瀟灑，形成了自己的畫(huà)風(fēng)。編輯推薦
天津人民美術(shù)出版社在過(guò)去的十余年間，不惜花費(fèi)巨大人力、財(cái)力、陸續(xù)出版了大量高檔豪華型特精裝畫(huà)冊(cè)，逐漸形成了規(guī)模，形成了品牌，形成了自己的出書(shū)特色。畫(huà)冊(cè)內(nèi)容涉及古今中外著名畫(huà)家、畫(huà)派的作品，既為弘揚(yáng)祖國(guó)優(yōu)秀文化藝術(shù)傳統(tǒng)作出了努力，同時(shí)也為加強(qiáng)和世界各國(guó)的文化交流作出了有益的探索。
那些高檔畫(huà)冊(cè)在一定程度上滿足了全國(guó)各大圖書(shū)館、博物館、美術(shù)院校及專(zhuān)業(yè)畫(huà)家、收藏家和研究人員的需求，然后，畢竟因其價(jià)格昂貴，使得眾多的美術(shù)愛(ài)好者和在校學(xué)生望其項(xiàng)背而難以企及。我們不斷聽(tīng)到一些低購(gòu)買(mǎi)力讀者的呼吁，并且意識(shí)到這一群體中潛在的精神追求，為此特別編輯出版了這類(lèi)普及型美術(shù)系列畫(huà)冊(cè)叢書(shū)，以比較低廉的價(jià)位，把高檔的藝術(shù)珍品推向大眾。
此類(lèi)畫(huà)冊(cè)的篇幅縮減了很多，盡管如此，我們?cè)谧髌返木庍x上都作到了精之又精，概括了畫(huà)家的典型代表作品，體現(xiàn)了畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格。我們期望著普及型畫(huà)冊(cè)和高檔豪華型畫(huà)冊(cè)能夠相得益彰，分別滿足不同層面的讀者需求。
媒體推薦
書(shū)評(píng)
天津人民美術(shù)出版社在過(guò)去的十余年間，不惜花費(fèi)巨大人力、財(cái)力、陸續(xù)出版了大量高檔豪華型特精裝畫(huà)冊(cè)，逐漸形成了規(guī)模，形成了品牌，形成了自己的出書(shū)特色。畫(huà)冊(cè)內(nèi)容涉及古今中外著名畫(huà)家、畫(huà)派的作品，既為弘揚(yáng)祖國(guó)優(yōu)秀文化藝術(shù)傳統(tǒng)作出了努力，同時(shí)也為加強(qiáng)和世界各國(guó)的文化交流作出了有益的探索。
那些高檔畫(huà)冊(cè)在一定程度上滿足了全國(guó)各大圖書(shū)館、博物館、美術(shù)院校及專(zhuān)業(yè)畫(huà)家、收藏家和研究人員的需求，然后，畢竟因其價(jià)格昂貴，使得眾多的美術(shù)愛(ài)好者和在校學(xué)生望其項(xiàng)背而難以企及。我們不斷聽(tīng)到一些低購(gòu)買(mǎi)力讀者的呼吁，并且意識(shí)到這一群體中潛在的精神追求，為此特別編輯出版了這類(lèi)普及型美術(shù)系列畫(huà)冊(cè)叢書(shū)，以比較低廉的價(jià)位，把高檔的藝術(shù)珍品推向大眾。
此類(lèi)畫(huà)冊(cè)的篇幅縮減了很多，盡管如此，我們?cè)谧髌返木庍x上都作到了精之又精，概括了畫(huà)家的典型代表作品，體現(xiàn)了畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格。我們期望著普及型畫(huà)冊(cè)和高檔豪華型畫(huà)冊(cè)能夠相得益彰，分別滿足不同層面的讀者需求。
目錄
石畔秋英圖
相對(duì)二君子
瓶花
墨芙蓉
秋葵圖
平安富貴圖
蔬果花卉之一
蔬果花卉之二
蔬果花卉之三
花卉
芍藥小雀
拳石雙柏圖
薔薇圖
蘭花
芭蕉
竹菊坡石圖
蕉石萱花圖
五松圖
墨荷圖
墨松圖
花卉冊(cè)之一
花卉冊(cè)之二
蘭花
歲朝圖
蘭花
山仙竹筍
竹子梅花
松石牡丹
牡丹圖
竹石圖
墨荷圖
梅石蘭竹圖
五松圖
牡丹圖
鴛鴦蓮子圖
花卉冊(cè)之一
花卉冊(cè)之二
梅花圖
荷花圖
柳蟬
蘭竹文石圖
風(fēng)竹圖
雜畫(huà)之一
雜畫(huà)之二
雜畫(huà)之三
雜畫(huà)之四
雜畫(huà)之五
雜畫(huà)之六
雜畫(huà)之七
桃柳雙燕
芭蕉梅竹
仿陳淳花卉圖
花卉冊(cè)之一
花卉冊(cè)之二
花卉冊(cè)之一
花卉冊(cè)之二
花卉冊(cè)之三
風(fēng)竹
竹石藤花圖
牽�；�
